在日復一日的學習、工作或生活中，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編精心整理的花的古詩，僅供參考，歡迎大家閱讀。

花的古詩1

　　贈花卿

　　錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。

　　此曲只應天上有，人間能有幾回聞?

　　注釋

　　1.花卿：即花敬定，唐朝武將，曾平定段子璋之亂。杜甫《戲作花卿歌》成都猛將有花卿，學語小兒知姓名，即此花卿。卿：尊稱。

　　2.錦城：四川省成都市。絲管：弦樂器，管樂器，此代音樂。紛紛：繁多而紛亂。此處應是繁盛意。

　　3.半入江風半入云：樂聲隨江風飄散，飄到江上，飄入云層。半入并非各半。

　　4.天上有：以仙樂比之。

　　5.幾回聞：聽到幾回。意思是說人間很少聽到。

　　賞析

　　這首詩前二句寫成都音樂繁盛，日日奏個不停，樂聲到處飄傳。后二句一轉，說此種音樂只有天上才有，人間難以聽到，從而贊美了成都音樂的高超優美。對于音樂名曲，后人常引用此二句加以稱贊。小說《彩云歸》中，當秀蘭唱了他丈夫入選的曲子后，陶冶之說：今夜是珠聯璧合，叫人一曲難忘!咳!難怪古人說：此曲只應天上有，人間能有幾回聞了!

花的`古詩2

　　1、《素馨茉莉-姊娣雙承雨露恩》宋朝-陳宓

　　姊娣雙承雨露恩，至今猶有斷腸魂。

　　道人不受濃香足，四山甘雨已如傾。

　　蚤知縣令才能薄，賴有禪翁愿力宏。

　　宿麥頓蘇民氣樂，更期膏潤接春耕。

　　2、《素馨茉莉-骨細肌豐一樣香》宋朝-陳宓

　　骨細肌豐一樣香，沉香亭北象牙床。

　　移根若向清都植，應憶當年瘴雨鄉。

　　3、《茉莉曲六首-賣花傖父笑吳兒》明朝-王穉登

　　賣花傖父笑吳兒，一本千錢亦太癡。

　　儂在廣州城里住，家家茉莉盡編籬。

　　4、《茉莉花》宋朝-徐千里

　　炎洲綠女雪為肌，十二朱闌月未移。

　　香逼簟紋眠不得，為渠醒過打鐘時。

　　5、《茉莉》宋朝-方岳

　　閩雨揉香摘未知，鉤簾頓覺暑風微。

　　只應雪外梅花笑，肯與兒曹入枕幃。

　　6、《正宮-爪茉莉秋夜每到秋來》宋朝-柳永

　　爪茉莉秋夜每到秋來，轉添甚況味。

　　金風動、冷清清地。

　　殘蟬噪晚，其聒得、人心欲碎，更休道、宋玉多悲，石人、也須下淚。

　　衾寒枕冷，夜迢迢、更無寐。深院靜、月明風風細。

　　7、《茉莉曲六首-花船盡泊虎丘山》明朝-王穉登

　　花船盡泊虎丘山，夜宿娼樓醉不還。

　　時想簸錢輸小妓，朝來隔水喚烏蠻。

　　8、《茉莉曲六首-贛州船子兩頭尖》明朝-王穉登

　　贛州船子兩頭尖，茉莉初來價便添。

　　公子豪華錢不惜，買花只揀樹齊檐。

　　9、《茉莉花》宋朝-楊巽齋

　　臍麝龍涎韻不侔，薰風移植自南州。

　　誰家浴罷臨妝女，愛把間花帶滿頭。

　　10、《茉莉-嶺上老梅樹》宋朝-鄭剛中

　　嶺上老梅樹，歲晚等風木。

　　風吹枯枝，曾有花如玉。

　　茉莉抱何性，犯此炎暑酷。

　　琢玉再為花，承以敷腴綠。

　　憐渠一種香，偏歷寒與燠。

　　空庭三更月，酒醒人幽獨。

　　有如高世士，含情不虛辱。

　　11、《次韻茂元茉莉花詩二首-翠葉光如沃》宋朝-劉子翚

　　翠葉光如沃，冰葩淡不妝。

　　一番秋早秀。徹日坐傍香。

　　色照祗園靜，清回瘴海涼。

　　儻堪紉作佩，老子欲浮湘。

　　12、《小重山-茉莉》宋朝-辛棄疾

　　倩得薰風染綠衣。國香收不起，透冰肌。

　　略開些子未多時。窗兒外，卻早被人知。

　　越惜越嬌癡。一枝云鬢上，尋人宜。

　　莫將他去比荼。分明是，他更的些兒。

　　13、《茉莉花》宋朝-王右丞

　　欹煙裛露暗香濃，曾記瑤臺月下逢。

　　萬里春回人寂寞，玉顏知復為誰容。

　　香嚴童子沈薰鼻，姑射仙人雪作膚。

　　誰向天涯收落蕊，發君顏色四時朱。

　　14、《和彥沖茉莉二首-易刻無瑕玉》宋朝-胡寅

　　易刻無瑕玉，難勻不汗敉。

　　有誰同素絢，無物比生香。

　　寶靨三年笑，水肌六月涼。

　　畹蘭何足佩，懷勤枉沉湘。

　　15、《茉莉-其二》清朝-屈大均

　　佳人銷夏物，一朵有馀冰。

　　小摘香奩滿，多簪寶髻勝。

　　薰嫌蘭氣烈，養愛水光澄。

　　入茗凌朝好，甌中泡紫菱。

　　16、《茉莉花》清朝-德容

　　冰姿玉骨凈塵煙，南國攜來種自妍。

　　花史高名空第一，只今誰識藐姑仙。

　　17、《殘句暗麝著人簪茉莉》宋朝-蘇軾

　　暗麝著人簪茉莉，紅潮登煩醉檳榔。

　　18、《百宜嬌-茉莉毬》清朝-薛時雨

　　琢玉為花，剪冰成顆，妝罷彩絲穿就。

　　式仿晶圓，影偷月小，鼻端清芬參透。

　　奇葩媚夜，恐暗里、春光微漏。

　　想攢將、碎朵團圞，趁伊含蕊時候。

　　19、《茉莉花-雖無艷態驚群目》宋朝-江奎

　　雖無艷態驚群目，幸有濃香壓九秋。

　　應是仙娥宴歸去，醉來掉下玉搔頭。

　　20、《題茉莉二首-香慣臨風細》明朝-皇甫汸

　　香慣臨風細，花偏映日生。

　　若將人試擬，小玉定齊名。

　　21、《夏日從子淵侄借茉莉一盆》宋朝-戴復古

　　舉眼驚如許，衰懷強自安。

　　愛涼臨水坐，遣病借花看。

　　物物同天地，人人各肺肝。

　　從來涇與渭，混作一流難。

　　22、《茉莉花》宋朝-葉廷珪

　　露花洗出通身白，沈水熏成換骨香。

　　近說根苗移上苑，休慚系本出南荒。

　　23、《沁園春-茉莉》清朝-朱美英

　　玉琢玲瓏，小朵娟娟，開當晚涼。

　　看露華洗出，栽須瓷盎，晚風吹放，灌合瓊漿。

　　鸞鏡妝殘，蟬紗浴竟，小摘斜簪趁月光。

　　句留處，是五更轉側，兩鬢凝芳。

　　羅紈柄貯昏黃。正斗帳紅羅綺夢長。

　　24、《茉莉花》宋朝-許景迂

　　自是天上冰雪種，占盡人間富貴香。

　　不煩鼻觀偷馥郁，解使心俱清涼。

　　南船賣客俱到岸，東道主人容寄廊。

　　25、《茉莉花-靈種傳聞出越裳》宋朝-江奎

　　靈種傳聞出越裳，何人提挈上蠻航。

　　他年我若修花史，列作人間第一香。

　　26、《茉莉》宋朝-趙福元

　　刻玉雕瓊作小葩，清姿元不受鉛華。

　　西風偷得馀香去，分與秋城無限花。

　　27、《次韻茂元茉莉花詩二首-三尺婆娑樹》宋朝-劉子翚

　　三尺婆娑樹，千英一律妝。

　　眼孤猶眩彩，鼻熟不知香。

　　向月資清潤，承風發素涼。

　　眾芳如不忌，移植近瀟湘。

　　28、《念奴嬌-素馨茉莉》宋朝-劉克莊

　　素馨茉莉，向炎天、別有一般標致。

　　淡妝綽約堪，導引海山大士。

　　從者誰歟，青藜閣下，漢卯金之子。

　　云階月地，夜深涼意如水。

　　客又疑這仙翁，唐玄都觀里，詠桃花底。且賭樽前身見在。

　　29、《再試茉莉二絕-薰蒸沉水意微茫》宋朝-范成大

　　薰蒸沉水意微茫，全樹飛來爛熳香。

　　休向寒鴉看日景，袛今飛燕侍昭陽。

　　30、《茉莉-真香入玉初無信》宋朝-鄭剛中

　　真香入玉初無信，香欲尋人玉始開。

　　不是滿枝生綠葉，端須認作嶺頭梅。

　　31、《茉莉-涉鍤移根帶蘚苔》宋朝-鄭剛中

　　涉鍤移根帶蘚苔，暑中相對亦佳哉。

　　素英吐處祗如玉，清思牽人全似梅。

　　淺綠剪羅和葉看，真香搗麝逐風來。

　　觀君可與酴醿并，高士寧容俗子陪。

　　32、《茉莉花》明朝-沈宛君

　　如許閑宵似廣寒，翠叢倒影浸冰團。

　　梅花宜冷君宜熱，一樣香魂兩樣看。

　　33、《金明池-茉莉》清朝-顧貞觀

　　韻絕迎秋，香空卻暑，抹盡人間多麗。

　　正倦起、闌湯初浴，乍散發、未勝簪髻。

　　浥清泠、灑遍瓊枝，便相將對宿，蕊珠宮里。

　　早素月流光，雪衣眠醒，教念鬘華新偈。

　　34、《風入松-茉莉花》宋朝-史達祖

　　素馨柎萼太寒生。多翦春冰。

　　夜深綠霧侵涼月，照晶晶、花葉分明。

　　人臥碧紗廚凈，香吹雪練衣輕。

　　頻伽銜得墮南薰。不受纖塵。

　　若隨荔子華清去，定空埋、身外芳名。

　　借重玉爐沈炷，起予石鼎湯聲。

　　35、《茉莉花》宋朝-董嗣杲

　　雪綴柔枝冷未融，暗銷塵境暑威隆。

　　根從海國分靈種，花逐仙娥下蕊宮。

　　珠絡香懸風緊處，玉壺人在月明中。

　　直須第四番開過，都灑秋愁落翠叢。

　　36、《茉莉花二首-海客園林珠樹木》宋朝-陶弼

　　海客園林珠樹木，水仙賓從玉簪裳。

　　錦桃每用紅絲樓，蜂采須成白蜜房。

　　37、《茉莉花二首-重譯新離越裳國》宋朝-陶弼

　　重譯新離越裳國，一枝都掩桂林香。

　　養成崖谷黃蜂蜜，羞死江湖白藕房。

　　38、《和彥沖茉莉二首-謫墮天仙子》宋朝-胡寅

　　謫墮天仙子，生憎袨服敉。

　　華云油潑碧，花雪麝開香。

　　曬喜金鴉熱，洗宜玉井涼。

　　芳根如可乞，攜取詫娥湘。

　　39、《茉莉曲六首-烏銀白鏹紫磨金》明朝-王穉登

　　烏銀白鏹紫磨金，斫出纖纖茉莉簪。

　　斜插女阿褵褷髻，晚妝朝月拜深深。

　　40、《茉莉》清朝-屈大均

　　蘭云相掩映，一朵辟炎蒸。

　　香吐玲瓏雪，光含綽約冰。

　　包同萱草帶，貫共素馨繩。

　　女愛花梳甚，殘時尚不勝。

花的古詩3

　　[宋]周密

　　楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚。淡然春意。空獨倚東風，芳思誰寄。凌波路冷秋無際。香云隨步起。謾記得，漢宮仙掌，亭亭明月底。冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠，誰嘆賞、國香風味。相將共、歲寒伴侶。小窗凈、沈煙熏翠袂。幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影里。

　　作品賞析：

　　這是一首詠水仙的詞。南宋末詠水仙的詞不少，這是其中較好的一首。

　　上闋主要描寫水仙的綽約風姿。起三句“楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚”。楚江，楚地之江河，此處應指湘江。湘娥，帝舜的兩位妃子娥皇、女英，湘水女神。水仙種于布小鵝卵石的水盆中，葉叢中挺生花莖，上開白色帶黃的傘狀花。根莖色白如玉，莖葉初生含綠色，上面也滲些水，便使人覺得浴露凌波，為之神爽。水仙這冰清玉潔的樣子，便如湘江邊上，湘水女神娥皇、女英凌波現身一樣，仿佛還在無言地落淚。下句說“淡然春意”。水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滯于塵事，不著意于色相。

　　“空獨倚東風，芳思誰寄。”作問語，是從鑒賞者角度寫的.。水仙獨臨東風而立，美好的情思寄托給誰呢？自然是無所寄托的；擬人則是高潔難有知音。“凌波路冷秋無際，香云隨步起”，凌波，本指起伏的波浪，多形容女子走路時步履輕盈。湘娥凌波微步，帶起香云，描寫水仙在水中的倩影。《洛神賦》有：“凌波微步，羅襪生塵”句。雖然不是秋天但凌波的水仙散出無限輕冷的寒意，在春天氣氛中給人以秋感。高觀國《金人捧露盤·水仙花》：“有誰見羅襪塵生，凌波步弱，背人羞整六銖輕”，卻嫌著色相。上闋結尾兩句：“謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。”看她凌波微步，觀者的思緒不禁隨之飄遠，想起漢宮前捧承露盤的金銅仙人在明月下的亭亭玉影。

　　下闋暫離水仙本身，主要抒寫由水仙引發的聯想，贊美水仙國色多情甘受寂寞的高潔。冰弦，指箏。《長生殿·舞盤》；“冰弦玉柱聲嘹亮，鸞笙眾管音飄蕩。”此處喻水仙，水仙如冰弦，彈來怨情更多。以有聲的冷弦比無聲的水仙，此種通感手法可收到奇效。趙聞禮《水龍吟·水仙》：“乍聲沈素瑟”，又“含香有恨，招魂無路，瑤琴寫怨。幽韻姜涼，暮江空渺，數峰清遠”，比較這句寫的辭繁，意思是一樣的。張炎《西江月·題墨水仙》：“獨將蘭蕙入《離騷》，不識山中瑤草”，與此處用意相似接下三句：“春思遠，誰嘆賞、國香風味。”水仙春思悠遠，韻味深長，但很少有人賞識這種國香風味。國香，指極香的花，一般指蘭、梅等。亦用于贊揚人的品德黃庭堅《次韻中玉水仙花》：“可惜國香天不管，隨緣流落小民家”，已寄此意。“相將共、歲寒伴侶”，盡管無人賞識水仙的國香風味但水仙并不由此改變心態，仍保持高潔心態，可與松、竹、梅歲寒三友媲美。“小窗凈、沈煙熏翠袂”，水仙擺在明凈小窗前，沈香的煙繚繞著水仙抽出的綠葉。翠袂，喻水仙葉。結尾兩句別寫一種意境：“幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影里。”當人一覺幽夢醒來時，只見燈影中有一支一身上帶有點點露珠的水仙花。如此清簡雋永的畫卷令人印象十分深刻。

　　詩詞詠物的情況是比較多的。大凡詠物，此物必有可詠可贊可思可慕之物，或堅貞或高潔，名為詠物，實則寄托自己的感情。但也有只注重詩詞技巧和感性體驗的。詩詠物晚唐為多，詞詠物南宋末為多。這種情況都是在難以干預政治衰亡情勢下，以詠物作為排遣愁思、凈化心靈的手段。水仙不過是盆景，詞人想象為比湘妃還要美的水中仙子。這種凝神觀照，擺脫凡思，運用想象和技巧去寫詞，好處是描寫物象的清高再來鼓舞自己，缺點是可能因玩物而自失。南宋末詠水仙，境界多為幽峭，刻畫是精細的。周密此詞皆寫水仙，然而沒有出現“水仙”二字，每每以他物作比。而且命意用辭清遠，如“淡然春意”，“凌波路冷秋無際”，這兩句在傳神方面很有獨到之處。

花的古詩4

　　桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？出自唐代詩人杜甫作品《江畔獨步尋花》，共七首。第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起；第二首寫行至江濱見繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結賞花、愛花、惜花。組詩前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。全詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖，表現了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。

　　作品原文

　　江畔獨步尋花七絕句

　　其一

　　江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。

　　走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。

　　其二

　　稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。

　　詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。

　　其三

　　江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。

　　報答春光知有處，應須美酒送生涯。

　　其四

　　東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。

　　誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。

　　其五

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。

　　桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

　　其六

　　黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

　　留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

　　其七

　　不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。

　　繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。

　　詞句注釋

　　1、江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪。獨步：獨自散步。

　　2、徹：已，盡。

　　3、顛狂：放蕩不羈。顛，即“癲”。

　　4、南鄰：指斛斯融。詩原注：“斛斯融，吾酒徒。”

　　5、旬：十日為一旬。

　　6、稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水彎曲處。一作“里”。

　　7、行步：腳步。欹（qī）：歪斜。實：一作“獨”。

　　8、在：語助詞，相當于“得”。一說“在”相當于“時”。

　　9、料理：安排、幫助。白頭人：老人。詩中是作者自指。

　　10、多事：這里有撩人之意。

　　11、送：打發。生涯：生活。

　　12、少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面。《元和郡縣志》載，少城在成都縣西南一里。

　　13、可憐：可愛。

　　14、盞：一作“鎖”。

　　15、佳人：指官妓。秀筵：豐盛的筵席。

　　16、黃師塔：和尚所葬之塔。陸游《老學庵筆記》：余以事至犀浦，過松林甚茂，問馭卒，此何處？答曰：“師塔也。”蜀人呼僧為師，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句。

　　17、懶困：疲倦困怠。

　　18、無主：自生自滅，無人照管和玩賞。

　　19、愛：一作“映”，一作“與”。

　　20、黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。蹊（xī）：小路。

　　21、留連：即留戀，舍不得離去。

　　22、嬌：可愛的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥叫聲音和諧動聽。一說“恰恰”為唐時方言，恰好之意。

　　23、愛：一作“看”。肯：猶“拼”。一作“欲”，一作“索”。

　　24、紛紛：多而雜亂。

　　25、嫩蕊：指含苞待放的花。

　　作品譯文

　　其一

　　我被江邊上的春花弄得煩惱不堪，無處講述這種心倩只好到處亂走。

　　來到南鄰想尋找酷愛飲酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出飲酒。

　　其二

　　繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心里著實怕春天。

　　不過眼下詩和酒還能聽我驅遣，不必為我這白頭人有什么心理負擔。

　　其三

　　深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家，撩人的紅花映襯著白花。

　　我有去處來報答春光的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。

　　其四

　　東望少城那里鮮花如煙，高高的白花酒樓更是解人眼饞。

　　誰能攜酒召我前往暢飲，喚來美人歡歌笑舞于盛席華筵？

　　其五

　　來到黃師塔前江水的東岸，又困又懶沐浴著和煦春風。

　　一株無主的桃花開得正盛，我該愛那深紅還是愛淺紅？

　　其六

　　黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。

　　眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

　　其七

　　并不是說愛花愛得就要死，只因害怕花盡時遷老境逼來。

　　花到盛時就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請你們商量著慢慢開。

　　創作背景

　　這組詩作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩人感到很滿足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時值春暖花開，更有賞心樂事，杜甫對生活是熱愛的。這是他寫這組詩的生活和感情基礎。第二年（一說第三年）春暖花開時節，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。

　　作品鑒賞

　　春暖花開的`時節，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨自在成都錦江江畔散步，每經歷一處，寫一處；寫一處，又換一意；一連成詩七首，共成一個體系，同時每首詩又自成章法。這組詩，第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起，頗為突兀，見出手不凡。第二首寫行至江濱見繁花之多，忽曰怕春，語極奇異，實際上是反語見意。第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇。第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂。第五首寫黃師塔前之桃花，第六首寫黃四娘家盡是花，第七首總結賞花、愛花、惜花。這組詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖。它表現了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對關好事物常在的希望。

　　這組詩，每首都緊扣著尋花題意來寫，每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應，真如常山蛇，扣首則尾應，扣尾則首應，而其中各首都抓繪著賞花、看花，貫串到底。

　　第一首：“江上被花惱不徹”，花惱人，實際上是花惹人愛。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可愛。“顛狂”兩字把愛花的情態刻畫得淋漓盡致。于是詩人覓伴賞花，“走覓南鄰愛酒伴”。可知杜甫是找他的鄰居一同賞花的。“經旬出飲獨空床”，明寫這位愛酒伴是出飲，但他該也是獨自賞花去了。這“無處告訴只顛狂”寫的是兩個人的事——他們都到江畔獨步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人，誰都愛美。這七首絕句寫尋花，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩是解題。

　　第二首：“稠花亂蕊畏江濱”，是承第一首“江上被花惱不徹”而來的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊，浣花溪一片花海。第一首頭一句說“江上被花惱不徹”，而這首第二句則說“行步欹危實怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態和心理都講得比較透辟。花之醉人如此，接著寫驅使詩酒，“未須料理自頭人”。這是寫花之魅力，花添詩情酒意，花使青春長在。這是寓有哲理，也合乎情理的。

　　第三首：“江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。”這兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了，花卻繁忙起來了。詩的起句是寫靜態，紅花白花也平常。而加“多事”兩字，頓覺熱鬧非常。“多事”又是從前面花惱人而生發來的，其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情，把春光擬人化。“報答春光知有處，應須美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脫，但其深情，仍該是愛花。

　　第四首：“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。”組詩又宕開一層，寫洗花溪邊的繁花繽紛，這是村居所見之花；作者這時又想象成都少城之花，“百花高樓更可憐”。這句和他后來寫的“花近高樓傷客心”，兩句前半截極相似，而后三字哀樂迥異。“更可憐”即多可愛的意思。遙看少城之花，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花，而曰花滿煙，真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來陪襯江上、江濱村中人家之花，有遠望近觀之異，而樂事則相同。末二句以發問作結，“誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵？”實嘆招飲無人，徒留想象，余韻無窮。

　　第五首：詩題為獨步尋花，組詩的第五首則寫到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”，寫具體的地點。“春光懶困倚微風”則寫自己的倦態，春暖人易懶倦，所以倚風小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”。這里疊用愛字，愛深紅，愛淺紅，愛這愛那，應接不暇，但又是緊跟著“開無主”三字來的。“開無主”就是自由自在地開，盡量地開，大開特開，所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗，詩也如錦似繡。

　　第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩記敘在黃四娘家賞花時的場面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有余韻。此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛轉。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易體味出來，句法也顯得新穎多變。

　　最后一首：“不是愛花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語，如“語不驚人死不休”，即是如此。他又寫道：“只恐花盡老相催。”怕的是花謝人老。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊的慢開，景中寓借花之深情，以對句出之，更是加倍寫法，而又密不透風，情深語細。

　　作者簡介

　　杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善于運用各種詩歌形式，尤長于律詩；風格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。

花的古詩5

　　【漁家傲】

　　花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來尋訪。

　　酒盞旋將荷葉當。蓮舟蕩。時時盞里生紅浪。

　　花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。

　　詩詞賞析：

　　此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉姑娘形象，給人以耳目一新的藝術享受。

　　首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人自現，“槳”字不寫舟而舟自，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪”，方才點明了人和人的性別。“逡巡”，頃刻，顯示水鄉女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢。“酒盞”句，是對姑娘們喝酒逗樂的描寫，是一個倒裝句，即“旋將荷葉當酒盞”的意思，倒文是為了協調平仄和押韻。這個“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的'行動節奏，表現了姑娘們青春活潑、動作麻利的情態，惹人喜愛。

　　“酒盞”句寫荷葉作杯。據說是把荷葉連莖摘下，葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。荷香萬柄、輕舟蕩漾中間，幾個天真爛漫的姑娘，用荷葉作杯，大家爭著吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動而富有鄉士氣息的女兒行樂圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動起來，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們腮邊的酒紅，一似紅浪時生。

　　下片第一、二二句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。

　　然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉，熱鬧轉為靜止。又拈出一個“綠陰”的“綠”字來，使人視覺和聽覺上產生一種強烈的色彩和音響的對比，從而構成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動”，用“驚起”二字作為轉折的紐帶。特別是這個“驚”字，則又是過渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，荷葉的綠陰中睡著了，而船因無人打槳隨風飄流起來，結果沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來看到了這個令人尷尬的場面，這樣既坐實一個“醉”字，又暗藏一個“醒”字。

　　這首詞妙起、承、轉、合脈絡清晰；更妙其風格清新、言語含蓄而又設境秾艷，詞風健康明朗、生動活潑，是少有的佳作。

花的古詩6

　　1) 解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。____曾鞏《詠柳·亂條猶未變初黃》

　　2) 燕忙鶯懶芳殘，正堤上、柳花飄墜。____章楶《水龍吟·燕忙鶯懶芳殘》

　　3) 微雨過，小荷翻。榴花開欲然。____蘇軾《阮郎歸·初夏》

　　4) 昔日芙蓉花，今成斷根草。____李白《妾薄命》

　　5) 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。____蘇軾《贈劉景文 / 冬景》

　　6) 梅定妒，菊應羞。____李清照《鷓鴣天·桂花》

　　7) 泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。____劉過《柳梢青·送盧梅坡》

　　8) 雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節香。____韓琦《九日水閣》

　　9) 兩行疏柳，一絲殘照，萬點鴉棲。____劉基《眼兒媚·秋思》

　　10) 榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。____陶淵明《歸園田居·其一》

　　11) 柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許。____袁宏道《滿井游記》

　　12) 靖安宅里當窗柳，望驛臺前撲地花。____白居易《望驛臺》

　　13) 楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。____佚名《送別詩》

　　14) 柳絲長，桃葉小。深院斷無人到。____晏幾道《更漏子·柳絲長》

　　15) 萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。____李重元《憶王孫·春詞》

　　16) 庭中有奇樹，綠葉發華滋。____佚名《庭中有奇樹》

　　17) 常恐秋節至，焜黃華葉衰。____佚名《長歌行》

　　18) 繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細細開。____杜甫《江畔獨步尋花七絕句》

　　19) 九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。____沈佺期《古意呈補闕喬知之 / 古意 / 獨不見》

　　20) 君看蕭蕭只數葉，滿堂風雨不勝寒。____李東陽《柯敬仲墨竹》

　　21) 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。____劉長卿《送靈澈上人》

花的古詩7

　　次韻彭子長劉園見花

　　宋代釋德洪

　　我昔海山度寒食，雖有花看非故園。今年寒食花又見，已在故園疑夢魂。

　　虛弦喪氣念前痛，瘴面敢辭增唾痕。此生流落坐曠達，晚悔坦率加辛勤。

　　覺城老子天乞我，人品秀拔高摩云。定應分身在絳闕，想見佩珰裙褶纁。

　　君看翰墨吐秀句，綠楊春重含朝暾。袖中功名未暇探，且復行樂追幽欣。

　　陋邦忽見洛陽面，為誰扶頭清露翻。殘春風日太醇釅，發妝初罷爭迎門。

　　豐肌忍調獺髓醫，笑渦尚初紅朝溫。謫仙點筆風雨疾，少陵眼寒煙霧昏。

　　公獨寓之一戲耳，寧用解語方佐尊。夜深秉燭花不睡，飲到落月窺金盆。

　　情鐘耳熱意一折，賦詩繞紙風雷奔。詩成我讀輒起舞，自忘首禿衣紲袢。

　　泠然馭風欲仙去，引手便覺天可捫。歸來僵臥數屋角，萬象困頓天不言。

花的古詩8

　　贈花卿 杜甫

　　錦城絲管日紛紛，

　　半入江風半入云。

　　此曲只應天上有，

　　人間能得幾回聞？

　　杜甫詩鑒賞

　　花卿名敬定，原為西川牙將，曾平定梓州段子璋之亂，其部下乘勢大掠東川，本人亦恃功踞傲。楊慎說：花卿在蜀，頗僭用天子禮樂，子美作此譏之，而意在言外，最得詩人之旨。可見此詩用以諷喻花卿居功自傲之舉。

　　錦城絲管日紛紛 意思是花卿在成都無日不宴飲歌舞。錦城即錦官城，成都別名。雖寫錦城，根據末句人間能得幾回聞，可指絲管日紛紛并非泛指，而是僅就花卿幕下而言。紛紛

　　二字給人以急管繁弦之感。半入江風半入云樂聲隨風蕩漾于錦江上空，隱約可以聽見，而更多的飄入云空，難以追攝。這句不但寫出那音樂如行云流水般的美妙，而且表現出了它的縹緲。半入云三字又引出下文對樂聲的贊美 此曲只應天上有，人間能得幾回聞。這里將樂曲比為天上仙樂，看來是對樂曲的極度稱美了。晚唐李群玉就化用這兩句詩來贊美歌妓：風格只應天上有，歌聲豈合世間聞。

　　唐時，人們常把宮廷樂曲稱為天樂。

　　錫《與歌者何戡》：二十余年別帝京，重聞天樂不勝情。）自天寶后，梨園弟子多流落人間。隨著玄宗入蜀，宮廷藝人亦有流離其間。因此宮中音樂頗多外傳。劉禹錫《田順郎歌》云：清歌不是世間音，玉殿常開君主心，唯有順郎全學得，一聲飛出九重深。然而杜甫說此曲只應天上有，人間能得幾回聞，就暗示了花卿的享受幾乎等同帝王。

　　聯系花敬定其人的恃功驕奢，與結語即贊為貶的.《戲贈花卿歌》，這里顯然是有所諷喻的。只不過投贈之什，措語相當曲婉罷了。因此楊倫《杜詩鏡詮》高度評價此詩說：似諛似（實）諷，所謂言之者無罪，聞之者足戒也。此等絕句，何減龍標（王昌齡）供奉（李白）。

花的古詩9

　　閱讀下面這首詩，完成8～9題。（8分）

　　雨中花·嶺南作①

　　[宋]朱敦儒

　　故國當年得意，射麋上苑，走馬長楸。對蔥蔥佳氣，赤縣神州。好景何曾虛過，勝友是處相留。向伊川雪夜，洛浦花朝，占斷狂游。

　　胡塵卷地，南走炎荒，曳裾強學應劉②。空漫說、螭蟠龍臥，誰取封侯。塞雁年年北去，蠻江日日西流。此生老矣，除非春夢，重到東周。

　　注：①1126年，金兵攻占卞京，宋室南渡，朱敦儒不得不隨著逃難的人流離輾轉來到嶺南，在粵西瀧州暫住下來。②曳裾：提著衣襟，形容謙卑之態。應劉：即漢末依附曹氏的應玚、應應璩兄弟與劉楨。

　　8．這首詞表達了詞人怎樣的情感？請結合全詞簡要分析。（4分）

　　9．“此生老矣，除非春夢，重到東周”運用了怎樣的手法，請作簡要分析。（4分）

　　參考答案：

　　8．（1）上片追述了承平歲月巾勝景狂游的盛況，下片描述了淪亡生活的痛苦，報國有心，請纓無路的悲嘆。（2分）

　　（2）通過今昔對比，抒寫了詞人于靖康之變后面對山河破碎的'瘡痍面目而生發的去國離鄉的悲痛之情。（2分）

　　9．結尾三句，運用了虛實結合或反襯手法。（2分）先實寫此身已老，北歸無望，接著虛擬出一個心魂人夢重返故園的結局，以夢境的歡愉來反襯現實的悲惋，把去國離鄉的悲情推向極致。（2分）

花的古詩10

　　雪魄冰花涼氣清，曲闌深處艷精神。

　　一鉤新月風牽影，暗送嬌香入畫庭。

　　《梔子花詩》譯文

　　晶瑩剔透如冰雪般的花帶著清爽的涼氣，立在曲折的長廊對面燦爛盛開精神抖擻。

　　在金鉤般的新月的'照耀下倩影隨風搖動，一言不發地把淡淡的清香送入我的畫室。

　　《梔子花詩》注釋

　　曲闌：“闌”同“欄”，欄桿，曲闌就是彎曲的欄桿。

　　《梔子花詩》鑒賞

　　梔子花詩是沈周所作，梔子花為常綠灌木，夏季開花，故沈周此詩應作于夏日。全詩前二句已有實有虛，后二句全從虛處入筆，真有遺貌取神之能。

　　這首詩，只可意會，不可入畫；但雖入不得畫，也足稱佳構。或許，詩人深知作畫法門，故作詩時，便要力避作畫的熟路吧？于此亦足見詩人力淵之深，非僅以畫得名者。

　　起首二句，先說梔子花的形質，因其夏季開花，且花呈白色，所以喻其魂為雪鑄，喻其花為冰質，其吐氣為清涼之氣。此花生在庭院曲欄深處，精神俊爽，引人注目。

　　詩的后二句尤為奇妙，因梔子花冰雪形質，故當一鉤新月初上之際，這花魂便展開了輕盈的雙翅，飛離了曲欄，要把自己的嬌香，附在自己的俏影上，傳向詩人所坐的如畫的華庭。此時，夜風也知情識趣了，它眼見花魂欲飛不能的嬌態，便悄悄伸出無形的手，把那新月下淡淡的花影輕輕牽住，送向它想去的地方，讓它的香氣、涼氣，彌漫于曲欄、庭院，彌漫于整個夏夜。這二句意境極幽美，措詞亦清新優雅，一“牽”一“送”，夏月微風的情態可掬；言“影”言“香”，梔子花的精魂大有飛動之態。不過，“畫庭”二字，還覺可再斟酌，蓋與全詩的氛圍不協。

花的古詩11

　　《贈花卿》

　　作者：杜甫

　　原文：

　　錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。

　　此曲只應天上有，人間能得幾回聞？

　　注釋：

　　1、花卿：成都尹崔光遠的部將花敬定，曾平定段子璋之亂。卿，當時對地位、年輩較低的人一種客氣的稱呼。

　　2、錦城：即錦官城，此指成都。絲管：弦樂器和管樂器，這里泛指音樂。紛紛：繁多而雜亂，形容樂曲的輕柔悠揚。

　　3、天上：雙關語，虛指天宮，實指皇宮。

　　4、幾回聞：本意是聽到幾回。文中的意思是說人間很少聽到。

　　詩意：

　　錦官城里的音樂聲輕柔悠揚，

　　一半隨著江風飄去，一半飄入了云端。

　　這樣的樂曲只應該天上有，

　　人間里哪能聽見幾回？

　　賞析：

　　這首絕句，字面上明白如話，但對它的主旨，歷來注家頗多異議。有人認為它只是贊美樂曲，并無弦外之音；有人則認為它表面上看是在贊美樂曲，實際上卻含諷刺，勸誡的意味。

　　說是語含諷刺，耐人尋味的是，作者并沒有對花卿明言指摘，而是采取了一語雙關的巧妙手法。字面上看，這儼然是一首十分出色的樂曲贊美詩。“錦城絲管日紛紛”，錦城，即成都；絲管，指弦樂器和管樂器；紛紛，本意是既多而亂的樣子，通常是用來形容那些看得見、摸得著的具體事物的，這里卻用來比狀看不見、摸不著的抽象的樂曲，這就從人的聽覺和視覺的通感上，化無形為有形，極其準確、形象地描繪出弦管那種輕悠、柔靡，雜錯而又和諧的音樂效果。“半入江風半入云”也是采用同樣的寫法：那悠揚動聽的樂曲，從花卿家的'宴席上飛出，隨風蕩漾在錦江上，冉冉飄入藍天白云間。這兩句詩，使讀者真切地感受到了樂曲的那種“行云流水”般的美妙。兩個“半”字空靈活脫，給全詩增添了不少的情趣。

　　樂曲如此之美，作者禁不住慨嘆說：“此曲只應天上有，人間能得幾回聞。”天上的仙樂，人間當然難得一聞，難得聞而竟聞，愈見其妙得出奇了。

　　全詩四句，前兩句對樂曲作具體形象的描繪，是實寫；后兩句以天上的仙樂相夸，是遐想。因實而虛，虛實相生，將樂曲的美妙贊譽到了極度。

　　然而這僅僅是字面上的意思，其弦外之音是意味深長的。這可以從“天上”和“人間”兩詞看出端倪。“天上”，實際上指天子所居皇宮；“人間”，指皇宮之外。這是封建社會極常用的雙關語。說樂曲屬于“天上”，且加“只應”一詞限定，既然是“只應天上有”，那么，“人間”當然就不應“得聞”。不應“得聞”而竟然“得聞”，不僅“幾回聞”，而且“日紛紛”，于是，作者的諷刺之旨就從這種矛盾的對立中，既含蓄婉轉又確切有力地顯現出來了。

　　宋人張天覺曾論詩文的諷刺說：“諷刺則不可怒張，怒張則筋骨露矣。”（《詩人玉屑》卷九引）杜甫這首詩柔中有剛，綿里藏針，寓諷于諛，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好處。

花的古詩12

　　古詩原文

　　浣花溪上見卿卿，臉波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問他來得么？和道：莫多情。

　　譯文翻譯

　　那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見了愛人你。當時你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發好似綠云，秀發上發髻援簇。情不自禁地問你：“能不能呆與我約會？”你卻調皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。

　　注釋解釋

　　江城子：詞牌名，又名“村意遠”“江神子”“水晶簾”。有單調四體，字數有三十五、三十六、三十七三種；雙調一體，七十字，上下片各七句，五平韻。

　　浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱。

　　臉波：指眼波。

　　黛眉輕：謂眉畫得淡淡的。

　　“綠云”二句：綠云：濃密的烏發。高綰（wǎn）：把頭發高高盤繞起來打成結。簇：從聚。

　　好是：當時俗語，最是、真是。

　　和笑：含笑。

　　創作背景

　　這首詞具體創作時間不詳。作者在浣花溪上見到一個可愛的姑娘，很想和她約會，卻又怕她拒絕而沒敢開口，只是遠遠看著姑娘的倩影離開。后來，詩人追憶自己與少女初遇到定情的情景，寫下了這首詞。

　　詩文賞析

　　這是張泌詞中一首描摹心理情態的佳作。用簡練的手法，生動地記述了一個有趣的生活片斷。作者見到個可愛的姑娘，很想和她約會，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。

　　詞是以第一人稱的口吻寫的，開頭一句，先交代了事情的起因。“卿卿”，含有愛慕之意。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫到她的裝束。“眼波盼”一句，正好與“浣花溪”呼應。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動人。古人常用流波、眼波等語匯來形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋。”而這幅美人圖一經點睛，人物可愛的形象立刻生動地展現在讀者面前。然后，作者又以工筆細繪，以襯托她那動人的秀麗。“黛眉輕”一句，是說那姑娘的眉毛畫得又細又長；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘發髻上的裝飾品。這一連串的描寫層次分明，說明作者觀察的細致，同時也揭示了他對姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫像的基礎上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會一次。可是作者卻仿佛從那姑娘莊重和藹的神態中，看到了他對自己的輕率的善意批評。作者將自己內心的話動，借助想象中的兩人對話來描寫，頗有新意。對話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛、完美。至于作者自己的窘態，雖然沒有出現只字片語，但讀者似乎覺得，這個小伙子一定為自已多情的荒唐舉動臉紅了。

　　這首小令共有三十余字，語言平易流暢，無一奇字難字，卻包含著豐富的.情韻，男女主人公的心理、情態都刻劃得十分細膩，主次繁簡得體，格調輕快活潑。尤其是對女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時的神情和語氣，更顯示出她那端莊大方的儀態。此時，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風城”等，也體現出作者擅長描摹人物情態的特點，但寫得過份風流調笑，思想性和藝術性都不及這首。

花的古詩13

　　1、海云迷驛道，江月隱鄉樓。復作淮南客，因逢桂樹留。

　　2、秋山宜落日，秀水出寒煙。欲折一枝桂，還來雁沼前。

　　3、不是人間種，移從月里來，廣寒香一點，吹得滿山開。

　　4、桂香多露裛，石響細泉回。

　　5、桂子月中落，天香云外飄。

　　6、何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

　　7、江云漠漠桂花濕，海雨翛翛荔子然。

　　8、可憐天上桂花孤，試問姮娥更要無。

　　9、莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮。

　　10、群子游杼山，山寒桂花白。綠荑含素萼，采折自逋客。忽枉巖中詩，芳香潤金石。

　　11、人閑桂花落，夜靜春山空。

　　12、山云漠漠桂花濕。

　　13、天遣幽花兩度開，黃昏梵放此徘徊。不教居士臥禪榻，喚出西廂共看來。

　　14、天臺嶺上凌霜樹，司馬廳前委地叢。一種不生明月里，山中猶教勝塵中。

　　15、萬事相尋榮與衰，故人別來鬢成絲。欲知歲晚在何許，唯說山中有桂枝。

　　16、問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

　　17、線惠不香饒桂酒，紅櫻無色浪花細。

　　18、月宮幸有閑田地，何不中央種兩株。

　　19、月缺霜濃細蕊乾，此花無屬桂堂仙。鷲峰子落驚前夜，蟾窟枝空記昔年。破裓山僧憐耿介，練裙溪女斗清妍。愿公采擷紉幽佩，莫遣孤芳老澗邊。

　　20、中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。

花的古詩14

　　1、《杜鵑花》明朝：百年過半學忘情，綺語芟除手亦生。因甚對花情未了，杜鵑顏色正傾城。

　　2、《自房州歸掌口聞杜鵑時杜鵑花盛開》宋朝·張嵲：亂中一任青春去，只有閑愁和鬢華。日暮風吹古原樹，杜鵑啼遍滿林花。

　　3、《杜鵑花》唐朝·成彥雄：杜鵑花與鳥，怨艷兩何賒。疑是口中血，滴成枝上花。一聲寒食夜，數朵野僧家。謝豹出不出，日遲遲又斜。

　　4、《雨中見杜鵑花》明朝·劉崧：去年曾看杜鵑花，醉出春林日已斜。今日北巖山下路，獨沖煙雨過僧家。

　　5、《山杜鵑花》明朝·周玉簫：千山繞繚杜鵑開，掛紙罍尊滿插來。應是空齋兄妹血，年年春雨不能灰。

　　6、《菩提寺南漪堂杜鵑花》宋朝·蘇軾：南漪杜鵑天下無，披香殿上紅氍毹。鶴林兵火真一夢，不歸閬苑歸西湖。

　　7、《杜鵑花》宋朝·董嗣：杲樹底催歸咽一聲，夕陽噴恨入繁英。枝枝血染花風晚，萼萼愁開谷雨晴。尚有春魂遺萬古，豈無月色照三更。冤紅遮莫隨流水，最撓天涯蜀客情。

　　8、《白杜鵑花》宋朝·楊公遠：從來只說映山紅，幻出鉛華奪化工。莫是杜鵑飛不到，故無啼血染芳叢。

　　9、《杜鵑花漫興》明朝·張獻翼：花花葉葉正含芳，麗景朝朝夜夜長。何事江南春去盡，子規聲里駐年光。

　　10、《題臥屏十八花·杜鵑花》宋朝·葛立方：云昏水暖草萋萋，空谷無人獨杖藜。卻憶西江石樓老，送春花下子規啼。

　　11、《春思·杜鵑花落石闌干》宋朝·方岳：杜鵑花落石闌干，新染晴波綠繞灣。小立佇詩風滿袖，一雙睡鴨占春閒。

　　12、《杜鵑花》宋朝·丘葵：望帝千年魄，春山幾度風。聲聲向誰白，歲歲作花紅。寂寞荒煙裹，妖嬈細雨中。可憐濺成血，無復見蠶叢。

　　13、《曉行道旁杜鵑花》宋朝·楊萬里：泣露啼紅作麼生，開時偏值杜鵑聲。杜鵑口血能多少，不是征人淚滴成。

　　14、《阮郎歸·杜鵑花發映山紅》宋朝·趙師俠：杜鵑花發映山紅。韶光覺正濃。水流紅紫各西東。綠肥春已空。閑戲蝶，懶游蜂。破除花影重。問春何事不從容。憂愁風雨中。

　　15、《杜鵑花》宋朝·易士達：輕剪梢頭薄薄羅，子規湔血恨難磨。園林莫道香飛盡，嫩綠枝頭不用多。

　　16、《杜鵑花》唐朝·方干：未問移栽日，先愁落地時。疏中從間葉，密處莫燒枝。郢客教誰探，胡蜂是自知。周回兩三步，常有醉鄉期。

　　17、《玉團兒·白杜鵑花》清朝·屈大均：春心傷盡啼無血。化為花，枝枝似雪。色已瑤姬，魂猶望帝，長含霜月。紅顏一夕成白發。笑冰姿、胭脂盡脫。暮雨蠶叢，朝煙劍閣，誰憐凄絕。

　　18、《小平園觀杜鵑花》清朝·朱煌：小園晴日暖如烘，滿樹花開爛漫紅。誰謂杜鵑啼不止，春來也會笑東風。

　　19、《杜鵑花》宋朝·楊巽齋：鮮紅滴滴映霞明，盡是冤禽血染成。羈客有家歸未得，對花無語兩含情。

　　20、《白杜鵑花》宋朝·于石蜀帝：魂銷恨不窮，野花開落倚東風。吻干無復枝頭血，幾度啼來染不紅。

花的古詩15

　　古詩原文

　　黃花謾說年年好。也趁秋光老。綠鬢不驚秋，若斗尊前，人好花堪笑。

　　蟠桃結子知多少。家住三山島。何日跨歸鸞，滄海飛塵，人世因緣了。

　　譯文翻譯

　　菊花啊，不要說年年盛開花亦好，你也會隨著秋日時光的流逝而凋謝。少女的烏發青絲不知歲月的無情，恍若把酒小酌，人若安好花都會隨之綻放笑顏。

　　桃樹結了多少桃子啊，長滿了我家所住的三山島。什么時候才能跨上回歸家鄉的鸞鳳，人世間滄海浮沉就如一粒微塵一般，都隨緣起緣滅最終了結。

　　注釋解釋

　　此處原有小題作“為人壽” 。

　　“斗”：此處有“玩樂、受用”之意。“尊”，酒杯。化用杜甫《漫興》中“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”的詩句。蘇軾《沁園春》有“身長健，但優游卒歲，且斗樽前”句。

　　山島：指蓬萊、方丈、瀛州三座仙山。

　　因緣：佛教指產生結果的'直接原因和輔助促成結果的條件或力量。

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