在日常學習、工作抑或是生活中，許多人都接觸過一些比較經典的古詩吧，古詩包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創作的詩。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？以下是小編幫大家整理的花的古詩詞，僅供參考，歡迎大家閱讀。

花的古詩詞1

　　梔子花是原產于我國的一種常綠灌木,為重要的庭院觀賞植物。梔子花的花香芬芳馥郁,清馨雅致,為古代的文人所喜愛,歷史上留下了許多歌頌和贊美梔子花的瑰麗詩篇。在這梔子花吐香溢芳的日子里,讓我們捧讀詩書,吟誦一下跟梔子花有關的佳詞麗句,在古詩詞中去欣賞和領略一番古人是怎樣描繪梔子花的,倒不失為一樁樂事。

　　唐代詩人王建在《雨過山村》一詩中寫道:“雨里雞鳴一兩家,竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去,閑看中庭梔子花”。詩人王建一生貧窮,沉淪困厄,這使他有機會接觸到社會最底層,了解當時社會底層人民喜怒哀樂的真實境況。整首詩通過對農村景物的“素描”來表達山村的動靜相宜之美。看似漫不經心,實為深入淺出的大家手筆,展現了一幅清新秀麗、真實自然的山村農忙景象,細細品味之,令人不禁拍手叫好。

　　“蜀國花已盡,越桃今又開。色疑瓊樹倚,香似玉京來。且賞同心處,那憂別葉催。佳人如擬詠,何必待寒梅。”這是唐代詩人劉禹錫所作的《詠梔子花》。梔子花輕輕舒展開白色的小花瓣,靜靜悄悄地散逸著既淡又濃的清香,就好像是初夏時節里乍然闖進視線的鄰家小姑娘,蹦蹦跳跳,美目顧盼生輝,笑容清麗可人。梔子花儼然是夏天裙角的精巧刺繡,嫻靜不失優雅,清淡不失高潔,宛若一幅描繪春天的中國工筆畫。

　　這是明代詩人沈周的《梔子花詩》:“雪魄冰花涼氣清,曲欄深處艷精神。一鉤新月風牽影,暗送嬌香入畫庭。”詩人用生花之妙筆,從初夏最平常的景物著筆,起句即開門見山、直奔主題,貌似走馬觀花,恬淡無意,卻是由里及外、由深到淺,粗看是平鋪直敘,細瞧竟發現暗藏精妙,雖不敢說是力透紙背、入木三分,但也是平中見奇,奇從平出；令人委實不敢側目,更不敢小覷,只有嘖嘖稱奇的份了。

　　唐代大詩人杜甫所作的《梔子》一詩是這樣寫的:“梔子比眾木,人間誠未多。于身色有用,與道氣傷和。紅取風霜實,青看雨露柯。無情移得汝,貴在映江波。”在這里,詩圣杜甫對梔子花進行了客觀中肯的思考與評價,并且對梔子花的美與實用性如數家珍一般娓娓道來,詩意清新,如梔子花的清香撲面而來,使人甚感心情愉悅。

　　“疑為霜裹葉,復類雪封枝。日斜光隱見,風還影合離。”清代詩人劉灝在《詠梔子花》一詩中選材精當,詩思亦不同凡響,將梔子花比喻為霜、為雪,而“裹葉”“封枝”可見梔子花開有多么茂盛與熱鬧,斜陽光影,風去風還,錯落有致,有動亦有靜,臨池恣意傾吐清香。無盡詩美遽然現,詩不醉人人自醉,詩情畫意兩成趣,不亦樂乎莫如此。

　　古人贊頌梔子花的詩詞,還有許多,不勝枚舉。而且,風格迥異,各有各的特點,各有各的情懷。但都是風光無限,令人神往,可謂殊途同歸；甚至,可以說是各有各的'精巧、別致與傳神之美。桃花、梨花、櫻花、杏花等各種花兒都一一謝了,不知不覺間,又該輪到梔子花登上舞臺表演了,我感覺梔子花真的就好像是連接著春天與夏天的一座橋梁,一座用花的色和香味搭建起來的橋梁,讓人們不會因為季節的更替而黯然神傷。梔子花開了,香飄溢遠,芬芳歷久彌新。也許,梔子花正是在用綻放生命的方式來答謝造物主與大自然的恩賜,從而在百花盛開的時節里擁有了屬于自己的一席之地。

花的古詩詞2

　　[金]蔡松年

　　能自克。志復疏怯，嗜酒好睡。遇乘高履危，動輒有畏。道逢達官稠人，則便欲退縮。其與人交，無賢不肖，往往率情任實，不留機心。自惟至熟，使之久與世接，所謂不有外難，當有內病，故謀為早退閑居之樂。長大以來，遭時多故，一行作吏，從事於簿書鞍馬間，違己交病，不堪其憂。求田問舍，遑遑於四方，殊未見會心處。聞山陽間，魏晉諸賢故居，風氣清和，水竹蔥。方今天壤間，蓋第一勝絕之境，有意卜筑於斯，雅詠玄虛，不談世事，起其流風遺躅。故自丙辰丁巳以來，三求官河內，經營三徑，遂將終焉。事與愿違，俯仰一紀，勞生愈甚，吊影自憐。然而觸於事物，感今懷昔，考其見於賦詠者，實未始一日而忘。李君不愚，作掾天臺，出佐是郡，因其行也，賦樂府長短句，以敘鄙懷。

　　行春勝日，物彩照人，為予擇稚秀者，以雨中花歌之，使清泉白石，聞我心曲，庶幾他日，不嗜酒偏憐風竹，晉客神清，多寄虛玄。有山陽遺跡，水石高寒。曾為幽棲起本，幾求方外微官。謾蹉跎十載，還羨君侯，左駕朱。山村霰雪，竹外花明，瘦梅半樹斕斑。溪路轉、青簾佳處，便是蕭閑。寄謝王君精爽，摩挲森碧瑯。個中著我，儲風養月，先報平安。

花的古詩詞3

　　采菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明《飲酒其五》

　　莫看花兒遲遲開，守得真心第一懷。——揚過楊過《無題》

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風。——崔護《題都城南莊》

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景——》

　　接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。——白居易《大林寺桃花》

　　風雨送春歸，飛雪迎春到。——毛爺爺《卜算子詠梅》

　　不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。——王冕《墨梅》

　　已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。——毛爺爺《卜算子詠梅》

　　無意苦爭春，一任群芳妒。——陸游《卜算子詠梅》

　　他年我若為青帝，報與桃花一處開。——黃巢《題菊花》

　　雙飛燕子幾時回?夾岸桃花蘸水開。——徐俯《春游湖》

　　小娃撐小艇，偷采白蓮回。——白居易《池上》

　　玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。——朱敦儒《鷓鴣天西都作》

　　尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》

　　叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。——杜甫《秋興八首其一》

　　有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮東南形勝》

　　黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛——》

　　城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。——辛棄疾《鷓鴣天陌上柔桑破嫩芽》

　　何方可化身千億，一樹梅花一放翁。——陸游《梅花絕句》

　　隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。——張旭《桃花溪》

　　讀陸游詠梅詞，反其意而用之。——毛爺爺《卜算子詠梅》

　　寒梅最堪恨，常作去年花。——李商隱《憶梅》

　　花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。——劉禹錫《竹枝詞山桃紅花滿上頭》

　　蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。——戴叔倫《蘭溪棹歌》

　　萬樹寒無色，南枝獨有花。——道源《早梅》

　　秋菊有佳色，裛露掇其英。——陶淵明《飲酒其四》

　　草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。——白居易《放言五首其一》

　　閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。——皇甫松《夢江南蘭燼落》

　　萬木凍欲折，孤根暖獨回。——齊己《早梅》

　　櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。——李煜《臨江仙櫻桃落盡春歸去》

　　朔風吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。——納蘭性德《菩薩蠻朔風吹散三更雪》

　　鏡湖三百里，菡萏發荷花。——李白《子夜吳歌夏歌》

　　東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。——劉攽《雨后池上》

　　山上層層桃李花，云間煙火是人家。——劉禹錫《竹枝詞九首其九》

　　年年戰骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。——李頎《古從軍行》

　　到處皆詩境，隨時有物華。——張道洽《嶺梅》

　　如夢，如夢，殘月落花煙重。——李存勖《如夢令曾宴桃源深洞》

　　令公桃李滿天下，何用堂前更種花。——白居易《奉和令公綠野堂種花》

　　沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。——張先《一叢花令傷高懷遠幾時窮》

　　田夫荷鋤至，相見語依依。——王維《渭川田家》

花的古詩詞4

　　謁金門·花過雨原文：

　　花過雨。又是一番紅素。燕子歸來愁不語。舊巢無覓處。

　　誰在玉關勞苦。誰在玉樓歌舞。若使胡塵吹得去。東風侯萬戶。

　　謁金門·花過雨注釋

　　紅素：指花色紅、白相間。

　　覓：尋找。

　　玉關：玉門關。借指南宋抗戰前線。

　　玉樓：豪華的高樓大廈。

　　胡塵：指蒙人發動的戰爭。

　　侯萬戶：萬戶侯。

　　謁金門·花過雨賞析

　　在詩詞中常將春和雨以及花和雨聯系起來。不過由于時間與氣候的變化，有的風雨是送春歸，有的風雨則是催春來。而李好古的這首詞說：“花過雨，又是一番紅素”。大概是屬于催春來。“燕子歸來愁不語”一句，承上啟下，春來燕歸，春色依舊，而歸來的燕子為什么卻悶悶無語呢？自然引出下文——“舊巢無覓處”。“舊巢無覓處”的原因，作者沒有直說，猶露猶藏發人深思。這首詞有的本調名下有題——《懷故居》，因而有人說，燕子舊巢，比喻自己故居，春來到來了，人無歸處，表現了一種無處可歸的飄泊之感。其中還寓有家國之感，所以把它理解為那個特定社會現象的典型概括，則更為合適。上片結句，就字面看補足了上文，完成了對“燕子”的描寫，就其喻意而言，則引向社會現實，這就為下片預作好了鋪奠。

　　國家山河支離破碎，百姓流離失所，在這樣艱難的`時局里，“誰在玉關勞苦？誰在玉樓歌舞？”這句話深刻尖銳，咄咄逼人，“玉關（玉門關，這里泛指邊塞）勞苦”者，指的是那些守邊的士卒。而在玉樓上取樂的，卻是那班不思抗敵、不恤士卒的將領，除此之外，當然還有一大批“渡江來，百年歌舞，百年酣醉”于西湖畔上的、南宋朝廷里的顯官達貴。一苦一樂，形成了鮮明的對照，使讀者從對比中，感受到振憾人心的藝術力量！下文詞人沒有順著這個調子再把弦兒繃緊，也沒有用一般乏味的文字，敷衍成篇，而是別開生面，用假設和推想，從容作結：“若使胡塵吹得去，東風侯萬戶。”東風“吹去”胡塵“，已是一奇；再進一步，還要封”東風“為萬戶侯，更是奇特非凡，令人耳目一新。然而最妙則于不經意之中，用這種豐趣活潑的文字，翻空出奇，涉筆成趣。同時，它又在詼諧之中包含著某種莊重，其中隱含了一個重大的嚴肅的社會政治問題，即朝中無人抗金，而百姓則渴望統一。在天真之處展現真情，風趣之中包含著冷峻。

　　春日，多有“東風”，“舊巢無覓”，才有“東風”吹去“胡塵”盼想，前后照應，此外，詞人兼用明快、嚴肅、含蓄、幽默的多種手法，渾然成篇，自成一格，更是它的獨特之處。

花的古詩詞5

　　1) 解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。____曾鞏《詠柳·亂條猶未變初黃》

　　2) 燕忙鶯懶芳殘，正堤上、柳花飄墜。____章楶《水龍吟·燕忙鶯懶芳殘》

　　3) 微雨過，小荷翻。榴花開欲然。____蘇軾《阮郎歸·初夏》

　　4) 昔日芙蓉花，今成斷根草。____李白《妾薄命》

　　5) 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。____蘇軾《贈劉景文 / 冬景》

　　6) 梅定妒，菊應羞。____李清照《鷓鴣天·桂花》

　　7) 泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。____劉過《柳梢青·送盧梅坡》

　　8) 雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節香。____韓琦《九日水閣》

　　9) 兩行疏柳，一絲殘照，萬點鴉棲。____劉基《眼兒媚·秋思》

　　10) 榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。____陶淵明《歸園田居·其一》

　　11) 柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許。____袁宏道《滿井游記》

　　12) 靖安宅里當窗柳，望驛臺前撲地花。____白居易《望驛臺》

　　13) 楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。____佚名《送別詩》

　　14) 柳絲長，桃葉小。深院斷無人到。____晏幾道《更漏子·柳絲長》

　　15) 萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。____李重元《憶王孫·春詞》

　　16) 庭中有奇樹，綠葉發華滋。____佚名《庭中有奇樹》

　　17) 常恐秋節至，焜黃華葉衰。____佚名《長歌行》

　　18) 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。____杜甫《江畔獨步尋花七絕句》

　　19) 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。____沈佺期《古意呈補闕喬知之 / 古意 / 獨不見》

　　20) 君看蕭蕭只數葉，滿堂風雨不勝寒。____李東陽《柯敬仲墨竹》

　　21) 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。____劉長卿《送靈澈上人》

花的古詩詞6

　　門橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。暮寒如剪。臨溪影、一一半斜清淺。飛霙弄晚。蕩千里、暗香平遠。端正看、瓊樹三枝，總似蘭昌見。

　　酥瑩云容夜暖。伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷云荒翠，幽棲久、無語暗申春怨。東風半面。料準擬、何郎詞卷、歡未闌、煙雨青黃，宜晝陰庭館。

　　譯文

　　⑴冷云荒翠：一作“冷云荒苑”，一作“翠荒深院”，一作“翠深荒院”，一作“翠云荒院”。

　　⑵春：一作“眷”。

　　⑶詞：一作“詩”。

　　賞析/鑒賞

　　《解語花》，入“林鐘羽”，一作“高平調”。《天寶遺事》：“唐太液池有千葉白蓮，中秋盛開。玄宗宴賞，左右皆嘆羨，帝指貴妃曰：‘爭如我解語花’。”詞取以為名。詞首見周邦彥《片玉詞》。雙調，一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。

　　“門橫”三句。此言大門前的老梅樹虬枝平伸似蓋，好像把藍天都打上了皺折。門前的大路向左右延伸沒入在茫茫的天際而不見盡頭。舉目四顧，春的氣息已經逼近了江南水鄉。一“碧”字，既指藍天，又點出了春天已經降臨。故王安石云“春風又綠江南岸”，“碧”，即綠也。“暮寒”一句。化用賀知章“二月春風似剪刀”詩句意境，將初春的料峭晚風比擬作鋒利的剪刀，刺人肌膚。“臨溪影”一句，襲林逋“疏影橫斜水清淺”詩句。繪出了一幅清雅自然的風景畫：小溪岸邊，梅枝斜插，臨水照影，流水清徹。這是從門前的梅樹引申開來的。“飛霙”兩句，詞鋒陡轉，大處著墨。此言天氣轉寒，夜晚忽然降下了一場鵝毛般的春雪。平明遠眺，皚皚白雪鋪平了千里原野，但是遠處仍舊傳來了生命的氣息———縷淡淡的梅花清香悄然襲來。“霙”，即雨夾雪。蘇軾《雪》“晚雨纖纖變玉霙”句可證之。“端正看”兩句，寫實。經過詞人的仔細觀察，發覺眼前這些梅樹的`品種，都好像在蘭昌宮那里見到過似的。“三”，概數，言其多也。又“蘭昌”，宮名。“瓊樹”以下五句，全用薛昭遇云容事。戴華附識：思巖兄云：云容張氏，蘭翹劉氏，鳳臺蕭氏，蘭昌宮三仙女。“瓊艷三枝半夜春”，即薛詩也。那末詞人“瓊樹三枝”句，是直接抄來薛詩用于詞中。上片純是寫景，旨在突出題意“梅花”。

　　“酥瑩”一句，化用李洞詩“半胸酥嫩白云饒”意境。將梅花的潔白喻作女子半露的酥胸，纖纖梅枝擬為女子頭上的云鬢，這些都使寒夜增輝，也有了些許暖意。“伴蘭翹”兩句。“蘭翹”，首飾名。“簫鳳”，用簫史吹簫引鳳的典故，此以通感手法喻梅花的清香。此言梅花瓣好比清瘦的“蘭翹”，梅花香又好像是夜空中簫史引鳳的簫聲，柔軟清婉，令人消魂。“冷云”兩句，宕開一筆，替梅樹設想。言在這嚴寒的天地中，只有冷云迷霧陪伴著那孤寂的梅樹。梅樹久久地棲立在幽僻之處，雖是默默無言，但暗中一定也在埋怨著：春天怎么還不來呢？“東風”兩句承上。言當春姑娘剛露出“半面”之時，梅樹就會像何晏大聲地朗讀其詩作一樣的歡欣鼓舞，并且迫不及待地競放其花，來宣揚春天的來臨。“何郎”三國時魏國人，名晏，尚清談，開清談的風氣。“歡未闌”兩句。此言當梅樹興致勃勃地為春天鼓吹、歡呼還未結束的時候，轉瞬間又會到了初夏的梅雨時節。等到那個時候，門前的老梅樹將會顯得枝茂葉繁，它似蓋的虬枝加上繁茂的綠葉形成的樹蔭兒將會遮蔽了整個庭院與屋舍，使院中室內全處在它的陰影之下。結句呼應首句“門橫皺碧”句，以形成首尾相接。下片多處設喻，描述梅樹的各種身態。

　　全詞首尾相接，一氣呵成，夢窗可謂善詠梅者也。又楊氏《箋釋》云：為冶游之作。此從詞中用蘭昌宮三仙女之典可證之。

花的古詩詞7

　　1、春色三分已二分，海棠紅軟半梨云。銀缸休照東風樹，愁殺楊州杜使君。——凌云翰《詠海棠》

　　2、半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。——曹雪芹《詠白海棠·半卷湘簾半掩門》

　　3、東君何事妒花妍，不遣春風一笑嫣。邀動芳心愁萬縷，盈盈含恨雨中天。——廖行之《雨中惜海棠花》

　　4、撩亂蒙籠黯淡中，海棠收葉尚藏紅。燕支肯負勻妝淺，翡翠何貪剪刻工。酒病未蘇還懊惱，春愁才解易怔忡。流芳催得年華老，又見啼鶯轉小叢。——韓W《詠海棠》

　　5、雨濯吳妝膩，風催蜀錦裁。自嫌生較晚，不得聘寒梅。——洪適《海棠花》

　　6、綠嬌隱約眉輕掃，紅嫩妖饒臉薄妝。巧筆寫傳功未盡，清才吟詠興何長。——王安石《海棠花》

　　7、去年寒食猶依然，海棠花落南溪前。——袁說友《和林子長海棠韻》

　　8、竹院深無礪角牛，佳人舞罷此番休。沉吟欲掩班姬扇，蕩漾真乘蔡女舟。魂入巫山疑楚夢，神游銅雀失吳囚。千秋事往風流在，莫更凄涼吊古邱。——邵寶《海棠·其六》

　　9、海棠前日滿枝紅，一夜飄飄卷地空。多少榮華駒過隙，莫教容易負東風。——錢時《憫海棠》

　　10、落紅片片渾如霧，不教更覓桃源路。香徑晚風寒，月在花飛處。薔薇影暗空凝貯。任碧s輕衫縈住。驚起早棲鴉，飛過秋千去。——納蘭容若《海棠春·落紅片片渾如霧》

　　11、剔銀燈快將詩句寫，曉風寒海棠花謝。——張可久《雙調·落梅風·湖上山翁醉》

　　12、故園今日海棠開，夢入江西錦繡堆。萬物皆春人獨老，一年過社燕方回。似青似白天濃淡，欲墮還飛絮往來。無那風光餐不得，遣詩招入翠瓊杯。——楊萬里《春晴懷故園海棠二首·其一》

　　13、尤物真能奪化工，臘前偷泄數枝紅。霜花不上胭脂面，強飾春妍嫁北風。——尹廷高《臘月海棠》

　　14、海棠風橫，醉中吹落，香紅強半。小粉多情怨花飛，仔細把、殘香看。一抹深檀秋水畔。縷金衣新換。鸚鵡杯深艷歌遲，更莫放、人腸斷。——晏幾道《留春令·海棠風橫》

　　15、半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。——曹雪芹《詠白海棠》

　　16、海棠亭午沾疏雨。便一餉、胭脂盡吐。老去惜花心，相對花無語。羽書萬里飛來處。報掃蕩、狐嗥兔舞。濯錦古江頭，飛景還如許。——吳潛《海棠春·已未清明對海棠有賦》

　　17、珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。——曹雪芹《薛寶釵詠白海棠》

　　18、玉脆紅輕不耐寒，無端風雨苦相干。曉來試卷珠簾看，蔌蔌飛香滿畫欄。——張九成《雨中海棠》

　　19、臉暈輕紅酒力微，真妃半醉夜深時。杜鵑叫落花梢月，獨倚東風睡不足。——黃庚《海棠》

　　20、天機云錦拂檐牙，多少工夫到此花。恰莫匆匆等閑看，無邊春色是吾家。——錢時《山隱竣事海棠正花二首·天機云錦拂檐牙》

　　21、斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。——曹雪芹《詠白海棠·斜陽寒草帶重門》

　　22、東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。——蘇軾《海棠》

　　23、海棠花上問春歸，豈料春風雪滿枝。應為紅妝太妖艷，故施微粉著胭姻。——任希夷《海棠》

　　24、繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后開。半月暄和留艷態，兩時風雨免傷摧。人憐格異詩重賦，蝶戀香多夜更來。猶得殘紅向春暮，牡丹相繼發池臺。——齊己《海棠花》

　　25、為愛名花抵死狂，只愁風日損紅芳。綠章夜奏通明殿，乞借春陰護海棠。——陸游《家園》

　　26、春似酒杯濃，醉得海棠無力。誰染玉肌豐臉，做燕支顏色。送春風雨最無情，吹殘也堪惜。何似且留花住，喚小鬟催拍。——周紫芝《好事近·海棠》

　　27、細雨初憐濕翠裳，新晴特地試紅妝。無人會得東風意，春色都將付海棠。——楊萬里《海棠塢》

　　28、海棠院里尋春色，日炙薦紅滿院香。不覺風光都過了，東窗渾為讀書忙。——黃庭堅《海棠》

　　29、窗外海棠開了。明媚韶華正好。花艷嫁東風，蕩得吟魂顛倒。心禱。心禱。人愿與春不老。——潘榕《如夢令·海棠》

　　30、忽識海棠花，令人只嘆嗟。艷繁惟共笑，香近試堪夸。駐騎忘山險，持杯任日斜。何川是多處，應繞羽人家。——顧非熊《斜谷郵亭玩海棠花》

　　31、鼎湖龍去御床空，輦路花開舊日紅。九日人間春色早，不堪草木見秋風。——薩都剌《升龍觀九日海棠杏花開二首·其二》

　　32、枝間新綠一重重，小蕾深藏數點紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。——元好問《同兒輩賦未開海棠二首·其二》

　　33、命薄佳人，情鐘我輩。海棠開后心如碎。斜風細雨不曾晴，倚闌滴盡胭脂淚。恨不能開，開時又背。春寒只了房櫳閉。待他晴后得君來，無言掩帳羞憔悴。——張炎《踏莎行·雨中觀海棠》

　　34、晚出閑庭看海棠，風流學得內家妝，小釵橫戴一枝芳。鏤玉梳斜云鬢膩，縷金衣透雪肌香，暗思何事立殘陽。——李《浣溪沙·晚出閑庭看海棠》

　　35、點綴春容特地妍，艷妝金縷臉霞嫣。無端風雨妒顏色，半吐芳心向晚天。——廖行之《雨中惜海棠花四首》

　　36、海棠如雪殿春余。禽弄晚晴初。倦客長慚杜字，佳辰且醉提壺。逍遙放浪，還他漁子，輸與樵夫。一棹何時歸去，扁舟終要江湖。——范成大《朝中措·海棠如雪殿春余》

　　37、蘅芷階通蘿薜門，也宜墻角也宜盆。花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。玉燭滴干風里淚，晶簾隔破月中痕。幽情欲向嫦娥訴無奈虛廊夜色昏。——曹雪芹《詠白海棠·蘅芷階通蘿薜門》

　　38、錦城春色萬人迷，飯顆無心著品題。實不如華謾濃艷，秋霜誰覷海棠梨。——方回《海棠花》

　　39、唯應多美酒，厭看海棠花。——劉《登樓》

　　40、小樓風定月初斜，紫玉新枝綰落霞。睡起不堪重秉燭，春來愁殺海棠花。——董少玉《海棠花》

　　41、褪盡東風滿面妝，可憐蝶粉與蜂狂。自今意思和誰說，一片春心付海棠。——唐寅《海棠美人圖》

　　42、秋容淺淡映重門，七節攢成雪滿盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。曉風不散愁千點，宿雨還添淚一痕。獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。——曹雪芹《詠白海棠》

　　43、二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。——陳與義《春寒》

　　44、山容娟麗青無盡，心地寬f樂有涯。春訊不應梅占斷，風流猶有海棠花。——張侃《家園散策二絕》

　　45、海棠何事忽摧P？今日繁花為底開？應是北堂增壽考，一陽旋復占先梅。——高鶚《賞海棠花妖詩》

　　46、昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。——李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》

　　47、海棠簇簇弄繁英，隨分相逢眼自青。一種風流似西蜀，何須心著展江亭。——鄒浩《曾園見海棠》

　　48、今年春色可勝嗟，二月山中未見花。長憶去年今夜月，海棠花影到窗紗。——程敦厚《惜海棠開晚》

　　49、一叢梅粉褪殘妝，涂抹新紅上海棠。開到荼縻花事了，絲絲天棘出莓墻。——王淇《春暮游小園》

　　50、銀燭檀槽醉海棠，老來非復錦城狂。疏梅對影太清淡，為拂焦桐彈履霜。——陸游《雪後尋梅偶得絕句十首·銀燭檀槽醉海棠》

　　51、恨殺東風太豪橫，夜來吹盡海棠花。——蘇s《金陵雜興二百首·清明過了日晴佳》

　　52、海棠帶雨濕紅妝，乞護重陰晝正長。蛺蝶不知花欲睡，飛來飛去鬧春光。——袁世凱《詠海棠》

　　53、海棠弄春垂紫絲，一枝立鳥壓花低。去年二月如曾見，卻是誰家湖石西。——徐渭《畫海棠》

　　54、海棠亂發皆臨水，君知此處花何似。涼月白紛紛，香風隔岸聞。囀枝黃鳥近，隔岸聲相應。隨意坐莓苔，飄零酒一杯。——王安石《菩薩蠻·海棠亂發皆臨水》

　　55、新樣西風較劣些，重陽還放海棠花。——楊萬里《張子儀太社折送秋日海棠二首·新樣西風較劣些》

　　56、枝間新綠一重重，小蕾深藏數點紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。——元好問《同兒輩賦未開海棠》

　　57、銀燭光中萬綺霞，醉紅堆上缺蟾斜。從今勝絕西園夜，壓盡錦官城里花。——范成大《錦亭然燭觀海棠》

　　58、海棠紅暈潤初妍，楊柳纖腰舞自偏。笑倚玉奴嬌欲眠。粉郎前，一半兒支吾一半兒軟。——查德卿《一半兒·海棠紅暈潤初妍》

　　59、游絲無賴小庭空，夢想君家合樹紅。曾向西川親畫得，舉家終日看屏風。——蘇s《海棠花放簡馮元咨》

　　60、海棠花下春將暮，緩唱新詞味佳句。——王之道《青玉案·逢人借問錢塘路》

花的古詩詞8

　　1、去年今日此門中，人面桃花相映紅。____崔護《題都城南莊》

　　2、雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》

　　3、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。____崔護《題都城南莊》

　　4、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。____林逋《山園小梅·其一》

　　5、寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。____鄭思肖《畫菊》

　　6、桃之夭夭，灼灼其華。____佚名《桃夭》

　　7、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。____白居易《大林寺桃花》

　　8、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。____劉方平《春怨》

　　9、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。____蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》

　　10、不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。____黃蘗禪師《上堂開示頌》

　　11、梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。____盧梅坡《雪梅·其一》

　　12、待到秋來九月八，我花開后百花殺。____黃巢《不第后賦菊》

　　13、蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。____劉徹《秋風辭》

　　14、他年我若為青帝，報與桃花一處開。____黃巢《題菊花》

　　15、采菊東籬下，悠然見南山。____陶淵明《飲酒·其五》

　　16、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。____楊萬里《小池》

　　17、墻角數枝梅，凌寒獨自開。____王安石《梅花 / 梅》

　　18、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。____楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》

　　19、江南幾度梅花發，人在天涯鬢已斑。____劉著《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》

　　20、相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君。____盧仝《有所思》

　　21、西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。____張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》

　　22、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。____朱庭玉《天凈沙·秋》

　　23、江南無所有，聊贈一枝春。____陸凱《贈范曄詩》

　　24、冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵；____王冕《白梅》

　　25、有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。____盧梅坡《雪梅·其二》

　　26、一別如斯，落盡梨花月又西。____納蘭性德《采桑子·當時錯》

　　27、暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。____李商隱《菊花》

　　28、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

　　29、尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。____杜耒《寒夜》

　　30、不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。____元稹《菊花》

　　31、驛外斷橋邊，寂寞開無主。____陸游《卜算子·詠梅》

　　32、燕子來時新社，梨花落后清明。____晏殊《破陣子·春景》

　　33、零落成泥碾作塵，只有香如故。____陸游《卜算子·詠梅》

　　34、一朵芙蕖，開過尚盈盈。____蘇軾《江神子·江景》

　　35、移舟去。未成新句。一硯梨花雨。____周晉《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》

　　36、洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？____劉希夷《代悲白頭翁 / 白頭吟 / 有所思》

　　37、冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木蘭時。____吳文英《浣溪沙·題李中齋舟中梅屏》

　　38、桃花春色暖先開，明媚誰人不看來。____周樸《桃花》

　　39、興盡晚回舟，誤入藕花深處。____李清照《如夢令·常記溪亭日暮》

　　40、黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。____陳亮《虞美人·東風蕩飏輕云縷》

　　41、柳絮風輕，梨花雨細。____謝逸《踏莎行·柳絮風輕》菊愁煙蘭泣露》

　　43、夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處。____辛棄疾《玉樓春·風前欲勸春光住》

　　44、白錦無紋香爛漫，玉樹瓊葩堆雪。____丘處機《無俗念·靈虛宮梨花詞》

　　45、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。____李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

　　46、佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。____黃庭堅《清明》

　　47、竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。____曹組《驀山溪·梅》

　　48、待到重陽日，還來就菊花。____孟浩然《過故人莊》

　　49、三更月。中庭恰照梨花雪。____賀鑄《子夜歌·三更月》

　　50、塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。____杜牧《九日齊山登高》

　　51、顛狂柳絮隨風去，輕薄桃花逐水流。____杜甫《絕句漫興九首·其五》

　　52、玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。____白居易《長恨歌》

　　53、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。____李商隱《贈荷花》

　　54、叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。____杜甫《秋興八首·其一》

　　55、風急桃花也似愁，點點飛紅雨。____如晦《楚天遙過清江引·有意送春歸》

　　56、姑蘇城外一茅屋，萬樹梅花月滿天。____唐寅《把酒對月歌》

　　57、淡淡梅花香欲染，絲絲柳帶露初干。____曹雪芹《香菱詠月·其二》

　　58、山遠翠眉長。高處凄涼。菊花清瘦杜秋娘。____吳文英《浪淘沙·九日從吳見山覓酒》

　　59、不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。____張謂《早梅》

　　60、荷風送香氣，竹露滴清響。____孟浩然《夏日南亭懷辛大》

　　61、雪虐風饕愈凜然，花中氣節最高堅。____陸游《落梅》

　　62、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。____李商隱《贈荷花》

　　63、風雨梨花寒食過，幾家墳上子孫來？____高啟《送陳秀才還沙上省墓》

　　64、荷花開后西湖好，載酒來時。____歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》

　　65、風蒲獵獵小池塘。過雨荷花滿院香。____李重元《憶王孫·夏詞》

　　66、水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪。____楊基《菩薩蠻·水晶簾外娟娟月》

　　67、竹影和詩瘦，梅花入夢香。____王庭筠《絕句·竹影和詩瘦》

　　68、煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數。亂紅如雨。____秦觀《點絳唇·桃源》

　　69、尋常百種花齊發，偏摘梨花與白人。____元稹《離思五首》

　　70、午夢扁舟花底。香滿兩湖煙水。____楊萬里《昭君怨·詠荷上雨》

花的古詩詞9

　　[宋]鄭剛中

　　栽花傍庭砌，立木為花屋。

　　小戶虛一偏，橫窗置其腹。

　　分竹接桑蔓，尺寸引勾曲。

　　春工直解事，夜雨頻澆沃。

　　枝條日滋榮，滿架籠新綠。

　　紅淺暗香深，揖遜薔薇服。

　　此花名錦被，覆我四圍足，

　　比之公孫布，豈不堪華縟。

　　自慚流落人，尚此享癡福。

　　我欲飲其中，亂影交醽醁。

　　擁被即長謠，傲枕眠清熟。

　　又欲效王勃，醉處先磨墨。

　　引此略覆面，腸胃成機軸。

　　梁筆起臨風，定作花芬馥。

花的古詩詞10

　　《水龍吟·似花還似非花》

　　作者：蘇軾

　　似花還似非花，也無人惜從教墜②。拋家傍路，思量卻是，無情有思③。縈損柔腸④，困酣嬌眼⑤，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處⑥，又還被、鶯呼起。

　　不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴⑦。 曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎⑧。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是、離人淚。

　　【注釋】

　　①這首詞大約是宋哲宗元祐二年（公元1087年），蘇軾在汴京任翰林學士時所作。次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進行創作，稱為次韻。章質夫：名楶，（jié），浦城（今福建蒲城縣）人。當時正任荊湖北路提點刑獄，經常和蘇軾詩詞酬唱。次韻：依照別人的原韻而且依照其先后次序寫詩或詞。

　　②從教：任憑。從教墜：任（楊花）墜落。

　　③無情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。韓愈《晚春》詩“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。”這里反用其意。 思：心緒，情思。有思（sì）：有情思。

　　④縈：縈繞、牽念。柔腸：柳枝細長柔軟，故以柔腸為喻。 白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。”

　　⑤困酣：困倦之極。嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。

　　⑥“夢隨”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”

　　⑦落紅難綴：落花難于再連接上枝頭。綴：連接。落紅：落花。綴：連結。

　　⑧萍碎：作者《再和曾仲錫荔枝》詩自注：“飛絮（即楊花）落水中，經宿即化為萍。”

　　【賞析】

　　似花還似非花，也無人惜從教墜

　　蘇軾的這首詞題為“詠楊花”，而章質夫詞則為詠“柳花”，二者看起來相互抵牾，實則不然。隋煬帝開鑿運河，命人在河邊廣種柳樹，并御賜姓楊，故后來便稱柳樹為“楊柳”。柳花亦被叫作楊花，它實際上是柳絮。

　　楊花雖然以花為名，但是和人們普遍接受的花的印象不一樣。它細小無華，既無絢目的色彩，又無醉人的芬芳，實在很難真的'被當成花來看待。所以作者說它好像是花，卻又不像花。詞以摹寫楊花的形態開篇，并非直接描寫，卻非常傳神。它寫出了楊花的獨特物性，同時又不僅限于此，作者仿佛在設身處地體驗楊花的命運和際遇。意味深長，空靈飄忽，奠定了全詞的風格基調。正如劉熙載《藝概》所說：“此句可作全詞評語，蓋不離不即也。”

　　落花總會令多愁善感的人們傷感憐惜，可是這同樣負著“花”之名的楊花，任憑它怎樣飄零墜落，也沒有誰在意。“從”，任。“教”，使。一個“惜”字，有著濃郁的感情色彩。“無人惜”，反襯作者獨“惜”。

　　拋家傍路，思量卻是，無情有思

　　楊花隨風飄飛，離開家園，落在路旁。仔細思量，雖說無情，卻也有它的情思。

　　楊花飄零，本是習見的自然現象，但作者不說“離枝”，而言“拋家”，不僅將其擬人化，更賦予豐富的內心世界。楊花“拋家”遠行，看似“無情”；而“傍路”又顯出內心沉重、戀戀不舍之意，是為“有思”。

　　蘇軾信中說作此詞的緣由是因為章質夫出任外官，遠離家人，自己“閉門愁斷，故寫其意”。因此寫楊花也就是寫宦途漂泊的章質夫，寫千千萬萬離家遠行的游子。作者一生輾轉各地，對此有著真切而深刻的體驗。

　　縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉

　　如果說楊花有思，那么所思為何？應該是和游子一樣，思念的是家。對楊花來說，家便是它離開的那棵柳樹。作者由楊花引發的聯想，因而變為對柳樹的想象。你看，那纖柔的柳枝，就像思婦受盡離愁折磨的柔腸；那嫩綠的柳葉，猶如思婦的嬌眼，春困未消，欲開還閉。“縈”，愁思縈回。“柔腸”，柳枝柔細，故取以為喻。“嬌眼”，柳葉初生時，如人的睡眼初展，故稱柳眼。

　　作者從楊花寫到柳樹，又以柳樹的風姿隱喻思婦的神態，可謂想象奇特，詠物而不滯于物。

　　夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起

　　這幾句既攝思婦之魂，又傳楊花之神。游子遠去，思婦懷人不歸，常引起惱人春夢。柳樹大概也如此吧。在夢中，她追尋千萬里，好像尋到了夫婿——那游子一樣的楊花，只是剛要相逢，卻又被黃鶯的啼叫驚醒。

　　唐人金昌緒《春怨》詩曰：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”作者化用其意。從表面上看，這幾句幾乎都是在寫人，一個女子的無限幽怨，呼之欲出。但細讀之，又不能不說是在寫楊柳。隨風飛舞、欲起旋落、似去又還，不正是柳絮飄飛的情景嗎？至于黃鶯兒，也應該常常棲息在柳梢頭。作者落筆輕靈，以自己的內心體驗抒寫楊柳，使之成為人的思想情感的載體。物性耶？人情耶？已經渾然不可分割了。

　　不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴

　　不必遺憾楊花飛盡，嘆只嘆西園里百花凋零，難以連綴。作者筆鋒一轉，由楊花的情態轉而為人的惜春傷逝之感。“此花飛盡”，是一花之事；而“落紅難綴”，是一春之事。待到楊花飛盡時，正是暮春時節，燦爛春光，不復重來。正如杜甫《曲江》詩云：“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。”

花的古詩詞11

　　桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？出自唐代詩人杜甫作品《江畔獨步尋花》，共七首。第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起；第二首寫行至江濱見繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結賞花、愛花、惜花。組詩前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。全詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖，表現了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。

　　作品原文

　　江畔獨步尋花七絕句

　　其一

　　江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。

　　走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。

　　其二

　　稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。

　　詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。

　　其三

　　江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。

　　報答春光知有處，應須美酒送生涯。

　　其四

　　東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。

　　誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。

　　其五

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。

　　桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

　　其六

　　黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

　　留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

　　其七

　　不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。

　　繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。

　　詞句注釋

　　1、江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪。獨步：獨自散步。

　　2、徹：已，盡。

　　3、顛狂：放蕩不羈。顛，即“癲”。

　　4、南鄰：指斛斯融。詩原注：“斛斯融，吾酒徒。”

　　5、旬：十日為一旬。

　　6、稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水彎曲處。一作“里”。

　　7、行步：腳步。欹（qī）：歪斜。實：一作“獨”。

　　8、在：語助詞，相當于“得”。一說“在”相當于“時”。

　　9、料理：安排、幫助。白頭人：老人。詩中是作者自指。

　　10、多事：這里有撩人之意。

　　11、送：打發。生涯：生活。

　　12、少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面。《元和郡縣志》載，少城在成都縣西南一里。

　　13、可憐：可愛。

　　14、盞：一作“鎖”。

　　15、佳人：指官妓。秀筵：豐盛的筵席。

　　16、黃師塔：和尚所葬之塔。陸游《老學庵筆記》：余以事至犀浦，過松林甚茂，問馭卒，此何處？答曰：“師塔也。”蜀人呼僧為師，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句。

　　17、懶困：疲倦困怠。

　　18、無主：自生自滅，無人照管和玩賞。

　　19、愛：一作“映”，一作“與”。

　　20、黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。蹊（xī）：小路。

　　21、留連：即留戀，舍不得離去。

　　22、嬌：可愛的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥叫聲音和諧動聽。一說“恰恰”為唐時方言，恰好之意。

　　23、愛：一作“看”。肯：猶“拼”。一作“欲”，一作“索”。

　　24、紛紛：多而雜亂。

　　25、嫩蕊：指含苞待放的花。

　　作品譯文

　　其一

　　我被江邊上的春花弄得煩惱不堪，無處講述這種心倩只好到處亂走。

　　來到南鄰想尋找酷愛飲酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出飲酒。

　　其二

　　繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心里著實怕春天。

　　不過眼下詩和酒還能聽我驅遣，不必為我這白頭人有什么心理負擔。

　　其三

　　深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家，撩人的紅花映襯著白花。

　　我有去處來報答春光的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。

　　其四

　　東望少城那里鮮花如煙，高高的白花酒樓更是解人眼饞。

　　誰能攜酒召我前往暢飲，喚來美人歡歌笑舞于盛席華筵？

　　其五

　　來到黃師塔前江水的東岸，又困又懶沐浴著和煦春風。

　　一株無主的桃花開得正盛，我該愛那深紅還是愛淺紅？

　　其六

　　黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。

　　眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

　　其七

　　并不是說愛花愛得就要死，只因害怕花盡時遷老境逼來。

　　花到盛時就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請你們商量著慢慢開。

　　創作背景

　　這組詩作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩人感到很滿足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時值春暖花開，更有賞心樂事，杜甫對生活是熱愛的。這是他寫這組詩的生活和感情基礎。第二年（一說第三年）春暖花開時節，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。

　　作品鑒賞

　　春暖花開的時節，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨自在成都錦江江畔散步，每經歷一處，寫一處；寫一處，又換一意；一連成詩七首，共成一個體系，同時每首詩又自成章法。這組詩，第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起，頗為突兀，見出手不凡。第二首寫行至江濱見繁花之多，忽曰怕春，語極奇異，實際上是反語見意。第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇。第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂。第五首寫黃師塔前之桃花，第六首寫黃四娘家盡是花，第七首總結賞花、愛花、惜花。這組詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖。它表現了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對關好事物常在的希望。

　　這組詩，每首都緊扣著尋花題意來寫，每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應，真如常山蛇，扣首則尾應，扣尾則首應，而其中各首都抓繪著賞花、看花，貫串到底。

　　第一首：“江上被花惱不徹”，花惱人，實際上是花惹人愛。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可愛。“顛狂”兩字把愛花的情態刻畫得淋漓盡致。于是詩人覓伴賞花，“走覓南鄰愛酒伴”。可知杜甫是找他的鄰居一同賞花的。“經旬出飲獨空床”，明寫這位愛酒伴是出飲，但他該也是獨自賞花去了。這“無處告訴只顛狂”寫的是兩個人的事——他們都到江畔獨步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人，誰都愛美。這七首絕句寫尋花，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩是解題。

　　第二首：“稠花亂蕊畏江濱”，是承第一首“江上被花惱不徹”而來的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊，浣花溪一片花海。第一首頭一句說“江上被花惱不徹”，而這首第二句則說“行步欹危實怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態和心理都講得比較透辟。花之醉人如此，接著寫驅使詩酒，“未須料理自頭人”。這是寫花之魅力，花添詩情酒意，花使青春長在。這是寓有哲理，也合乎情理的。

　　第三首：“江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。”這兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了，花卻繁忙起來了。詩的起句是寫靜態，紅花白花也平常。而加“多事”兩字，頓覺熱鬧非常。“多事”又是從前面花惱人而生發來的，其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情，把春光擬人化。“報答春光知有處，應須美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脫，但其深情，仍該是愛花。

　　第四首：“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。”組詩又宕開一層，寫洗花溪邊的繁花繽紛，這是村居所見之花；作者這時又想象成都少城之花，“百花高樓更可憐”。這句和他后來寫的“花近高樓傷客心”，兩句前半截極相似，而后三字哀樂迥異。“更可憐”即多可愛的意思。遙看少城之花，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花，而曰花滿煙，真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來陪襯江上、江濱村中人家之花，有遠望近觀之異，而樂事則相同。末二句以發問作結，“誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵？”實嘆招飲無人，徒留想象，余韻無窮。

　　第五首：詩題為獨步尋花，組詩的第五首則寫到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”，寫具體的地點。“春光懶困倚微風”則寫自己的倦態，春暖人易懶倦，所以倚風小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”。這里疊用愛字，愛深紅，愛淺紅，愛這愛那，應接不暇，但又是緊跟著“開無主”三字來的。“開無主”就是自由自在地開，盡量地開，大開特開，所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗，詩也如錦似繡。

　　第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩記敘在黃四娘家賞花時的場面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有余韻。此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的.絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛轉。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易體味出來，句法也顯得新穎多變。

　　最后一首：“不是愛花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語，如“語不驚人死不休”，即是如此。他又寫道：“只恐花盡老相催。”怕的是花謝人老。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊的慢開，景中寓借花之深情，以對句出之，更是加倍寫法，而又密不透風，情深語細。

　　作者簡介

　　杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善于運用各種詩歌形式，尤長于律詩；風格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。

花的古詩詞12

　　月季

　　【宋】蘇軾

　　花落花開無間斷，春來春去不相關。

　　牡丹最貴惟春晚，芍藥雖繁只夏初。

　　唯有此花開不厭，一年長占四時春。

　　所寓堂后月季再生

　　【宋】蘇轍

　　客背在芳叢，開花不遺月。

　　何人縱斤斧，害意肯留泋。

　　偶乘秋雨滋，冒土見微茁。

　　猗猗抽條穎，頗欲傲寒冽。

　　勢窮雖云病，根木不容拔。

　　我行天涯遠，幸此城南茇。

　　小堂劣容臥，幽閣粗可躡。

　　中無一尋空，外有四鄰匝。

　　窺墻數柚實，隔層看椰葉。

　　蔥茜獨此苗，愍愍待其活。

　　及春見開數，三嗅何忍折。

　　月季

　　【宋】張耒

　　月季只應天上物，四時榮謝色常同。

　　可伶搖落西風里，又放寒枝數點紅。

　　朝中措（月季）

　　【宋】趙師俠

　　開隨律琯度芳辰。鮮艷見天真。

　　不比浮花浪蕊，天教月月常新。

　　薔薇顏色，玫瑰態度，寶相精神。

　　休數歲時月季，仙家欄檻長春。

　　臘前月季

　　【宋】楊萬里

　　只道花無十日紅，此花無日不春風。

　　一尖己剝胭脂筆，四破猶包翡翠茸。

　　別有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。

　　折來喜作新年看，忘卻今晨是季冬。

花的古詩詞13

　　《晚春二首·其二》

　　韓愈 〔唐代〕

　　誰收春色將歸去，慢綠妖紅半不存。

　　榆莢只能隨柳絮，等閑撩亂走空園。

　　這是韓愈所作的另一首寫晚春的小詩，一生勤奮治學的韓愈，成績斐然，是名副其實的文壇領軍人，他的詩文氣勢磅礴，波瀾壯闊，三十余年“手持文柄，高視寰海”，名列唐宋八大家之首。

　　韓愈在政治與思想上的建樹，奠定了他幾千年的歷史地位，而作為文學家思想家，在中國文學史上同樣有著不可替代的重要地位，特別是他倡導的古文運動，產生了極為深遠的影響。

　　《晚春二首·其二》寫的是暮春景色的小詩，詩人以擬人的手法表達惜春的'情感，但非傷感悲懷，而是珍惜時光，積極向上的人生態度。詩人是這樣寫的，是誰把迷人的春色收走，紅紅綠綠，爭芳斗艷的艷麗花草，已是半開放半凋零了。榆莢隨著柳絮，在空中漫天飛舞。

花的古詩詞14

　　宋代鄭文妻《憶秦娥·花深深》

　　一鉤羅襪行花陰。行花陰。閑將柳帶，細結同心。

　　日邊消息空沈沈。畫眉樓上愁登臨。愁登臨。海棠開后，望到如今。

　　譯文/注釋

　　注釋

　　①一鉤：常用于形容新月，此喻美人足。

　　②同心：即同心結。用錦帶打成的連環回文樣結子，為男女相愛的象征。

　　譯文

　　在一個晴和的春日，詞人踱著輕盈的步子，獨自徘徊于花蔭之下，看到長長的柳條，便隨手攀折了幾枝，然后細心編成一個同心結，期望丈夫能與自己永結同心。

　　詞人已經很長時間沒有收到丈夫的來信了，在愁苦無奈的時候，只能獨自登上閨樓遠眺。從海棠花開就開始盼望，一直盼到現在。全文賞析上闋是以行動來暗示獨處的悵惘和對堅貞愛情的向往。詞一開始即以“花深深”三字寫出百花盛開的.濃麗景色，緊接著寫自己獨自徘徊于花陰之下。“一鉤羅襪”，指小巧的雙足，由此可以想見抒情女主人公是一位體態輕盈的妙齡女子。“花陰”二字，一方面補足上句花的繁茂，另一方面也點出這是一個晴和的日子。春和景明，本該夫妻團聚歡樂，攜手共游，但如今卻良辰美景虛設。不言惆悵，而惆悵自見。第三句“行花陰”重復第二句末三字，是格律的要求，但在這首詞中卻不是單純的重復，而含有徘徊復徘徊之意，以引出下面的行動。“閑將柳帶”二句寫女主人公看到長長的柳條，乃隨手攀折幾枝，精心地編成了一個同心結，以表達對于心心相印的愛情的向往。這兩句的“閑”字，“細”字，和蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》“不思量，自難忘”二句中的“不”字和“自”字，實有異曲同工之妙。“閑”為隨便，而“細”卻是仔細、經意。女主人公精細地做著并非特意去做的事，恰恰是蘊蓄心底的深情的自然流露。下闋是以直抒胸臆來表達她痛苦的期待和熱切的召喚。下闋著力寫一個“望”字。“日邊”句是說心愛的人老是讓人白等，毫無音信，寫的是自己無數次等待的結果。“日邊”，指皇帝所在地，此指鄭文就讀的太學所在地臨安。因為“日邊消息空沉沉”，故有下句“畫眉樓上愁登臨”。天天“妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟”，既想登樓眺望，又害怕再度失望，一個“愁”字，正表達了這種矛盾復雜的心理。“海棠”兩句，說明自己是從海棠開放的仲春時節一直望到夏日將臨。寫盼望時間之長，既表現了思念的深切，又流露出失望的怨懟。但期待的痛苦中卻又飽含著熱情的呼喚。“望到如今”一句，回應上闋。從時間言，“如今”，即上闋所寫之花濃柳暗的暮春時節；從表情言，上闋所寫都是女主人公“愁登臨”時的活動。前后呼應，渾然一體。

花的古詩詞15

　　詩人移情于景，以花鳥擬人，感時傷別。花也濺淚，鳥也驚心；其實都是詩人自己內心感情的寫照，形象動人。詩人睹物傷情，寫出了亡國之悲，離別之悲，體現出詩人的愛國之情。

　　春望

　　作者：杜甫

　　國破山河在，城春草木深。

　　感時花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　譯文

　　長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城里草木茂密。

　　感于戰敗的時局，看到花開而潸然淚下，內心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰。

　　連綿的戰火已經延續了一個春天，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。

　　愁緒纏繞，搔頭思考，白發越搔越短，簡直要不能插簪了。

　　賞析

　　“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”花無情而有淚，鳥無恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應該歡呼雀躍，唱著委婉悅耳的`歌聲，給人以愉悅。“感時”、“恨別”都濃聚著杜甫因時傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰敗的時局，看到花開而淚落潸然；我內心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰。

　　人內心痛苦，遇到樂景，反而引發更多的痛苦，就如“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現哀情的藝術手法，并賦予更深厚的情感，獲得更為濃郁的藝術效果。詩人痛感國破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會增添內心的傷痛。這聯通過景物描寫，借景生情，移情于物。表現了詩人憂傷國事，思念家人的深沉感情。

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