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宿建德江

更新時(shí)間：2022-04-11 02:35:08

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宿建德江(拼音版翻譯與賞析)

　　sù jiàn dé jiāng

　　宿建德江

　　mèng hào rán

　　孟浩然

　　yí zhōu bó yān zhǔ

　　移舟泊煙渚，

　　rì mù kè chóu xīn

　　日暮客愁新。

　　yě kuàng tiān dī shù

　　野曠天低樹，

　　jiāng qīng yuè jìn rén

　　江清月近人。

　　翻譯：

　　把小船�？吭跓熿F迷蒙的小洲，

　　日暮時(shí)分新愁又涌上客子心頭。

　　曠野無(wú)邊無(wú)際遠(yuǎn)天比樹還低沉，

　　江水清清明月來(lái)和人相親相近。

　　注釋：

　　1、建德江：指新安江流經(jīng)建德(今屬浙江)西部的一段江水。

　　2、移舟：劃動(dòng)小船。泊：停船靠岸。煙渚(zhǔ)：指江中霧氣籠罩的小沙洲。煙：一作“幽”。渚：水中小塊陸地。《爾雅·釋水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”

　　3、野：原野。曠：空闊遠(yuǎn)大。天低樹：天幕低垂，好像和樹木相連。

　　4、客：指作者自我。愁：為思鄉(xiāng)而憂思不堪。

　　5、月近人：倒映在水中的月亮好像來(lái)靠近人。

　　賞析一：

　　《宿建德江》是唐朝詩(shī)人孟浩然的寫景名篇。

　　讀懂這首詩(shī)不難，難的是代入詩(shī)的意境，體會(huì)作者的心境。要了解詩(shī)人的想法和寫法，才能提升自我對(duì)古詩(shī)詞的賞析水平以及動(dòng)手寫作本事。

　　我們先來(lái)看這首五絕的平仄格律。“移舟泊煙渚”，“平平仄平仄”。這個(gè)是屬于我們?cè)戎v過的平仄四種基本格式的第三種：“平起不押韻”（有疑問的關(guān)注我去看以前關(guān)于格律詩(shī)平仄的回答）。常格是“平平平仄仄”，那里使用了變格，將三四字的平仄互換了一下，適合表達(dá)恬淡，從容的心境。可是平仄關(guān)系還是按照常格處理，根據(jù)格律詩(shī)“對(duì)”的原則，得出第二句平仄關(guān)系：“仄仄仄平平”。再根據(jù)“粘”的原則，第三句和第二句發(fā)音相似，可是不押韻，所以推出第三句平仄：“仄仄平平仄”，再根據(jù)“對(duì)”的原則，得出第四句：“平平仄仄平”。如下：

　　平平仄平仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　大家對(duì)一下，是不是合律？平仄講完，我們來(lái)看詩(shī)的文法。五絕的寫法關(guān)鍵在于留白，意在言外。因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)實(shí)在太少，異�？简�(yàn)詩(shī)人的水平。而和律詩(shī)的“起承轉(zhuǎn)合”有一點(diǎn)點(diǎn)區(qū)別的是，前兩句還是“起，承”，可是第三四句就是“轉(zhuǎn)”而別開生面，類似于刺刀出鞘必然見血，并不必須要“合”回來(lái)。因?yàn)橐艨臻g給讀者想象。絕句的后兩句一般都是這首詩(shī)的重點(diǎn)所在，成敗也在這兩句。我們具體來(lái)看。

　　劃動(dòng)小船停泊到暮靄重重的沙洲，日頭西下，新添了漂泊客滿腔的思鄉(xiāng)愁緒。古人提到愁，一般是指思鄉(xiāng)之愁，這兩句交代時(shí)光，地點(diǎn)，意象，和整篇詩(shī)的基調(diào)。野外極其空曠，感覺天空比樹還低，得虧江水清亮，讓那孤單明月能夠到身邊來(lái)陪我。“野曠天低樹，江清月近人。”淡而有味，思鄉(xiāng)之情含而不露。全篇并沒有提到思鄉(xiāng)，可是你能夠感覺到羈旅客意。這就是五絕的意在詩(shī)外。

　　為什么孟浩然會(huì)有這種心態(tài)呢？這個(gè)要結(jié)合上下文來(lái)看了。我們看他早些時(shí)候的一首詩(shī)：“遑遑三十載，書劍兩無(wú)成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京”（《自洛之越》）。從十一歲開始讀書，到了四十多歲，一事無(wú)成，逃離洛陽(yáng)的世俗交游，去吳越尋找好山好水，排遣出仕不得的失意。

　　這是什么狀態(tài)？孑然一身，四野茫茫，天高樹靜，江清月明，瞬間千愁萬(wàn)緒，紛來(lái)沓至。夢(mèng)想的幻滅，人生的坎坷，羈旅的惆悵，故鄉(xiāng)的思念，仕途的失意，盡在這淡淡的幾行詩(shī)文外涌現(xiàn)。

　　此刻，你能讀懂他那欲言又止，下了眉頭上心頭的惆悵了么？

　　賞析二：

　　孟浩然說(shuō)，將小船劃過去，停泊在煙霧繚繞的洲渚。日暮時(shí)分的霧靄，為漂泊至此的異鄉(xiāng)客，平添了幾許新愁。

　　孟浩然那里不再是“掛席”了，而是“移舟”，“移舟”應(yīng)當(dāng)是一個(gè)短距離的劃船動(dòng)作，就像白居易《琵琶行》里的“移船相近邀相見”，孟浩然那里是一個(gè)靠岸的動(dòng)作。“移舟”也說(shuō)明那里風(fēng)平浪靜。此刻的建德江不僅僅僅風(fēng)平浪靜，還煙霧繚繞，有如仙境，孟浩然自然很愿意靠岸欣賞。日暮時(shí)分是歸家之時(shí)，漂泊在外的異鄉(xiāng)客此刻都會(huì)有一份鄉(xiāng)愁�？蔀槭裁疵虾迫灰f(shuō)“客愁新”呢？這“客愁”還分新舊嗎？有很多解釋都說(shuō)孟浩然此詩(shī)是寫于求官不成，很多煩惱的時(shí)候�？墒俏覀儚脑�(shī)中根本感受不到這些，孟浩然更像是延續(xù)著他之前的與世無(wú)爭(zhēng)與淡然，更像是寫于初次“吳越”之旅的階段。并且本詩(shī)是以寫景為主的，這“愁新”恐怕是因?yàn)槟吧h(huán)境引起的新鮮感。因?yàn)槟抢镫硽枭v，煙霧彌漫，正應(yīng)了崔顥那句“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。”那里的煙霧，讓原本日暮的鄉(xiāng)愁平添了幾分新愁，更望不到故鄉(xiāng)。

　　賞析三：

　　部編教材六年級(jí)上冊(cè)的第一首古詩(shī)是孟浩然的《宿建德江》，是一首很淺顯的五言絕句：

　　移舟泊煙渚，日暮客愁新。

　　野曠天低樹，江清月近人。

　　前兩句是說(shuō)詩(shī)人傍晚的時(shí)候來(lái)到岸邊停下了小船，這是再尋常可是的事情了，可是緊之后寫了他的情緒——“愁”，并且是“新愁”。

　　有“新愁”的前提是有“舊愁”，孟浩然的“舊愁”是游宦不成。仕途不暢是縈繞在孟浩然心頭腦際揮之不去的哀愁，此時(shí)傍晚來(lái)到岸邊，又添“新愁”，這個(gè)“愁”是什么呢？

　　是“日暮”帶來(lái)的羈旅思鄉(xiāng)之愁。

　　“日暮”，太陽(yáng)已經(jīng)西沉，周圍逐漸昏暗，此情此景，最容易引起長(zhǎng)期漂泊在外游子強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。這種思鄉(xiāng)之情，早在《詩(shī)經(jīng)·君子于役》中就有明確的體現(xiàn)。

　　君子于役

　　君子于役，不知其期。曷至哉？雞棲于塒。日之夕矣，羊牛下來(lái)。君子于役，如之何勿思！

　　君子于役，不日不月。曷其有佸？雞棲于桀。日之夕矣，羊牛下括。君子于役，茍無(wú)饑渴？

　　這首詩(shī)是一位在家的婦女，勞作了一天，在傍晚的時(shí)候，看到牛羊都從山上下來(lái)回家，雞也飛到橫木上準(zhǔn)備休息，她一下子想起了在外未歸的丈夫，于是發(fā)出了“如之何勿思（讓我如何不想他）”的感嘆！

　　是呀，天要黑了，家畜和家禽都明白回家，丈夫怎樣還不回呢？這種感情的產(chǎn)生，源于古老農(nóng)耕民族“日出而作，日落而息”的節(jié)律：白天勞作的時(shí)候，思想被各種勞作占據(jù)著；到傍晚則不一樣，該休息了，各種情緒紛至沓來(lái)，思念遠(yuǎn)方的親人，就自然而然了。

　　從《詩(shī)經(jīng)·君子于役》開始，“黃昏”就和“思鄉(xiāng)”“思親”建立了一種文化聯(lián)系，“黃昏難耐，冥色起愁”是出門在外游子的普遍感受，這種缺憾的感情引發(fā)無(wú)數(shù)詩(shī)人的感慨，唐詩(shī)中有很多以“黃昏”代指“思鄉(xiāng)”的詩(shī)句，清代的許瑤光在他的《雪門詩(shī)鈔·再讀《詩(shī)經(jīng)》四十二首》中有這樣的歸納：

　　雞棲于桀下牛羊，饑渴縈懷對(duì)夕陽(yáng)。

　　已啟唐人閨怨句，最難消遣是昏黃。

　　不僅僅僅是唐人，這種表達(dá)方式被歷代文人繼承。宋代李清照在著名的《聲聲慢》中開篇寫出“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”動(dòng)人心魄的句子，因?yàn)榇藭r(shí)是黃昏（晚來(lái)風(fēng)急），是秋天的黃昏，“風(fēng)急天高猿嘯哀”，秋天原本就給人悲涼的感受，而黃昏時(shí)刻，孤獨(dú)一人，就更加難耐。李清照讓人倍加同情的是，她思念的家鄉(xiāng)已經(jīng)淪陷，有家無(wú)法回；她所思念的人已經(jīng)離世，天人永隔。李清照只能以回憶來(lái)慰藉孤獨(dú)的心靈了。

　　元代馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》有“秋思之祖”的美稱，他構(gòu)建超強(qiáng)的藝術(shù)美感用的也是黃昏的意象：

　　枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

　　“斷腸人在天涯”不是有什么悲情，是“夕陽(yáng)西下”的時(shí)刻引起的，是秋天枯藤老樹昏鴉的意象引起的。這首小令雖然短，藝術(shù)感染力卻十分強(qiáng)。

　　《宿建德江》寫景也別具特色。

　　“移舟泊煙渚，日暮客愁新”是觸景生情，第一句是真實(shí)的動(dòng)作，第二句看到“日暮”引發(fā)了思鄉(xiāng)的感情。“野曠天低樹，江清月近人”是借景抒情，即經(jīng)過景物來(lái)抒情。“野曠天低樹”是說(shuō)田野空曠遼遠(yuǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，天空竟然在樹枝之下。世界是如此的廣闊，人就更加孤獨(dú)�？墒�，江水卻是清澈的，月亮倒映在江面上，離得人好近呀——月亮給詩(shī)人溫暖的感受。

　　孟浩然的詩(shī)語(yǔ)淡味濃，此詩(shī)可見一斑。

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