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歌曲是由歌詞和曲譜相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，也是一種表現(xiàn)形式。詞曲一一對應(yīng)。下面為大家?guī)砹藘蓚�字的歌名女的唱的，歡迎大家參考！
歌名
1、勇氣
2、絲路
3、暖暖
4、兒歌
5、情歌
6、崇拜
7、親親
8、屬于
9、寧夏
10、綠光
11、遇見
12、《小小》
13、《獨照》
14、《續(xù)集》
15、《泡沫》
16、《奇跡》
17、彭羚：《囚鳥》
18、周蕙：《約定》
19、辛?xí)早鳎骸段兜馈?/p>
20、戴佩妮：《怎樣》
21、《她說》張碧晨版
22、《大魚》周深、郭沁合唱版
23、《墨梅》譚維維
24、《心火》姚貝娜
25、《傷痕》Alin版
26、《聽海》張惠妹
27、《當(dāng)時》姚貝娜
28、《空港》戴愛玲
29、《自己》姚貝娜、林育群合唱版
30、《阿刁》張韶涵版
31、淚了——曾沛慈
32、領(lǐng)悟——孟楠
33、囚鳥——郁可唯
34、蜀繡——董貞
35、問劍——董貞
36、無淚——袁姍姍
37、無語——本兮
38、珍惜——李宇春
39、鉆石——徐熙媛
40、左邊——楊丞琳
41、待續(xù)——本兮
42、花樹——郁可唯
43、江湖——董貞
44、寂寞——謝容兒
45、寂夜——本兮
46、覺悟——袁姍姍
47、承諾——袁姍姍
48、沒收——戚薇
49、了結(jié)——董貞
50、習(xí)慣——李霄云
拓展：音樂內(nèi)涵
歌曲的音樂內(nèi)涵首先要確立旋律與節(jié)奏的關(guān)系。傳統(tǒng)作曲教材中都有這樣一句話：“旋律是歌曲的生命”。但是、從某種意義上講，這句話否定了節(jié)奏在歌曲中極其重要的地位。從現(xiàn)代音樂發(fā)展的理論觀念來看，歌曲創(chuàng)作的切入點應(yīng)該以節(jié)奏入手更方便、更易學(xué)和更易達(dá)到歌曲內(nèi)在的統(tǒng)一。因此，與旋律相比，節(jié)奏更具體、更直觀、也更原始遠(yuǎn)古時期依耪于“擊石附石”的節(jié)奏且不說，當(dāng)今青年熱衷于“蹦迪”或“舞蹈機(jī)”，其中的感受恐怕節(jié)奏遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于旋律。節(jié)奏在初學(xué)歌曲寫作的人手里尤其重要、只有掌握了節(jié)奏的框架概念，才能駕馭歌曲這種小而全的音樂體裁。
相比之下，旋律的創(chuàng)作則更抽象、更難被傳授和表述。優(yōu)美的旋律只可意會，不能言傳正如許多作曲家談及旋律便時不時地搬出“靈感”一說。麥卡特尼在論述《昨天》一曲時僅用了“夢中所年寫”五個字。因此，歌曲與樂曲不同，一個缺少旋律感的作曲家可以寫就出色的器樂曲，但是歌曲就不行。器樂曲講究的是形式和結(jié)構(gòu)，是利用某種“動機(jī)”式的音樂主題在時間跨度中精巧而有序的發(fā)展。而歌曲講究的是旋律的美感、先聲奪人的瞬間效應(yīng)，是利用短短的幾分鐘吸引聽眾全部的注意力因此，把握旋律的美感和能力是一個歌曲作曲家最至關(guān)重要的品質(zhì)。
除了旋律與節(jié)奏的關(guān)系、歌曲的音樂內(nèi)涵也包括了音樂寫作其余的各個方面，如音樂寫作中呈示、發(fā)展和再現(xiàn)的原則、高潮布局中黃金分割定律的影響、結(jié)構(gòu)性段落中ABA經(jīng)典形式、讕式讕性的回歸原理等等。歌曲的音樂內(nèi)涵還反映了作曲者對藝術(shù)的審美傾向。
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