春天象征著新生、希望和復蘇。在詩詞中，春天常常被描繪為萬物復蘇、生機勃勃的季節。春天的詩詞寓意豐富多樣，主要表達了對春天的熱愛、對生命的贊美以及對美好生活的向往。下面是描寫春天的詩詞，歡迎參考！

　　描寫春天的詩詞 1

　　1、《春雨》

　　唐朝·徐凝

　　花時悶見聯綿雨，云入人家水毀堤。

　　昨日春風源上路，可憐紅錦枉拋泥。

　　2、《春草》

　　唐朝·唐彥謙

　　天北天南繞路邊，托根無處不延綿。

　　萋萋總是無情物，吹綠東風又一年。

　　3、《春日雜詠》

　　明朝·高珩

　　青山如黛遠村東，嫩綠長溪柳絮風。

　　鳥雀不知郊野好，穿花翻戀小庭中。

　　4、《春風》

　　清朝·袁枚

　　春風如貴客，一到便繁華。

　　來掃千山雪，歸留萬國花。

　　5、《桃花》

　　唐朝·元稹

　　桃花淺深處，似勻深淺妝。

　　春風助腸斷，吹落白衣裳。

　　描寫春天的詩詞 2

　　如夢令·春景

　　宋代：秦觀

　　鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。

　　指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。

　　依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。

　　譯文

　　黃鶯用嘴銜過的花更加紅潤，燕子用尾點掃的水波泛起綠色的漣漪。天寒手冷，玉笙冰涼，但吹笙的人卻亢奮地吹起《小梅花》曲子，聲音宏亮悠揚，響徹天空，聽者都感到激越、雄渾，春意盎然。人們都說，照這樣吹，這樣吹吠下去，一定會讓人和綠楊都會變得瀟灑清秀。

　　注釋

　　玉笙：珍貴的管樂器。

　　《小梅》：樂曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。

　　鑒賞

　　這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。

　　首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉作悲苦語。化用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應產生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒？“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。””是為點題之筆。柳絮楊花，標志著春色漸老，春光即逝。同時也是作為別情相思的藝術載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的.念人之情。因為有那刻骨深情的相思，所以憂思約帶、腰肢瘦損。“人與綠楊俱瘦。”以生動的形象表達感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。

　　詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了限度地達到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落于攻琢之痕。“溜”字本寫花紅之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態，亦不可謂不巧矣！然味之終覺神韻欠焉！究其原委，就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動，與‘紅杏枝頭’費如許氣力。”可謂一語中的。其實，很多詞評家們都恰切地指出了這一點：《草堂詩余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人詞評》評曰“險麗。”《古今詞話詞品》亦云：“的是險麗矣，覺斧痕猶在。”如此雕煉奇峭，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作，實在也是事出有因。

　　鑒賞二

　　“詩緣情”，貴其感發之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內在之情味意境。而由于詩、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無跡，順手拈來，所謂“羚羊掛角，無跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運用就應該說是較為成功的。所以《草堂詩余》才又說：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之評。以花木之“瘦”比人之瘦，詩詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”（《醉花陰》）“知否，知否，應是綠肥紅瘦。”（《如夢令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分。”（《攤破江城子》）新鮮奇特，形象生動，各具情深。

　　“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均當以審慎公允態度待之，不隱其得，不諱其失，對文學藝術的研究都是有益的。

　　描寫春天的詩詞 3

　　1、《春閨思》

　　唐朝·張仲素

　　裊裊城邊柳，青青陌上桑。

　　提籠忘采葉，昨夜夢漁陽。

　　2、《題都城南莊》

　　唐朝·崔護

　　去年今日此門中，人面桃花相映紅。

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

　　3、《和樂天春詞》

　　唐朝·劉禹錫

　　新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

　　行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

　　4、《落花》

　　唐朝·李商隱

　　高閣客竟去，小園花亂飛。

　　參差連曲陌，迢遞送斜暉。

　　腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。

　　芳心向春盡，所得是沾衣。

　　5、《玉樓春·洛陽正值芳菲節》

　　宋朝·歐陽修

　　洛陽正值芳菲節，秾艷清香相間發。

　　游絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別。

　　杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。

　　今宵誰肯遠相隨，惟有寂寥孤館月。

　　描寫春天的詩詞 4

　　1、《相和歌辭·春江花月夜二首》

　　唐朝·張子容

　　林花發岸口，氣色動江新。

　　此夜江中月，流光花上春。

　　分明石潭里，宜照浣紗人。

　　交甫憐瑤珮，仙妃難重期。

　　沉沉綠江晚，惆悵碧云姿。

　　初逢花上月，言是弄珠時。

　　2、《春雨》

　　宋朝·陳與義

　　花盡春猶冷，羈心只自驚。

　　孤鶯啼永晝，細雨濕高城。

　　擾擾成何事，悠悠送此生。

　　蛛絲閃夕霽，隨處有詩情。

　　3、《春風》

　　明朝·于謙

　　蕩漾無端入畫堂，簾櫳微動晝初長。

　　暖催花底鶯聲滑，輕拂檐前燕翅忙。

　　酒醒香塵凝座榻，夢回芳草滿池塘。

　　飄揚不解留春住，又逐秋千度粉墻。

　　4、《春思》

　　宋朝·方岳

　　春風多可太忙生，長共花邊枊外行。

　　與燕作泥蜂釀蜜，才吹小雨又須晴。

　　5、《春思》

　　唐朝·韋應物

　　野花如雪繞江城，坐見年芳憶帝京。

　　閶闔曉開凝碧樹，曾陪鴛鷺聽流鶯。

　　描寫春天的詩詞 5

　　1、《惜春詞》

　　唐朝·溫庭筠

　　百舌問花花不語，低回似恨橫塘雨。

　　蜂爭粉蕊蝶分香，不似垂楊惜金縷。

　　愿君留得長妖韶，莫逐東風還蕩搖。

　　秦女含顰向煙月，愁紅帶露空迢迢。

　　2、《春居雜興·兩株桃杏映籬斜》

　　宋朝·王禹偁

　　兩株桃杏映籬斜，妝點商山副使家。

　　何事春風容不得，和鶯吹折數枝花。

　　3、《蘇溪亭》

　　唐朝·戴叔倫

　　蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌。

　　燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。

　　4、《感春》

　　唐朝·李賀

　　日暖自蕭條，花悲北郭騷。

　　榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。

　　上幕迎神燕，飛絲送百勞。

　　胡琴今日恨，急語向檀槽。

　　5、《減字木蘭花·立春》

　　宋朝·蘇軾

　　春牛春杖，無限春風來海上。

　　便與春工，染得桃紅似肉紅。

　　春幡春勝，一陣春風吹酒醒。

　　不似天涯，卷起楊花似雪花。

　　描寫春天的詩詞 6

　　1、《代迎春花招劉郎中》

　　唐朝·白居易

　　幸與松筠相近栽，不隨桃李一時開。

　　杏園豈敢妨君去，未有花時且看來。

　　2、《春寒》

　　宋朝·陳與義

　　二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。

　　海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。

　　3、《零陵早春》

　　唐朝·柳宗元

　　問春從此去，幾日到秦原。

　　憑寄還鄉夢，殷勤入故園。

　　4、《早春寄王漢陽》

　　唐朝·李白

　　聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息。

　　昨夜東風入武陽，陌頭楊柳黃金色。

　　碧水浩浩云茫茫，美人不來空斷腸。

　　預拂青山一片石，與君連日醉壺觴。

　　5、《春興》

　　唐朝·武元衡

　　楊柳陰陰細雨晴，殘花落盡見流鶯。

　　春風一夜吹香夢，夢逐春風到洛城。

　　描寫春天的詩詞 7

　　1、《減字木蘭花·鶯初解語》

　　宋朝·蘇軾

　　鶯初解語，最是一年春好處。

　　微雨如酥，草色遙看近卻無。

　　休辭醉倒，花不看開人易老。

　　莫待春回，顛倒紅英間綠苔。

　　2、《春山月夜》

　　唐朝·于良史

　　春山多勝事，賞玩夜忘歸。

　　掬水月在手，弄花香滿衣。

　　興來無遠近，欲去惜芳菲。

　　南望鳴鐘處，樓臺深翠微。

　　3、《早春》

　　近現代·陳志歲

　　天行地運譬流丸，革舊更新亦有難。

　　風暖百花繁盛日，須經一再倒春寒。

　　4、《減字木蘭花·已卯儋耳春詞》

　　宋朝·蘇軾

　　春牛春杖，無限春風來海上。

　　便丐春工，染得桃紅似肉紅。

　　春幡春勝，一陣春風吹酒醒。

　　不似天涯，卷起楊花似雪花。

　　5、《代春怨》

　　唐朝·劉方平

　　朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

　　庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。

　　描寫春天的詩詞 8

　　1、《三月晦日贈劉評事》

　　唐朝·賈島

　　三月正當三十日，風光別我苦吟身。

　　共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。

　　2、《春洲曲》

　　唐朝·溫庭筠

　　韶光染色如蛾翠，綠濕紅鮮水容媚。

　　蘇小慵多蘭渚閑，融融浦日鵁鶄寐。

　　紫騮蹀躞金銜嘶，堤上揚鞭煙草迷。

　　門外平橋連柳堤，歸來晚樹黃鶯啼。

　　3、《豐樂亭游春·其三》

　　宋朝·歐陽修

　　紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。

　　游人不管春將老，來往亭前踏落花。

　　4、《和樂天春詞 / 春詞》

　　唐朝·劉禹錫

　　新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

　　行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

　　5、《春題湖上》

　　唐朝·白居易

　　湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。

　　松排山面千重翠，月點波心一顆珠。

　　碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。

　　未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。

　　描寫春天的詩詞 9

　　1、《清平樂·春歸何處》

　　宋朝·黃庭堅

　　春歸何處？寂寞無行路。

　　若有人知春去處，喚取歸來同住。

　　春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。

　　百囀無人能解，因風飛過薔薇。

　　2、《南湖早春》

　　唐朝·白居易

　　風回云斷雨初晴，返照湖邊暖復明。

　　亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生。

　　翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。

　　不道江南春不好，年年衰病減心情。

　　3、《新雷》

　　清朝·張維

　　屏造物無言卻有情，每于寒盡覺春生。

　　千紅萬紫安排著，只待新雷第一聲。

　　4、《早春即事》

　　唐朝·白居易

　　煙鎖虛窗展素緗，微風吹到落梅香。

　　孤懷待月惟枯坐，余恨添眉卻晚妝。

　　舊事不堪重省憶，新詞漫自費平章。

　　黃粱一夢從今覺，愿息塵機禮法王。

　　5、《暮春》

　　唐朝·杜甫

　　臥病擁塞在峽中，瀟湘洞庭虛映空。

　　楚天不斷四時雨，巫峽常吹千里風。

　　沙上草閣柳新暗，城邊野池蓮欲紅。

　　暮春鴛鷺立洲渚，挾子翻飛還一叢。

　　描寫春天的詩詞 10

　　1、《晚春》

　　唐朝·韓愈

　　草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

　　楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

　　2、《臨安春雨初霽》

　　宋朝·陸游

　　世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？

　　小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

　　矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

　　素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

　　3、《登科后》

　　唐朝·孟郊

　　昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。

　　春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。

　　4、《春江晚景》

　　唐朝·張九齡

　　江林多秀發，云日復相鮮。

　　征路那逢此，春心益渺然。

　　興來只自得，佳處莫能傳。

　　薄暮津亭下，余花滿客船。

　　5、《春思》

　　唐朝·李白

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當君懷歸日，是妾斷腸時。

　　春風不相識，何事入羅幃？

　　描寫春天的詩詞 11

　　1、《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中》

　　唐朝·王維

　　渭水自縈秦塞曲，黃山舊繞漢宮斜。

　　鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花。

　　云里帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。

　　為乘陽氣行時令，不是宸游重物華。

　　2、《小重山·春到長門草青青》

　　宋朝·李清照

　　春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。

　　碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

　　花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。

　　二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

　　3、《春日偶成》

　　宋朝·程顥

　　云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。

　　時人不識余心樂，將謂偷閑學少年。

　　4、《闕題》

　　唐朝·劉慎虛

　　道由白云盡，春與青溪長。

　　時有落花至，遠聞流水香。

　　閑門向山路，深柳讀書堂。

　　幽映每白日，清輝照衣裳。

　　5、《春雨》

　　唐朝·李商隱

　　悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

　　紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。

　　遠路應悲春晼晚，殘霄猶得夢依稀。

　　玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛。

　　描寫春天的詩詞 12

　　《錢塘湖春行》

　　唐·白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

　　最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

　　《相思》

　　唐·王維

　　紅豆生南國，春來發幾枝。

　　愿君多采擷，此物最相思。

　　《春曉》

　　唐·孟浩然

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風雨聲，花落知多少。

　　《春詞》

　　唐·劉禹錫

　　新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

　　行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

　　《詠柳》

　　唐·賀知章

　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

　　不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

　　《早春呈水部張十八員外》

　　唐·韓愈

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　[唐]李煜《清平樂·別來春半》

　　別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

　　雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。

　　[唐]李煜《阮郎歸·東風吹水日銜山》

　　東風吹水日銜山，春來長是閑。落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢間。

　　佩聲悄，晚妝殘，恁誰整翠鬟。留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。

　　[唐]韓愈《晚春》

　　草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

　　楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

　　[宋]張軾《立春偶成》

　　律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。

　　便覺眼前生意滿，東風吹水綠參差。

　　[唐]韓愈《早春呈水部張十八員外(初春小雨)》

　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

　　最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

　　[元]白樸《天凈沙·春》

　　春山暖日和風，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

　　描寫春天的詩詞 13

　　1、《零陵春望》

　　唐朝·柳宗元

　　平野春草綠，曉鶯啼遠林。

　　日晴瀟湘渚，云斷岣嶁岑。

　　仙駕不可望，世途非所任。

　　凝情空景慕，萬里蒼梧陰。

　　2、《三月晦日偶題》

　　宋朝·秦觀

　　節物相催各自新，癡心兒女挽留春。

　　芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人。

　　3、《二月二日》

　　唐朝·李商隱

　　二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。

　　花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。

　　萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營。

　　新灘莫悟游人意，更作風檐夜雨聲。

　　4、《春歸》

　　唐朝·杜甫

　　苔徑臨江竹，茅檐覆地花。

　　別來頻甲子，倏忽又春華。

　　倚杖看孤石，傾壺就淺沙。

　　遠鷗浮水靜，輕燕受風斜。

　　世路雖多梗，吾生亦有涯。

　　此身醒復醉，乘興即為家。

　　5、《仲春郊外》

　　唐朝·王勃

　　東園垂柳徑，西堰落花津。

　　物色連三月，風光絕四鄰。

　　鳥飛村覺曙，魚戲水知春。

　　初轉山院里，何處染囂塵。

　　描寫春天的詩詞 14

　　1、《判春》

　　唐朝·李商隱

　　一桃復一李，井上占年芳。

　　笑處如臨鏡，窺時不隱墻。

　　敢言西子短，誰覺宓妃長。

　　珠玉終相類，同名作夜光。

　　2、《菩薩蠻·洛陽城里春光好》

　　唐朝·韋莊

　　洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉老。

　　柳暗魏王堤，此時心轉迷。

　　桃花春水淥，水上鴛鴦浴。

　　凝恨對殘暉，憶君君不知。

　　3、《南園十三首·其一》

　　唐朝·李賀

　　花枝草蔓眼中開，小白長紅越女腮。

　　可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。

　　4、《長安春》

　　唐朝·白居易

　　青門柳枝軟無力，東風吹作黃金色。

　　街前酒薄醉易醒，滿眼春愁消不得。

　　5、《送春》

　　宋朝·朱弁

　　風煙節物眼中稀，三月人猶戀褚衣。

　　結就客愁云片段，喚回鄉夢云霏微。

　　小桃山下花初見，弱柳沙頭絮未飛。

　　把酒送春無別語，羨君才到便成歸。

　　描寫春天的詩詞 15

　　江畔獨步尋花·其五

　　唐代：杜甫

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。

　　桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

　　譯文

　　黃師塔前那一江的碧波春水滾滾向東流，春天給人一種困倦讓人想倚著春風小憩的感覺。

　　江畔盛開的那一簇無主的桃花映入眼簾，究竟是愛深紅色的還是更愛淺紅色的呢？

　　鑒賞

　　詩作題為獨步尋花，組詩作的第五首則寫到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”，寫具體的地點。“春光懶困倚微風”則寫自己的倦態，春暖人易懶倦，所以倚風小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”。這里疊用愛字，愛深紅，愛淺紅，愛這愛那，應接不暇，但又是緊跟著“開無主”三字來的。“開無主”就是自由自在地開，盡量地開，大開特開，所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗，詩作也如錦似繡。

　　大林寺桃花

　　唐代：白居易

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

　　長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

　　譯文

　　在人間四月里百花凋零已盡，高山古寺中的桃花才剛剛盛開。

　　我常為春光逝去無處尋覓而悵恨，卻不知它已經轉到這里來。

　　賞析

　　該詩作只有短短的四句，從內容到語言都似乎沒有什么深奧、奇警的地方，只不過是把“山高地深，時節絕晚”、“與平地聚落不同”的景物節候，做了一番紀述和描寫。但細讀之，就會發現這首平淡自然的小詩作，卻寫得意境深邃，富于情趣。

　　詩作的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩作人登山時已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景——一片始盛的桃花。從緊跟后面的“長恨春歸無覓處”一句可以得知，白居易在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當這始所未料的一片春景沖入眼簾時，該是使人感到多么的驚異和欣喜。詩作中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對比中遙相呼應的。它們字面上是紀事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩作人著意用了“人間”二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給白居易帶來一種特殊的`感受，即仿佛從人間的現實世界，突然步入到一個什么仙境，置身于非人間的另一世界。

　　正是在這一感受的觸發下，詩作人想象的翅膀飛騰起來了。“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。”白居易想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去的無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春并未歸去，只不過像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。

　　這首詩作中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫得仿佛真是有腳似的，可以轉來躲去。不，豈只是有腳而已，看它簡直還具有頑皮惹人的性格呢。在這首短詩作中，自然界的春光被描寫得是如此的生動具體，天真可愛，活靈活現，如果沒有對春的無限留戀、熱愛，沒有白居易的一片童心，是寫不出來的。這首小詩作的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語雅趣，又復啟人神思，惹人喜愛，可謂唐人絕句小詩作中的又一珍品。

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。海拔越高，溫度越低，所以季節的出現也較陸地晚這里就提出了一個問題：大林寺的桃花在季節上為什么比山下要開得遲？從氣象的角度來解釋，答案只有一個，這就是“受了氣溫垂直差異的影響。也就是說，大林寺桃花之所以開得遲，原因是由于這里是“山地氣候”的緣故。

　　常識告訴我們，在山地地區，氣溫是隨著地勢的高度的上升而相應遞減的。一般說，高度每升高100米，氣溫就下降0.6℃。當山地垂直起伏到幾干米時，氣溫的垂直差異就更為明顯。加上植物對氣溫的適應能力不同，這樣，處于不同高度地段的植物景觀必然就會出現差異。廬山海拔高度約1400米，山頂氣溫比山麓平川地區一般要低8～9℃；大林寺位于今日廬山“花徑風景區”，比山下平原高出1100余米，氣溫較山下的九江市一帶低6～7℃；加以廬山地處長江與郡陽湖之間，江湖水汽郁結，云霧彌漫，日照不足，更使山上的氣溫降低，春天當然就來得遲了。

　　對于這個道理，生活在一千多年前的白居易自然是無法理解的。這從他在《游大林寺序》中所寫的一段話“大林窮遠，山高地深，時節絕晚，于時孟夏（四月），正如正、二月天，梨桃始花，人物風候，與平地聚落不同，初到恍然若別一世界者”，可以證明。其實，氣溫垂直變化對植物的影響，不僅在廬山是這樣，就是在別處也不例外。試以喜馬拉雅山在我國境內一段山地為例，位于山地東南谷地的察隅、墨脫一帶，由于海拔較低，日照充足，氣溫較高，可以種植水稻、玉米、柑桔等喜高溫作物；由此往上，到海拔3000米處，氣溫下降、雨水減少，只能種青裸、小麥一類作物；再往上，則是草木稀疏的高山牧場；雪線以上則因終年積雪、氣候惡劣，除了偶爾長著幾棵雪蓮以外，啥植物也長不了。可見，在山地地區，植物在垂直分布上的差異性是與山地氣候要素一一氣溫和降水的垂直變異分不開的。所以山地地區的氣候就表現出了“一山有四季，十里不同天”的特色了。

　　客至

　　唐代：杜甫

　　舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

　　花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

　　盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。

　　肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。（馀通：余）

　　譯文

　　草堂的南北漲滿了春水，只見鷗群日日結隊飛來。老夫不曾為客掃過花徑，今天才為你掃，這柴門不曾為客開過，今天為你打開。離市太遠盤中沒好菜肴，家底太薄只有陳酒招待。若肯邀請隔壁的老翁一同對飲，隔著籬笆喚來喝盡余杯！

　　鑒賞

　　這是一首洋溢著濃郁生活氣息的紀事詩作，表現杜甫誠樸的性格和喜客的心情。杜甫自注：“喜崔明府相過”，簡要說明了題意。

　　首聯先從戶外的景色著筆，點明客人來訪的時間、地點和來訪前夕杜甫的心境。“舍南舍北皆春水”，把綠水繚繞、春意蕩漾的環境表現得十分秀麗可愛。這就是臨江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水勢漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。群鷗，在古人筆下常常作水邊隱士的伴侶，它們“日日”到來，點出環境清幽僻靜，為詩作人的生活增添了隱逸的色彩。“但見”，含弦外之音：群鷗固然可愛，而不見其他的來訪者，不是也過于單調么！詩作人就這樣寓情于景，表現了他在閑逸的江村中的寂寞心情。這就為貫串全詩作的喜客心情，巧妙地作了鋪墊。

　　頷聯把筆觸轉向庭院，引出“客至”。杜甫采用與客談話的口吻，增強了賓主接談的生活實感。上句說，長滿花草的庭院小路，還沒有因為迎客打掃過。下句說，一向緊閉的家門，今天才第一次為你崔明府打開。寂寞之中，佳客臨門，一向閑適恬淡的主人不由得喜出望外。這兩句，前后映襯，情韻深厚。前句不僅說客不常來，還有主人不輕易延客意，今日“君”來，益見兩人交情之深厚，使后面的酣暢歡快有了著落。后句的“今始為”又使前句之意顯得更為超脫，補足了首聯兩句。

　　以上虛寫客至，下面轉入實寫待客。杜甫舍棄了其他情節，專拈出最能顯示賓主情份的生活場景，重筆濃墨，著意描畫。“盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅”，仿佛看到詩作人延客就餐、頻頻勸飲的情景，聽到詩作人抱歉酒菜欠豐盛的話語：遠離街市買東西真不方便，菜肴很簡單，買不起高貴的酒，只好用家釀的陳酒，請隨便進用吧！

　　家常話語聽來十分親切，很容易從中感受到主人竭誠盡意的盛情和力不從心的歉仄，也可以體會到主客之間真誠相待的深厚情誼。字里行間充滿了款曲相通的融洽氣氛。

　　“客至”之情到此似已寫足，如果再從正面描寫歡悅的場面，顯然露而無味，然而詩作人卻巧妙地以“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯”作結，把席間的氣氛推向更熱烈的高潮。詩作人高聲呼喊著，請鄰翁共飲作陪。這一細節描寫，細膩逼真。可以想見，兩位摯友真是越喝酒意越濃，越喝興致越高，興奮、歡快，氣氛相當熱烈。就寫法而言，結尾兩句真可謂峰回路轉，別開境界。

　　杜甫《賓至》、《有客》、《過客相尋》等詩作中，都寫到待客吃飯，但表情達意各不相同。在《賓至》中，詩作人對來客敬而遠之，寫到吃飯，只用“百年粗糲腐儒餐”一筆帶過；在《有客》和《過客相尋》中說，“自鋤稀菜甲，小摘為情親”、“掛壁移筐果，呼兒問煮魚”，表現出杜甫待客親切、禮貌，但又不夠隆重、熱烈，都只用一兩句詩作交代，而且沒有提到飲酒。反轉來再看《客至》中的待客描寫，卻不惜以半首詩作的篇幅，具體展現了酒菜款待的場面，還出人料想地突出了邀鄰助興的細節，寫得那樣情彩細膩，語態傳神，表現了誠摯、真率的友情。這首詩作，把門前景，家常話，身邊情，編織成富有情趣的生活場景，以它濃郁的生活氣息和人情味，顯出特點，吸引著后代的讀者。

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