無論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家都看到過許多經(jīng)典的古詩吧，古詩具有格律限制不太嚴(yán)格的特點。什么樣的古詩才經(jīng)典呢？以下是小編整理的落花古詩詞，希望能夠幫助到大家。

落花古詩詞1

　　古詩原文

　　風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正傷春時節(jié)。

　　酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦舨豢坝脑�，更一聲啼鴂。

　　譯文翻譯

　　風(fēng)停了，庭花盡凋零�？粗楹熤�外，雪瓣成堆，紅蕊層層。須牢記海棠花開過后，正是傷春時節(jié)。

　　歌聲歇，玉杯空，酒興盡。唯有青燈閃爍，豆熒之光漸熄滅。夢中的愁怨自難消受，更傳來鵜鴂一聲送春鳴。

　　注釋解釋

　　近：是詞的種類之一，屬一套大曲中的前奏部分。自詞和音樂分離，此字只是某個詞牌名稱的組成部分，已無實際意義�！逗檬陆�》：詞牌名，流行于唐代，意為好戲快開始了，即大曲的序曲。又名《釣船笛》、《翠圓枝》、《倚秋千》等。

　　風(fēng)定：風(fēng)停。深：厚。唐·張泌《惜花》：“蝶散鶯啼尚數(shù)枝，日斜風(fēng)定更離披�！�

　　擁：簇?fù)�。紅、雪：指代各種顏色的花。擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集成堆。

　　長記：同“常記”。“長記句”可能是詞人對自已少女時期所作詠海棠的《如夢令》一詞寫作心態(tài)追憶。

　　酒闌（lán）：喝完了酒。闌：干、盡。五代毛文錫《戀情深》：“酒闌歌罷兩沉沉，一笑動君心。”宋·李冠《蝶戀花》“愁破酒闌閨夢熟，月斜窗外風(fēng)敲竹�！�

　　玉尊：即“玉樽 ”亦作“ 玉罇 ”。原指玉制的酒器，后泛指精美貴重的酒杯。《神異經(jīng)·西北荒經(jīng)》：“西北荒中有玉饋之酒，酒泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊，一尊復(fù)生焉，與天同休，無乾時�！� 三國·魏·曹植 《仙人篇》：“玉樽盈桂酒，河伯獻(xiàn)神魚�！�

　　青缸：燈火青熒，燈光青白微弱之意，《廣韻》：“缸，燈”。缸，《花草粹編》等作“紅”。

　　暗明滅：指燈光忽明忽暗，一直到熄滅。

　　魂夢：指夢中人的心神不而言。五代張泌《河傳》：“夢魂悄斷煙波里，心如夢如醉，相見何處是。”唐代韋莊《應(yīng)天長》：“碧天云，無定處，空有夢魂來去。”

　　幽怨：潛藏在心里的怨恨，南朝梁·劉令嫻《春閨怨》：“欲知幽怨多，春閨深且暮�！�

　　鴂（jué）：即鵜鴂�！稘h書·揚雄傳》注：“鵜鴂，一名子規(guī)，一名杜鵑，常以立夏鳴，鳴則眾芳皆歌。”詞中“一聲啼鴂”意指春天來臨。

　　創(chuàng)作背景

　　此首詞的寫作的時間大多數(shù)研究李清照的學(xué)者認(rèn)為是李清照后期的作品。比如：陳美祖在她的《李清照詞新釋輯評》中推斷發(fā)生的時間背景系在趙明誠謝世的翌年春天所作。李清照剛剛經(jīng)歷了痛失愛侶，個人精神極為空虛寂寞，又正值春將逝去，李清照從夢中驚醒，寫下此詞。

　　詩文賞析

　　這是一首抒發(fā)傷春情懷的詞。

　　首先值得注意的是，詞人抒發(fā)傷春之情，并非因先睹物而引致傷感，而是深處閨中，即敏銳地感悟到大自然細(xì)微的變化，由此引起情感變化�！帮L(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪”，詞人由風(fēng)住，即斷定“簾外”定然是落花遍地，紅白堆積。表現(xiàn)了詞人的`敏感與對美好事物的關(guān)注之情。唐孟浩然《春曉》詩云：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”韓偓《懶起》詩云：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？倒臥卷簾看�！边@兩位詩人對風(fēng)雨后花的狀況均無所知，雖有憐花之意，但畢竟不如李清照。當(dāng)然，李清照對落花給予極大關(guān)注，在其潛意識中，多少帶有以之自況的成分。首二句雖為狀物，但傷感之情已隱然可感�！伴L記海棠開后，正傷春時節(jié)”，次二句，詞人的回憶閘門被打開，但對往事的具體內(nèi)容卻避而不談，只是說此時海棠花落之時，亦是自己傷春時節(jié)。“長記”，即常記，說明以往的“傷心時節(jié)”之事，�？M繞于心。此外，詞人在諸多花卉中，對海棠情有獨鐘，這或許是海棠有“花中神仙”之美稱，以及如霞似雪般的秾麗嬌嬈，尤其是其高貴優(yōu)雅之美，與詞人個性頗為近似。詞人的《如夢令》詞：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！币脖磉_(dá)了對海棠的鐘愛，其抒情方式與此詞上片也相似。

　　上片側(cè)重由景生情，為落花而慨嘆，而傷春。下片則自然過渡到對閨門獨處、孤寂苦悶生活的描繪。“酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。”詞人在這里并沒有直言其如何的孤寂，愁苦，而是通過四個極富象征意味的物體刻畫酒闌、歌罷、空的酒杯以及忽明忽暗的油燈，整個畫面幽暗、凄清、空冷。試想，一個閨中思婦置身于如此環(huán)境中，其心情該是怎樣的凄愴孤寂，一切盡在不言之中了�！盎陦舨豢坝脑�，更一聲啼鴂”，白日詞人是惜花傷時，夜晚則借酒澆愁愁更愁，想在夢中得到一絲慰藉，然而夢中的情景，依舊使夢魂幽怨哀愁。醒來之時，聽到窗外凄厲的“啼鴂”聲，更增添了悲愴的情感。因為“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”（屈原《離騷》），春已逝去，百花也已凋落殆盡。

　　這首詞抒寫的是傷春凄苦之情，但詞人并沒有正面來抒寫自己的情感，而是通過室內(nèi)外景物的刻畫，把自己的凄情濃愁寄寓其中，因而全詞讀來，更感其情深沉、凝重。

落花古詩詞2

　　譯文

　　昨天，還是春光明媚，就像一個十三歲的小姑娘，用她輕快靈巧的小手，把一枝枝的花繡得豐盈嬌艷；而今就不同了，夜來那一陣無情的風(fēng)雨，把園中的花吹得滿地都是，就像給園林鋪上了一塊起著皺紋的紅色地毯。

　　今天，春光猶如那朝秦暮楚的“輕薄蕩子”，盡管你對他一向情意綿綿，也是留他不住的。記得上次送春歸去之后，那碧波蕩漾的春水呀，都釀成了一杯醇美飄香的濃酒了。請到楊柳岸邊來吧，我們在這兒飲酒敘舊，消除那離別的清愁。

　　注釋①晉臣：即趙不迂，字晉臣，官至敷文閣學(xué)士。寓居上饒時常與辛棄疾唱和。

　�、谑�三女兒：杜牧《贈別二首》其一：“娉娉裊裊十三馀�！�

　�、鄄唤袒ㄊ荩簩⒒ɡC得肥大，這里指春光豐腴。

　　④甚：正。下得：忍得。雨僝（zhàn）、風(fēng)僽（zhòu）：原意指惡言罵詈，這里把連綿詞拆開來用，形容風(fēng)雨作惡。

　�、菹颍和�像，地衣紅縐：地衣指地毯，這兩句說，園林里落花滿地，像鋪上一層帶皺紋的紅地毯一樣。

　�、奘幾樱豪耸幾樱�指不重感情的輕薄男子。

　　⑦春波：碧波蕩漾的春水。醇酎（zhòu）：濃郁的美酒。

　　⑧約：束、控制，清愁：凄涼的愁悶情緒，相候：指等待春天歸來。

　　賞析/鑒賞

　　此詞自辟意境、寫法新奇，通篇用比擬手法，一氣貫注，寓意深沉，風(fēng)格綺麗宛轉(zhuǎn)，色彩濃麗繽紛，是詞人婉約詞的代表作之一。夏敬觀評日：“連續(xù)誦之，如笛聲宛轉(zhuǎn)，乃不得以他文詞繩之，勉強斷句。此自是好詞，雖去別調(diào)不遠(yuǎn)，卻仍是裱麗一派也�！庇檬�三女兒學(xué)繡喻春光豐滿，用輕薄浪子難久比喻風(fēng)雨對春花的摧殘，護花愛美之意的深處，是對美好生命的熱愛和呵護之心。落花將春水釀成醇醪，與人之清愁約會，想象奇妙，余味無窮。

　　為了加大“賦落花”的情感重量，詞章從“繁花”切人：“昨日春如十三女兒學(xué)繡，一枝枝不教花瘦�！比绻�依現(xiàn)代女性年齡標(biāo)準(zhǔn)看，十三歲不過是剛剛踏進中學(xué)校門的稚氣十足的少女，談什么拈針學(xué)繡。也許是中國古代女性早熟吧，十三歲被視為“豆蔻年華”的妙齡期。如唐代詩人杜牧就這樣描寫他喜愛的歌女：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初�！保ā顿泟e二首》其一）詩人把“昨日春”比成“十三歲女兒學(xué)繡”真算是善于創(chuàng)新的神來之筆：如果把“昨日春”比做一位姿容嬌美而又技藝精湛的成熟的繡花女，憑著豐富的刺繡經(jīng)驗，當(dāng)然要講究個疏密相間，濃淡相宜的'美學(xué)原則，決不可能把每一朵花都繡得同樣鮮艷肥大；只有十三歲少女如春蕾初綻，涉世未深，心地不雜一絲塵滓，有少女的聰慧和青春的熱情又不工于心計，學(xué)起刺繡來，全神貫注，一絲不茍，一枝一葉自然會繡得豐盈而厚實，真?zhèn)�是“一枝枝不教花瘦”，體現(xiàn)了春陽普照，春雨均沾的春的特點。這正好顯示了姹紫嫣紅、繁花似錦的濃郁而熱烈的春光。

　　詩人寫春鬧花繁的可喜，正是為了反襯春去花殘的可惜：“甚無情便下得雨儇風(fēng)倦，向園林鋪作地衣紅縐�！贝笞匀徽�?zhèn)�是太無情了，竟忍心讓風(fēng)雨一個勁兒摧殘折磨著春花，使零落殘紅嚴(yán)嚴(yán)實實地覆蓋著園林地面，簡直像鋪上一層地毯一樣。春花隨風(fēng)飄落，地面或厚或薄，那厚處猶如紅色地毯上疊起的皺紋。這落紅狼藉的景象描畫，昭示了詩人對花落春殘的惋惜情懷。

　　下闋，詩人從對“昨日春”的深情關(guān)注中轉(zhuǎn)到對“而今春”的藝術(shù)觀照：“而今春似輕薄蕩子難久。”詩人對春的情感太深太重了，他簡直把春當(dāng)成理想中的情人。春，本是歲序中一個季節(jié)，詩人不但使她有明確的性別、具體的年齡，還有鮮明的個性。當(dāng)寫到東風(fēng)君臨大地、萬物開始蘇醒的“昨春日”，詩人把她比成十三歲的妙齡女郎在心愛的繡物上繡進少女的柔情，繡進青春的智慧，一心繡出人間最美麗的錦繡；當(dāng)寫到春盡花殘的“而今春”，詩人又把他比成用情不專、朝秦暮楚的浪蕩子。這不但充分體現(xiàn)出詩人愛春惜春真摯情懷，也收到了詩歌口語化的美學(xué)效應(yīng)。

　　人生代代無窮已，風(fēng)雨年年送春歸。詩人回憶起前一年送春歸去：“記前時送春歸后，把春波都釀作一江醇酎。”“春來江水綠如藍(lán)”，自居易不過寫出了春水的顏色，就惹得人們贊嘆不已，被譽為詠春的名句；辛棄疾呢，卻進了一層，道出了春水的質(zhì)地：濃濃的、釅釅的，春水春波像釀成為一江醇醪佳釀。春真的要走了，愁，是詩人內(nèi)在的情感，怎么一下子變成“約”的對象，從外部應(yīng)邀而至呢。顯然，愁，被詩人別具機杼地人化了，仿佛變成了與詩人休戚與共的好友，被邀請在楊柳岸邊等候著為春舉行告別宴會，以壯春的行色哩。向春告別，為什么要在“楊柳岸邊？”因為古代有折柳送別的習(xí)俗，在這里，春也被人化了，也成了詩人難分難舍的摯友了。人與自然如此融洽契合，真虧詩人妙筆驅(qū)遣。

落花古詩詞3

　　1、落花

　　唐·李商隱

　　高閣客竟去，小園花亂飛。

　　參差連曲陌，迢遞送斜暉。

　　翻譯：高閣上的游客們已經(jīng)競相離去；小園的春花隨風(fēng)凋零紛紛亂飛�；ㄓ皡⒉蠲噪x接連著彎彎小徑；遠(yuǎn)望落花回舞映著斜陽的余暉。

　　2、和張秀才落花有感

　　唐·李商隱

　　晴暖感馀芳，紅苞雜絳房。

　　落時猶自舞，掃后更聞香。

　　翻譯：晴天的時候，能聞到陣陣芳香�；ò�之中，夾雜著紅色的`花朵。飄落之時，仿佛正在舞蹈。即便是清掃之后，仍能聞到余下的幽香。

　　3、江南逢李龜年

　　唐·杜甫

　　岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

　　正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。

　　翻譯：當(dāng)年在岐王宅里，常常見到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣賞你的藝術(shù)。沒有想到，在這風(fēng)景一派大好的江南；正是落花時節(jié)，能巧遇你這位老相熟。

　　4、相和歌辭·采蓮曲

　　唐·李白

　　若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語。

　　日照新妝水底明，風(fēng)飄香袖空中舉。

　　翻譯：溪邊采蓮花的女孩，隔著荷花談笑，月光照著她的新衣服，她的袖子舉在空中因風(fēng)而舞，岸上是哪家的公子？

　　5、落花

　　唐·嚴(yán)惲

　　盡日問花花不語，為誰零落為誰開。

　　翻譯：多情的詩人天天都向著花兒問詢：你到底是為誰開放，為誰落?可花兒總是默默無語。

落花古詩詞4

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　有關(guān)落花的詩句

　　1、落花

　　宋祁

　　墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。

　　將飛更作回風(fēng)舞，已落猶成半面妝。

　　滄海客歸珠有淚，章臺人去骨遺香。

　　可能無意傳雙蝶，盡付芳心與蜜房。

　　譯文

　　滿天都是飛舞的落花,帶著各自的傷感，在煙雨迷蒙的青樓里，我不由想起故人，怎么舍得忘記呢。

　　花兒在空中仿佛隨著美人吟唱的曲子紛紛飄落，花落了，恰似化了半面妝的美人，楚楚可憐。

　　我這流浪的人兒看了落花的情景，不由感同身受，淚流滿面，這種心境猶如繁華的街頭游人離去一樣空蕩落寞，只有落花的殘香還飄散在空中，引來了兩只美麗的蝴蝶，把它們的愛情全部釀成甜美的蜜。

　　2、風(fēng)雨看舟前落花，戲為新句

　　杜甫

　　江上人家桃樹枝，春寒細(xì)雨出疏籬。影遭碧水潛勾引，

　　風(fēng)妒紅花卻倒吹。吹花困癲傍舟楫，水光風(fēng)力俱相怯。

　　赤憎輕薄遮入懷，珍重分明不來接。濕久飛遲半日高，

　　縈沙惹草細(xì)于毛。蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避百勞。

　　譯文

　　江岸上有人家傍水而居，春寒細(xì)雨中桃枝伸出了疏籬。倒映在碧水中的樹影仿佛被水梢梢勾引住了，那嫉妒紅花的春風(fēng)卻一個勁兒地倒吹。舟前的落花呀雖然墉懶無力，但碧水春風(fēng)都不敢妄加相欺。它似乎是厭惡平日之較薄遮懷，所以為珍更起見不肯與人相接。

　　緩緩飄落的濕花呀飛得不高，飄落到沙草上細(xì)于毫毛。戀花逐香的'蜂蝶頓起生疏之感，那偷眼旁觀的蜻蜓一遇伯勞鳥就匆忙地飛走了。

　　3、菩薩蠻·落花閑院春衫薄

　　蘇軾

　　落花閑院春衫薄。薄衫春院閑花落。遲日恨依依。依依恨日遲。夢回鶯舌弄。弄舌鶯回夢。郵便問人羞。羞人問便郵。

　　譯文

　　落花時節(jié)，空寂的庭院有位少婦穿著很單薄。穿著薄薄衣衫的少婦，在庭院空曠處看那落花。過后幾天，愁緒在心頭隱隱泛起，依戀不舍的愁緒一天天地遲延下去。

　　夢中醒來，只聽得黃鶯在演唱落花詩句，唱歌的黃鶯累得返回夢鄉(xiāng)。帶信的人順便詢問時，少婦害羞的低垂了頭，害羞的少婦順便請來人給帶封回信。

　　4、落花

　　朱淑真

　　連理枝頭花正開，妒花風(fēng)雨便相催。

　　愿教青帝常為主，莫遣紛紛點翠苔。

　　譯文

　　連理枝頭艷麗的鮮花正在盛開，但風(fēng)雨嫉妒鮮花的美麗，時時刻刻想要催促鮮花凋謝。我真想讓掌管春天的神長久做主，不讓嬌嫩可愛的鮮花落到碧綠的青苔上。

　　5、相見歡·落花如夢凄迷

　　納蘭性德

　　落花如夢凄迷，

　　麝煙微，

　　又是夕陽潛下小樓西。

　　愁無限，

　　消瘦盡，

　　有誰知？

　　閑教玉籠鸚鵡念郎詩。

　　譯文

　　落花如煙似夢，凄婉迷茫；紅日墜向小樓之西，室中麝蘭飄香。無限憂愁使閨中人容顏消瘦，可沒人知道她的憂傷。閑來無事調(diào)弄鸚鵡，教它誦念情郎贈我的詩章。

　　6、蝶戀花·閱盡天涯離別苦

　　王國維

　　閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許�；ǖ紫嗫礋o一語，綠窗春與天俱莫。(俱莫 一作：俱暮)

　　待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。

　　譯文

　　行遍天涯，看盡人情。想不到重回故地時，故人已如花飄零。憶當(dāng)時與她花下別離，相對無言，只有離愁別緒噎胸間，現(xiàn)在只剩綠窗青天如故，卻已非當(dāng)時風(fēng)景了。

　　想在這螢螢孤燈下細(xì)訴相思，新人如玉好，舊人無奈向誰邊？早知道這世間美麗的東西都不長久，都難長留，明鏡空在，何處得照玉顏，恰似花兒飄落，只余空枝殘干，顯我孤清。

　　擴展資料：

　　古人見落花而傷懷，大多因移情所致，從落花想到自己，折射出對人世短促的感傷。

　　唐陸龜蒙的《惜花》：“人壽期滿百，花開唯一春。其間風(fēng)雨至，旦夕旋為塵。若使花解愁，愁于看花人�！痹娙藶榛ㄉ�愁，正是替自己的未來擔(dān)憂。宋朝歐陽修《蝶戀花》：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去�！币彩沁@種傷感的情調(diào)。

落花古詩詞5

　　昨日春如，十三女兒學(xué)繡。一枝枝、不教花瘦。甚無情，便下得，雨僝風(fēng)僽。向園林、鋪作地衣紅縐。

　　而今春似，輕薄蕩子難久。記前時、送春歸后。把春波，都釀作，一江春酎。約清愁、楊柳岸邊相候。

　　《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》譯文

　　昨天的春光還是那樣明媚爛漫，如同十三歲的女孩兒繡花賞玩，繡出的一枝枝花朵都那樣豐滿嬌艷。轉(zhuǎn)眼間便無情無義，忍心讓狂風(fēng)驟雨將花兒折磨摧殘，落花滿園，像鋪上了蓋著皺紋紅色的花毯。

　　如今的春光卻似輕薄的蕩子，無情地離我而去不肯稍稍遲緩。記得去年此時也曾送春歸去，把一江春水都釀作醇酒也難解愁煩。料想今年送別春光，清愁便會如約而至，一定在楊柳岸邊等著我一起回返。

　　《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》注釋

　　晉臣：即趙不迂，字晉臣，官至敷文閣學(xué)士。寓居上饒時常與辛棄疾唱和。

　　十三女兒：杜牧《贈別二首》其一：“娉娉裊裊十三馀�！�

　　不教花瘦：將花繡得肥大，這里指春光豐腴。

　　甚：正。

　　下得：忍得。

　　雨僝（zhàn）、風(fēng)僽（zhòu）：原意指惡言罵詈，這里把連綿詞拆開來用，形容風(fēng)雨作惡。

　　向：同像，地衣紅縐：地衣指地毯，這兩句說，園林里落花滿地，像鋪上一層帶皺紋的紅地毯一樣。

　　蕩子：浪蕩子，指不重感情的輕薄男子。

　　春波：碧波蕩漾的春水。

　　春酎（zhòu）：春酒。

　　約：束、控制，清愁：凄涼的愁悶情緒，相候：指等待春天歸來。

　　《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》賞析

　　《粉蝶兒·和晉臣賦落花》是南宋詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首詞。這首詞是惜春之作，上片回憶“昨日”春光爛漫。下片抒寫“而今”春光難留，題材傳統(tǒng)而不落窠臼，構(gòu)思新穎別致，把春天擬人化，通過“昨日”與“而今”的對比，抒發(fā)惜春之情，是一首新巧別致的送春詞。全詞委曲細(xì)膩，柔情似水，綺麗婉約，色彩秾麗，別具特色。

　　古典詩詞中，以“落花”為題的詞，并不少見，但許多是無病呻吟的平庸之作，佳作并不太多。辛棄疾這首《粉蝶兒》，不論是意境或語言風(fēng)格，都能打破陳套舊框，在落花詞里，可以算是一闋別開生面的絕妙好詞。

　　上片起句，用十三女兒學(xué)繡喻春光豐滿，用輕薄浪子難久比喻風(fēng)雨對春花的摧殘，護花愛美之意的深處，是對美好生命的熱愛和呵護之心。落花將春水釀成醇醪，與人之清愁約會，想象奇妙，余味無窮。

　　為了加大“賦落花”的情感重量，詞章從“繁花”切人：“昨日春如十三女兒學(xué)繡，一枝枝不教花瘦�！比绻�依現(xiàn)代女性年齡標(biāo)準(zhǔn)看，十三歲不過是剛剛踏進中學(xué)校門的稚氣十足的少女，談什么拈針學(xué)繡。也許是中國古代女性早熟吧，十三歲被視為“豆蔻年華”的妙齡期。如唐代詩人杜牧就這樣描寫他喜愛的歌女：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初�！保ā顿泟e二首》其一）詩人把“昨日春”比成“十三歲女兒學(xué)繡”真算是善于創(chuàng)新的神來之筆：如果把“昨日春”比做一位姿容嬌美而又技藝精湛的成熟的繡花女，憑著豐富的刺繡經(jīng)驗，當(dāng)然要講究個疏密相間，濃淡相宜的美學(xué)原則，決不可能把每一朵花都繡得同樣鮮艷肥大；只有十三歲少女如春蕾初綻，涉世未深，心地不雜一絲塵滓，有少女的聰慧和青春的熱情又不工于心計，學(xué)起刺繡來，全神貫注，一絲不茍，一枝一葉自然會繡得豐盈而厚實，真?zhèn)�是“一枝枝不教花瘦”，體現(xiàn)了春陽普照，春雨均沾的春的特點。這正好顯示了姹紫嫣紅、繁花似錦的濃郁而熱烈的春光。

　　詩人寫春鬧花繁的可喜，正是為了反襯春去花殘的可惜：“甚無情便下得雨儇風(fēng)倦，向園林鋪作地衣紅縐。”大自然真?zhèn)�是太無情了，竟忍心讓風(fēng)雨一個勁兒摧殘折磨著春花，使零落殘紅嚴(yán)嚴(yán)實實地覆蓋著園林地面，簡直像鋪上一層地毯一樣。春花隨風(fēng)飄落，地面或厚或薄，那厚處猶如紅色地毯上疊起的皺紋。這落紅狼藉的景象描畫，昭示了詩人對花落春殘的惋惜情懷。

　　下闋，詩人從對“昨日春”的深情關(guān)注中轉(zhuǎn)到對“而今春”的藝術(shù)觀照：“而今春似輕薄蕩子難久�！痹娙藢Υ旱那楦刑�深太重了，他簡直把春當(dāng)成理想中的情人。春，本是歲序中一個季節(jié)，詩人不但使她有明確的性別、具體的年齡，還有鮮明的個性。當(dāng)寫到東風(fēng)君臨大地、萬物開始蘇醒的“昨春日”，詩人把她比成十三歲的妙齡女郎在心愛的繡物上繡進少女的柔情，繡進青春的智慧，一心繡出人間最美麗的錦繡；當(dāng)寫到春盡花殘的“而今春”，詩人又把他比成用情不專、朝秦暮楚的浪蕩子。這不但充分體現(xiàn)出詩人愛春惜春真摯情懷，也收到了詩歌口語化的美學(xué)效應(yīng)。

　　人生代代無窮已，風(fēng)雨年年送春歸。詩人回憶起前一年送春歸去：“記前時送春歸后，把春波都釀作一江醇酎�！薄按簛斫�水綠如藍(lán)”，自居易不過寫出了春水的.顏色，就惹得人們贊嘆不已，被譽為詠春的名句；辛棄疾呢，卻進了一層，道出了春水的質(zhì)地：濃濃的、釅釅的，春水春波像釀成為一江醇醪佳釀。春真的要走了，愁，是詩人內(nèi)在的情感，怎么一下子變成“約”的對象，從外部應(yīng)邀而至呢。顯然，愁，被詩人別具機杼地人化了，仿佛變成了與詩人休戚與共的好友，被邀請在楊柳岸邊等候著為春舉行告別宴會，以壯春的行色哩。向春告別，為什么要在“楊柳岸邊？”因為古代有折柳送別的習(xí)俗，在這里，春也被人化了，也成了詩人難分難舍的摯友了。人與自然如此融洽契合，真虧詩人妙筆驅(qū)遣。

　　這是首白話詞。用白話寫詞，看來容易，倒也很難。如果語言過于率直平凡，就缺乏臉人的力量；而自然的語言要配合音律謹(jǐn)嚴(yán)的詞調(diào)，也是要煞費苦心的。這首《粉蝶兒》寓秾麗于自然，散句（上下片的前二句）與整齊句（上下片的后二句）組成“如笛聲宛轉(zhuǎn)”的音節(jié)，所以不是一般的白話詩，而是白話詞，通首寫自然景物，用擬人化的表現(xiàn)手法，十分新鮮。遣詞措語，更能不落庸俗。與清詩人袁枚所寫“春風(fēng)如貴客，一到便繁華”相較，高下立顯。詞筆于柔韌中見清勁，不是藝術(shù)修養(yǎng)達(dá)到升華火候，是不能辦到的。此詞自辟意境、寫法新奇，通篇用比擬手法，一氣貫注，寓意深沉，風(fēng)格綺麗宛轉(zhuǎn)，色彩濃麗繽紛，是詞人婉約詞的代表作之一。

　　《粉蝶兒·和趙晉臣敷文賦落花》創(chuàng)作背景

　　詞人閑居瓢泉與趙晉臣唱和之作有二十余首，此詞約寫于寧宗慶元六年（1200年）。

落花古詩詞6

　　相見歡·落花如夢凄迷原文：

　　落花如夢凄迷，麝煙微，又是夕陽潛下小樓西。

　　愁無限，消瘦盡，有誰知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩。

　　相見歡·落花如夢凄迷譯文及注釋

　　譯文

　　落花如煙似夢，凄婉迷茫；紅日墜向小樓之西，室中麝蘭飄香。

　　無限憂愁使閨中人容顏消瘦，可沒人知道她的憂傷。閑來無事調(diào)弄鸚鵡，教它誦念情郎贈我的詩章。

　　注釋

　�、倨嗝裕盒稳萋浠ǖ蛑x零落的樣子。

　�、邝辏╯hè）煙：焚燒麝香所散發(fā)的香煙。麝煙即點燃麝香所散發(fā)的煙。麝香是一種高級香料，室內(nèi)放一丁點兒，便會滿屋清香，氣味迥異。

　　③潛下小樓：指太陽已經(jīng)落到小樓偏西的地方。

　�、荛e教鸚鵡：此句化用前人意象。柳永《甘草子》： “卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語�！�

　　相見歡·落花如夢凄迷賞析

　　《相見歡·落花如夢凄迷》是一首“閨怨詞”，詞中描寫的是一個女子在閨閣之中懷春思人的情形。

　　上闋寫春天即將過去，曾經(jīng)在枝頭上絢爛地綻放過的花朵，這時已經(jīng)凋零，看著枝頭殘花，花瓣在風(fēng)中翩翩飛舞，少女覺得自己恍如夢中，但是這場夢帶著淡淡的凄清迷惘。納蘭通過寫麝香慢慢燃盡，來暗指時間的推移，結(jié)合下一句“又是夕陽潛下小樓西”，可知這位閨中女子看著園內(nèi)紛飛的落紅，一直到傍晚時分。夕陽西下加上韶華即逝，本就沒有積極向上的氣象，加上少女心中思念無限，愁緒更是強烈。從“又是夕陽潛下小樓西”的“又”字可知少女已經(jīng)不止一次在夕陽西下之中凝望落花飄零，也可知她心中愁思點點的情況亦不止一次地出現(xiàn)過，這種愁日復(fù)一日地在暮春的夕陽中積累著，變得越來越深，越來越長，說不清也道不明。

　　下闋的第一句，納蘭把這種說不清道不明的愁緒用直接抒情的方法展現(xiàn)在讀者面前，呈現(xiàn)出了一個愁容滿面，倦于打扮，消瘦憔悴的女子的形象。為了來排遣心中無限的憂愁，少女便想出了一個辦法，她在閑來無事之時就教自己的鸚鵡來吟誦情郎為自己寫下的.情詩。雖然此舉可以暫時化解女子心中的愁苦，但是在教完鸚鵡念詩之后，留下的則是更多的空虛和無奈。曾經(jīng)的那些詩是他親口念給自己聽的，而如今，念詩的有情人卻變成了一只不解風(fēng)情的鸚鵡，讓人感嘆心酸。

　　這首詞寫得極為含蓄，甚至納蘭連詞中的主人公是誰都沒有直接告訴讀者。整首詞仿佛是許許多多破碎的畫面，需要讀者在心中把它們重新組合在一起，形成一個完整的故事。細(xì)細(xì)品讀，還不難發(fā)現(xiàn)納蘭在作詞時確實頗為用心，就在這短短的三十六個字之間，他分別運用了環(huán)境描寫、心理描寫以及動作描寫，筆筆細(xì)膩生動，形象傳神。

落花古詩詞7

　　《好事近·風(fēng)定落花深》

　　風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正傷春時節(jié)。

　　酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅�；陦舨豢坝脑梗�更一聲鶗鴂。

　　《好事近·風(fēng)定落花深》譯文

　　風(fēng)停了，庭花盡凋零�？粗楹熤�外，雪瓣成堆，紅蕊層層。須牢記海棠花開過后，正是傷春時節(jié)。

　　歌聲歇，玉杯空，酒興盡。唯有青燈閃爍，豆熒之光漸熄滅。夢中的愁怨自難消受，更傳來鵜鴂一聲送春鳴。

　　《好事近·風(fēng)定落花深》注釋

　　近：是詞的種類之一，屬一套大曲中的前奏部分。自詞和音樂分離，此字只是某個詞牌名稱的組成部分，已無實際意義�！逗檬陆�》：詞牌名，流行于唐代，意為好戲快開始了，即大曲的序曲。又名《釣船笛》、《翠圓枝》、《倚秋千》等。

　　風(fēng)定：風(fēng)停。深：厚。唐·張泌《惜花》：“蝶散鶯啼尚數(shù)枝，日斜風(fēng)定更離披�！�

　　擁：簇?fù)�。紅、雪：指代各種顏色的花。擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集成堆。

　　長記：同“常記”。“長記句”可能是詞人對自已少女時期所作詠海棠的《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟情感》一詞寫作心態(tài)追憶。

　　酒闌(lán)：喝完了酒。闌：干、盡。五代毛文錫《戀情深》：“酒闌歌罷兩沉沉，一笑動君心�！彼巍だ罟凇兜麘倩ā贰俺钇凭脐@閨夢熟，月斜窗外風(fēng)敲竹�！�

　　玉尊：即“玉樽”亦作“玉罇”。原指玉制的酒器，后泛指精美貴重的酒杯。《神異經(jīng)·西北荒經(jīng)》：“西北荒中有玉饋之酒，酒泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊，一尊復(fù)生焉，與天同休，無乾時�！比龂�·魏·曹植《仙人篇》：“玉樽盈桂酒，河伯獻(xiàn)神魚�！�

　　青缸：燈火青熒，燈光青白微弱之意，《廣韻》：“缸，燈”。缸，《花草粹編》等作“紅”。

　　暗明滅：指燈光忽明忽暗，一直到熄滅。

　　魂夢：指夢中人的心神不而言。五代張泌《河傳》：“夢魂悄斷煙波里，心如夢如醉，相見何處是�！碧拼�韋莊《應(yīng)天長》：“碧天云，無定處，空有夢魂來去。”

　　幽怨：潛藏在心里的怨恨，南朝梁·劉令嫻《春閨怨》：“欲知幽怨多，春閨深且暮�！�

　　鶗（tí）鴂(jué)：亦作“鶗鴃”。即杜鵑鳥。詞中“一聲啼鴂”表示春天歸去。鶗，一作“啼”。

　　《好事近·風(fēng)定落花深》賞析

　　《好事近·風(fēng)定落花深》是宋代女詞人李清照的詞作。此詞寫“傷春”與“春情”。上片寫大風(fēng)過后落花滿地，與李清照早期詞《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》所寫的情景相似，但感情更深邃，雖然是“花事”將了的“正傷春時節(jié)”；下片寫燈紅酒綠、歌舞升平時光已成過去，青燈幽夢，催春之鳥一聲啼鳴，由景傷情，更讓人感傷。全詞先寫室外之景，后寫室內(nèi)景、室內(nèi)人，景、物、聲、情水乳交融，情感凄清哀怨，風(fēng)格柔婉綺麗。

　　這是一首春怨詞。在詞中，詞人抒發(fā)傷春之情，并非先睹物而引致傷感，而是在深處閨中即敏銳地感悟到大自然細(xì)微的變化，由此引起情感的變化。

　　起筆不寫“風(fēng)緊”“風(fēng)驟”，卻從“風(fēng)定”寫起，擴大了時間的容量，說明詞人善于裁剪，由風(fēng)住就斷定“簾外”定然是落花遍地，表現(xiàn)了詞人的敏感與對美好事物的關(guān)注。詞人對落花給予如此大的關(guān)注，在其潛意識中，多少帶有以之自況的成分。首二句雖為狀物，但傷感之情已隱然可感。接下來兩句，由“長記”一詞引入回憶，詞人的回憶閘門被打開，但對往事的具體內(nèi)容卻避而不談，只是說此時海棠花落之時，亦是自己傷春時節(jié)�！伴L記”，說明以往的“傷心時節(jié)”之事，常縈繞于心。此外，詞人在諸多花卉中，對海棠情有獨鐘，這或許是海棠有“花中神仙”之美稱，以及如霞似雪般的秾麗嬌嬈，尤其是其高貴優(yōu)雅之美，與詞人個性頗為近似。詞人的《如夢令·昨夜風(fēng)疏雨驟》也表達(dá)了對海棠的鐘愛，其詞抒情方式與此詞上片相似。

　　上片極言景物之凄楚，心境之悲涼，但都是對室外的推測，雖說“傷春”，但尚未涉及人事，更未涉及人的憂戚。下片則按下“傷春”不表，另起一頭，訴說處境的難堪。歇拍意謂燈紅酒綠、歌舞升平的時光已成過去。室內(nèi)人用飲酒唱歌排遣幽悶，愁緒更集�！扒喔住敝�光不僅忽明忽暗，甚至自動熄滅，可見環(huán)境之冷寂陰森。詞人在這里并沒有直言其如何的'孤寂，愁苦，而是通過極富象征意味的物體刻畫酒闌、歌罷、空的酒杯以及忽明忽暗的油燈，整個畫面幽暗、凄清、空冷。一個閨中思婦置身于如此環(huán)境中，其心情該是怎樣的凄愴孤寂，一切盡在不言之中了。這樣來銜接結(jié)末二句，就不顯突兀。白日詞人是惜花傷時，夜晚則借酒澆愁愁更愁，想在夢中得到一絲慰藉，然而夢中的情景，依舊使夢魂幽怨哀愁。醒來之時，聽到窗外凄厲的“鶗鴂”聲，更增添了悲愴的情感。因為“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”（屈原《離騷》），春已逝去，百花也已凋落殆盡。

　　這首詞抒寫的是傷春凄苦之情，但詞人并沒有正面來抒寫自己的情感，而是通過室內(nèi)外景物的刻畫，把自己的凄情濃愁寄寓其中，因而全詞讀來，更感其情深沉、凝重。

　　《好事近·風(fēng)定落花深》創(chuàng)作背景

　　此首詞的寫作的時間大多數(shù)研究李清照的學(xué)者認(rèn)為是李清照后期的作品。比如：陳美祖在她的《李清照詞新釋輯評》中推斷發(fā)生的時間背景系在趙明誠謝世的翌年春天所作。李清照剛剛經(jīng)歷了痛失愛侶，個人精神極為空虛寂寞，又正值春將逝去，李清照從夢中驚醒，寫下此詞。

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