在日常學習、工作或生活中，大家總免不了要接觸或使用古詩吧，廣義的古詩，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩歌，與近代從西方傳來的現代新詩相對應。那么都有哪些類型的古詩呢？下面是小編精心整理的經典古詩詞，歡迎閱讀與收藏。

　　經典古詩詞 篇1

　　1.《欽州守歲》

　　故歲今宵盡，新年明旦來。

　　愁心隨斗柄，東北望春回。

　　2.《鷓鴣天·丁已除夕》

　　宋·趙師俠

　　爆竹聲中歲又除，頓回和氣滿寰區。

　　春見解綠江南樹，不與人間染白須。

　　殘蠟燭，舊桃符，寧辭末后飲屠蘇。

　　歸歟幸有園林勝，次第花開可自娛。

　　3.《鷓鴣天》

　　【作者】：姜夔

　　柏綠椒紅事事新，隔籬燈影賀年人。

　　三茅鐘動西窗曉，詩鬢無端又一春。

　　慵對客，緩開門，梅花閑伴老來身。

　　嬌兒學作人間字，郁壘神荼寫未真。

　　4.《踏莎行》

　　【作者】：姜夔

　　燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。

　　夜長爭得薄情知?春初早被相思染。

　　別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。

　　淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。

　　5.《除夕感懷》

　　【作者】：譚嗣同

　　年華世事兩迷離，敢道中原鹿死誰。

　　自向冰天煉奇骨，暫教佳句屬通眉。

　　無端歌哭因長夜，婪尾陰陽勝此時。

　　有約聞雞同起舞，燈前轉恨漏聲遲。

　　經典古詩詞 篇2

　　古詩原文

　　峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近游。

　　最是秋風管閑事，紅他楓葉白人頭。

　　譯文翻譯

　　料峭的寒風催著換上了厚衣服，到附近的郊區原野去游玩。秋風最愛多管閑事了，它一來，不但把楓葉變紅，還把人的頭發變白了。

　　注釋解釋

　　峭寒：料峭

　　紅他楓葉白人頭：這是名句。意思是：（秋風）把楓葉變紅，卻把人的頭發變白了。更是感嘆時間不饒人。

　　詩文賞析

　　絕句就是“截句”，從律詩中截出兩聯，單獨成詩，可以把不必要的部分刪去，只突出精華的內容。由于形式適合，有相當一部分絕句是著眼于奇想巧思的，前兩句交代，后兩句用奇，此詩即如此。

　　“峭寒催換木棉裘”，寥寥數字，勾勒出了較長一段時間里詩人的心理狀態。“催”者，催促，催逼，仿佛料峭秋寒正不停地催促詩人換上棉襖。在這里，詩人賦予了峭寒一個獨立的人格，它想用寒冷逼迫詩人換衣，詩人不肯，它便更添寒冷，詩人仍不肯，它便一冷再冷，再冷，再冷，詩人不得已，只好屈服。實際上，峭寒是沒有人格的，更不可能故意與詩人作對，詩人這樣寫，是把自身的感情外施于物，通過自己與峭寒的交鋒表現內心復雜的情感。詩人為什么不肯換上棉襖呢？可能有多種原因，但結合后文來看，最可能的就是詩人認為多穿衣服是年老體衰的表現，他不肯服老，所以不愿聽任峭寒擺布，但最終還是無奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是說腿腳不便，“近”是指無力走遠。那么，大冷的天，詩人為什么要去野步呢？他在秋風蕭瑟中，又將會是怎樣的心情呢？

　　“最是秋風管閑事，紅他楓葉白人頭。”詩人筆下的秋風，仿佛成了一個討人厭的家伙，它蕭蕭地吹，不停地吹，吹紅了湛湛青楓，吹白了滿頭烏發，詩人對這秋風，不禁發出一句“管閑事”的'牢騷來。如果說前面的“催”字還不是那么明顯的話，那么這里的移情于物就十分突出了。本來秋風沒有感情，也不好管閑事，楓葉之紅、青絲之白，都與秋風沒半點關系，詩人發此怪怨，實屬無理。但越是無理，越是有情，詩人自入秋以來，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感傷之情就從沒斷過，此刻他看到瑟瑟作響的紅葉，一腔悲懷再也把持不住，便沖秋風抱怨道：“你怎么這么好事！”這里的秋風，實際上已經超出它本身的含義，成為了整個秋天、甚至永遠無情地流逝著的時間的代表，正是無情的歲月逼紅了楓葉，也催老了詩人。詩人此處將自己的感情外化為原本無辜的秋風，以蓄意悖理的手法，讓衰涼之感直達讀者心靈深處，仿佛讀者自己已經成為了一個步履蹣跚的老者，在秋風中不禁灑淚。

　　綜合全詩來看，最核心的無疑是后兩句，但前兩句也不應忽視。應該說，如果沒有前面兩句的交代和鋪墊，后面的感情不可能抒發得那么充分。全詩表現了詩人對年華逝去的感傷之情。

　　經典古詩詞 篇3

　　《夏至避暑北池》

　　韋應物

　　晝晷已云極，宵漏自此長。

　　未及施政教，所憂變炎涼。

　　公門日多暇，是月農稍忙。

　　高居念田里，苦熱安可當。

　　亭午息群物，獨游愛方塘。

　　門閉陰寂寂，城高樹蒼蒼。

　　綠筠尚含粉，圓荷始散芳。

　　于焉灑煩抱，可以對華觴。

　　《和夢得夏至憶蘇州呈盧賓客》

　　白居易

　　憶在蘇州日，常諳夏至筵。

　　粽香筒竹嫩，炙脆子鵝鮮。

　　水國多臺榭，吳風尚管弦。

　　每家皆有酒，無處不過船。

　　交印君相次，褰帷我在前。

　　此鄉俱老矣，東望共依然。

　　洛下麥秋月，江南梅雨天。

　　齊云樓上事，已上十三年。

　　《夏至雨霽與陳履常暮行溪上二首》

　　作者：楊萬里之一：

　　西山已暗隔金鉦，猶照東山一抹明。

　　片子時間弄山色，乍黃乍紫忽全青。

　　之二：

　　夕涼恰恰好溪行，暮色催人底急生。

　　半路蛙聲迎步止，一熒松火隔籬明。

　　《夏至後初暑登連天觀》

　　作者：楊萬里

　　登臺長早下臺遲，移遍胡床無處移。

　　不是清涼罷揮扇，自緣手倦歇些時。

　　《和昌英叔夏至喜雨》

　　作者：楊萬里

　　清酣暑雨不緣求，猶似梅黃麥欲秋。

　　去歲如今禾半死，吾曹遍禱汗交流。

　　此生未用慍三已，一飽便應哦四休。

　　花外綠畦深沒鶴，來看莫惜下邳侯。

　　《夏至後得雨》

　　作者：蘇轍

　　天惟不窮人，旱甚雨輒至。

　　麥乾春澤匝，禾槁夏雷墜。

　　一年失二雨，廩實真不繼。

　　我窮本人窮，得飽天所畀。

　　奪祿十五年，有田潁川涘。

　　躬耕力不足，分獲中自愧。

　　余功治室廬，棄積沾狗彘。

　　久養無用身，未識彼天意。

　　《夏至二首》

　　（宋）范成大

　　其一：

　　李核垂腰祝饐，粽絲系臂扶羸。

　　節物競隨鄉俗，老翁閑伴兒嬉。

　　其二：

　　石鼎聲中朝暮，紙窗影下寒溫。

　　踰年不與廟祭，敢云孝子慈孫。

　　《夏至》

　　宋張耒

　　長養功已極，大運忽云遷。

　　人間漫未知，微陰生九原。

　　殺生忽更柄，寒暑將成年。

　　崔巍干云樹，安得保芳鮮。

　　幾微物所忽，漸進理必然。

　　韙哉觀化子，默坐付忘言。

　　《夏至日與太學同舍會葆真二首》

　　（宋）陳與義

　　其一：

　　明波影千柳，紺屋朝萬荷。

　　物新感節移，意定覺景多。

　　游魚聚亭影，鏡面散微渦。

　　江湖豈在遠，所欠雨一蓑。

　　忽看帶箭禽，三嘆無奈何。

　　其二：

　　微官有閥閱，三賦池上詩。

　　林密知夏深，仰看天離離。

　　官忙負遠興，觴至及良時。

　　荷氣夜來雨，百鳥清晝遲。

　　微風不動蘋，坐看水色移。

　　門前爭奪場，取歡不償悲。

　　欲歸未得去，日暮多黃鸝。

　　《夏至過東市二絕》

　　（宋）洪咨夔

　　其一：

　　插遍秧疇雨恰晴，牧兒頂踵是升平。

　　禿穿犢鼻迎風去，橫坐牛腰趁草行。

　　其二：

　　漲落平溪水見沙，綠陰兩岸市人家

　　晚風來去吹香遠，蔌蔌冬青幾樹花。

　　《禱雨題張王廟》

　　宋作者：葉適

　　夏至老秧含寸荑，平田回回不敢犁。

　　群農無計相聚泣，欲將淚點和乾泥。

　　祠山今古同一敬，簽封分明指休證。

　　傳言杯珓三日期，注綆翻車連曉暝。

　　龍神波后何慘愴，昔睡今醒喜蕭爽。

　　人云天上行水曹，取此化權如反掌。

　　浙河以東盡淮壖，哀哉震澤幾為原。

　　愿王頓首玉帝前，請賜此雨周無偏。

　　《田家苦》

　　宋作者：章甫

　　何處行商因問路，歇肩聽說田家苦。

　　今年麥熟勝去年，賤價還人如糞土。

　　五月將次盡，早秧都未移。

　　雨師懶病藏不出，家家灼火鉆烏龜。

　　前朝夏至還上廟，著衫奠酒乞杯珓。

　　許我曾為五日期，待得秋成敢忘報。

　　陰陽水旱由天工，憂雨憂風愁殺儂。

　　農商苦樂元不同，淮南不熟販江東。

　　《夏至日雨》

　　宋·袁說友

　　煙暝千巖木，溪明一帶樓。

　　片云封舊恨，急雨罥新愁。

　　節又匆匆過，詩從軋軋抽。

　　病軀無耐暑，老鬢不禁秋。

　　《夏至日祀閼伯于開元宮前三日省中齋宿三首》

　　（宋·魏了翁）

　　其一

　　書生只慣野人廬，誰識潭潭省府居。

　　獨坐黃昏誰是伴，紫微閣上四廚書。

　　其二

　　朱榮鉛砌拱都堂，靜合明窗夾主廊。

　　外省諸司西惻畔，樞寮卻在外東廂。

　　其三

　　朝吧歸來政事堂，衣冠牣宇鶩成排。

　　須臾排馬還私第，一片閑庭鎖夕陽。

　　《夏至》

　　【金】趙秉文

　　玉堂睡起苦思茶，別院銅輪碾露芽。

　　紅日轉階簾影薄，一雙蝴蝶上葵花。

　　《贈南都莫工部子良夏至齋宿署中》

　　【明】王慎中

　　萬乘親郊幸北宮，千官齋祓兩都同。

　 靈光正想泥封上，清夢遙依輦路通。

　　煙散玉爐知晝永，星分銀燭坐宵中。

　　聞君已就汾陰賦，猶向周南嘆不逢。

　　《夏日雜興（四首）》

　　明劉基

　　夏至陰生景漸催，百年已半亦堪哀。

　　葺鱗不入龍螭夢，鎩羽何勞燕雀猜。

　　雨砌蟬花粘碧草，風檐螢火出蒼苔。

　　細觀景物宜消遣，寥落兼無濁酒杯。

　　《夏至對雨柬程孺文》

　　（明·張正蒙）

　　堂開垂柳下，默默坐移時。

　　歲序一陰長，愁心兩鬢知。

　　雨檐蛛網重，風樹雀巢欹。

　　惆悵無人見，深杯空自持。

　　《夏至日作》

　　唐朝·權德輿

　　樞無停運，四序相錯行。

　　寄言赫曦景，今日一陰生。

　　《夏至避暑北池》

　　唐代·韋應物

　　晝晷已云極，宵漏自此長。

　　未及施政教，所憂變炎涼。

　　公門日多暇，是月農稍忙。

　　高居念田里，苦熱安可當。

　　亭午息群物，獨游愛方塘。

　　門閉陰寂寂，城高樹蒼蒼。

　　綠筠尚含粉，圓荷始散芳。

　　于焉灑煩抱，可以對華觴。

　　《竹枝詞》

　　唐朝·劉禹錫

　　楊柳青青江水平，聞郎岸上踏歌聲

　　東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。

　　《夏至》

　　宋朝·張耒

　　長養功已極，大運忽云遷。

　　人間漫未知，微陰生九原。

　　殺生忽更柄，寒暑將成年。

　　崔巍干云樹，安得保芳鮮。

　　幾微物所忽，漸進理必然。

　　韙哉觀化子，默坐付忘言。

　　經典古詩詞 篇4

　　《采蓮賦》

　　【南朝】蕭繹(梁元帝)

　　紫莖兮文波，紅蓮兮芰荷。綠房兮翠蓋，素實兮黃螺。于是妖童媛女，蕩舟心許，鷁(yì)首徐回，兼傳羽杯。棹將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步。夏始春余，葉嫩花初。恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

　　經典古詩詞 篇5

　　1、新娘好學問，今日配良君；翁姑著孝順，百子傳千孫。

　　2、兩姓來合婚，日日有錢春；給您翁姑官，雙手抱雙孫。

　　3、美譽鯤南翰墨香，月明光耀讀書堂君女乾坤定，宜室宜家五世昌。

　　4、沉酣處，仙液沁霞丹。豆蔻香舒春，差蘼睡足夜闌珊，繡幕不知寒。

　　5、天長地久兩多情，倫理綿延百世賡，為祝人間仙眷屬，齊家先葉風鸞鳴。

　　6、新郎英俊像小生，新娘生美似花互；今年來請食甜茶，明年抱孝生相看。

　　7、天成佳耦是知音，共苦同甘不變心，花燭洞房親結吻，春宵一刻勝千金。

　　8、似夢明眸剪秋水，有志丈夫立人魁。還當共挑人生擔，無垠恩愛總輪回。

　　9、新詩此日熊羆林，交拜成雙喜不禁，畫的青山眉樣好，百年有結是同心。

　　10、新娘生水兼伶俐，親像牡丹花一枝；捧茶相請真好意，恭喜福祿慶齊眉。

　　11、佳期正值小陽春，風暖華堂擁玉人，應是三生緣夙定，漫教相敬竟如賓。

　　12、古早周公定婚禮，男女配合著成家；新郎新娘好體格，第一親蜜是夫妻。

　　13、個郎早歲盛才華，彩筆群推是大家，若向妝臺調粉黛，畫眉深淺漫輕夸。

　　14、景自三陽湯有光，堂開五福禮牽羊，唱隨共效于飛樂，佩王鳴鸞百世昌。

　　15、福慧前修得婦賢，好將良玉種藍田，桃源路接天臺路，締得今生美滿緣。

　　16、仁宅鶯遷鸞鳳舞，欣逢吉日與良時，隴西得厚承天佑，福祿駢臻獻祝詞。

　　17、好田也著好種子，播種著愛應時機；尪某雙人著歡喜，協力合作生雙生。

　　18、食茶古例本無禁，恭賀夫妻真同心；新娘入門會致蔭，子孫發財千萬金。

　　19、紅毹擁出態嬌妍，璧合珠聯看并肩，福慧人間君占盡，鴛鴦修到傲神仙。

　　20、新娘捧茶手春春，良時吉日來合婚；入門代代多富貴，后日百子與千孫。

　　21、喜值陽春二月天，雙修慧福締良緣，華堂爭看神仙侶，璧合珠聯恰斗妍。

　　22、梅花點額艷新妝，珠玉雙輝暖洞房，料得明年如此日，也應雞酒約同嘗。

　　23、林苑一隅秀牡丹，國色無言暗香傳，民兄愉悅喜意漣。張燈結彩鬧新婚，齊聚親朋笑開顏，景色炫美更空前。

　　24、蠟炬迎鸞鳳，笙歌夾路看，錦幃渾似畫，繡幕不知寒；寶瑟彈連理，金尊號合歡，朝來描翠黛，喜色上眉端。

　　25、銀鏡臺前人似玉，金鶯枕側語如花。白首齊眉鴛鴦比翼，青陽啟瑞桃李同心。文窗繡戶垂簾幕，銀燭金杯映翠眉。

　　26、魚水千年合，芝蘭百世馨；吉期逢良時，嘉禮演文明；琴琵奏雅樂，夫婦敬如賓；詩歌詠于歸，好合樂長春；同力創新業，四化建奇勛。

　　經典古詩詞 篇6

　　1、大漠孤煙直，長河落日圓。唐王維《使至塞上》

　　2、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。唐白居易《憶江南》

　　3、白日依山盡，黃河入海流。唐王之渙《登鸛鵲樓》

　　4、落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。唐杜甫《后出塞之二》

　　5、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。唐劉禹錫《竹枝詞》

　　經典古詩詞 篇7

　　江畔獨步尋花（杜甫）

　　黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

　　留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

　　清明（杜牧）

　　清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

　　借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

　　山行（杜牧）

　　遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。

　　停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

　　題都城南莊（崔護）

　　去年今日此門中，人面桃花相映紅。

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

　　詠鵝（洛賓王）

　　鵝，鵝，鵝

　　曲項向天歌。

　　白毛浮綠水，紅掌撥清波。

　　春曉（孟浩然）

　　春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

　　夜來風雨聲，花落知多少。

　　鹿柴（王維）

　　空山不見人，但聞人語響。

　　返景入深林，復照青苔上。

　　登鸛雀樓（王之渙）

　　白日依山盡，黃河入海流。

　　欲窮千里目，更上一層樓。

　　登幽州臺歌（陳子昂）

　　前不見古人，后不見來者。

　　念天地之悠悠，獨愴然而剃下。

　　靜夜思（李白）

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　舉頭望明月，低頭思故鄉。

　　憫農（李紳）

　　鋤禾日當午，汗滴禾下土。

　　誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。

　　江雪（柳宗元）

　　千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

　　孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

　　賦得古原草送別（白居易）

　　離離原上草，一歲一枯榮。

　　野火燒不盡，春風吹又生。

　　秋浦歌（李白）

　　白發三千丈，緣愁似個長。

　　不知明鏡里，何處得秋霜？

　　古浪月行（李白）

　　小時不識月，呼作金玉盤。

　　又疑瑤臺鏡，飛在碧云端。

　　山中送別（王維）

　　山中相送罷，日暮掩柴扉。

　　春草年年綠，王孫歸不歸？

　　獨坐敬亭山（李白）

　　眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。

　　相看兩不厭，只有敬亭山。

　　馬詩（李賀）

　　大漠沙如雪，燕山月似鉤。

　　何當金絡腦，快走踏清秋。

　　春夜喜雨（杜甫）

　　好雨知時節，當春乃發生。

　　隨風潛入夜，潤物細無聲。

　　越女詞（李白）

　　耶溪采蓮女，見客棹歌回。

　　笑入荷花去，佯羞不出來。

　　夜宿山寺（李白）

　　危樓高百尺，手可摘星辰。

　　不敢高聲語，恐驚天上人。

　　池上（白居易）

　　小娃撐小艇，偷采白蓮回。

　　不解藏蹤跡，浮萍一道開。

　　宿建德江（孟浩然）

　　移舟泊煙渚，日暮客愁新。

　　野曠天低樹，江清月近人。

　　相思（王維）

　　紅豆生南國，春來發幾枝。

　　愿君多采擷，此物最相思。

　　逢雪宿芙蓉山主人（劉長卿）

　　日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

　　柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

　　尋隱者不遇（賈島）

　　松下問童子，言師采藥去。

　　只在此山中，云深不知處。

　　游子吟（孟郊）

　　慈母手中線，游子身上衣。

　　臨行密密縫，意恐遲遲歸。

　　誰言寸草心，報得三春暉。

　　明日歌（文嘉）

　　明日復明日，明日何其多。

　　我生待明日，萬事成蹉跎。

　　經典古詩詞 篇8

　　1.滿江紅-寫懷

　　宋·岳飛

　　怒發沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切!靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅!駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

　　譯文

　　我憤怒得頭發豎了起來，帽子被頂飛了。獨自登高憑欄遠眺，驟急的風雨剛剛停歇。抬頭遠望天空，禁不住仰天長嘯，一片報國之心充滿心懷。三十多年來雖已建立一些功名，但如同塵土微不足道，南北轉戰八千里，經過多少風云人生。好男兒，要抓緊時間為國建功立業，不要空空將青春消磨，等年老時徒自悲切。靖康之變的恥辱，至今仍然沒有被雪洗。作為國家臣子的憤恨，何時才能泯滅!我要駕著戰車向賀蘭山進攻，連賀蘭山也要踏為平地。我滿懷壯志，打仗餓了就吃敵人的肉，談笑渴了就喝敵人的鮮血。待我重新收復舊日山河，再帶著捷報向國家報告勝利的消息!

　　賞析

　　這首詞曾被譜成多種曲調，廣泛傳唱。它之所以流傳千古，不僅因為其借助音樂的翅膀飛到千家萬戶，更是由于詞中表達的愛國情懷激勵著歷代人心。

　　詞的上闋重點在寫“壯懷”。詞人憑欄遠眺，見到強敵入侵，滿目山河破碎。作為愛國將領，他怎能不怒恨滿腔，乃至“怒發沖冠”，“仰天長嘯”?這正是他“壯懷激烈”的自然流露。“三十功名塵與土，八千里路云和月。”盡管他已經屢建奇勛，但他視功名如塵土，還要繼續長途征戰，不計“八千里路”之遙，不怕日夜勞頓之苦。“莫等閑，白了少年頭，空悲切。”是勵人之詞，更是自勉之語。他要同軍中官兵和社會賢達一起，及時再建奇功異勛。此其志不在小，其懷可謂壯!

　　詞的下闋主要是寫“雪恥”。“靖康恥，猶未雪;臣子恨，何時滅!”論恥，再無大于國破家亡;論辱，再莫過于二帝被擄。如此的奇恥大辱，一日不雪，臣子的沖冠之怒、凌霄之恨便一日不滅。“駕長車，踏破賀蘭山缺。”他要統率“岳家軍”，駕起戰車反攻，直搗敵人老巢，將其夷為平地。并且，還要饑餐敵肉、渴飲敵血，徹底洗雪國恥，完全消除國恨。“待從頭、收拾舊山河，朝天闋。”以驅除敵寇、收復失地的赫赫戰功去朝見皇帝。作品寫出了岳飛與敵不共戴天的深仇大恨和為國報仇雪恥的堅定信念。

　　上闕抒報“壯懷”，下闕敘雪恥“壯志”，全詞構成一曲愛國壯歌，真可謂氣壯山河、威懾敵膽、震古爍今、撼人心魄，直令弱者奮起抗爭、勇者一往無前。正如陳廷焯《白雨齋詞話》所說：“何等氣概!何等忠向!千載下讀之，凜凜有生氣焉。”詞中的愛國情懷不知鼓舞了多少仁人志士。

　　2.卜算子·詠梅

　　南宋·陸游

　　驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

　　無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。

　　譯文

　　驛站之外的斷橋邊，梅花孤單寂寞地綻開了花，無人過問。暮色降臨，梅花無依無靠，已經夠愁苦了，卻又遭到了風雨的摧殘。梅花并不想費盡心思去爭艷斗寵，對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作塵土了，梅花依然和往常一樣散發出縷縷清香。

　　賞析

　　陸游是南宋著名的愛國詩人，一生之中創造了許多優秀的作品，尤其是死前的最后一首《示兒》，更是家喻戶曉，表達了陸游的強烈愛國之情。這首詞一反以往的情調，以梅花自喻，表現他孤芳自賞的孤獨情調，堅決不與世俗同流合污的決心。

　　3.念奴嬌·赤壁懷古

　　北宋·蘇軾

　　大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

　　故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。

　　亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

　　江山如畫，一時多少豪杰。

　　遙想公瑾當年，小喬出嫁了，雄姿英發。

　　羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。

　　故國神游，多情應笑我，早生華發，

　　人生如夢。一尊歡醉江月。

　　譯文

　　長江朝東流去，千百年來，所有才華橫溢的英雄豪杰，都被長江滾滾的波浪沖洗掉了。那舊營壘的西邊，人們說：那是三國時周郎大破曹兵的赤壁。陡峭不平的石壁插入天空，驚人的巨浪拍打著江岸，卷起千堆雪似的層層浪花。祖國的江山啊，那一時期該有多少英雄豪杰!遙想當年周公瑾，小喬剛剛嫁了過來，周公瑾姿態雄峻。手里拿著羽毛扇，頭上戴著青絲帛的頭巾，談笑之間，曹操的無數戰船在濃煙烈火中燒成灰燼。神游于故國(三國)戰場，該笑我太多愁傷感了，以致過早地生出白發。人的一生就象做了一場大夢，還是把一杯酒獻給江上的明月，和我同飲共醉吧!

　　賞析

　　“大江東去，浪淘盡、千古風流人物”：起筆頗有氣勢，從長江著筆，巨大的空間;千古風流人物，廣闊的歷史時空，無數的英雄豪杰;將此二者聯系起來，組成一個極為遼闊悠久的時空背景;浪淘盡，歷史長河的沖刷。是悲哀，也是一種通脫，通古今而觀之的氣度。“故壘西邊，人道是周郎赤壁”：如果說前邊是一個氣勢非凡的大場景，那么，此時出現的則是一個細致精確的小場景，作為三國古戰場的赤壁究竟在何處，歷來眾說紛紜，但可以確定的是蘇東坡所寫之赤壁與歷史上赤壁之戰的赤壁絕非一處，對此，東坡有自知之明，因此在此處點出“周郎赤壁”在西。此句在文中作用極大，既拍合詞題，又為下闕緬懷周公瑾預伏一筆。“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”：集中寫出赤壁雄奇壯闊的景色：陡峭的山崖散亂地高插云霄，洶涌的駭浪猛烈地搏擊著江岸，滔滔的江流卷起千萬堆澎湃的雪浪。從不同角度而又訴諸于不同感覺的濃墨健筆的生動描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者頓時帶進一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險境界，使人心胸為之開闊，精神為之振奮。

　　4.水調歌頭·中秋

　　北宋·蘇軾

　　明月幾時有?把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。

　　我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間!

　　轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓?

　　人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

　　譯文

　　丙辰年的中秋節，高興地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，寫了這首詞，同時思念弟弟蘇轍。

　　明月從什么時候才開始出現的?我端起酒杯遙問蒼天。不知道在天上的宮殿，今天晚上是何年何月。我想要乘御清風回到天上，又恐怕在美玉砌成的樓宇，受不住高聳九天的寒冷。翩翩起舞玩賞著月下清影，哪里比得上人間?

　　月兒轉過朱紅色的樓閣，低低地掛在雕花的窗戶上，照著沒有睡意的自己。明月不該對人們有什么遺憾吧，為什么偏在人們離別時才圓呢?人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉換，這種事自古來難以周全。只希望這世上所有人的親人能平安健康，即便相隔千里，也能共享這美好的月光。

　　賞析

　　此詞是中秋望月懷人之作，表達了對胞弟蘇轍的無限懷念。詞人運用形象描繪方法，勾勒出一種皓月當空、美人千里、孤高曠遠的境界氛圍，反襯自己遣世獨立的意緒和往昔的神話傳說融合一處，在月的陰晴圓缺當中，滲進濃厚的哲學意味，可以說是一首將自然和社會高度契合的感喟作品。

　　5.鵲橋仙

　　北宋·秦觀

　　纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。

　　金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。

　　柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。

　　兩情若是長久時，又豈在、朝朝暮暮。

　　譯文

　　纖薄的云彩在天空中變幻多端，天上的流星傳遞著相思的愁怨，遙遠無垠的銀河今夜我悄悄渡過。在秋風白露的七夕相會，就勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻。

　　共訴相思，柔情似水，短暫的相會如夢如幻，分別之時不忍去看那鵲橋路。只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。

　　賞析

　　《鵲橋仙》原是為詠牛郎、織女的愛情故事而創作的樂曲。本詞的內容也正是詠此神話。

　　借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現人間的悲傷離合，古已有之，如《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，曹丕的《燕歌行》，李商隱的《辛未七夕》等等。宋代的歐陽修、柳永、蘇軾、張先等人也曾吟詠這一題材，雖然遣詞造句各異，卻都因襲了“歡娛苦短”的傳統主題，格調哀婉、凄楚。相形之下，秦觀此詞堪稱獨出機杼，立意高遠。

　　6.雨霖鈴·寒蟬凄切

　　北宋·柳永

　　寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說!

　　譯文

　　秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的'心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

　　自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了!誰知我今夜酒醒時身在何處?怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又能和誰一同欣賞呢?

　　賞析

　　這首詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。

　　詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。

　　此詞之所以膾灸人口，是因為它藝術上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。

　　7.虞美人

　　唐·李煜

　　春花秋月何時了，往事知多少。

　　小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

　　雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。

　　問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

　　譯文

　　這年的時光什么時候才能了結，往事知道有多少?昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛!

　　精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

　　賞析

　　李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結句以富有感染力和象征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，并借用它來抒發自已類似的情感。因為人們的愁思雖然各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。

　　李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：

　　“春花秋月何時了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻;小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。“往事知多少?”回首往昔，身為國君，過去許許多多的事歷歷在目。據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，不難看出這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。“又”點明了“春花秋月”的時序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。

　　“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。”盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨!“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱——“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。”詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。同它相比，劉禹錫的《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。

　　全詞以明凈、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、比擬、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。

　　8.一剪梅

　　宋·李清照

　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　譯文

　　已是秋天了，粉紅色的荷花已經凋謝，仍散發著殘留的幽香，睡在竹席上，已有了一些涼意。輕輕地提著絲裙，獨自登上那精致的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。仰望長空，白云悠悠，誰會將書信寄來?排成“人”字形的雁群飛回來時，清亮的月光，已經灑滿了西樓。落花獨自地飄零著，水獨自地流淌著。我們兩個人呀，患著一樣的相思，卻兩地分離，牽動著各自的憂愁。這相思的愁苦實在無法排遣，剛剛離開了微蹙的眉梢，卻又隱隱地涌上了心頭。

　　賞析

　　喜歡李清照的這首《一剪梅》。權詞所透出的真摯的“情”讓人看了便有和“才下眉頭，卻上心頭”一樣的難舍。

　　所有的字都藏著一個名叫趙明誠的人，從“獨上蘭舟”由景而生的孤獨，到“云中誰寄錦書來”的盼望，從“雁字回時，月滿西樓”的遺憾，到“花自飄零水自流”的傷感，直到最后，才坦白地寫出了自己的思念。構思迂回輾轉，語言卻又明白如畫。

　　每一個字，都盛滿了思念;每一個對偶，都工巧到完美。又何止是一首詞?

　　詞人筆下清婉的幾聲慨嘆，蕩氣回腸，道不盡情絲千千縷，訴不完離愁事事休。一首千古不絕的詞，牽出深深切切繾綣不斷的纏綿，一聲詠嘆，縷縷相思。遠古的憂愁，似一泓不息的脈流穿透千年的逆反時光，踏破滄桑沉默的煙塵歲月，清晰哀怨般緩緩而來，就這么生靈靈地占據了女人心，淋漓盡致地刻畫了世間情，醉了過往，醉了今生。

　　在風月兩相清的寂寥里，在極目而視的彷徨里，令人一遍一遍地吟誦起李清照的千古佳作《一剪梅》。

　　9.江城子·乙卯正月二十夜記夢

　　北宋·蘇軾

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

　　夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡

　　譯文

　　你我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念可終究難相望。千里之外那座遙遠的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼。縱然夫妻相逢你也認不出我，我已經是灰塵滿面兩鬢如霜。

　　昨夜我在夢中又回到了家鄉，在小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對慘然不語，只有流出淋漓熱淚灑下千行。料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡

　　賞析

　　中國文學史上，從《詩經》開始，就已經出現“悼亡詩”。從悼亡詩出現一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩寫得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。他們的作品悲切感人，或寫愛侶去后，處孤室而凄愴，睹遺物而傷神;或寫作者既富且貴，追憶往昔，慨嘆世事乖舛、天命無常;或將自己深沉博大的思念和追憶之情，用恍惚迷離的文字和色彩抒發出來，讀之令人心痛。而用詞寫悼亡，是蘇軾的首創。蘇軾的這首悼亡之作與前人相比，它的表現藝術卻另具特色。

　　10.青玉案·元夕

　　南宋·辛棄疾

　　東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

　　譯文

　　像東風吹散千樹繁花一樣，又吹得煙火紛紛，亂落如雨。豪華的馬車滿路芳香。悠揚的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜魚龍燈飛舞笑語喧嘩。美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語盈盈地隨人群走過，身上香氣飄灑。我在人群中尋找她千百回，猛然一回頭，不經意間卻在燈火零落之處發現了她。

　　賞析

　　作為一首婉約詞，這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比，在藝術成就上毫不遜色。詞從開頭起“東方夜放花千樹”，就極力渲染元宵佳節的熱鬧景象：滿城燈火，滿街游人，火樹銀花，通宵歌舞。然而作者的意圖不在寫景，而是為了反襯“燈火闌珊處”的那人的與眾不同。此詞描繪出元宵佳節燈火的熱鬧場景，梁啟超謂“自憐幽獨，傷心人別有懷抱。”認為此詞有寄托，可謂知音。上片寫元宵之夜燈火輝煌，游人如云的熱鬧場面，下片寫不慕榮華，甘守寂寞的一位沒人形象。沒人形象便是寄托著作者理想人格的化身。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。”王國維把這種境界稱之為成大事者，大學問者的第三種境界，確是大學問者的真知灼見。

　　全文主要運用了反襯的表現手法，表達出作者不與世同流合污的追求(詞人對理想的追求的執著和艱辛)。

　　經典古詩詞 篇9

　　一、今人不見古時月，今月卻曾照古人··徐妃格 提示：西廂記一句

　　二、大家樂 提示：《孟子》一句

　　三、大水之后重建宅第 提示：《滕王閣序》一句

　　四、大雨落幽燕，白浪滔天 提示：西廂記一句

　　五、工作中 提示：《出師表》一句

　　六、恭喜發財 提示：《醉翁亭記》一句

　　七、華夏千秋重教育 提示：西廂記一句

　　八、火燒孔家店 提示：三字經一句

　　九、家園茫茫何處是 提示：《阿房宮賦》一句

　　十、酒澆塊壘強賦詞 提示：三字經一句

　　十一、軍方要人 提示：《留侯論》一句

　　十二、口不絕吟于六藝之文 提示：《左傳》一句

　　十三、口兒未開嫵媚生 提示：《滕王閣序》一句

　　十四、劉二安發來伊妹兒 提示：《桃花源記》一句

　　十五、劉皇叔 提示：《岳陽樓記》一句

　　十六、流響出疏桐 提示：《秋聲賦》一句

　　十七、“二句三年得，一吟雙淚流” 提示：《赤壁賦》一句

　　十八、不知秋思落誰家··下樓格 提示：《易經》一句

　　十九、“非人之所能為也” 提示：書畫家

　　二十、“革命軍中馬前卒” 提示：教練

　　二十一、“赫赫始祖，吾華肇造” 提示：香港名人

　　二十二、一對老酒友 提示：唐詩五言

　　二十三、陰盛陽衰 提示：唐詩

　　二十四、陰轉多云 提示：唐詩七言

　　二十五、音樂會候補節目··玉腕格 提示：唐詩

　　二十六、淫雨霏霏齊恨天 提示：毛主席詩詞

　　二十七、銀河灣 提示：唐詩

　　二十八、尹 提示：宋詞句

　　二十九、引導群眾走勤儉致富之路 提示：唐詩

　　三十、引壺觴以自酌 提示：晉代左芬詩句

　　三十一、詞典 提示：西廂記一句

　　三十二、只有我大大咧咧 提示：毛主席詩詞

　　三十三、只有香如故 提示：宋詞

　　三十四、只緣近墨者 提示：宋詞句

　　三十五、只知有舜不憶其弟 提示：陳毅詩詞句

　　三十六、指腹為婚 提示：唐詩五言

　　三十七、只是黑溜溜 提示：唐詩五言

　　三十八、只是近黃昏 提示：唐詩五言

　　三十九、只望老朋友 提示：唐詩五言

　　四十、只望內澇盡排汗 提示：蘇東坡詞句

　　四十一、只想個人心生慚 提示：唐詩五言

　　四十二、只要肯登攀 提示：唐詩五言

　　四十三、昌閭··卷簾格 提示：三字經一句

　　四十四、出將入相 提示：《陋室銘》一句

　　四十五、春風桃李花開日 提示：西廂記一句

　　四十六、應欽大貪官三餐盡豐腴 提示：唐詩五言

　　四十七、盈盈秋水銷春山 提示：宋詞句

　　四十八、永向前 提示：蘇東坡詞句

　　四十九、用錢是買不到學問的 提示：清詞一句

　　五十、用人單位，凍結資金 提示：毛主席詩詞

　　五十一、用者自尋煩惱 提示：唐詩

　　五十二、憂慮豈能解決問題 提示：李清照詞句

　　五十三、攸 提示：宋詞句

　　五十四、只盼嬌兒年年高 提示：蘇東坡詞句

　　經典古詩詞 篇10

　　唐黃巢《詠菊》

　　待到秋來九月八，我花開后百花殺。

　　沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。

　　唐黃巢《題菊花》

　　颯颯西風滿院裁，蕊寒香冷蝶難來。

　　他年我若為青帝，報與桃花一處開。

　　唐吳履壘《菊花》

　　粲粲黃金裙，亭亭白玉膚。

　　極知時好異，似與歲寒俱。

　　墮地良不忍，抱技寧自枯。

　　宋蘇軾《趙昌寒菊》

　　輕肌弱骨散幽葩，更將金蕊泛流霞。

　　欲知卻老延齡藥，百草摧時始起花。

　　宋陸游《九月十二日折菊》

　　黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。

　　開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時。

　　宋歐陽修《菊》

　　共坐欄邊日欲斜，更將金蕊泛流霞。

　　欲知卻老延齡藥，百草摧時始起花。

　　宋陸游《晚菊》

　　蒲柳如懦夫，望秋已調黃。

　　菊花如志士，過時有余香。

　　眷言東籬下，數株弄秋光。

　　粲粲滋夕合，英英傲晨霜。

　　高人寄幽情，米以泛酒觴。

　　投分真耐久，歲晚歸枕囊。

　　宋陸游《九月十二日折菊》

　　黃花芬芬絕世奇，重陽錯把配萸技。

　　開遲愈見凌霜操，堪笑兒童道過時。

　　宋張孝樣《鷓鴣天》

　　一種濃華別樣妝，留連春色到秋光。

　　能將天上千年艷，翻作人間九月黃。

　　凝薄霧，傲繁霜，東籬恰似武陵鄉。

　　有時醉眼偷相顧，錯認陶潛作阮郎。

　　宋史鑄《詠翻集句》

　　東籬黃菊為誰香，不學群葩附艷陽。

　　直待索秋霜色裹，自甘孤處作孤芳。

　　宋楊萬里《詠菊》

　　物性從來各一家，誰貪寒瘦厭年華?

　　菊花白擇風霜國，不是春光外菊花。

　　宋朱淑貞《菊花》

　　土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。

　　寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。

　　宋梅堯臣《殘菊》

　　零落黃金蕊，雖枯不改香。

　　深叢隱孤芳，猶得車清觴。

　　金元好問《賦十月菊》

　　秋香舊入騷人賦，晚節今傳好事家。

　　不是西風若留客，衰遲久已退梅花。

　　明唐寅《菊花》

　　故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。

　　多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風

　　明唐寅《題菊花圖》

　　黃花無主為誰容，冷落疏籬曲徑中;

　　盡把金錢買脂粉，一生顏色付西風。

　　明文征明《詠菊》

　　菊裳茬苒紫羅衷，秋日融融小院東。

　　零落萬紅炎是盡，獨垂舞袖向西風。

　　明沈周《菊》

　　秋滿籬根始見花，卻從冷淡遇繁華。

　　西風門徑含香在，除卻陶家到我家。

　　明高啟《晚香軒》

　　不畏風霜向晚秋，獨開眾卉已凋時。

　　地荒老圃苔三徑，節過重陽雨一籬。

　　秋色蒼茫人欲醉，寒香冷落蝶先知。

　　山翁獨念同衰晚，坐對幽軒每賦詩。

　　董必武《賞菊》

　　名種菊逾百，花開麗且妍。

　　秋容圃外淡，春意眼前旋。

　　造化功誰與?勤勞智自專。

　　賞心邀客共;歌詠樂延年。

　　陳毅《秋菊》

　　秋菊能傲霜，風霜重重惡。

　　本性能耐寒，風霜其奈何!

　　憶菊

　　悵望西風抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。

　　念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧癡。誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。

　　經典古詩詞 篇11

　　漁歌子·西塞山前白鷺飛

　　詞牌名：漁歌子|朝代：唐朝|作者：張志和

　　西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

　　青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

　　惠崇春江晚景

　　朝代：宋朝|作者：蘇軾

　　【惠崇春江晚景其一】

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

　　【惠崇春江晚景其二】

　　兩兩歸鴻欲破群，依依還似北歸人。

　　遙知朔漠多風雪，更待江南半月春。

　　江上漁者

　　朝代：宋朝|作者：范仲淹

　　江上往來人，但愛鱸魚美。

　　君看一葉舟，出沒風波里。

　　浣溪沙·細雨斜風作曉寒

　　詞牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：蘇軾

　　細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。

　　雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。

　　初食筍呈座中

　　朝代：唐朝|作者：李商隱

　　嫩籜香苞初出林，於陵論價重如金。

　　皇都陸海應無數，忍剪凌云一寸心。

　　老饕賦

　　朝代：宋朝|作者：蘇軾

　　庖丁鼓刀，易牙烹熬。水欲新而釜欲潔，火惡陳(江右久不改火，火色皆青)而薪惡勞。九蒸暴而日燥，百上下而湯鏖。嘗項上之一臠，嚼霜前之兩螯。爛櫻珠之煎蜜，滃杏酪之蒸羔。蛤半熟而含酒，蟹微生而帶糟。蓋聚物之夭美，以養吾之老饕。婉彼姬姜，顏如李桃。彈湘妃之玉瑟，鼓帝子之云璈。命仙人之萼綠華，舞古曲之郁輪袍。引南海之玻黎，酌涼州之蒲萄。愿先生之耆壽，分余瀝于兩髦。候紅潮于玉頰，驚暖響于檀槽。忽累珠之妙唱，抽獨繭之長繰(sao一聲)。閔手倦而少休，疑吻燥而當膏。倒一缸之雪乳，列百柂(li二聲)之瓊艘。各眼滟于秋水，咸骨醉于春醪(lao二聲)。美人告去已而云散，先生方兀然而禪逃。響松風于蟹眼，浮雪花于兔毫。先生一笑而起，渺海闊而天高。

　　食筍

　　朝代：宋朝|作者：曾幾

　　花事闌珊竹事初，一番風味殿春蔬。

　　龍蛇戢戢風雷后，虎豹斑斑霧雨馀。

　　但使此君常有子，不憂每食嘆無魚。

　　丁寧下番須留取，障日遮風卻要渠。

　　淮上漁者

　　朝代：唐朝|作者：鄭谷

　　白頭波上白頭翁，家逐船移浦浦風。(浦浦風 一和：浦江風)

　　一尺鱸魚新釣得，兒孫吹火荻花中。

　　煎餅賦

　　朝代：清朝|作者：蒲松齡

　　煎餅之制，何代斯興?溲合料豆，磨如膠餳，扒須兩歧之勢，鏊為鼎足之形，掬瓦盆之一勺，經火烙而滂澎，乃隨手而左旋，如磨上之蟻行，黃白忽變，斯須而成。“卒律葛答”，乘此熱鐺。一翻手而覆手，作十百而俄頃。圓如望月，大如銅鉦，薄似剡溪之紙，色似黃鶴之翎，此煎餅之定制也。若易之莜屑，則如秋練之輝騰。雜之以蜀黍，如西山日落返照而霞蒸，夾以脂膏相半之豚脅，浸以肥膩不二之雞羹。晨一飽而達暮，腹殷然其雷鳴。借老饕之一啖，亦可以鼓腹而延生。若夫經宿冷毳，尚須烹調，或拭鵝脂，或假豚膏，三五重疊，炙賻成焦，味松酥而爽口，香四散而遠飄。更有層層卷掃，斷以廚刀，縱橫歷亂，絕似冷淘，湯合鹽豉，末挫蘭椒，鼎巾水沸，零落金條。時霜寒而水凍，佐小啜于凌朝。額涔涔而欲汗，勝金帳之飲羊羔。奈爾東人運蹇，奇荒相繼，豆落南山，凝于珠粒。窮慘淡之經營，生兇荒之妙制。采綠口十于椒榆，漬濃液以雜治。帶黎煙而攜來，色柔滑而蒼翠。野老于此，效得醬于仲尼，仿縮蔥于侯氏。朵雙頤，據墻茨，咤咤棖棖，鯨吞任意。左持巨卷，右拾遺墜，方且笑鍋底飯之不倫，伢五侯鯖之過費。有錦衣公子過而羨之曰：愿以我鼎內之所烹，博爾手中之所遺可一乎?野老憮然，掉頭不易!

　　漁父·松江蟹舍主人歡

　　詞牌名：漁父|朝代：唐朝|作者：張志和

　　松江蟹舍主人歡，菰飯蓴羹亦共餐。

　　楓葉落，荻花干，醉宿漁舟不覺寒。

　　經典古詩詞 篇12

　　1、《靜夜思》

　　年代：唐

　　作者：李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　舉頭望明月，低頭思故鄉。

　　2、《小池》

　　年代：宋

　　作者：楊萬里

　　泉眼無聲惜細流，樹蔭照水愛晴柔。

　　小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

　　3、《贈劉景文》

　　年代：宋

　　作者：蘇軾

　　荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

　　一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。

　　4、《山行》

　　年代：唐

　　作者：杜牧

　　遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。

　　停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

　　5、七絕.離愁（新韻）

　　一盞離愁圈寂夜，淚光閃爍半邊衣。

　　世間可有雙全法，星月相隨永久期。

　　6、七絕.別緒（新韻）

　　兩串珍珠小手揮，童言稚語幾時歸。

　　穿堂過戶無人應，一把辛酸付與誰？

　　7、七絕.新簫題字（新韻）

　　一曲一簫一世界，一詩一賦一人生。

　　一杯濁酒腸中過，一卷文書掌上耕。

　　8、七律.無題（平水韻）

　　一輪明月映寒霜，幾曲簫音蘊杳茫。

　　簾外輕歌兼曼舞，室中短嘆且彷徨。

　　不言永久如天地，只愿相依似侶鴦。

　　殘酒未消人瘦悴，抱圖好夢紫荊香。

　　9、七律.月下吹簫（平水韻）

　　每逢深夜便思念，如我彷徨有幾人。

　　常慕門前歡臉客，也垂墻角笑聲鄰。

　　千尋鄉路歸心復，萬里嬋娟熱淚頻。

　　一股辛酸簫對飲，三嘆誰曉不由身。

　　經典古詩詞 篇13

　　1、海日生殘夜，江春入舊年。(《次北固山下》)

　　2、國破山河在，城春草木深。(《春望》)

　　3、最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。(《早春呈水部張十八員外》)

　　4、力盡不知熱，但惜夏日長。(《觀刈麥》)

　　5、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。(《夜雨寄北》)

　　6、秋風蕭瑟，洪波涌起。(《觀滄海》)

　　7、無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。(《相見歡》)

　　8、塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。(《漁家傲》)

　　9、八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。(《茅屋為秋風所破歌》)

　　10、俄頃風定云墨色，秋天漠漠向昏黑。(《茅屋為秋風所破歌》)

　　11、角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(《雁門太守行》)

　　12、山隨平野盡，江入大荒流。(《渡荊門送別》)

　　13、飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。(《登飛來峰》)

　　14、客路青山外，行舟綠水前。(《次北固山下》)

　　15、采菊東籬下，悠然見南山。(《飲酒》)

　　16、馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。(《村行》)

　　17、綠樹村邊合，青山郭外斜。(《過故人莊》)

　　18、巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。(《酬樂天揚州初逢席上見贈》)

　　19、山重水復疑無路，柳暗花明又一村。(《游山西村》)

　　20、西北望長安，可憐無數山。(《菩薩蠻書江西造口壁》)

　　21、仍憐故鄉水，萬里送行舟。(《渡荊門送別》)

　　22、水何澹澹，山島竦峙。(《觀滄海》)

　　23、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。(《錢塘湖春行》)

　　24、八月湖水平，涵虛混太清。(《望洞庭湖贈張丞相》)

　　25、郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。(《菩薩蠻書江西造口壁》)

　　26、所謂伊人，在水一方。(《蒹葭》)

　　27、海日生殘夜，江春入舊年。(《次北固山下》)

　　28、日月之行，若出其中;星漢燦爛，若出其里。(《觀滄海》)

　　29、浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。(《己亥雜詩》)

　　30、大漠孤煙直，長河落日圓。(《使至塞上》)

　　31、四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。(《漁家傲》)

　　32、且如今年冬，未休關西卒。——杜甫《兵車行》

　　33、秋月揚明暉，冬嶺秀寒松。——陶淵明《四時》

　　34、明月松間照，清泉石上流。——王維《山居秋瞑》

　　35、月黑雁飛高，單于夜遁逃。——盧綸《塞下曲》

　　36、野火燒不盡，春風吹又生。——白居易《賦得古原草送別》

　　37、春種一粒粟，秋收萬顆子。——李紳《憫農》

　　38、國破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》

　　39、我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。——蘇軾《水調歌頭·明月幾時有》

　　40、相見時難別亦難，東風無力百花殘。——李商隱《無題》

　　41、天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。——《敕勒歌》

　　42、去年今日此門中，人面桃花相映紅。出處：出自崔護的'《題都城南莊》。

　　43、雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。出處：出自唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》。

　　44、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。出處：出自崔護的《題都城南莊》。

　　45、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。出處：出自林逋《山園小梅》。

　　46、寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。出處：出自鄭思肖《寒菊》。

　　47、桃之夭夭，灼灼其華。出處：出自《詩經·周南·桃夭》。

　　48、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。出處：出自劉方平的《春怨》。

　　49、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。出處：出自白居易的《大林寺桃花》。

　　50、不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。出處：出自黃蘗禪師《上堂開示頌》。

　　51、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。出處：出自蘇軾《惠崇春江晚景二首/惠崇春江曉景二首》

　　經典古詩詞 篇14

　　古詩村居的意思：

　　《村居》是由清代詩人高鼎晚年歸隱于上饒地區，閑居農村時所寫的一首七言絕句。《村居》描寫了詩人居住在鄉村時因春天來臨而喜悅，所見到的春天景象和放學后孩子們放風箏的情景。

　　英文解釋

　　Ruralarea

　　詳細解釋

　　寓居鄉村。

　　唐薛調《無雙傳》：“仙客捨輜騎驚走，歸襄陽，村居三年。”《紅樓夢》第一二○回：“賈政道：‘提起村居養靜，甚合我意，只是我受恩深重，尚未酬報耳。’”

　　鄉村的'住宅。

　　明唐順之《答陳澄江僉事村居韻》之七：“村居鄰北郭，野語學東齊。”許地山《女兒心》六：“一會是同坐紫洞艇游河，一會又回到白云山附近的村居。”

　　指鄉村、村莊。

　　元汪元亨《沉醉東風·歸田》曲：“遠城市人稠物穰，近村居水色山光。”

　　原文：

　　村居①

　　草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙②。

　　兒童散學歸來早③，忙趁東風放紙鳶④。

　　作品注釋

　　①村居：在鄉村里居住時見到的景象。

　　②楊柳拂堤：像楊柳一樣撫摸堤岸。醉：迷醉，陶醉。春煙：春天水澤、草木間蒸發形成的煙霧般的水汽。

　　③散學：放學。

　　④紙鳶：泛指風箏，它是一種紙做的形狀像老鷹的風箏。鳶：老鷹。

　　白話譯文

　　農歷二月，村子前后的青草已經漸漸發芽生長，黃鶯飛來飛去。楊柳披著長長的綠枝條，隨風擺動，好像在輕輕地撫摸著堤岸。在水澤和草木間蒸發的水汽，如同煙霧般凝集著。楊柳似乎都陶醉在這濃麗的景色中。村里的孩子們放了學急忙跑回家，趁著東風把風箏放上藍天。

　　創作背景

　　詩人晚年遭受議和派的排斥和打擊，志不得伸，歸隱于上饒地區的農村。在遠離戰爭前線的村莊，寧靜的早春二月，草長鶯飛，楊柳拂堤，受到田園氛圍感染的詩人有感于春天來臨的喜悅而寫下此詩。

　　經典古詩詞 篇15

　　我從小就喜歡讀詩，從事古典詩詞的教學工作也已70年了。這本不是出于追求學問知識的用心，而是出于古典詩詞中所蘊含的一種感發生命對我的感動和召喚。在這份感發生命中，蓄積了古代偉大詩人的心靈、智慧、品格、襟抱和修養。所以中國一直有“詩教”之說。

　　我的一生經歷了很多苦難和不幸，但我一直保持著樂觀、平靜的態度，這與熱愛古典詩詞實在有很大關系。現在有一些青年人因為被一時短淺的功利和物欲所蒙蔽，而不再能認識詩詞可以提升人之心靈品質的功能，這自然是一件極為遺憾的事。如何將這遺憾的事加以彌補，這是我多年來的一大愿望，也是我決意回國教書，而且在講授詩詞時特別重視詩歌中感發之作用的一個主要原因。

　　中國的古典詩詞伴隨我一生。我從一個童稚天真的詩詞愛好者，逐漸步入古典詩詞創作、教學、理論研究的道路。在教學道路上，我投入了自己大部分的生命。我更愿將自己的時間與精力投注到引領更多的人——尤其是青少年朋友們，一起去認識中國古典詩詞的美好。

　　這本《給孩子的古詩詞》(葉嘉瑩選編，中信出版集團出版)，共收錄作品218首，其中包括177首詩和41首詞，唯一的編選原則就是要適合孩子閱讀的興趣和能力。對于只以刻畫工巧取勝者不予選錄，超出孩子認知水平者亦不選錄。所選諸詩對時代、作家、體裁等數量之比例也沒有限制。

　　中華優秀傳統文化的傳承對象主要應以青少年為主。一個人如果能夠在青少年時期閱讀、記誦一些優秀的古典詩詞，可以對他的一生產生深遠影響。作為一名教育工作者，我認為少兒古典詩詞的教育不能只停留在字、詞、句、篇的白話翻譯上。我們應通過選編經典，教青少年們誦讀，引領他們從詩篇得到感發，感受到古詩詞與自己生命之間的聯系，這樣才能讓孩子們真正喜歡上古詩詞，也才能提升孩子們的品格與修養。

　　人應該在內心之中有一個理想，有一份追求。雖然每個人情況不一樣，但還是要找到各自人生的意義和價值。每一個人對自己的心之所向，都應該有一種持守：你的心是向著哪一方面的。你不要站在負面的那一方面，而要站在正面的那一方面。你不要覺得一個人的力量是小的，每一個人的心之所向都是重要的。我希望所有年輕的朋友，珍重自己，珍重自己的希望，珍重自己的理想。不要在社會中一些墮落的、敗壞的'、邪惡的東西中迷失自己。詩是心靈里最美好的情感，是人生中最純真最高貴的東西，能夠在自己孩童時期接觸甚至記誦一些經典詩作，確實是人生一大幸事。

　　曾有人問我：中國古典詩詞會滅亡嗎?我以為不會。中國古人作詩，是帶著身世經歷、生活體驗，融入自己的理想意志而寫的;他們把自己內心的感動寫了出來，千百年后再讀其作品，我們依然能夠體會到同樣的感動，這就是中國古典詩詞的生命。所以說，中國古典詩詞絕對不會滅亡。因為，只要是有感覺、有感情、有修養的人，就一定能夠讀出詩詞中所蘊含的真誠的、充滿興發感動之力的生命，這種生命是生生不已的。

　　《給孩子的古詩詞》是中信出版社繼《給孩子的詩》、《給孩子的散文》之后又一部“給孩子的好作品”。當今中國古典詩詞講壇影響最大葉嘉瑩先生親自甄別、挑選，將自己心目中最適合孩子閱讀興趣和能力的中國古詩詞結集成這本《給孩子的古詩詞》，共收錄作品218首，不同風格的177首中國古代經典詩作、41首經典詞作。

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