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宋代詩詞1
[摘 要]宋代詠梅詩詞是詠梅文學的創作頂峰，表現了梅花審美文化的多樣性。本文從物質及精神兩個層面分析了宋詠梅詩詞對后代文學創作的影響及貢獻。
[關鍵詞]宋代；詠梅詩詞；影響
一、物質層面的影響
（一）詠梅詩詞作品數量可觀
宋代所形成的這種詠梅風氣，為后代留下了許多的詠梅篇章。據今人程杰調查；現存宋代詠梅詩詞是宋代以前詠梅詩詞的50倍[2]。宋代詠梅作品數量之多，十分罕見。在宋代，詠梅詩詞已經達到了爐火純青，登峰造極的程度。詠梅專題聯章組詩多。如宋初林逋“孤山八梅”，梅堯臣《京師逢賣梅花五首》，首開七絕聯章詠梅之方式。蘇軾以文壇盟主， 有《次韻楊公濟奉議梅花十首》、《再和楊公濟梅花十絕》，都是十首以上的組詠，對宋詠梅之風盛行影響較大[3]。后人在詠梅時，總是或多或少的有宋代詠梅詩詞的影子。黑格爾說：“每一門藝術都有它在藝術上達到了完滿發展的繁榮期，前此有一個準備期，后此有一個衰落期” [4]。在宋代以后，雖然也不乏寫梅的高手，如元代的王冕，它的《墨梅》就是一首詠梅佳作。但是從整個時代來看，宋代的詠梅篇章數量之多、質量之好，無與倫比，在中國文學史上是精美的一筆，給我們的詩詞寶庫里留下了吟詠不斷的千古絕唱。
（二）詠梅題材的繁復繁衍
（三）詠梅詩詞豐富、發展了中國古代抒情文學的內涵和表現手法
入宋后的詠梅文學首先表現出物色征逐、追求賞心悅目的主動意態和情趣。如林逋在《孤山八梅》中描寫梅花“疏影橫斜、暗香浮動”的`幽雅形姿，體現出閑靜淡泊的隱者意趣，奠定了梅花作為人格寫意的審美發展方向。至宋詠梅豐盛時期，梅花不僅是一個清新芳菲的審美對象、更逐步被賦予君子“比德”品格的意義和思想價值，從而上升為崇高的文化象征。宋詠梅作品運用各種各樣的表達方式，它們豐富、發展了中國古代抒情文學的內涵和表現手法。文人們想盡妙法，從各種各樣角度寫梅，運用各種各樣的藝術手法寫梅。宋人大量發展起以物類聚、渲染烘托、旁敲側擊、橫斜取勢的手法，林逋首開此例。宋著名畫家楊無咎（字補之，號清夷長者）的《御街行》：“破寒迎臘吐幽姿，占斷一番清絕。照溪印月，帶煙和雨，傍竹仍藏雪。”即為詠梅側面烘托描寫一例。宋人詠梅有白描、設問、比興、象征、比較、比喻，寫了千姿百態的梅花，塑造了梅花這一崇高的形象。又用了亦物亦人、人花一體、追新求異、側面烘托、以物寓情、造境鋪色、以賓襯主，將自己和梅花融為一體。用精煉的語言將梅臨寒傲雪的高潔品格寫了出來，同時將自己對梅的情感寫得淋漓盡致。
二、精神層面的影響
在上古人們的心目中，梅即被視作和羹，意謂梅是上等的調味品。但是，隨著時代的變遷，對梅的審美態度不斷改變、審美意趣不斷拓展。到了宋代，梅的外觀、標格逐漸凝定了下來。中國文人向來重神不重形，宋代所形成的詠梅風氣，使梅花的自然品格和人文品格得到了高度贊揚。梅花不僅僅是一種用來贊詠的植物，它最終上升為重要的文化象征，更重要的是從而成為了中國民族性格的一個象征符號。
（一）贊揚梅花凌寒獨放、傳遞春信的品格
梅的美在于它成為了中國民族的精神美的象征。它奇特的自然屬性，符合了中國人的道德觀和理想追求。梅花豐富的內涵――報春而不媚春，自傲而不狂妄，高尚而不俗氣，有追求而不霸道，更是中華民族的民族性的體現，文人愛梅就有了雙重的意義。如陸游《梅花》一詩：“玄冥行令肅冰霜，墻角疏梅特地芳。屑玉定煩修月戶，堆金難買破天荒。了知一氣環無盡，坐笑千林凍欲僵。力量世間誰得似，挽回歲律放春陽。”梅花凌雪吐艷，寒冬飄香，更送來春的生機和希望 。這與君子所推崇的高潔品性、兼濟天下的氣節相符合。
（二）謳歌梅花孤高亮節的清姿神韻， 寄托君子的“比德“理想
張先，字子野，北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。《梅苑》收錄其《漢宮春. 蠟梅》中贊揚梅花“更孤標俊格， 非雪凌霜“，”應為是、中央正色， 東君別與清香”[7]。從以上詠梅詞盛贊梅花傲雪抗寒的斗爭精神看， 就體現出中國古代君子“達則兼濟天下， 窮則獨善其身“的志向抱負和感時傷亂、救濟時艱的社會責任感， 表達作者梅品即人品，物人同一的氣節操守。
（三）借詠梅寄寓詞人的身世家國之感或身世飄零之悲與愛情友誼之象征
陸游《卜算子?詠梅》“ 驛外斷橋邊，寂寞開無主。 已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。 零落成泥碾作塵，只有香如故。”詞人借孤單落寂的梅花迎雪吐艷、凌寒飄香，表達其郁郁不得志、報國無門的苦悶，通過梅花自然代謝描寫梅花鐵骨冰心的崇高品質，用人格化的梅花抒發自己決不與爭寵邀媚、阿諛逢迎之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅貞自守的傲骨。如表達情思的詞作，洪適《臨江仙》：“相思憑過雁，飛送一枝梅”。
宋代詠梅文學影響深遠，不僅體現了梅文化繁榮昌盛的生動圖景，而且主導了梅花審美的基本方式和理念，代表了這一領域文化意識發展的高度。
宋代詩詞2
1、興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘沙鷺。
2、寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
3、生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
4、風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
5、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
6、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
7、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
8、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
9、猶抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。
10、梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
11、落日溶金，暮云合碧，人在何處？
12、物是人非事事休，欲語淚先流。
13、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
14、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
15、聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
16、倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。
17、笛里三弄，梅心驚破，多少春意。
18、常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
19、天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，逢舟吹取三山去。
20、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭。
21、誰伴明窗獨坐？和我影兒兩個。
22、人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。
23、知否？知否？應是綠肥紅瘦。()
24、角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。
25、風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
26、試問卷簾人，卻道海棠依舊。
27、多少事，欲說還休。
28、只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁！
29、遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
30、醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。
31、蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
32、海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。
33、夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。
34、此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
35、生當作人杰，死亦為鬼雄。
36、雁字回時，月滿西樓。
37、瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。
38、物是人非事事休，欲語淚先流。
39、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
40、髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏。
宋代詩詞3
臨江仙
李清照
庭院深深深幾許1?云窗霧閣常扃2。柳梢梅萼3漸分明。春歸秣陵樹，人老建安城。
感月吟風多少事?如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
1、幾許：多少。
2、扃(jiōng)：關閉。
3、萼：花瓣外的一層小托片。
幽深的庭院能有多深呢?雨霧繚繞中閣樓的門常常關閉著。柳樹枝頭的嫩芽以及梅花的花萼能漸漸地看清了。美麗的春天又回到了秣陵這個地方，而客居此地的人也一天天老去。
曾經寫過多少吟風弄月的詩句啊，可惜如今年紀一大把還是一事無成。有誰會憐惜我容顏憔悴、到處飄零呢?元宵佳節去賞燈讓我覺得沒意思，外出踏雪也沒有這個心情。
【幽閉之美】
詞中“庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃”，二句寫出了一個幽深的院落，也許作者就將自己幽閉在此。作者在開頭連用三個“深”字來形容庭院，可見庭院有多么深。前兩個“深”字為形容詞，后一個“深”字為動詞，以疑問句的形式，加重了語氣，再次強調了深。接下來我們看到云霧繚繞著閣樓，閣樓的門窗常常緊閉，又增加了庭院的幾分深度。我們猜想，這門窗“常扃”，一定是作者本人關閉的了。她不愿外出，所以不僅要閉門，更要關窗，體現了幽閉之意。
【賞析】
詞人在這首詞中，上片從江南早春生機無限的景色寫起，反襯詞人“云窗霧閣常扃”的幽閉生活。下片詞人將自己流落異地的.傷感與往昔“感月吟風多少事”的生活形成鮮明的對比，巧妙地寄托了作者的哀苦與憂愁。抒發了深沉的情感，給人留下極深的印象。請你仔細回想一下，哪些詩詞中還用到了這一手法，試著比較它們。
【啟示】
這首詞是李清照在顛沛流離中，途徑南京時所作。在這里，我們看到詞人選擇一處幽靜之所暫住，而且在春機盎然之際，詞人卻緊閉門窗，不知原因何在。如果結合作者在詞中的心境，不難看出，李清照想借此來思考個人、甚至國家的命運，除了追求民族氣節和政治上的堅外，還要保持個人的修養，頑強地守住自己的做人標準，不放棄人生的理想。這種精神是值得我們學習的。
宋代詩詞4
宋
蘇軾——《洞仙歌》
冰肌玉骨，自清涼無汗。
水殿風來暗香滿。
繡簾開、一點明月窺人，人未寢，敧枕釵橫鬢亂。
起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星度河漢。
試問夜如何？
夜已三更，金波淡、玉繩低轉。
但屈指、西風幾時來，又不道流年、暗中偷換。
【注釋】：
余七歲時，見眉州老尼，姓朱、忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩河池上，作一詞：朱具能記之。今四十年，朱已歲久矣，人無知此詞者，但記其首句，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎？乃為足之云。
孟昶：五代蜀后主，知音律，善填詞。宋師伐蜀，兵敗而降。
花蕊夫人：孟昶的貴妃，姓徐，別號花蕊夫人。
金波：月光。
玉繩：星名。
不道：不覺。
【賞析】：
這首詞開頭二句相傳為蜀主孟昶所作，余皆為蘇軾所續，詞的`上片寫美人簾內敧枕，描繪了美人的姿質及情態。下片寫戶外攜手偕行，寫出了清涼的夏夜情景和主人公的所思所感，流露出人生無常的感慨。
宋代詩詞5
1、束缊宵行十里強，挑得詩囊，拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來送劉郎。酒酣耳熱說文章，驚倒鄰墻，推倒胡床。旁觀拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨！——劉克莊《一剪梅》
2、憂時原是詩人職，莫怪吟中感慨多——劉克莊
3、陌上行人怪府公，還是詩窮，還是文窮？下車上馬太匆匆，來是春風，去是秋風。階銜免得帶兵農，嬉到昏鐘，睡到齋鐘。不消提岳與知宮，喚作山翁，喚作溪翁。——劉克莊《一剪梅》
4、擲柳遷喬太有情，交交時作弄機聲——劉克莊《鶯梭》
5、牛角書生，虬髯豪客，談笑皆堪折簡招。——劉克莊《答九華葉賢良》
6、春蘭末了夏蘭開，萬事催人莫要呆——劉克莊
7、采得百好釀純蜜——劉克莊
8、曾看洛陽舊譜，只許姚黃獨步。若比廣陵花，太虧他。舊日王侯園圃，今日荊榛狐兔。君莫說中州，怕花愁。——劉克莊《昭君怨》
9、怪雨盲風，留不住江邊行色。煩問訊、冥鴻高士，釣鰲詞客。千百年傳吾輩語，二三子系斯文脈。聽王郎一曲玉簫聲，凄金石。晞發處，怡山碧；垂釣處，滄溟白。笑而今拙宦，他年遺直。只愿常留相見面，未宜輕屈平生膝。有狂談欲吐且休休，驚鄰壁。——劉克莊《滿江紅》
10、鐵馬曉嘶營壁冷，樓船夜渡風濤急。有誰憐、猿臂故將軍，天無級？——劉克莊《滿江紅》
宋代詩詞6
水調歌頭送章德茂大卿使虜
[宋]陳亮
不見南師久，漫說北群空。當場只手，畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復穹廬拜，會向藁街逢！
堯之都，舜之壤，禹之封。于中應有，一個半個恥臣戎！萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運何須問，赫日自當中！
念奴嬌登多景樓
[宋]陳亮
危樓還望，嘆此意、今古幾人曾會？鬼設神施，渾認作、天限南疆北界。一水橫陳，連崗三面，做出爭雄勢。六朝何事，只成門戶私計？
因笑王謝諸人，登高懷遠，也學英雄涕。憑卻長江，管不到，河洛腥膻無際。正好長驅，不須反顧，尋取中流誓。小兒破賊，勢成寧問強對！（強對一作：疆場）
一叢花溪堂玩月作
[宋]陳亮
冰輪斜輾鏡天長。江練隱寒光。危闌醉倚人如畫，隔煙村、何處鳴根。烏鵲倦棲，魚龍驚起，星斗掛垂楊。
蘆花千頂水微茫。秋色滿江鄉。樓臺恍似游仙夢，又疑是、洛浦瀟湘。風露浩然，山河影轉，今古照凄涼。
水調歌頭題劍閣
[宋]崔與之
萬里云間戍，立馬劍門關。亂山極目無際，直北是長安。人苦百年涂炭，鬼哭三邊鋒鏑，天道久應遠。手寫留屯奏，炯炯寸心丹。
對青燈，搔白發，漏聲殘。老來勛業未就，妨卻一身閑。梅嶺綠陰青子，蒲澗清泉白石，怪我舊盟寒。烽火平安夜，歸夢到家山。
沁園春夢孚若
[宋]劉克莊
何處相逢，登寶釵樓，訪銅雀臺。喚廚人斫就，東溟鯨膾，圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與操，馀子誰堪共酒杯。車千兩，載燕南趙北，劍客奇才。飲酣畫鼓如雷。誰信被晨雞輕喚回。嘆年光過盡，功名未立，書生老去，機會方來。使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉。披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。
沁園春答九華葉賢良
[宋]劉克莊
一卷陰符，二石硬弓，百斤寶刀。更玉花驄噴，鳴鞭電抹，烏絲闌展，醉墨龍跳。牛角書生，虬髯豪客，談笑皆堪折簡招。依稀記，曾請纓系粵，草檄征遼。當年目視云霄。誰信道凄涼今折腰。悵燕然未勒，南歸草草，長安不見，北望迢迢。老去胸中，有些磊塊，歌罷猶須著酒澆。休休也，但帽邊鬢改，鏡里顏凋。
賀新郎送陳真州子華
[宋]劉克莊
北望神州路。試平章、這場公事，怎生分付。記得太行山百萬，曾入宗爺駕馭。今把作、握蛇騎虎。君去京東豪杰喜，想投戈、下拜真吾父。談笑里，定齊魯。兩河蕭瑟惟狐兔。問當年、祖生去後，有人來否。多少新亭揮淚客，誰夢中原塊土。算事業、須由人做。應笑書生心膽怯，向車中、閉置如新婦。空目送，塞鴻去。
卜算子·片片蝶衣輕
[宋]劉克莊
片片蝶衣輕，點點猩紅小。道是天公不惜花，百種千般巧。朝見樹頭繁，暮見枝頭少。道是天公果惜花，雨洗風吹了。
高山流水·素弦一一起秋風
[宋]吳文英
素弦一一起秋風。寫柔情、都在春蔥。徽外斷腸聲，霜宵暗落驚鴻。低顰處、翦綠裁紅。仙郎伴、新制還賡舊曲，映月簾櫳。似名花并蒂，日日醉春濃。
吳中。空傳有西子，應不解、換徵移宮。蘭蕙滿襟懷，唾碧總噴花茸。后堂深、想費春工。客愁重、時聽蕉寒雨碎，淚濕瓊鐘。恁風流也稱，金屋貯嬌慵。
高陽臺過種山
[宋]吳文英
帆落回潮，人歸故國，山椒感慨重游。弓折霜寒，機心已墮沙鷗。燈前寶劍清風斷，正五湖、雨笠扁舟。最無情，巖上閑花，腥染春愁。當時白石蒼松路，解勒回玉輦，霧掩山羞。木客歌闌，青春一夢荒丘。年年古苑西風到，雁怨啼、綠水葓秋。莫登臨，幾樹殘煙，西北高樓。
宋代詩詞7
1、點絳唇·閨思
李清照〔宋代〕
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
暮春時節，深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來，一寸柔腸便有千縷愁絲。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來路。（衰一作：芳）
倚遍欄桿，縱是春天千般好，怎奈也是無情緒。所思念的人在哪里呀？眼前只有那一眼望不到盡頭的.萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠的天邊。
2、唐多令·惜別
吳文英〔宋代〕
何處合成愁。離人心上秋。縱芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。
怎樣合成一個“愁”，是離別之人的心上加個秋。縱然是秋雨停歇之后，風吹芭蕉的葉片，也吹出冷氣颼颼。別人都說是晚涼時的天氣最好，可是我卻害怕登上高樓，那明月光下的清景，更加令我滋生憂愁。
年事夢中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住。漫長是、系行舟。
往昔的種種情事好像夢境一樣去悠悠，就像是花飛花謝，就像是滾滾的煙波般向東奔流。群群的燕子已經飛回南方的故鄉，只有我這游子還在異地停留。絲絲垂柳不能系住她的裙帶，卻牢牢地拴住我的行舟。
3、行香子·七夕
李清照〔宋代〕
草際鳴蛩。驚落梧桐。正人間、天上愁濃。云階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
草叢中的蟋蟀鳴叫個不停，梢頭的梧桐樹葉似被這蛩鳴之聲所驚而飄搖落下。由眼前之景，聯想到人間天上的愁濃時節。在云階月地的星空中，牛郎和織女被千重關鎖所阻隔，無由相會。只能一年一次短暫相會，其余時光則有如浩渺星河中的浮槎，游來蕩去，終不得相會聚首。
星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒
宋代詩詞8
醉花陰
李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦2銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香4盈袖。莫道不銷魂5，簾卷西風，人比黃花瘦。
1、永晝：漫長的白天。
2、瑞腦：一種香料，俗稱冰片。
3、東籬：泛指采菊之地，取自陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下”。
4、暗香：這里指菊花的幽香。
5、銷魂：形容極度憂愁、悲傷。
心中的憂愁被滿天的稀薄的霧氣和濃密的云層籠罩著，持續了一整天，呆在屋里看著銅香爐里的香料一點點燒完。又到重陽佳節了，天氣突然轉涼，夜里涼意透過紗帳讓人受寒。在采菊的地方飲酒一直到黃昏以后，沒想到淡淡的菊香飄滿了雙袖。千萬不要說這樣不會消損神魂，晚來風急，瑟瑟西風把珠簾卷起，閨中的少婦比黃花更顯消瘦。
【愁思之美】
李清照因寫出“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”三句詞，使《醉花陰》成為千古絕唱。這首詞雖然是寫對丈夫的思念，但卻創造出一個寂寥、凄清、愁美的境界，詞中“銷魂”兩字極喻相思之愁的深厚。“簾卷西風”即“西風卷簾”暗含凄冷之意。句中先以“銷魂”點出因思念而神傷，再以“西風”渲染愁思之景，最后落筆結出一個“瘦”字。詞人巧妙地將思念之愁與菊花作比較，更顯消瘦，可見愁思程度。
【賞析】
在這首《醉花陰》里，詞人同樣是寫對丈夫的思念之情，但是縱觀全詞卻沒有出現思親的語句。詞中，詞人采用了敘事的方式，表達出思親的深沉和愁苦。比如“簾卷西風，人比黃花瘦。”歷來以花喻人瘦的詩詞很多，宋無名氏《如夢令》中有“人與綠楊俱瘦”，宋程垓《攤破江城子》中有“人瘦也，比梅花、瘦幾分?”，秦觀《水龍吟》中有“天還知道，和天也瘦。”等等。但是它們都不及李清照詞句絕妙。試分析李清照的詞句妙在哪里?
【啟示】
李清照的這首詞，是在一種傷感、凄清的心境下所作，所以句句沾滿了作者那時那刻的'情緒，有一句話叫“物皆著我之色彩”，意思是說如果一個人用愁苦的心情來看待周圍的一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。正因此，詞人才寫出如此牽人心腸的詞句。但在現實生活中，我們就不能跟寫詞那樣放縱自己的情緒，當你暴躁的時候要懂得壓制，當你狂喜的時候，要注意尺寸。一個人只有管理好自己的情緒，才能受到更多人的歡迎。
宋代詩詞9
感遇三十八首（其四）
陳子昂
樂羊為魏將， 食子殉軍功。
骨肉且相薄， 他人安得忠？
吾聞中山相， 乃屬放麑翁。
孤獸猶不忍， 況以奉君終。
這是《感遇詩》的第四首。詩人拈出兩則對比鮮明的歷史故事，夾敘夾議，借古諷今，抒寫自己對時事的深沉感慨。全詩質樸雄健，寄寓遙深。詩中寫了兩個歷史人物：樂羊和秦西巴。樂羊是戰國時魏國的將軍，魏文侯命他率兵攻打中山國。樂羊的兒子在中山國，中山國君就把他殺死，煮成肉羹，派人送給樂羊。樂羊為了表示自己忠于魏國，就吃了一杯兒子的肉羹。魏文侯重賞了他的軍功，但是懷疑他心地殘忍，因而并不重用他。秦西巴是中山國君的侍衛。中山君孟孫到野外去打獵，得到一只小鹿，就交給秦西巴帶回去。老母鹿一路跟著，悲鳴不止。秦西巴心中不忍，就把小鹿放走了。中山君以為秦西巴是個忠厚慈善的人，以后就任用他做太傅，教育王子。
一個為了貪立軍功，居然忍心吃兒子的肉羹。骨肉之情薄到如此，這樣的人，對別人豈能有忠心呢？一個憐憫孤獸，擅自將國君的獵物放生，卻意外地提拔做王子的太傅。這樣的人，對一只孤獸尚且有惻隱之心，何況對他的國君呢？他肯定是能忠君到底的。
現在要研究的是：陳子昂為什么要寫這兩個歷史故事？他當時“遇”到了什么事，因而有“感”要發呢？原來武則天為了奪取政權，殺了許多唐朝的宗室，甚至殺了太子李宏、李賢、皇孫李重潤。上行下效，滿朝文武大臣為了效忠于武則天，干了許多自以為“大義滅親”的殘忍事。例如大臣崔宣禮犯了罪，武后想赦免他，而崔宣禮的外甥霍獻可卻堅決要求判處崔宣禮以死刑，頭觸殿階流血，以表示他不私其親。陳子昂對這種殘忍奸偽的政治風氣十分憤怒。但是他不便正面譴責，因而寫了這首詩。這首詩從表面上看，似乎是一首詠史詩，實質上是一首針砭當時政治風氣的諷諭詩。清代陳沆《詩比興箋》說它“刺武后寵用酷吏淫刑以逞也”，是道出了作者旨意的。
范仲淹：《漁家傲》
漁家傲
范仲淹
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。
羌管悠悠霜滿地。
人不寐，將軍白發征夫淚！
范仲淹詞作鑒賞
范仲淹的《漁家傲》變低沉婉轉之調而為慷慨雄放之聲，把有關國家、社會的重大問題反映到詞里，可謂大手筆。
范仲淹守邊時，作《漁家傲》歌數闋，皆以“塞下秋來”為首句，頗述邊鎮之勞苦，歐陽修嘗稱為“窮塞主”之詞云云。現僅存一首。起句“塞下秋來風景異”，“塞下”點明了延州的所區域。當時延州為西北邊地，是防止西夏進攻的軍事重鎮，故稱“塞下”。“秋來”，點明了季節。“風景異”，概括地寫出了延州秋季和內地大不相同的風光。作者用一個“異”字概括南北季節變換之不同，這中間含有驚異之意。“衡陽雁去無留意”。雁是候鳥，每逢秋季，北方的雁即飛向南方避寒。古代傳說，雁南飛，到衡陽即止，衡山的回雁峰即因此而得名，所以王勃說：“雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”（《滕王閣序》）。詞里的“衡陽雁去”也從這個傳說而來。“無留意”是說這里的雁到了秋季即向南展翅奮飛，毫無留戀之意，反映了這個地區到了秋天，寒風蕭瑟，滿目荒涼。下邊續寫延州傍晚時分的戰地景象：“四面邊聲連角起”。起謂“邊聲”，總指一切帶有邊地特色的聲響。這種聲音隨著軍中的號角聲而起，形成了濃厚的悲涼氣氛，為下片的抒情蓄勢。“千嶂里，長煙落日孤城閉”，上句寫延州周圍環境，它處層層山嶺的環抱之中；下句牽挽到對西夏的軍事斗爭。“長煙落日”，頗得王維名句“大漠孤煙直，長河落日圓”之神韻，寫出了塞外的壯闊風光。而“長煙落日”之后，緊綴以“孤城閉”三字，把所見所聞諸現象連綴起來，展現人們眼前的是一幅充滿肅殺之氣的戰地風光畫面，隱隱地透露宋朝不利的軍事形勢。
下片起句“濁酒一杯家萬里”，是詞人的自抒懷抱。他身負重任，防守危城，天長日久，難免起鄉關之思。這“一杯”與“萬里”數字之間形成了懸殊的對比，也就是說，一杯濁酒，銷不了濃重的鄉愁，造語雄渾有力。鄉愁皆因“燕然未勒歸無計”而產生。燕然，山名，即杭愛山，今蒙古人民共和國境內。漢和帝永元元年（89），竇憲大破北匈奴，窮追北單于，曾登此山，“刻石勒功而還”（《后漢書。和帝紀》）。詞意是說，戰爭沒有取得勝利，還鄉之計是無從談起的，然而要取得勝利，更為不易。“羌管悠悠霜滿地”，寫夜景，時間上是“長煙落日”的延續。羌管，即羌笛，是出自古代西部羌族的一種樂器，發的是凄切之聲，深夜里傳來了抑揚的羌笛聲，大地上鋪滿了秋霜，耳聞目睹盡皆給人以凄清、悲涼之感。下句：“人不寐”，補敘上句，表明自己徹夜未眠，徘徊于庭。“將軍白發征夫淚”，由自己而及征夫，總收全詞。愛國激情，濃重鄉思，兼而有之，構成了將軍與征夫復雜而又矛盾的情緒。這種情緒主要是通過全詞景物的描寫，氣氛的渲染，婉曲地傳達出來，情調蒼涼而悲壯。
這首邊塞詞既表現將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓對宋王朝重內輕外政策的不滿。
宋詞賞析：點絳唇
點絳唇
王禹偁
雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
天際征鴻，遙認行如綴。
平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！
王禹偁詞作鑒賞
此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。全詞以清麗的筆觸、沉郁而高曠的格調，即事即目，寓情于景，通過描繪江南雨景，寄寓了作者積極用世、渴望有所作為的政治理想和懷才不遇的苦悶情懷。《竹林紀事》評此詞云：“情麗可愛，豈止以詩擅名。”起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情寫景。云、雨并無喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁悶。即使是這彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩人謝朓《入朝曲》寫道：“江南佳麗地，金陵帝王州。”王禹偁用“依舊”二字，表明自己是僅承舊說，透露出一種無可奈何的情緒。
上片煞拍寫的是：濛濛的雨幕中，村落漁市點綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因為“天際征鴻，遙認行如綴”。古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多。“舉手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。這里，詞人遙見沖天遠去的大雁，觸發的是“平生事”的聯想，想到了男兒一生的事業。王禹偁中進士后，只當了長洲知縣。這小小的芝麻官，無法實現他胸中的大志，于是他恨無知音，愁無雙翼，不能象“征鴻”一樣展翅高飛。最后，王詞將“平生事”凝聚對“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。
這首詞藝術風格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語言清新自然，不事雕飾，讀來令人心曠神怡。從思想內容看，此詞對于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風氣起了重要作用，為詞境的開拓作了一定的貢獻。
劉希夷《代悲白頭翁》
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。（韻一）
洛陽兒女惜顏色，行逢落花長嘆息。（韻二）
今年花落顏色改，明年花開復誰在。（韻三）
已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。
古人無復洛城東，今人還對落花風。
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁。（韻四）
此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。
公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。
光祿池臺開錦繡，將軍樓閣畫神仙。
一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊。（韻五）
婉轉蛾眉能幾時，須臾鶴發亂如絲。
但看古來歌舞地，惟有黃昏鳥雀悲。（韻六）
這首詩的體裁，名為“七言歌行”。魏晉以來，這種詩體，多用于樂府歌辭，到了唐代，漸漸脫離樂府，成為一種七言古詩的形式，名曰“歌行”。歌行是詩，不是樂府曲辭了。盧照鄰，駱賓王等初唐詩人都有篇幅較長的歌行，不過他們的句法，還繼承齊梁詩的濃麗風氣，又多做對句。劉希夷的歌行，極少用對句，也不多用典故。文字明白流利，詩意也不隱晦。這些特征，都是繼承了古詩的傳統，和當時流行的文風不合。因此，他這一類詩在同時代是被認為膚淺俚俗，有乖風雅。直到六七十年以后，在玄宗天寶年間，麗正殿學士孫翌，字季良，編選了一部《正聲集》，把劉希夷這首詩選進去，以為全集中最好的詩，從此才被人注意。
《唐才子傳》稱：劉希夷，字延芝，潁川人。《全唐詩·小傳》說：劉希夷，一名庭芝，潁川人。歷代選本，或稱劉庭芝，或稱劉希夷，大概他的名與字已無法辨正了。《唐才子傳》又記錄他是上元二年（公元六七五年）的進士，是宋之問的`外甥。但宋之問也是上元二年進士及第的，可知甥舅年齡差不多。劉希夷作《代悲白頭翁》，宋之問看到“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”一聯，極其喜愛，知道這首詩還沒有流傳出去，就向劉要這一聯，用入他自己的詩中。劉希夷當時答應了，但后來又反悔，因而泄漏了這件秘密，使宋之問出丑。宋之問大怒，叫人用土袋壓死劉希夷，當時劉還不到三十歲。這是唐人小說中所記的一段文藝軼事，未必可信，但由此可知這首詩是很著名的。當時及后世，都有人摹仿，甚至剽竊。《才調集》選錄賈曾的一首《有所思》云：
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家。
幽閨女兒愛顏色，坐見落花長嘆息。
今歲花開君不待，明年花開復誰在。
故人不共洛陽東，今來空對落花風。
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
這完全是剽竊了劉希夷的主題和詩句，甚至連宋之問贊賞的兩句也據為已有。直到清朝，曹雪芹作《紅樓夢》，代林黛玉作《葬花詞》，還偷了好幾句。
這首詩的題目，各個選本都有不同。《唐音》、《唐詩歸》、《唐詩品匯》、《全唐詩》，均作《代悲白頭翁》。《文苑英華》、《樂府詩集》，《韻語陽秋》作《白頭吟》。尤袤《全唐詩話》作《白頭翁詠》。此詩又見于宋之問詩集，題作《有所思》。唐人編《搜玉小集》題作《代白頭吟》。聞一多以為應當以《代白頭吟》為是，因為《白頭吟》是樂府舊題，晉宋人擬作古樂府，都加一個“代”字，例如鮑昭所作樂府，就有《代白頭吟》、《代東門行》等。
按《樂府古題要解》說：《白頭吟》是漢代卓文君所作。因為司馬相如要娶一個茂陵姑娘為妾，卓文君乃作《白頭吟》表示要與司馬相如離婚。相如才放棄了娶妾之意。后世詩人擬作此曲，都以女人被丈夫遺棄之事為主題。如果用比興的方法，也大多是寫忠臣失寵于帝王的苦悶。劉希夷這首詩的主題，顯然并無此意。《韻語陽秋》作者葛立方又誤解“紅顏子”為婦女，因而說此詩是寫男為女所棄，離作者的本意更遠了。劉希夷另外有兩首詩，題為《代閨人春日》，《代秦女贈行人》，這兩個“代”字之后，并不是樂府舊題，可見《代悲白頭翁》決不是《代白頭吟》之誤。又同時詩人崔顥有《江畔老人愁》，張謂有《代北州老人答》，都是代老人訴苦的作品，可知當時曾流行過這樣的主題。因此，我以為這首詩的題目仍當以《代悲白頭翁》為是。題意表示，不是作者自己悲嘆白頭翁，而是代別人悲嘆。代什么人呢?代那些“紅顏美少年”。全詩的主題是警告青年人，不要耽于行樂，須知青春不能長駐，公子王孫的歌臺舞閣，最后都成為黃昏時鳥雀悲鳴的地方。今天看見一個白頭翁，應當憐憫他，也就是憐憫自己的將來。作品的思想傾向是消極的，它只有指出華年易逝，而沒有鼓勵青年如何抓住華年的積極因素。
全詩二十六句，第一句至第十二句為前半篇，以落花為中心。大意說：花有謝落之時，但明年仍然開花，人則紅顏一改，便成老翁。從此轉到下半篇，勸告青春旺盛時代的青年人，應該憐憫“半死白頭翁”，自己警惕。今天你看到的白頭翁，當年也是“紅顏美少年”，他也曾和公子王孫一起在花前清歌妙舞，在光祿勛、大將軍的園林、樓閣里飲酒作樂。可是，一轉眼就病了，老了，不再有人邀請他去參加“三春行樂”。從前在筵席上歌舞的姑娘，也不經久，不到幾年，便已滿頭白發。著名一時的豪家的園林、樓閣，曾經是多少青年宴飲作樂的地方，到后來都成為一片荒地，只有鳥雀在黃昏時候喧噪，好像是有所悲悼。后半篇是全詩的主體，前半篇只是一個引子。這樣的藝術手法，用古典文學批評的術語來說，叫做“以落花起興”。
什么叫“起興”，說來話長。但既然講到了這個語詞，就不能不全面地講解一下。在漢朝的時候，有一位姓毛的學者，不知其名。有人說是毛亨，有人說是毛萇，弄不清楚，相傳稱為毛公。毛公研究《詩經》，給每一篇詩標明了主題思想，稱為“詩序”。卷首有一篇總序，稱為大序，于是每首詩的序，就稱為“小序”。在《大序》中，他提出了詩的“六義”。他說：“詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。”他所謂詩的六種意義，其實是詩的體裁和創作方法。“風、雅、頌”是詩的三種作用。因作用不同而體裁也不同。《詩經》這部古代詩選集是按照“風、雅、頌”三種作用來編定的，“賦，比、興”是創作方法。但是這位毛公解釋了“風、雅、頌”，而沒有解釋“賦、比、興”，好像這是人人都知道的。后來鄭玄箋注《詩經》，常常在詩的第一章下注曰：“興也。”但是他絕不注出“比也”，或“賦也”。他以為比和賦是人人都知道的，不用注明。只有興，他還特別作了解釋：“興是譬喻之意。意有不盡，故題曰興。”意思是說：興也是譬喻（比），不過不是單純的對比，而是超越了對比的范圍的。因此，他專把用“興”的手法做的詩注明，使讀者了解比和興的區別。從此以后，我國古典詩歌的刨作方法，就一直用“賦、比、興”三字來說明。劉勰的《文心雕龍》里有一篇《銓賦》，又有一篇《比興》，對這三個字作了細致的解釋。現在我把他對賦、比、興所下的定義節錄在這里：
賦——賦者，鋪也。鋪采捕文。體物寫意也。
比——何謂為比?蓋寫物以附意，揚言以切事也。
興——比者，附也。興者，起也。附理者切類以指事，起情者依微以擬議。起情，故興體以立；附理，故比例以生。比則蓄憤以斥言，興則環比以托諷。蓋隨時之義不一，故詩人之志有二也。
這些銓釋，為六朝人的文體所局限，今天看來，不夠明確。到南宋時，朱熹作《詩經集傳》，他在每一首詩下都注明了“賦也”、“比也”或“興也”。他還給每一個字下了簡明的定義：
賦——賦者，敷陳其事而直言之也。
比——比者，以彼物比此物也。
興——興者，先言他物，以引起所詠之詞也。
用我們今天的話來講，賦就是正面描寫某一事物，修辭上可以用渲染、夸張的手法。比是引用一個事物來比擬另外一個事物。興是先講一個事物，引起主題思想中要用到的事物。這三種創作方法，賦最單純，比和興則似同實異，在某些作品中，不易區別。劉勰也說：“比顯而興隱”。（《文心雕龍·比興》）朱熹對某些詩的注釋，曾用“賦而興也”，或“比而興也”，可知他也感到不容易劃定。由此，我們應當注意，這三個字并不代表絕然不同的三種創作方法，特別是比和興。我們可以說，比是直接的比喻，興是間接的比喻。從比喻這一作用來看，它們原是相同的。所以在文學批評的術語中，“比興”總是結合成為一個名詞，和“賦”對立。而做詩為什么要用比興手法，為什么不能像散文一樣的直說，而偏要用一個事物來比喻或興起另一個事物?這是為了要用具體的事物形象來說明一個抽象的思想概念，即所謂形象思維。
現在，我們回頭來再看劉希夷這首詩。前半篇里的落花與人的關系是比，但前半篇對后半篇的關系卻是興。按照朱熹的方法來講，這就是“比而興也”。先以落花為比，以引起白頭翁之可悲。
這首詩的比興方法運用得簡單，所以一讀就可悟到。前半篇和后半篇，區分得很明顯。初學作詩的人，可以從這一類詩的習作入門。歌行體詩發展到盛唐，李白、杜甫等大詩人都寫了不少著名的歌行。他們的藝術手法更高超，比興的運用也更復雜、更深刻、更隱晦。
歌行與律詩不同之處，第一是句數可隨作者自由，不象律詩那樣有規格。第二是不需要用對句。有些作者偶爾用幾聯對句，例如此詩只有第四、六、十聯是對句。也有作者通篇都用對句，例如盧照鄰的《長安古意》，駱賓王的《帝京篇》。第三是平仄粘綴沒有律詩那樣嚴格。第四是它不限韻數，可以一韻到底，也可以隨便轉韻。這些特征，都與古體詩同，而與律體詩不同。所以歌行屬于古詩，而不屬于律詩。
這首詩用了六個韻腳，即轉韻五次。第一聯和第二聯都是二句一韻。第三、四聯四句一韻，第三句（即第四聯上句）不協韻，這和一首絕句同。第五、六、七聯六句一韻，第三、五句不協韻，這和一首律詩同。第八、九、十、十一聯八句一韻，也和一首律詩同。第十二、十三兩聯四句一韻，第三句不協韻，亦和絕句同。由此可見，一首歌行的句法、章法組織，包含了各種詩體在內。學作歌行體詩，同時就是學作各體詩。
歌行都是長篇。如果一韻到底，一則音樂性太單調，二則作者不易選擇韻腳。因此就需要轉韻。盛唐以后，歌行轉韻，漸漸地有了規律，一般都是四句或八句一轉。轉韻處總是在一個思想段落處，隱隱還保存四句一絕的傳統，劉希夷這首詩的轉韻方式，特別是第一聯一韻之后，第二聯立刻轉韻，第三聯又轉韻，這種不規則的轉韻方式，在以后的歌行中，是極少見到的。
駱賓王《在獄詠蟬》
西陸蟬聲唱，南冠客思深。
不堪玄鬢影，來對白頭吟。
駱賓王 《易水送別》
此地別燕丹，壯士發沖冠。
昔時人已沒，今日水猶寒。
宋代詩詞10
《水調歌頭·明月幾時有》
宋代：蘇軾
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有?把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間?(何似 一作：何時;又恐 一作：惟 / 唯恐)
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓?人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。(長向 一作：偏向)
《陽關曲·中秋月》
宋代：蘇軾
中秋作本名小秦王，入腔即陽關曲
暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。
此生此夜不長好，明月明年何處看。
《水調歌頭·徐州中秋》
宋代：蘇轍
離別一何久，七度過中秋。去年東武今夕，明月不勝愁。豈意彭城山下，同泛清河古汴，船上載涼州。鼓吹助清賞，鴻雁起汀洲。
坐中客，翠羽帔，紫綺裘。素娥無賴，西去曾不為人留。今夜清尊對客，明夜孤帆水驛，依舊照離憂。但恐同王粲，相對永登樓。
《念奴嬌·中秋》
宋代：蘇軾
憑高眺遠，見長空萬里，云無留跡。桂魄飛來，光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來去，人在清涼國。江山如畫，望中煙樹歷歷。
我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞徘徊風露下，今夕不知何夕?便欲乘風，翻然歸去，何用騎鵬翼。水晶宮里，一聲吹斷橫笛。
《太常引·一輪秋影轉金波》
宋代：辛棄疾
一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。把酒問姮娥：被白發、欺人奈何?
乘風好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更多。
《采桑子·恨君不似江樓月》
宋代：呂本中
恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無別離。
恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團圓是幾時?
《水調歌頭·細數十年事》
宋代：范成大
細數十年事，十處過中秋。今年新夢，忽到黃鶴舊山頭。老子個中不淺，此會天教重見，今古一南樓。星漢淡無色，玉鏡獨空浮。
斂秦煙，收楚霧，熨江流。關河離合，南北依舊照清愁。想見姮娥冷眼，應笑歸來霜鬢，空敝黑貂裘。釃酒問蟾兔，肯去伴滄洲?
《蝶戀花·早行》
宋代：周邦彥
月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。
《木蘭花慢·可憐今夕月》
宋代：辛棄疾
中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月無送月者，因用《天問》體賦。
可憐今夕月，向何處，去悠悠?是別有人間，那邊才見，光影東頭?是天外。空汗漫，但長風浩浩送中秋?飛鏡無根誰系?姮娥不嫁誰留?
謂經海底問無由，恍惚使人愁。怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉浮?若道都齊無恙，云何漸漸如鉤?
《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長安南山》
宋代：陸游
秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉。
多情誰似南山月，特地暮云開。灞橋煙柳，曲江池館，應待人來。
宋代詩詞11
1、東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。——宋祁《玉樓春》
2、燕子呢喃，景色乍長春晝。睹園林萬花如繡。海棠經雨胭脂透。柳展宮眉，翠拂行人首。向郊原踏春，恣歌攜手。醉醺醺尚尋芳酒。問牧童遙指孤村，道杏花深處，那里人家有。——宋祁《錦纏道》
3、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧——宋祁
4、浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑——宋祁《玉樓春》
5、"流光易轉,光陰如箭,因循環不覺韶華換.到如今始惜—月滿,花滿,酒滿.——宋祁《浪淘沙》"
6、父慈于？家有敗子。——宋祁
7、父否母然，子無適從。——宋祁
8、兵者外以除暴，內以禁邪——宋祁
9、少年不管，流光如箭。因循不覺韶光換。至如今，始惜月滿、花滿、酒滿。扁舟欲解垂楊岸，尚同歡宴，日斜歌闋將分散。倚蘭橈，望水遠、天遠、人遠。——宋祁《浪淘沙》
10、"畫彀雕鞍狹路逢,一聲腸斷秀簾中.身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通.金作屋,玉為籠,車如流水馬如龍.劉郎已恨蓬山遠,更隔蓬山幾萬重.——宋祁《鷓鴣天》"
宋代詩詞12
詩人生平
王沂孫，生卒年不詳，字圣與，又字詠道，號碧山，又號中仙，因家住玉笥山，故又號玉笥山人，南宋會稽（今浙江紹興）人，大約生活在1230年至1291年之間，曾任慶元路（路治今寧波鄞州）學正。
工詞，風格接近周邦彥，含蓄深婉，如《花犯·苔梅》之類。其清峭處，又頗似姜夔，張炎說他“琢語峭拔，有（姜）白石意度”。尤以詠物為工，如《齊天樂·蟬》、《水龍吟·白蓮》等，皆善于體會物象以寄托感慨。其詞章法縝密，在宋末格律派詞人中是一位有顯著藝術個性的詞家，與周密、張炎、蔣捷并稱“宋末詞壇四大家”。詞集《碧山樂府》，一稱《花外集》，收詞60余首。主要詞作有《天香·龍涎香》、《高陽臺·和周草窗寄越中諸友韻》、《眉嫵·新月》、《齊天樂·蟬》、《長亭怨慢·重過中庵故園》、《法曲獻仙音·聚景亭梅次草窗韻》等。
詩詞名句
1、高寒戶牖，虛白尊罍，千山盡入孤光。玉影如空，天葩暗落清香。平生此興不淺，記當年、獨據胡床。怎知道，是歲華換卻，處處堪傷。已是南樓曲斷，縱疏花淡月，也只凄涼。冷雨斜風，何況獨掩西窗。天涯故人總老，謾相思、永夜相望。斷夢遠，趁秋聲、一片渡江。——王沂孫《聲聲慢》
2、病翼驚秋，枯形閱世，消得殘陽幾度，余音更苦。——王沂孫《碧山樂府》
3、如今處處生芳草，縱憑高、不見天涯。——王沂孫《高陽臺》
4、一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨。怪瑤佩流空，玉箏調柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許。銅仙鉛淚似洗，嘆攜盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度？余音更苦。甚獨抱清高，頓成凄楚？謾想熏風，柳絲千萬縷。——王沂孫《齊天樂·蟬》
5、漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團圓意，深深拜，相逢誰在香徑。畫眉未穩，料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補金鏡。太液池猶在，凄涼處、何人重賦清景。故山夜永。試待他、窺戶端正。看云外山河，還老盡、桂花影。——王沂孫《眉嫵·新月》
6、殘雪庭陰，輕寒簾影，霏霏玉管春葭。小帖金泥，不知春在誰家。相思一夜窗前夢，奈個人、水隔天遮。但凄然，滿樹幽香，滿地橫斜。江南自是離愁苦，況游驄古道，歸雁平沙。怎得銀箋，殷勤與說年華。如今處處生芳草，縱憑高、不見天涯。更消他，幾度東風，幾度飛花。——王沂孫《高陽臺·和周草窗寄越中諸友韻》
7、曉霜初著青林，望中故國凄涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。渭水風生，洞庭波起，幾番秋杪。想重涯半沒，千峰盡出，山中路、無人到。前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螀未歇，飛鴻欲過，此時懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應今夜，滿庭誰掃。——王沂孫《水龍吟·落葉》
8、孤嶠蟠煙，層濤蛻月，驪宮夜采鉛水。訊遠槎風，夢深薇露，化作斷魂心字。紅瓷候火，還乍識、冰環玉指。一縷縈簾翠影，依稀海天云氣。幾回殢嬌半醉。翦春燈、夜寒花碎。更好故溪飛雪，小窗深閉。荀令如今頓老，總忘卻、樽前舊風味。謾余熏，空篝素被。——王沂孫《天香·詠龍涎香》
宋代詩詞13
1、雨霖鈴·寒蟬凄切
柳永〔宋代〕
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時分，面對著長亭，驟雨剛停。在京都郊外設帳餞行，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發。握著對方的手含著淚對視，哽咽的說不出話來。想到這一去路途遙遠，千里煙波渺茫，傍晚的'云霧籠罩著天空，深厚廣闊，不知盡頭。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？（好景一作：美景）
自古以來，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？
2、卜算子·詠梅
陸游〔宋代〕
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。（著同：著）
驛站之外的斷橋邊，梅花孤單寂寞地綻開了花，無人過問。暮色降臨，梅花無依無靠，已經夠愁苦了，卻又遭到了風雨的摧殘。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
梅花并不想費盡心思去爭艷斗寵，對百花的妒忌與排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作塵土了，梅花依然和往常一樣散發出縷縷清香。
3、鵲橋仙·纖云弄巧
秦觀〔宋代〕
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
纖薄的云彩在天空中變幻多端，天上的流星傳遞著相思的愁怨，遙遠無垠的銀河今夜我悄悄渡過。在秋風白露的七夕相會，就勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
繾綣的柔情像流水般綿綿不斷，重逢的約會如夢影般縹緲虛幻，分別之時不忍去看那鵲橋路。只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。
宋代詩詞14
1、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。——林逋《山園小梅》
2、吳山青，越山青。兩岸青山相送迎，誰知離別情？君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已平。——林逋《長相思》
3、眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。——林逋《山園小梅》
4、歲月已往者不可復，未來者不可期，見在者不可失。——林逋《省心錄》
5、余花落處，滿地煙和雨。又是離歌，一闋長亭暮。王孫去，萋萋無數，南北東西路。——林逋《點絳唇》
6、內睦者家道昌，外睦者人事濟。——林逋《省心錄》
7、心不清則無以見道，志不確則無以定功。——林逋
8、"為善如負重爬山，志雖已確，而力猶恐不及；為惡如乘駿馬走坡,雖不加鞭策，而足不能制。——林逋《省心錄》"
9、強辯者飾非，謙恭者無爭。——林逋
10、其二剪綃零碎點酥乾，向背稀稠畫亦難。日薄從甘春至晚，霜深應怯夜來寒。澄鮮祇共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。——林逋《山園小梅》
11、多言則背道，多欲則傷生。——林逋
12、底處憑欄思眇然，孤山塔后閣西偏。陰沉畫軸林間寺，零落棋枰葑上田。秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙。遲留更愛吾廬近，只待春來看雪天。——林逋《孤山寺端上人房寫望》
13、屈己者，能處眾；好勝者，必遇敵——林逋
14、和以處眾，寬以待下，恕以待人，君子人也。——林逋
15、抬眸四顧乾坤闊，日月星晨任我攀——林逋
16、吳山青，越山青。兩岸青山相送迎，誰知離別情？——林逋《長相思·吳山青》
17、耳不聞人之非，目不視人之短，口不言人之過——林逋《省心錄》
18、推誠而不欺，守認而不疑。——林逋
19、器滿則溢，人滿則喪。——林逋
20、忠信廉潔，立身之本，非釣名之具也——林逋
21、私心勝者，可以滅公。——林逋
22、君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已平。——林逋《長相思·吳山青》
23、金谷年年，亂生春色誰為主？??——林逋《絳唇點》
24、誠無悔，恕無怨，和無仇，忍無辱。——林逋
25、食能止饑，飲能止渴；畏能止禍，足能止貪。——林逋
26、保生者寡欲，保身者避名。——林逋
27、山中寄招葉秀才夜鶴曉猿時復聞，寥寥長似耿離群。月中未要恨丹桂，嶺上且來看白云。棋子不妨臨水著，詩題兼好共僧分。新憂他日榮名后，難得幽棲事靜君。——林逋《山中寄招葉秀才》
28、兩岸青山相送迎，誰知離別情？——林逋《長相思》
29、金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。又是離歌，一闋長亭暮。王孫去。萋萋無數，南北東西路。——林逋《點絳唇》
30、人以巧勝天。——林和靖
31、父善教子者，教子孩提。——林逋
32、憂國者不顧其身，愛民者不罔其上——林逋
33、為己重者不仁，好廣積者不義。足恭者無禮，貪名者無智。——林逋
34、飽肥甘，衣輕暖，不知節者損福；廣積聚，驕富貴，不知止者殺身。——林逋
35、知不足者好學，恥不問者自滿。——林逋
36、謙柔卑退者，德之余；強詐者，禍之始。——林逋
37、聲色者敗德之具，思慮者殘存之本。——林逋
38、律己則寡過，繩人則寡合。——林逋
39、德有余而為不足者謙，財有余而為不足者鄙。——林逋
40、少不勤勞，老必艱辛。——林逋
41、山園小梅·其一眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。——林逋《山園小梅·其一》
42、相思令·吳山青吳山青，越山青，兩岸青山相送迎，爭忍有離情？君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江邊潮已平。——林逋《相思令·吳山青》
43、詠秋江蒼茫沙嘴鷺鷥眠，片水無痕浸碧天。最愛蘆花經雨后，一蓬煙火飯魚船——林逋《詠秋江》
44、霜天曉角冰清霜潔。昨夜梅花發。甚處玉龍三弄，聲搖動、枝頭月。夢絕。金獸爇。曉寒蘭燼滅。要卷珠簾清賞，且莫掃、階前雪。——林逋《霜天曉角》
宋代詩詞15
漁家傲·畫鼓聲中昏又曉
[宋] 晏殊
畫鼓聲中昏又曉。時光只解催人老。求得淺歡風日好。齊揭調。神仙一曲漁家傲。綠水悠悠天杳杳。浮生豈得長年少。莫惜醉來開口笑。須信道。人間萬事何時了。
玉樓春
[宋] 晏殊
綠楊芳草長亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨。無情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
清平樂·留春不住
[宋] 王安國
留春不住。費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污。昨夜南園風雨。小憐初上琵琶。曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在梨花。
沁園春·孤館燈青
[宋] 蘇軾
孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿;云山摛錦，朝露漙漙。世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。
當時共客長安，似二陸初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷;致君堯舜，此事何難?用舍由時，行藏在我，袖手何妨閑處看。身長健，但優游卒歲，且斗尊前。
西江月·世事一場大夢
[宋] 蘇軾
世事一場大夢，人生幾度秋涼?夜來風葉已鳴廊。看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰與共孤光。把盞凄然北望。
八聲甘州 寄參寥子
[宋] 蘇軾
有情風、萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。
記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。西州路，不應回首，為我沾衣。(正暮 一作：正春)
永遇樂 夜宿燕子樓，夢盼盼，因作此詞
[宋] 蘇軾
明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。紞如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢云驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對，黃樓夜景，為余浩嘆。
西江月·世事短如春夢
[宋] 朱敦儒
世事短如春夢，人情薄似秋云。不須計較苦勞心。萬事原來有命。幸遇三杯酒好，況逢一朵花新。片時歡笑且相親。明日陰晴未定。
西江月·日日深杯酒滿
[宋] 朱敦儒
日日深杯酒滿，朝朝小圃花開。自歌自舞自開懷。且喜無拘無礙。青史幾番春夢，黃泉多少奇才。不須計較與安排。領取而今現在。
減字木蘭花·劉郎已老
[宋] 朱敦儒
劉郎已老。不管桃花依舊笑。要聽琵琶。重院鶯啼覓謝家。曲終人醉。多似潯陽江上淚。萬里東風。國破山河落照紅。
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