在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家都經(jīng)常接觸到古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩才是好的古詩，以下是小編幫大家整理的荷花古詩詞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

荷花古詩詞1

　　張靜婉采蓮曲

　　唐·溫庭筠

　　蘭膏墜發(fā)紅玉春，燕釵拖頸拋盤云。

　　城西楊柳向橋晚，門前溝水波粼粼。

　　麒麟公子朝天客，珂馬珰珰度春陌。

　　掌中無力舞衣輕，剪斷鮫綃破春碧。

　　抱月飄煙一尺腰，麝臍龍髓憐嬌嬈。

　　秋羅拂水碎光動，露重花多香不銷。

　　鸂鶒交交塘水滿，綠萍如粟蓮莖短。

　　一夜西風(fēng)送雨來，粉痕零落愁紅淺。

　　船頭折藕絲暗牽，藕根蓮子相留連。

　　郎心似月月易缺，十五十六清光圓。

荷花古詩詞2

　　水龍吟白蓮宋·張炎

　　仙人掌上芙蓉，涓涓猶滴金盤露。

　　輕妝照水，纖裳玉立，飄飖似舞。

　　幾度消凝，滿湖煙月，一汀鷗鷺。

　　記小舟夜悄，波明香遠(yuǎn)，渾不見花開處。

　　應(yīng)是浣紗人妒，褪紅衣被誰輕誤？

　　閑情雅淡，冶姿清潤，憑嬌待語。

　　隔浦相逢，偶然傾蓋，似傳心素。

　　怕湘皋佩解，綠云十里，卷西風(fēng)去。

荷花古詩詞3

　　《澤陂》

　　【宋】詩經(jīng)·陳風(fēng)

　　彼澤之陂(bēi)，有蒲與荷。

　　有美一人，傷如之何?

　　寤寐無為，涕泗滂沱。

　　彼澤之陂，有蒲與蕳。

　　有美一人，碩大且卷。

　　寤寐無為，中心悁悁。

　　彼澤之陂，有蒲菡萏。

　　有美一人，碩大且儼。

　　寤寐無為，輾轉(zhuǎn)伏枕。

　　這是一首水澤邊女子思念一位小伙子的.情歌。三章十八句，每章意思基本相同，都是敘述看見池塘邊的香蒲、荷花，蘭草，便想到自己愛慕的男子，不禁心煩意亂，情迷神傷，晚上覺也睡不著，于是一腔愁悶，發(fā)而為歌，遂唱出此篇。

　　漢代(前206～前220年)，賞荷習(xí)俗已日漸趨盛，從流傳甚廣的漢樂府民歌《江南可采蓮》即可見一斑。

荷花古詩詞4

　　荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長習(xí)性命名的有水芝、水花、水蕓、水旦、水目、澤芝；以荷花圣潔高雅的氣質(zhì)命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環(huán)等。古時江南風(fēng)俗，陰歷六月二十四日為荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅號。

　　荷花具有悠久的歷史，早在《詩經(jīng)》中就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”之句，《離騷》中也有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”之句。可見先秦時期，荷就有象征美麗、高潔的意義。南朝時，關(guān)于采蓮的民歌盛行，如樂府長詩《西洲曲》中有“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”之句，因“蓮子”諧音“憐子”有愛憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應(yīng)該是宋代大學(xué)者、理學(xué)創(chuàng)始人周敦頤，他認(rèn)為荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。

　　關(guān)于描寫荷花的詩詞有很多，最為人們熟知的當(dāng)推楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”之句，它把荷花的美寫到極致，千百年來廣為傳頌。他的另一首《小池》也別有風(fēng)韻，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，通俗質(zhì)樸，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱游荷池上》，描寫的是夏日荷花。“荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中”，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個巨大的東西蒙蔽著，感覺不到一絲涼風(fēng)，連空氣也仿佛凝滯起來。已經(jīng)到了傍晚，天氣還沒有轉(zhuǎn)涼的跡象，連那荷花都開始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫夏天的悶熱，但流露出來的卻是詩人的欣喜之情。用荷花的“深藏”來寫出天氣之熱，化靜為動，富有動態(tài)美。整首詩充滿生活氣息，筆調(diào)輕快，表達(dá)了詩人對夏季傍晚美景的喜愛之情。另一首《詠荷雨》也寫得饒有趣味，“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反復(fù)。荷葉此時成了一只碩大的綠杯，它的每一次晃動都使得珍珠滾動聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。

　　北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對荷的描寫最為王國維稱道。周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉”兩句，被國學(xué)大師王國維評為“此真能得荷之神理者”。“神理”應(yīng)指精神、神韻，是把荷所具有的風(fēng)神韻致準(zhǔn)確地傳達(dá)出來了。荷葉上殘留的雨珠，在清晨的陽光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個個圓圓的傘蓋，在晨風(fēng)的吹拂下，不斷地“招搖”呢，又如一位位采蓮的江南女子，身著綠羅裙翩翩起舞，真是可愛之至。詞句煉一“舉”字，畫面感極強(qiáng)，將荷葉擎出水面的樣子形象地描摹出來，玲瓏可愛，意趣橫生。

　　李商隱對荷花有一種特殊的感情，關(guān)于荷花最為著名的詩句應(yīng)是那句“留得殘荷聽雨聲”。這句是全詩的點(diǎn)睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致。“殘荷”是紅蓮的故衣，經(jīng)歷了夏與秋的變換，越發(fā)的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會那么悅耳。只是，在這樣的一個秋夜，除了蕭蕭風(fēng)雨聲，最動聽的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，錯落有致，總算勝過一個人孤獨(dú)地度過這漫漫長夜。一個“留”字，足見得詩人的欣喜之情，還好沒有錯過，還好就這么不期而遇。他還說，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，在這里，荷葉荷花的相配是完美無缺的，荷葉之卷舒，荷花之開合，相互映襯，自然而然，美麗無比。荷花盛開之前，荷葉已浮在水面上，清潤圓正，漸漸擴(kuò)大而成傘蓋擎在水面。這時荷花才緩緩而來，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現(xiàn)。當(dāng)然，詩人寫的不僅僅是花與葉關(guān)系的問題，而是有深意的。詩人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對比，其實(shí)是說他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。后來，荷葉卻代表了他心中的遺恨，“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，連用兩個“荷葉”，說明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無情的荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的生、枯都與詩人的哀思有關(guān)。這兩句無論從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達(dá)出悼亡的沉痛之情。

　　李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫荷花的精彩詞句，“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，他不過寫的是荷的衰敗乃至自然界萬物的凋零，可王國維卻從中看出了“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”。“菡萏香銷翠葉殘”就是說荷花香氣已經(jīng)消減了，花瓣已經(jīng)零落了，連青翠的荷葉都已經(jīng)凋殘了。荷花的凋殘不同于桃李，桃李往往一下子落盡，是“風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破干枯，直到最后還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉(zhuǎn)衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。

　　李清照著名的《一剪梅》中寫道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。”當(dāng)然她著重寫的不是荷花，凋殘的荷花在這里只是引起她情感波動的觸媒而已。花開花落，既是尋常自然現(xiàn)象，又是人間悲歡離合的'象征。花謝有再開之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此“相見時難別亦難”。“玉簟秋”是說竹席發(fā)涼，既是觸覺，也是詞人凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。如果心是孤獨(dú)悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應(yīng)該是冰涼的吧。可是那種閑愁無法排遣，“才下眉頭，又上心頭”，襲了一身，這濃濃的秋意，不過是濃濃的閑愁。她青春年少時也與荷花有一次充滿趣味的邂逅。“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，終于到了日暮時分，作者得以暢覽溪亭精致，于是駕著小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結(jié)果“驚起一灘鷗鷺”。“藕花”即荷花，因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花，這里是為了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖為記事，卻勾畫出一幅美妙靈動的荷間少女圖。田田的荷葉間，點(diǎn)綴著盛放的荷花，忽然一陣騷動，荷葉、荷花都擺動起來，原來是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地劃動小船尋找歸路。還有一首秋日游湖之作，“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，這時雖然荷葉荷花都已經(jīng)殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋花和岸上的小草并沒有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過一樣青翠欲滴。這兩句寫深秋之景，“蓮子已成”是對“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體呈現(xiàn)，雖有“老”字，卻無衰敗頹唐之意；雖然不再有“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”的情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊(yùn)藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個畫面都充滿了生機(jī)，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

　　孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過，卻給人以極美的藝術(shù)享受。“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風(fēng)中夾雜著，若有若無，一陣陣襲來。竹葉上的露珠時不時滴下，發(fā)出清脆的聲音，如珍珠落玉盤般圓潤悅耳。關(guān)于這兩句，沈德潛在《唐詩別裁》中評論說“一時嘆為清絕”，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂美也大有關(guān)系。詩句中的去聲字“送”鏗鏘有力，加強(qiáng)詩句的抑揚(yáng)頓挫之美；“滴”字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺、觸覺的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩人還身臨其境呢？

　　大詩人李白也偏愛荷花，它說“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花”，一開始就營造了一種壯美的荷花圖。柳永說西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請來美人西施繼續(xù)為鏡湖錦上添花，西施采蓮，美得不可方物，以至前來觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩，它把人與荷花融為一體，極富情味。“荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開半閉像是要開口說話一樣，又帶些許的羞澀，十分動人。見此美景，采蘋女突然神魂搖蕩，無限哀婉惆悵起來。此詩中最精彩的一句是“荷花嬌欲語”。荷花純潔無暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無限羞澀。“欲語”二字尤為傳神，運(yùn)用擬人手法，刻畫出荷花含苞待放的情態(tài)，同時也暗喻詩中的采蘋女情竇初開的嬌羞面容。大概正因?yàn)椴商O女見荷花如見自己，而觸動了心中的情事，以至“愁殺蕩舟人”。還有一首《折荷有贈》詩里寫到“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。”女子攀折了一枝荷葉，見碩大的綠荷之上，滾動著顆顆晶瑩的水珠，仔細(xì)把玩之中，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說當(dāng)然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細(xì)微的內(nèi)心活動。“荷”諧音“合”，“攀荷”即有希望聚合成雙之意；“不成圓”的“圓”，又雙關(guān)為團(tuán)圓之“圓”。暗寓了女子由對愛情的向往轉(zhuǎn)為些許的失望這種心理過程。也有一首送別詩，其中“竹色溪下綠，荷花鏡里香”兩句描寫江南水鄉(xiāng)的景物。翠竹本生于岸邊，并非水中，詩人不說竹色綠，卻說“溪下綠”，顯見這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說荷花香，卻說“鏡中香”，同樣說的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會香的，作者想象力超群，一句“鏡中香”頗具禪意，看似有違常理，其實(shí)令人于形象的比喻中悟出真象，實(shí)在是妙絕。

　　賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫的是荷花的命運(yùn)，同時也是他自己人生的寫照。“當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤”這兩句是荷花的心事，它終于還是向詩人傾訴了。當(dāng)然這是作者的想象，因詞中的荷花既是人，人與花合二為一，所以詩人才發(fā)此感慨。荷花開在夏季，而夏天卻不是百花爭妍的春天。春天萬紫千紅，百花最終選擇“嫁與”春風(fēng)，就連飄落都是風(fēng)風(fēng)光光的。可是荷花卻不懂也不屑如此，她開在烈日炎炎的夏日，于回塘、別浦中開放，她不愿與群花爭艷爭寵，那種孤芳自賞的個性與梅花相仿。這是寫荷花的性格，也是寫作者的品格修養(yǎng)，表達(dá)了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過來講，正是由于荷花當(dāng)年不解嫁春風(fēng)，才落得“紅衣脫盡芳心苦”的凄涼晚景，這就又反映了作者由于性格與社會風(fēng)習(xí)相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對自己早年過于孤高自傲的一種悔恨。

　　荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節(jié)，因此，古詩詞中的荷花常會與雨珠連在一起，如元好問的“驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷”。很多情況下，荷花都是作為景物中的一個組成成分而出現(xiàn)，如描寫江南水鄉(xiāng)的“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡”之句，描寫池塘的“東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲”之句，描寫夏日的“一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來”、“風(fēng)蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香”等等。

荷花古詩詞5

　　1、雨馀無事倚闌干，媚水荷花粉未乾。十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看。——宋·王月浦《荷花》

　　2、三千美女學(xué)宮妝，占斷薰風(fēng)水一方。試問畫工何處在，移來五月鑒湖涼。高擎萬柄綠參差，匹練橫鋪錦一機(jī)。喜對薰風(fēng)描寫得，秋風(fēng)夜雨不敢知。——宋·釋云岫《畫荷花二首》

　　3、霞包霓荷碧，天然地，別是風(fēng)流標(biāo)格。重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。每悵望，明月清風(fēng)夜，甚低迷不語，妖邪無力。終須放，船兒去，倩香深處住，看伊顏色。——宋·蘇東坡《荷花媚·荷花》

　　4、浮香繞曲岸，圓影覆華池。常恐秋風(fēng)早，飄零君不知。——唐·盧照鄰《曲池荷》

　　5、平湖碧玉煙波闊，芰荷風(fēng)起秋香發(fā)。采蓮女兒紅粉新，舟中笑語隔煙聞。高系紅裙袖雙卷，不惜浮萍沾皓腕。爭先采得隱船篷，多少相欺互相問。吳兒蕩槳來何事，手指荷花示深意。郎指蓮房妾折絲，蓮不到頭絲不止。月上潮平四散歸，舟輕楫短去如飛。斷腸脈脈兩無語，寄情流水傳相思。——宋·張耒《江南曲》

　　6、吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。來時浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。——唐·王昌齡《采蓮曲二首》

　　7、夜深庭院寂無聲，明月流空萬影橫。坐對荷花兩三朵，紅衣落盡秋風(fēng)生。——元·趙雍《秋初夜坐》

　　8、淥水明秋月，南湖采白蘋。荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。——唐·李白《淥水曲》

　　9、鏡湖八百里何長，中有荷花分外香；蝴蝶正愁飛不過，鴛鴦拍水自雙雙。——明·徐渭《荷花》

　　10、酣紅膩綠三千頃，總是波神變化成。出自淤泥元不染，開於玉井舊知名。暑天勝似涼天好，葉氣過於花氣清。何事濂溪偏愛此，為他枝蔓不曾生。——宋·釋文珦《東湖荷花》

　　11、紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香。恰似漢殿三千女，半是濃妝半淡妝。——宋·楊萬里《紅白蓮》

　　12、十里荷花帶月看，花和月色一般般。只應(yīng)舞徹霓裳曲，宮女三千下廣寒。——宋·楊公遠(yuǎn)《月下看白蓮》

　　13、平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。水宮仙子斗紅妝，輕步凌波踏明鏡。——宋·張文潛《蓮花》

　　14、荷花開后西湖好，載酒來時，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。——宋·歐陽修《采桑子》

　　15、一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐。芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐，愛煞江南。——元·張養(yǎng)浩《水仙子·詠江南》

荷花古詩詞6

　　1、淥萍與荷葉，同此一水中。——唐·孟郊《樂府三首》

　　2、猶勝道傍柳，無事蕩春風(fēng)。——唐·孟郊《樂府三首》

　　3、風(fēng)吹荷葉在，淥萍西復(fù)東。——唐·孟郊《樂府三首》

　　4、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。——唐·王維《山居即事》

　　5、采蓮南塘秋，蓮花過人頭。——南朝·民歌《西洲曲》

　　6、蓮子不可得，荷花生水中。——唐·孟郊《樂府三首》

　　7、浮香繞曲岸，圓影覆華池。——唐·盧照鄰《曲池荷》

　　8、春水徒蕩漾，荷花未開展。——唐·孟郊《樂府三首》

　　9、獨(dú)自倚危欄，欲向荷花語。——宋·張孝祥《卜算子》

　　10、綠蓋半篙新雨，紅香一點(diǎn)清風(fēng)。——宋·宋伯仁《荷花》

　　11、秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。——宋·《柳永甘草子》

　　12、荷香銷晚夏，菊氣入新秋。——唐·駱賓王《晚泊江鎮(zhèn)》

　　13、移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)搖柄柄香。——唐·鄭谷《蓮葉》

　　14、竹色溪下綠，荷花鏡里香。——唐·李白《別儲邕之剡中》

　　15、鑿破蒼苔漲作池，芰荷分得綠參差。——宋·杜衍《詠蓮》

　　16、昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央。——宋·蘇泂《荷花》

　　17、制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳;——先秦·屈原《離騷》

　　18、風(fēng)含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。——唐·杜甫《狂夫》

　　19、不吾知其亦已兮，茍余情其信芳!——先秦·屈原《離騷》

　　20、玉雪竊玲瓏，紛披綠映紅。——元·吳師道《蓮藕花葉圖》

　　21、荷花宮樣美人妝，荷葉臨風(fēng)翠作裳。——宋·蘇泂《荷花》

　　22、下有青污泥，馨香無復(fù)全。——唐·駱賓王《京兆府栽蓮》

　　23、綠塘搖艷接星津，軋軋?zhí)m橈入白萍。——唐·溫庭筠《蓮》

　　24、曉開一朵煙波上，似畫真婦出浴時。——宋·杜衍《詠蓮》

　　25、雷雨過、半川荷氣，粉融香浥。——宋·范成大《滿江紅》

　　26、平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。——宋·張文潛《蓮花》

　　27、若耶溪邊天氣秋。采蓮女兒溪岸頭。——宋·秦觀《詞笑令》

　　28、蜻蜓立在荷花上，受用香風(fēng)不肯飛。——宋·崔復(fù)初《湖邊》

　　29、平波浮動洛妃鈿，翠色嬌圓小更鮮。——宋·朱淑真《新荷》

　　30、涌金門外涼生早，無數(shù)荷花斗嬌好。——宋·湛道山《荷花》

　　31、數(shù)點(diǎn)飛來荷葉雨，暮香分得小江天。——金·完顏疇《池蓮》

　　32、十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看。——宋·王月浦《荷花》

　　33、日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉。——唐·李白《采蓮曲》

　　34、鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。——唐·李白《子夜吳歌·夏歌》

　　35、水中仙子并紅腮，一點(diǎn)芳心兩處開。——宋·釋仲殊《荷花》

　　36、荷花開盡秋光晚，零落殘紅綠沼中。——唐·李群玉《北亭》

　　37、一莖孤引綠。雙影共分紅。——隋·杜公瞻《詠同心芙蓉詩》

　　38、笑隔荷花共人語，煙波渺渺蕩輕舟。——宋·秦觀《詞笑令》

　　39、天機(jī)雪錦織鮫綃，艷朵亭亭倚畫橋。——宋·董嗣杲《荷花》

　　40、誰于水面張青蓋，罩卻紅妝唱采蓮。——宋·歐陽修《荷葉》

　　41、照前池，搖曳熏香夜，嬋娟對鏡時。——唐·歐陽炯《女冠子》

　　42、一陣風(fēng)來碧浪翻，真珠零落難收拾。——宋·杜衍《雨中荷花》

　　43、東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。——宋·劉頒《雨后池上》

　　44、紅粉靚梳妝，翠蓋低風(fēng)雨。——宋·辛棄疾《卜算子(荷花)》

　　45、紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香。——宋·楊萬里《紅白蓮》

　　46、微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。——宋·蘇軾《阮郎歸·初夏》

　　47、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。——唐·孟浩然《夏日南亭懷辛大》

　　48、荷葉田田青照水，孤舟挽在花陰底。——宋·歐陽修《漁家傲》

　　49、菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。——唐·白居易《采蓮曲》

　　50、莫向荷花深處去，荷花深處有鴛鴦。——宋·何應(yīng)龍《采蓮曲》

　　51、根底藕絲長，花里蓮心苦。——宋·辛棄疾《卜算子(荷花)》

　　52、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。——唐·李商隱《贈荷花》

　　53、白蓮種山凈無塵，千古風(fēng)流社里人。——宋·黃庭堅《東林寺》

　　54、翠蓋佳人臨水立，檀粉不勻香汗?jié)瘛！�—宋·杜衍《雨中荷花�?/p>

　　55、無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。——唐·皇甫松《采蓮子》

　　56、采采荷花滿袖香，花深忘卻來時路。——宋·鄒登龍《采蓮曲》

　　57、暑天勝似涼天好，葉氣過於花氣清。——宋·釋文珦《東湖荷花》

　　58、重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。——宋·柳永《望海潮》

　　59、靚妝玉面映波光，細(xì)袖輕裙受風(fēng)舉。——宋·程安仁《西湖夏景》

　　60、池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影。——清·曹雪芹《紫菱洲歌》。

　　61、試問畫工何處在，移來五月鑒湖涼。——宋·釋云岫《畫荷花二首》

　　62、胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光。——金·蔡松年《鷓鴣天賞荷》

　　63、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——南朝·謝靈運(yùn)《石壁精舍還湖中作》

　　64、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。——金·蔡松年《鷓鴣天賞荷》

　　65、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——唐·王昌齡《采蓮曲二首》

　　66、十里荷花帶月看，花和月色一般般。——宋·楊公遠(yuǎn)《月下看白蓮》

　　67、三千美女學(xué)宮妝，占斷薰風(fēng)水一方。——宋·釋云岫《畫荷花二首》

　　68、柳岸。水清淺。笑折荷花呼女伴。——宋·秦觀《詞笑令(采蓮)》

　　69、占斷人間六月涼，期月鴛鴦浦。——宋·辛棄疾《卜算子(荷花)》

　　70、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——宋·楊萬里《曉出凈慈寺》

　　71、泥根玉雪元無染，風(fēng)葉青蔥亦自香。——宋·范成大《州宅堂前荷花》

　　72、重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白。——宋·蘇東坡《荷花媚荷花》

　　73、凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學(xué)醉妝。——宋·范成大《州宅堂前荷花》

　　74、有意十分開曉露，無情一餉斂斜陽。——宋·范成大《州宅堂前荷花》

荷花古詩詞7

　　念奴嬌姜夔

　　鬧紅一舸，記來時、嘗以鴛鴦為侶。

　　三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無數(shù)。

　　翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。

　　嫣然搖動，冷香飛上詩句。

　　日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去？

　　只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。

　　高柳垂蔭，老魚吹浪，留我花間住。

　　田田多少，幾回沙際歸路。

荷花古詩詞8

　　玉井亭觀荷宋·楊萬里

　　蕖仙初出波，照日稚猶怯。

　　密排碧羅蓋，低護(hù)紅玉頰。

　　館之水精宮，環(huán)以琉璃堞。

　　珠明浮盤戲，酒漾流杯曄。

　　青筆尖欲試，綠箋皺還摺。

　　老龜大于錢，辛勤上團(tuán)葉。

　　忽聞人履聲，入水一荷捷。

荷花古詩詞9

　　滿江紅荷花范成大

　　柳外輕雷，催幾陣、雨絲飛急。

　　雷雨過，半川荷氣，粉融香浥。

　　弄蕊攀條春一笑，從教水濺羅衣濕。

　　打梁州、簫鼓浪花中，跳魚立。

　　山倒影，云千迭，橫浩蕩，舟浩蕩，舟如葉。

　　有采菱清些，桃根雙楫。

　　忘卻天涯漂泊地，尊前不放閑愁人。

　　任碧筒、十丈卷金波，長鯨吸。

荷花古詩詞10

　　1、長恨涉江遙，移近溪頭住。閑蕩木蘭舟，誤入雙鴛浦。無端輕薄云，暗作廉纖雨。翠袖不勝寒，欲向荷花語。——晏幾道《生查子》

　　2、持斧伐遠(yuǎn)揚(yáng)，荷鋤覘泉脈。——王維《春中田園作》

　　3、著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖。——趙汝茪《漢宮春著破荷衣》

　　4、一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。——白居易《詠菊》

　　5、不管垂楊珠淚進(jìn)，滴碎荷聲千頃。——王夫之《清平樂詠雨》

　　6、酒盞旋將荷葉當(dāng)。——?dú)W陽修《漁家傲花底忽聞敲兩槳》

　　7、修水濃清，新條淡綠，翠光交映虛亭。錦鴛霜鷺，荷徑拾幽萍。香渡欄干屈曲紅妝映、薄綺疏欞。風(fēng)清夜，橫塘月滿，水凈見移星。堪聽，微雨過，姍藻荇，便移轉(zhuǎn)胡床，湘簟方屏。練靄鱗云旋滿，聲不斷、檐響風(fēng)鈴。重開宴，瑤池雪滿，山露佛頭青。——黃庭堅《滿庭芳》

　　8、看取蓮花凈，應(yīng)知不染心。——孟浩然《題大禹寺義公禪房》

　　9、風(fēng)飐，波斂，團(tuán)荷閃閃，珠傾露點(diǎn)。——孫光憲《河傳風(fēng)飐》

　　10、古柳垂堤風(fēng)淡淡，新荷漫沼葉田田。白羽頻揮閑士坐，烏紗半墜醉翁眠。游夢揮戈能斷日，覺來持管莫窺天。堪笑榮華枕中客，對蓮余做世外仙。——《對蓮》

荷花古詩詞11

　　1、京北秋來風(fēng)景異，天高云淡雁迷離；踏破鐵嶺無覓處，尋遍荷塘空水遺；無可奈何秋睡去，仙衣勝雪傾心起；何故幽嘆無緣見，夏風(fēng)十里一潭碧。——《夢蓮》

　　2、笑艷秋蓮生綠浦。——晏幾道《蝶戀花笑艷秋蓮生綠浦》

　　3、傾國傾城恨有馀，幾多紅淚泣姑蘇，倚風(fēng)凝睇雪肌膚。吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。——薛昭蘊(yùn)《浣溪沙》

　　4、山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》

　　5、江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。——《江南》

　　6、荷露墜，翠煙輕，撥剌游魚幾處驚。——?dú)W陽炯《漁父風(fēng)浩寒溪照膽明》

　　7、夕陽倒影射疏林，江邊一帶芙蓉老。——陳霆《踏莎行晚景》

　　8、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。——高觀國《祝英臺近荷花》

　　9、紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。——李清照《一剪梅》

　　10、一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐。芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。畫船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外□，愛煞江南。——張養(yǎng)浩《水仙子詠江南》

荷花古詩詞12

　　1、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

　　2、空擎承露蓋，不見冰容，惆悵明妝曉鸞鏡。——劉光祖《洞仙歌荷花》

　　3、別浦，慣驚移莫定，應(yīng)怯敗荷疏雨。——朱彝尊《長亭怨慢雁》

　　4、十里青山遠(yuǎn)，潮平路帶沙。數(shù)聲啼鳥怨年華，又是凄涼時候在天涯！白露收殘月，清風(fēng)散曉霞。綠楊堤畔問荷花：記得那年沽酒那人家？——《南柯子》

　　5、晚風(fēng)收暑，小池塘荷凈。——劉光祖《洞仙歌荷花》

　　6、清塘引水下藕根春風(fēng)帶露沾儂身待到花開如滿月覽勝誰記種蓮人——《種蓮》

　　7、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。——《采蓮曲》

　　8、我夢唐宮春晝遲，正舞到，曳裾時。翠云隊仗絳霞衣，漫騰騰，手雙垂。忽然急鼓催將起，似彩鳳，亂驚飛。夢回不見萬瓊妃，見荷花，被風(fēng)吹。——蔣捷《燕歸梁風(fēng)蓮》

　　9、微根才出浪，短干未搖風(fēng)。——沈約《詠新荷應(yīng)詔》

　　10、燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。——周邦彥《蘇幕遮》

荷花古詩詞13

　　青玉案荷花宋·趙以夫

　　水亭橫枕荷花浦，覺水面、香來去。

　　亭上佳人云態(tài)度。天然嬌韻，十分撋就，唱盡黃金縷。

　　耳邊低道清無暑。我卻卿卿卿且住。

　　自笑風(fēng)情衰幾許？

　　一床明月，五更殘夢，不到陽臺路。

荷花古詩詞14

　　采蓮曲

　　[唐]王昌齡

　　荷葉羅裙一色裁，

　　芙蓉向臉兩邊開。

　　亂入池中看不見，

　　聞歌始覺有人來。

　　古風(fēng)

　　[唐]李白

　　碧荷生幽泉，

　　朝日艷且鮮。

　　秋花冒綠水，

　　密葉羅青煙。

　　秀色粉絕世，

　　馨香誰為傳?

　　坐看飛霜滿，

　　凋此紅芳年。

　　結(jié)根未得所，

　　愿托華池邊。

　　夏日南亭懷辛大

　　[唐]孟浩然

　　山光忽西落，

　　池月漸東上。

　　散發(fā)乘夕涼，

　　開軒臥閑敞。

　　荷風(fēng)送香氣，

　　竹露滴清響。

　　欲取鳴琴彈，

　　恨無知音賞。

　　感此懷故人，

　　中宵勞夢想。

　　《無題·其二》

　　[唐]李商隱

　　颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，

　　芙蓉塘外有輕雷。

　　金蟾嚙鎖燒香入，

　　玉虎牽絲汲井回。

　　賈氏窺簾韓掾少，

　　宓妃留枕魏王才。

　　春心莫共花爭發(fā)，

　　一寸相思一寸灰。

　　蓮 花

　　唐 溫庭筠

　　綠塘搖滟接星津，

　　軋軋?zhí)m橈入白草。

　　應(yīng)為洛神波上襪，

　　至今蓮蕊有香塵。

　　蓮 唐

　　唐彥謙

　　新蓮映多浦，

　　迢遞綠塘東。

　　靜影搖波月，

　　寒香映水風(fēng)。

　　金塵飄落蕊，

　　玉露洗殘紅。

　　看著余芳少，

　　無人問的中。

　　詠雙開蓮花

　　唐·劉商

　　菡萏新花曉并開，

　　濃妝美笑面相隈。

　　西方采畫迦陵鳥，

　　早晚雙飛池上來。

　　芙 蓉

　　唐 溫庭筠

　　刺莖澹蕩碧，

　　花片參差紅。

　　吳歌秋水冷，

　　湘廟夜云空。

　　濃艷香露里，

　　美人清鏡中。

　　南樓未歸容，

　　一夕練塘東。

　　獨(dú)芙蓉

　　唐 王貞白

　　方塘清曉鏡，

　　獨(dú)照玉容秋。

　　蠹芰不相采，

　　斂蘋空自愁。

　　日斜還顧影，

　　風(fēng)起強(qiáng)垂頭。

　　芳意羨何物，

　　雙雙鸂鳥游。

　　夏日南亭懷辛大蓉

　　孟浩然

　　山光忽西落，

　　池月漸東上。

　　散發(fā)乘夕涼，

　　開軒臥閑敞。

　　荷風(fēng)送香氣，

　　竹露滴清響。

　　欲取鳴琴彈，

　　恨無知音賞。

　　感此懷故人，

　　中宵勞夢想。

　　采蓮曲 隋殷英童

　　蕩舟無數(shù)伴，

　　解纜自相催。

　　汗粉無庸拭，

　　風(fēng)裙隨意開。

　　棹移浮荇亂，

　　船進(jìn)倚荷來。

　　藕絲牽作縷，

　　蓮葉捧成杯。

荷花古詩詞15

　　贈荷花

　　李商隱 〔唐代〕

　　世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

　　惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

　　此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。(常相映 一作：長相映)

　　譯文

　　世上人們對待花和葉的態(tài)度不一樣，把花栽在銅盆中，花葉只能落在土里化為塵土。

　　只有荷花是紅花綠葉相配相映，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。

　　荷花與荷葉長久互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時，真是讓人愁苦至極。

　　賞析

　　詩的前兩句寫花與葉的兩種不同命運(yùn)。世上的花與葉，本是同根生，同枝長，花兒萬紫千紅，千姿百態(tài)，各自與眾不同而獨(dú)具芳馨。一旦被慧眼識中。便移栽金盆，倍受呵護(hù)。但綠葉卻受到遺棄，飄零落地，在凄風(fēng)苦雨中化作塵土。花入盆，葉作塵，這是世間花和葉的各自的命運(yùn)。這兩句總寫花的萬幸和葉的不幸，以它們的“不相倫”反映出荷花獨(dú)特品質(zhì)的可貴。

　　“惟有”二字，同中取異，以下四句，全承它而來，轉(zhuǎn)寫荷葉的伸張卷曲，荷花的開放閉合，種種風(fēng)姿，天然無飾。古人以荷花喻君子美德的很多，借荷花出淤泥而不染的特性，比喻和贊美高潔脫俗、不媚于世的卓然自主的品格。但這首詩，卻吟詠了荷葉荷花“任天真”的品質(zhì)，借以歌頌真誠而不虛偽的美德。“任天真”，既是寫花，又是寫人。以花性寫人性，立意新奇。

　　最后兩句進(jìn)一層寫荷花的“天真”之處。荷花的紅花綠葉，互照互映互襯。即使到了紅衰翠減、世人愁苦之時，仍然不相遺棄。如果說，前兩句寫荷花“任天真”，側(cè)重表現(xiàn)共榮;那么，這兩句的“長相映”，則主要表現(xiàn)同衰。這四句詩互補(bǔ)互承，從正反兩方面完整地表現(xiàn)出荷花既能同榮、又能同衰的堅貞不渝的品質(zhì)。

　　李商隱一生不得志，只做過幾任小官。其主要原因不是他無才，而是沒有知己者的.力薦。他生存在牛、李兩黨的夾縫之中，沒有信任，沒有依托，飽受奚落和排擠。這首詩歌頌荷花能榮衰相依，實(shí)則表達(dá)了自己渴求知己、尋覓政治依托的心聲。

　　這首詩語言通俗淺近，寓意明顯，表達(dá)直露，節(jié)奏明快，與李商隱很多詩歌的含蓄委婉不同，體現(xiàn)了他詩歌風(fēng)格的多樣性。

　　創(chuàng)作背景

　　公元838年(開成三年)李商隱新婚，綠荷紅菡萏就是盛夏的景象，這首詩就是作于這一年夏天涇原幕里，王夫人會寫詩，李商隱就用寫詩來贈送給她。這首詩的含義明確易懂，主要是以“荷葉”為主題，使它能誦易曉，更能表明自己的心跡，與議婚熱戀之時的《荷花》詩前后相應(yīng)。

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