我覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，所以我享受這種節制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放、精神的釋放都很容易，但是難的是節制。以下是小編為大家整理推薦的陳道明的語錄56條,供各位參考。

1、養成每天寫點什么的習慣，哪怕是記錄，哪怕只言片語。據我測算，還可以退五十步，但生活只有五步。不較真，"真"就不出來，還是較吧。

2、信心來源于糾正，就是對于不好的糾正。

3、膽大膽小不能量化，有些地方膽大了，有些地方膽小了。藝高人膽大，掌握的東西比原來多了一些，做一些事情、說一些話可能膽子就大了。膽小的地方，學會比以前更珍惜生命，更珍惜個人的榮譽——不是演員的榮譽。 這里為什么要特別把個人和演員榮譽分開？

4、其實我就是一個特別矛盾的人。有時想法與想法矛盾，做法與做法矛盾，想法跟做法也矛盾。有時候這種矛盾是一種愉快，有時候也是一種痛苦。為什么愉快？

5、我總認為幸福是痛苦的陪襯。而痛苦又分兩種，一是肌膚上的，一是良心上的。尤其是后者，有時候更痛。陪襯如何理解？

6、演了一部好戲是運氣，當然也是演員發奮的結果，但這只能就這部戲而言。這跟得獎是一樣的，他代表不了你的全部，你的為人和你的人品，更代表不了你的才華。只能說這一部戲你有才華。因此觀眾和評論界別把演員太當回事，演員也別把自我太當回事，否則就容易出毛病，自我對自我太認真就會自以為是。

7、中國人總是容易寬容弱者。

8、我從不欣賞演員，只欣賞角色。演員只是完成角色的工具，再好也會有敗筆。——陳道明

9、能使我們感覺快樂的，不是環境，而是態度。所謂英雄，其實是指那些無論在什么環境下都能夠生存下去的人。——陳道明

10、狂妄的人有救，自卑的人沒有救。荊棘的存在是為了野草不輕易地任人踐踏。聰明人創造的機會多于碰到的機會。只有舍，才有得。

11、永遠不要浪費你的一分一秒，去想任何你不喜歡的人。先知三日，富貴十年。創造機會的人是勇者。等待機會的人是愚者。——陳道明

12、我是一個嚴格按照自己邏輯生活的人，這個邏輯不用設定，是習慣。……我確實沒有克制。克制是欲而不做，本來就不欲，也就不去做了。……如果說對某些事有克制，我覺得這是一種理智下的習慣。久而久之，也就成了自然。成了自然的東西是不用你費力去克制的。什么東西成了習慣，就好辦了。

13、作為演員，我覺得演什么像什么并不難。每個演員都有一個死角，永遠會有一部分人褒你，一部分人貶你。一些人有一種本能的生理性抵觸，茶余飯后，會把你打罵一通，藝術不可能達到一種完美。最容易的是今天演皇上，明天演乞丐。最難得是今天演物理老師，明天演化學老師，因為這不好區別。

14、我不認為演員這行有什么事業可言，他只是職業。——陳道明

15、人活得簡單一點才高級。——陳道明

16、人們對某種職業的認識分化往往形式大于內容。這可能就是所謂像與不像。但我一般不太接受這些約束。——陳道明

17、所有的勝利，與征服自己的勝利比起來，都是微不足道。所有的失敗，與失去自己的失敗比起來，更是微不足道。——陳道明

18、人所不能及的都是人才。——陳道明

19、人在對事物、對于自己沒有把握的時候就會煩躁。這是很痛苦的，但這只是現象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就會煩躁。——陳道明

20、陳道明，死，可以明志；生，卻可踐志。淚水不是為了排除外在的悲傷，而是為了自由的哭泣。使人疲憊的不是遠方的高山，而是鞋里的一粒沙子。

21、演員就是我的一個職業，我就是一個戲子。——陳道明

22、每次需要人陪的時候，才發現，有的人不能找，有的人不該找，有的人找不到。即使跌倒了，也要漂亮的站起來再哭。——陳道明

23、一個演員這張臉是有限的，人物是無限的，當你在觀眾當中占據一個角落時，你這張臉將失去一份光澤，所以我一直認為，觀眾太熟悉一個演員，并不是一件好事，因為那會影響到人物的出現。

24、每一發奮努力的背后，必有加倍的賞賜。懶惰像生銹一樣，比操勞更消耗身體。挫折其實就是邁向成功所應繳的學費。

25、夢想是點燃生命之火的催化劑。要讓事情改變，先改變我自己；要讓事情變得更好，先讓自己變得更好。——陳道明

26、女人穿高跟鞋是投靠男人審美眼光的行為，現在我們解釋為一種美，事實上女人那么辛苦的穿高跟鞋子就是為了討好男人，"女為悅己者容"嘛。高跟鞋的存在是女性自卑心理的表現，女人一下子就把自己放到了從屬地位，放到了被選擇被展示的位置。

27、我這人就剩下一個優點了，就是隨和。——陳道明

28、每一種創傷，都是一種成熟。當你知道迷惑時，并不可憐；當你不知道迷惑時，才是最可憐的。狂妄的人有救，自卑的人沒有救。——陳道明

29、我覺得世上沒有許多"壞人"，多是性格沖突和個性上的毛病。個性上的毛病分為兩種，一種是侵犯別人的，另一種是不侵犯別人的。

30、中國人總是容易寬容弱者。——陳道明

31、人生就像一個大舞臺，每個人都有自己所要扮演的角色。至于要表演甚么角色，自己去決定。讓我們將事前的憂慮，換為事前的思考和計劃吧！

32、陳道明，承認自己的偉大，就是認同自己的愚昧。心中裝滿著自己的看法與想法的人，永遠聽不見別人的心聲。

33、我和我的家庭跟所有人的家庭一樣，沒有什么特殊的。有一小女，有一賢良之妻，有一個既有矛盾還算美滿的家庭，物質上溫飽有余，精神上略顯不足，因為精神上的追求是無止境的，上不懂，經濟上不通，做人盡量往真實了做。

34、我不太鐘愛公開亮相。我覺得在緊張的社會，該給自我留一點獨處的空間時刻，自我有自我的思想，自我有自我的關著門的生活。自我有自我的地方，自我有自我的精神。

35、演員經常被人們吹噓，可人無完人，演員也有毛病，也有不可克服的錯誤，說到底他跟普通人沒什么區別。觀眾出于對演員的喜愛把演員擺在了一個不正常的須仰視才見的位置，你自我再把它拔高了，更須仰視才見，這不是自我摔自我嗎？我覺得還是把自我擺在跟觀眾平視的一個位置上比較正常。

36、我經常在報刊上看到一些我了解得人不是我知道的那樣，這使我產生一種厭惡。因此我也就經常以此來比較，生怕別人把這種東西轉化之后也強加給我，讓那些了解我的人也產生厭惡。

37、我只是一個演員，至于媒體怎樣評論，是他們的事。我的全部職業就是演戲，我沒有職責再做其它的。

38、人有時候出點名容易驕傲，因此也得給自我膨脹的思想"減減肥"。若想"思想減肥"是挺難的。那不僅僅是縮水減食的過程，還要忍苦受痛，摒棄許多東西。

39、一個沒錢的人，一毛錢存到銀行里，得到的利息微乎其微；可有錢的人，把個億存進去，利息是多少？這就是越有錢越有錢。

40、演員就應透過塑造的主角與觀眾見面而本人應當與之持續距離。

41、不放下舊的就沒法收獲新的。

42、這個世界不是你的世界，不是說你成功了，你想做什么就能做什么。我覺得做人的最高意境是節制，而不是釋放，因此我享受這種節制，我覺得這是人生最大的享受，釋放是很容易，物質的釋放精神的釋放都很容易，但是難的是節制。

43、人與人不能太親密了，但與妻子例外，正因她已經是你的世界了，你的兄弟姐妹永遠不會成為你的世界。你和她一齊承受著暴風驟雨，鮮花和藍天，因此，她是真正進入你的世界的人，或者真正你走進她世界的人，那種忍耐是人類與生俱有的，是務必承受的，于是乎出現了職責感義務和慣性。

44、膽大膽小不能量化，有些地方膽大了，有些地方膽小了。藝高人膽大，掌握的東西比原來多了一些，做一些事情說一些話可能膽子就大了。膽小的地方，學習并領悟比以前更珍惜性命，更珍惜個人的榮譽——不是演員的榮譽。

45、我有興致想說時，就說上兩句。不想說的時候，就不說。演員嘛，成天累月說一些說過的話沒用的話純粹為自我宣傳的話，我覺得不管對觀眾或媒體，都是一種不負職責。人的生命，廢話居多！

46、演員永遠都是在完成著導演和編劇的意識形態，那里演員往往是被動的，因此說咱們的意識形態等到了真正拍戲的時候基本上不會有沖突，有爭執也是純粹的，我不鐘愛‘人事’和‘做事’聯系在一齊。只是具體到美學形態上可能會有分歧，遇到這樣的狀況就商量，充其量是保留意見。

47、記者的不誠實如果表此刻他們的職業上，是不可原諒的。

48、人與人之間總是一種疏遠，你變了他，他變了你，彼此走得越近，你自我就越扭曲。

49、什么叫報刊文化？欣賞報刊的水平，寫作報刊的水平。報刊雜志是一個信息量十分大讓人們了解社會和了解人的一個很好的載體。但是也容易使人沒文化，或者是不追究文化。

50、刁毒？如果沒有智慧又怎樣可能刁毒呢。從骨子里說，我沒有刁毒，但我也許很刻薄，我要是真損起人來可能是挺狠的，還有某種宣泄的愉悅，從小就這德性。我最欣賞的人物就是《白鹿原》里那個打不彎腰的地主。最后只能是把腰打折了才能讓他彎著，如果還沒打折，就絕不肯彎。在這一點上，我父親跟我都具備同樣的固執。

51、我覺得不對就是不對，我就是這個認識范疇認識水平，在你沒有說服我之前，我不會盲目地說對。我不太善于擺狀態，有事說事，有話說話，這樣我不累你也不累，我說了一些模棱兩可十分柔潤的話，叫你根本摸不著頭腦，我覺得是屬于思路不清。我水平不高，你比我還低，那我只能有不恭之辭。

52、失落感肯定是會有的，不過，我做了[xx]年的準備工作，要大家別關注我，別采訪我，別喜歡我，不都是為了這一天嘛！……我知道界線，如果有一天，觀眾不再需要我，不想再看到這張臉，我告訴你，我陳道明，絕不會讓他們看到。

53、寫自傳？我這輩子都不會寫。我這種所謂的名人，不值得記載。最大的存在，看演出角色就可以了。

54、戲子太易蛻變，戲子之所以被人看不起，就因為這是一種機會主義的職業。當他什么都不是的時候，便低眉垂眼，四處求人，一旦紅了，立刻不知天高地厚。

55、人與人不能太親密了，但與妻子例外，因為她已經是你的世界了，你的朋友永遠不會成為你的世界。

56、對表演而言，確實有一個表演觀念隨著物質世界的轉換而改變的過程。表演必須跟著時代走。你要不斷地征服你不同時代的觀眾，你的演藝價值才會長久存在。有句話是‘過去是經驗，現在是教訓’。就是說：過去的優秀不代表今天的優秀，你要學會放棄過去尋找今天的優秀，而今天的優秀又很可能從形式到內容整個跟過去的都完完全全不一樣，你如果還抱著過去的優秀不放，那你只能是失敗。