在日復一日的學習、工作或生活中，大家都接觸過很多優秀的古詩吧，廣義的古詩，泛指鴉片戰爭以前中國所有的詩歌，與近代從西方傳來的現代新詩相對應。你知道什么樣的古詩才經典嗎？下面是小編為大家整理的花的古詩，希望能夠幫助到大家。

花的古詩1

　　桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？出自唐代詩人杜甫作品《江畔獨步尋花》，共七首。第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起；第二首寫行至江濱見繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結賞花、愛花、惜花。組詩前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；后三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。全詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖，表現了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。

　　作品原文

　　江畔獨步尋花七絕句

　　其一

　　江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。

　　走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。

　　其二

　　稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。

　　詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。

　　其三

　　江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。

　　報答春光知有處，應須美酒送生涯。

　　其四

　　東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。

　　誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。

　　其五

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。

　　桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

　　其六

　　黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

　　留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

　　其七

　　不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。

　　繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。

　　詞句注釋

　　1、江：指作者在成都的草堂邊的浣花溪。獨步：獨自散步。

　　2、徹：已，盡。

　　3、顛狂：放蕩不羈。顛，即“癲”。

　　4、南鄰：指斛斯融。詩原注：“斛斯融，吾酒徒。”

　　5、旬：十日為一旬。

　　6、稠：密。畏（wēi）：通“隈”，山水彎曲處。一作“里”。

　　7、行步：腳步。欹（qī）：歪斜。實：一作“獨”。

　　8、在：語助詞，相當于“得”。一說“在”相當于“時”。

　　9、料理：安排、幫助。白頭人：老人。詩中是作者自指。

　　10、多事：這里有撩人之意。

　　11、送：打發。生涯：生活。

　　12、少城：小城。成都原有大城和少城之分，少城在大城西面。《元和郡縣志》載，少城在成都縣西南一里。

　　13、可憐：可愛。

　　14、盞：一作“鎖”。

　　15、佳人：指官妓。秀筵：豐盛的筵席。

　　16、黃師塔：和尚所葬之塔。陸游《老學庵筆記》：余以事至犀浦，過松林甚茂，問馭卒，此何處？答曰：“師塔也。”蜀人呼僧為師，葬所為塔，乃悟少陵“黃師塔前”之句。

　　17、懶困：疲倦困怠。

　　18、無主：自生自滅，無人照管和玩賞。

　　19、愛：一作“映”，一作“與”。

　　20、黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。蹊（xī）：小路。

　　21、留連：即留戀，舍不得離去。

　　22、嬌：可愛的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥叫聲音和諧動聽。一說“恰恰”為唐時方言，恰好之意。

　　23、愛：一作“看”。肯：猶“拼”。一作“欲”，一作“索”。

　　24、紛紛：多而雜亂。

　　25、嫩蕊：指含苞待放的花。

　　作品譯文

　　其一

　　我被江邊上的春花弄得煩惱不堪，無處講述這種心倩只好到處亂走。

　　來到南鄰想尋找酷愛飲酒的伙伴，不料他床已空十天前便外出飲酒。

　　其二

　　繁花亂蕊像錦繡一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心里著實怕春天。

　　不過眼下詩和酒還能聽我驅遣，不必為我這白頭人有什么心理負擔。

　　其三

　　深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家，撩人的紅花映襯著白花。

　　我有去處來報答春光的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。

　　其四

　　東望少城那里鮮花如煙，高高的白花酒樓更是解人眼饞。

　　誰能攜酒召我前往暢飲，喚來美人歡歌笑舞于盛席華筵？

　　其五

　　來到黃師塔前江水的東岸，又困又懶沐浴著和煦春風。

　　一株無主的桃花開得正盛，我該愛那深紅還是愛淺紅？

　　其六

　　黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。

　　眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

　　其七

　　并不是說愛花愛得就要死，只因害怕花盡時遷老境逼來。

　　花到盛時就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請你們商量著慢慢開。

　　創作背景

　　這組詩作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩人感到很滿足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時值春暖花開，更有賞心樂事，杜甫對生活是熱愛的。這是他寫這組詩的生活和感情基礎。第二年（一說第三年）春暖花開時節，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。

　　作品鑒賞

　　春暖花開的時節，杜甫本想尋伴同游賞花，未能尋到，只好獨自在成都錦江江畔散步，每經歷一處，寫一處；寫一處，又換一意；一連成詩七首，共成一個體系，同時每首詩又自成章法。這組詩，第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起，頗為突兀，見出手不凡。第二首寫行至江濱見繁花之多，忽曰怕春，語極奇異，實際上是反語見意。第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇。第四首則寫遙望少城之花，想象其花之盛與人之樂。第五首寫黃師塔前之桃花，第六首寫黃四娘家盡是花，第七首總結賞花、愛花、惜花。這組詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖。它表現了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對關好事物常在的希望。

　　這組詩，每首都緊扣著尋花題意來寫，每首都有花。第一首起句的“江上被花惱不徹”和末首的“不是看花即欲死”遙相呼應，真如常山蛇，扣首則尾應，扣尾則首應，而其中各首都抓繪著賞花、看花，貫串到底。

　　第一首：“江上被花惱不徹”，花惱人，實際上是花惹人愛。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可愛。“顛狂”兩字把愛花的情態刻畫得淋漓盡致。于是詩人覓伴賞花，“走覓南鄰愛酒伴”。可知杜甫是找他的鄰居一同賞花的。“經旬出飲獨空床”，明寫這位愛酒伴是出飲，但他該也是獨自賞花去了。這“無處告訴只顛狂”寫的是兩個人的事——他們都到江畔獨步尋花去了。也可能尋花的還有更多的人，誰都愛美。這七首絕句寫尋花，貫穿了“顛狂”二字，這第一首詩是解題。

　　第二首：“稠花亂蕊畏江濱”，是承第一首“江上被花惱不徹”而來的。江上的花是紛繁的花和雜亂的蕊左右包圍著江的兩邊，浣花溪一片花海。第一首頭一句說“江上被花惱不徹”，而這首第二句則說“行步欹危實怕春”。王嗣奭在《杜臆》把顛狂的形態和心理都講得比較透辟。花之醉人如此，接著寫驅使詩酒，“未須料理自頭人”。這是寫花之魅力，花添詩情酒意，花使青春長在。這是寓有哲理，也合乎情理的。

　　第三首：“江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。”這兩句又是承二首句“稠花亂蕊畏江濱”而來，把大的范圍縮到小的范圍——兩三家。范圍縮小了，花卻繁忙起來了。詩的起句是寫靜態，紅花白花也平常。而加“多事”兩字，頓覺熱鬧非常。“多事”又是從前面花惱人而生發來的，其奇妙處也是前后輝映。末二句抒情，把春光擬人化。“報答春光知有處，應須美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脫，但其深情，仍該是愛花。

　　第四首：“東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。”組詩又宕開一層，寫洗花溪邊的繁花繽紛，這是村居所見之花；作者這時又想象成都少城之花，“百花高樓更可憐”。這句和他后來寫的“花近高樓傷客心”，兩句前半截極相似，而后三字哀樂迥異。“更可憐”即多可愛的意思。遙看少城之花，本是煙霧迷惘的煙花，但不曰煙花，而曰花滿煙，真如《杜臆》所云“化腐為新”了。這樣把城中之花再來陪襯江上、江濱村中人家之花，有遠望近觀之異，而樂事則相同。末二句以發問作結，“誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵？”實嘆招飲無人，徒留想象，余韻無窮。

　　第五首：詩題為獨步尋花，組詩的第五首則寫到黃師塔前看花。“黃師塔前江水東”，寫具體的地點。“春光懶困倚微風”則寫自己的倦態，春暖人易懶倦，所以倚風小息。但這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”。這里疊用愛字，愛深紅，愛淺紅，愛這愛那，應接不暇，但又是緊跟著“開無主”三字來的。“開無主”就是自由自在地開，盡量地開，大開特開，所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗，詩也如錦似繡。

　　第六首寫尋花到了黃四娘家。這首詩記敘在黃四娘家賞花時的.場面和感觸，描寫草堂周圍爛漫的春光，表達了對美好事物的熱愛之情和適意之懷。春花之美、人與自然的親切和諧，都躍然紙上。首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化。“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。“壓”、“低”二字用得十分準確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點。“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給作者心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有余韻。此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但像此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。這種寫法，可謂前無古人。其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛轉。“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達。在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣。比如“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易體味出來，句法也顯得新穎多變。

　　最后一首：“不是愛花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫慣于一拚到底，常用狠語，如“語不驚人死不休”，即是如此。他又寫道：“只恐花盡老相催。”怕的是花謝人老。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊的慢開，景中寓借花之深情，以對句出之，更是加倍寫法，而又密不透風，情深語細。

　　作者簡介

　　杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善于運用各種詩歌形式，尤長于律詩；風格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。

花的古詩2

　　古詩原文

　　蜀國曾聞子規鳥，宣城又見杜鵑花。

　　一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。

　　譯文翻譯

　　在遙遠的故鄉，曾聽過子規鳥凄惻的鳴啼；如今在異鄉宣城，又看到盛開的杜鵑花。

　　子規鳴叫悲囀，使人愁腸寸斷。暮春三月，這鳥鳴花開的時節，游子正思念他的故鄉三巴。

　　注釋解釋

　　宣城：今屬安徽。

　　蜀國：指四川。子規鳥：又名杜鵑，因鳴聲凄厲，動人鄉思，故俗稱斷腸鳥，蜀地最多；傳說是古蜀王杜宇死后所化。

　　杜鵑花：即映山紅，每年春末盛開，正是杜鵑鳥啼之時，故名杜鵑花。

　　三春：指春季。三巴：巴郡、巴東、巴西三郡，即指蜀國，今四川。

　　創作背景

　　關于此詩的創作時間，主要有兩種說法。根據裴斐《李白年譜簡編》，此詩作于唐玄宗天寶十四載（755年）春，時李白在宣城郡。另一種說法以薛天緯為代表，他認為此詩作于李白流放遇赦歸來之后，寫這首詩的時候，李白已是遲暮之年。

　　詩文賞析

　　此詩是感物而起興的。“蜀國曾聞子規鳥，宣城還見杜鵑花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，覺得昏花的老眼中忽然映入一片紅色，仔細瞧，原來是杜鵑花開了。這杜鵑好像就是故鄉的花。詩人的鄉思因此被觸動了。

　　在蜀中，每逢杜鵑花開的時候，子規鳥就開始啼鳴了。子規鳥，又名杜鵑，花與鳥的名字相同，也是勾起詩人聯想的一個原因。這鳥，相傳是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇號稱望帝，他自以為德薄，于是禪讓了帝位而出亡，死后化為杜鵑鳥。暮春時節，它就悲鳴起來，鳴聲仿佛是呼叫著：“不如歸去！不如歸去！”晝夜不止，一直啼叫得嘴邊淌出血來。此刻，詩人耳邊似乎響起了子規鳥的蹄叫聲，一聲聲地呼喚他歸去。

　　詩的一、二句，形成自然的.對仗，從地理和時間兩個方面的對比和聯結中，真實地再現了觸動鄉思的過程。這兩句的語序倒置：本來是先看見宣城的杜鵑花，才聯想到蜀國的子規鳥，詩人卻將它倒了過來，先寫回憶中的虛景，后寫眼前的實景。這樣，就把故國之思放在了突出的位置上，表明這故國之思原本就郁積于心，此時一旦勾起，大為凄苦強烈。然而，被鄉思苦苦折磨著的詩人，眼下不能回到故鄉去。青年時代，他“仗劍去國，辭親遠游”，要到故鄉之外的廣闊天地中去實現宏偉抱負。本想功成名退再榮歸故里。不料功業無成，老來竟落到這步田地，他覺得沒有面目見蜀中父老。何況，李白眼下困居宣城，拖著老邁的病體，也無法踏上旅途。飄泊終生的詩人，到頭來不但政治與事業上沒有歸宿，就連此身也無所寄托，遙望著千里之外的故鄉，他心中的悲戚可想而知。

　　三、四句，分別承接一、二句，進一步渲染濃重的鄉思。首句說“曾聞”，第三句則強調了真切如聞：子規鳥的俗名，就叫斷腸鳥，“一叫一回腸一斷”，它啼叫起來，沒完沒了，詩人的愁腸也斷成一寸寸了。末句點明時令，用“三春三月”四字，補敘第二句；“憶三巴”三字，則突現了思鄉的主題，把杜鵑花開、子規悲啼和詩人的斷腸之痛融于一體，以一片蒼茫無涯的愁思將全詩籠罩了起來。詩的三、四句看似對仗，其實對得又不甚工。詩句把“一”“三”兩個字各自串連起來，紆結縈回，使人感到鄉思襲來時無比的悲切傷痛。

花的古詩3

　　1.【唐】韓偓 見花

　　褰裳擁鼻正吟詩，日午墻頭獨見時。

　　血染蜀羅山躑躅，肉紅宮錦海棠梨。

　　因狂得病真閑事，欲詠無才是所悲。

　　看卻東風歸去也，爭教判得最繁枝。

　　2.【唐】韓偓 懶起

　　百舌喚朝眠，春心動幾般。

　　枕痕霞黯澹，淚粉玉闌珊。

　　籠繡香煙歇，屏山燭焰殘。

　　暖嫌羅襪窄，瘦覺錦衣寬。

　　昨夜三更雨，今朝一陣寒。

　　海棠花在否，側臥卷簾看。

　　3.【唐】薛能 海棠

　　四海應無蜀海棠，一時開處一城香。

　　晴來使府低臨檻，雨后人家散出墻。

　　4.【唐】薛能 綿樓

　　溪邊人浣紗，樓下海棠花。

　　極望雖懷土，多情擬置家。

　　前山應象外，此地已天涯。

　　未有銷憂賦，梁王禮欲奢。

　　5.【唐】薛能 海棠

　　酷烈復離披，玄功莫我知。

　　青苔浮落處，暮柳間開時。

　　帶醉游人插，連陰被叟移。

　　晨前清露濕，晏后惡風吹。

　　香少傳何許，妍多畫半遺。

　　島蘇漣水脈，庭綻粒松枝。

　　偶泛因沉硯，閑飄欲亂棋。

　　繞山生玉壘，和郡遍坤維。

　　負賞慚休飲，牽吟分失饑。

　　明年應不見，留此贈巴兒。

　　6.【唐】郭稹 過信州

　　二千里地佳山水，無數海棠官道旁。

　　風送落紅挽馬過，春光更比路人忙。

　　7.【唐】吳融 海棠

　　雪綻霞鋪錦水頭，占春顏色最風流。

　　若教更近天街種，馬上多逢醉五侯。

　　8.【唐】李紳 海棠

　　海邊佳樹生奇彩，知是仙山取得栽。

　　瓊蕊籍中聞閬苑，紫芝圖上見蓬萊。

　　淺深芳萼通宵換，委積紅英報曉開。

　　寄語春園百花道，莫爭顏色泛金杯。

　　9.【唐】薛能 春日書懷

　　伯牙琴絕豈求知，往往情牽自有詩。

　　壟月正當寒食夜，春陰初過海棠時。

　　耽書未必酬良相，斷酒唯堪作老師。

　　多病不任衣更薄，東風臺上莫相吹。

　　10.【唐】劉兼 海棠花

　　淡淡微紅色不深，依依偏得似春心。

　　煙輕虢國顰歌黛，露重長門斂淚衿。

　　低傍繡簾人易折，密藏香蕊蝶難尋。

　　良宵更有多情處，月下芬芳伴醉吟。

花的古詩4

　　宋代鄭文妻《憶秦娥·花深深》

　　一鉤羅襪行花陰。行花陰。閑將柳帶，細結同心。

　　日邊消息空沈沈。畫眉樓上愁登臨。愁登臨。海棠開后，望到如今。

　　譯文/注釋

　　注釋

　　①一鉤：常用于形容新月，此喻美人足。

　　②同心：即同心結。用錦帶打成的連環回文樣結子，為男女相愛的象征。

　　譯文

　　在一個晴和的春日，詞人踱著輕盈的步子，獨自徘徊于花蔭之下，看到長長的柳條，便隨手攀折了幾枝，然后細心編成一個同心結，期望丈夫能與自己永結同心。

　　詞人已經很長時間沒有收到丈夫的來信了，在愁苦無奈的時候，只能獨自登上閨樓遠眺。從海棠花開就開始盼望，一直盼到現在。全文賞析上闋是以行動來暗示獨處的悵惘和對堅貞愛情的'向往。詞一開始即以“花深深”三字寫出百花盛開的濃麗景色，緊接著寫自己獨自徘徊于花陰之下。“一鉤羅襪”，指小巧的雙足，由此可以想見抒情女主人公是一位體態輕盈的妙齡女子。“花陰”二字，一方面補足上句花的繁茂，另一方面也點出這是一個晴和的日子。春和景明，本該夫妻團聚歡樂，攜手共游，但如今卻良辰美景虛設。不言惆悵，而惆悵自見。第三句“行花陰”重復第二句末三字，是格律的要求，但在這首詞中卻不是單純的重復，而含有徘徊復徘徊之意，以引出下面的行動。“閑將柳帶”二句寫女主人公看到長長的柳條，乃隨手攀折幾枝，精心地編成了一個同心結，以表達對于心心相印的愛情的向往。這兩句的“閑”字，“細”字，和蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》“不思量，自難忘”二句中的“不”字和“自”字，實有異曲同工之妙。“閑”為隨便，而“細”卻是仔細、經意。女主人公精細地做著并非特意去做的事，恰恰是蘊蓄心底的深情的自然流露。下闋是以直抒胸臆來表達她痛苦的期待和熱切的召喚。下闋著力寫一個“望”字。“日邊”句是說心愛的人老是讓人白等，毫無音信，寫的是自己無數次等待的結果。“日邊”，指皇帝所在地，此指鄭文就讀的太學所在地臨安。因為“日邊消息空沉沉”，故有下句“畫眉樓上愁登臨”。天天“妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟”，既想登樓眺望，又害怕再度失望，一個“愁”字，正表達了這種矛盾復雜的心理。“海棠”兩句，說明自己是從海棠開放的仲春時節一直望到夏日將臨。寫盼望時間之長，既表現了思念的深切，又流露出失望的怨懟。但期待的痛苦中卻又飽含著熱情的呼喚。“望到如今”一句，回應上闋。從時間言，“如今”，即上闋所寫之花濃柳暗的暮春時節；從表情言，上闋所寫都是女主人公“愁登臨”時的活動。前后呼應，渾然一體。

花的古詩5

　　惜 花 韓偓

　　皺白離情高處切，

　　膩紅愁態靜中深。

　　眼隨片片沿流去，

　　恨滿枝枝被雨淋。

　　總得苔遮猶慰意，

　　若教泥污更傷心。

　　臨軒一盞悲春酒，

　　明日池塘是綠陰。

　　韓偓詩鑒賞

　　人們都知道韓偓是寫香奩詩的名家，而不很注意到他也是題詠景物的高手。他的寫景詩句，不僅刻畫精微，構思新巧，且能透過物象外貌，把把握其內在神韻，借以寄托自己的身世感嘆 ，將詠物 、抒情、感時三者融為一體，具有較強的感染力。本篇就是這方面的代表作詩題惜花 ，是對于春去花落的 一曲挽歌 。 詩人的筆觸首先伸向枝頭搖搖欲墜的殘花 ：那高枝上的白花已經枯萎皺縮，自知飄零在即， 離情十分悲傷；底下的紅花尚余粉光膩容，卻也預知到未來的命運，在靜寂中愁態轉深。用皺白、膩紅指代花朵，給人以鮮明的色彩感和形體感，并形成了相映成趣的構圖 。離情、愁態寫殘花的.心 理，前者用高處切形容那種緊迫的危殆感，后者用靜中深傳達那種脈脈無語的愁思，都能契合各自特點，狀物而得其神。未寫落花先寫殘花，寫殘花又有將落未落之分，整個春去花落的過程就顯得細膩而有層次，自然地烘托出詩人的流連痛傷的心情。

　　接著，詩篇展示了雨打風吹 、水流花落的情景：眼睛追隨著那一片片墜落水中的花瓣順流而去，再抬頭看見殘留枝上的花朵還在受無情的風雨摧打，這滿目狼藉的景象，怎不教人滿懷悵恨？這里的片片沿流去和枝枝被雨淋 ，都是實景，但添上了眼 隨、恨滿，就起到化景語為情語的作用 。隨，有 追蹤的意思 。不說眼看，而說眼隨 ，更進一層，把詩人那種寄情于落花的難分難舍的心意表現出來了 。至于恨滿的滿，既可以指詩人惆悵滿 懷，也可以理解為詩人的傷痛漫溢到每一株被雨淋透的花枝上，于是客觀的物象又蒙上了人的主觀心境的投影。

　　再進一層，詩人設想花落后的遭遇。美麗的花瓣散落在地面上，設使能得到青苔遮護，還可稍稍慰藉人意 ；而如果一任泥土污染，豈不更令人黯然傷神？ 兩句詩一放一收，波瀾頓挫，而詩人對落花命運的深切關懷與悲悼，也從中得到了體現。

　　末了，詩人因無計留住春光，悲不自勝，只有臨軒憑吊，對酒澆愁，遙想明日殘紅去盡，只有綠郁郁的樹蔭映入池塘，即所謂綠肥紅瘦。結尾一句不言花盡，而其意自明，委婉含蓄的筆法，正顯示詩人那種不愿說、不忍說而又不得不訴說的內心矛盾。

　　全詩從殘花、落花、花落后的遭遇一直寫到詩人的送花、別花和想象中落花的情景，逐層展開，逐層推進，用筆精細入微。整個過程中，又緊緊扣住一個惜字，反復渲染，反復加深，充分展現了詩人面對春花消逝的流連難舍心情。流水落花春去也，這僅僅是對于大自然季節變化的悲感嗎 ？ 當然不限于此。近人吳生認為其中暗寓亡國之恨 ，雖不能指 實，但寫得那么幽咽迷離、凄婉入神，實在交織著詩人對自己的身世懷抱的感喟。

花的古詩6

　　古詩原文

　　花深深。一鉤羅襪行花陰。行花陰。閑將柳帶，細結同心。

　　日邊消息空沈沈。畫眉樓上愁登臨。愁登臨。海棠開后，望到如今。

　　譯文翻譯

　　在一個晴和的春日，踱著輕盈的步子，獨自徘徊于花蔭之下，看到長長的柳條，便隨手攀折了幾枝，然后細心編成一個同心結，期望丈夫能與自己永結同心。

　　已經很長時間沒有收到丈夫的來信了，在愁苦無奈的時候，只能獨自登上閨樓遠眺。從海棠花開就開始盼望，一直盼到現在。

　　注釋解釋

　　一鉤：常用于形容新月，此喻美人足。

　　同心：即同心結。用錦帶打成的連環回文樣結子，為男女相愛的象征。

　　詩文賞析

　　春和景明，本該夫妻團聚歡樂，攜手共游，但此時卻良辰美景虛設。不言惆悵，而惆悵自見。第三句“行花陰”重復第二句末三字，不僅是格律上單純的重復，而含有徘徊復徘徊之意，以引出下面的行動。“閑將柳帶”二句寫女主人公看到長長的柳條乃隨于攀折幾枝，精心地編成了一個同心結。以表達對于心心相印的愛情的'向往。

　　如果說上闋是以行動來暗示獨處的悵惘和對堅貞愛情的向往的話，那么下闋便是以直抒胸臆來表達她痛苦的期待和熱切的召喚。下闋著力寫一個“望”字。

花的古詩7

　　呂弗克弄秋水，愛此牡丹花鮮。--李白

　　金塵飄落蕊，玉露洗殘紅。--允明

　　灼灼牡丹花瑞，亭亭出水中。

　　一莖孤引綠，品軒共分紅。--杜公瞻

　　根是泥中玉，心旌善線下珠。

　　在君塘下種，埋沒任春浦。--李群玉

　　唯有湖光紅桂竹香，卷舒開合任天真。--歐陽修

　　丁年那湖無窮碧，映日牡丹花春城。--楊萬里

　　曲沼芙蓉映竹嘉，綠紅相椅擁云霞。

　　天生不得廣汽力，終作中樂第一花。--何中

　　斜雨飛絲織曉空，疏簾半卷野亭風。

　　牡丹花開盡秋光晚，零落殘紅綠沼中。--李群玉

　　雨馀無事倚悠悠，媚水牡丹花三氧化二鐵乾。

　　十萬瓊珠天不惜，收紅擎出與人看。--王顓橋鎮

　　綠蓋半篙新雨，紅香一點清風。

　　天賦本根如玉，濂溪以道心同。--宋伯仁

　　綠塘搖滟接星津，軋軋蘭橈入白蘋。

　　應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。--溫庭筠

　　千點荷聲先報雨，一林氣象萬千剩分涼。--陸游

　　半塘前日染來紅，瘦盡金方昨夜風。--崔櫓

　　秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲。--歐陽修

花的古詩8

　　1、虞美人·春情只到梨花薄(清代-納蘭性德)

　　春情只到梨花薄，片片催零落。夕陽何事近黃昏，不道人間猶有未招魂。

　　銀箋(jiān)別夢當時句，密綰(wǎn)同心苣(qǔ)。為伊判作夢中人，索向畫圖清夜喚真真。

　　2、春光好·花滴露(五代-歐陽炯)

　　花滴露，柳搖煙，艷陽天。雨霽山櫻紅欲爛，谷鶯遷。

　　飲處交飛玉斝(jiǎ)，游時倒把金鞭。風飐(zhǎn)九衢(qú)榆葉動，簇(cù)青錢。

　　3、木蘭花慢·西湖送春(元代-梁曾)

　　問花花不語，為誰落，為誰開。算春色三分，半隨流水，半入塵埃。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。

　　彩云回首暗高臺。煙樹渺(miǎo)吟懷。拚一醉留春，留春不住，醉里春歸。西樓半簾斜日，怪銜(xián)春、燕子卻飛來。一枕青樓好夢，又教風雨驚回。

　　4、木蘭花慢·紫簫吹散後(宋代-張孝祥)

　　青鸞(luán)送碧云句，道霞扃(jiōng)霧鎖不堪憂。情與文梭共織，怨隨宮葉同流。

　　擬把菱花一半，試尋高價皇州。

　　5、雨中花·指點虛無征路(宋代-秦觀)

　　指點虛無征路，醉乘斑虬(qiú)，遠訪西極。正天風吹落，滿空寒白。玉女明星迎笑，何苦自淹塵域？正火輪飛上，霧卷煙開，洞觀金碧。

　　重重觀閣，橫枕鰲(áo)峰，水面倒銜蒼石。隨處有寄香幽火，杳(yǎo)然難測。好是蟠(pán)桃熟后，阿環偷報消息。在青天碧海，一枝難遇，占取春色。

　　6、風入松·一春長費買花錢(宋代-俞國寶)

　　一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄(cōng)慣識西湖路，驕嘶過、沽(gū)酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。

　　暖風十里麗人天，花壓鬢(bìn)云偏。畫船載取春歸去，馀(yú)情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。

　　7、菊花圖(明代-唐寅)

　　九日風高斗笠斜，籬頭對酌酒頻賒。

　　御袍采采揚妃醉，半夜扶歸挹露華。

　　8、曾宏甫見過因問訊鞓紅花則云已落矣驚呼之馀(宋代-曾幾)

　　南渡年來兩鬢霜，牡丹芍藥但他鄉。

　　即從江水浮淮水，便上維揚向洛陽。

　　9、承伯壽大蓬惠書寄大小缽囊花并語及敝居松下石上之飲因成二小詩 其二(宋代-文彥博)

　　大小缽囊花色好，不知得似此間無。玉華峰下應頻賞，綺里園中是飲徒。

　　10、家園花開與陳大師飲茶同賞呈伯壽(宋代-文彥博)

　　今朝自賞家園花，濃艷繁英粗可誇。外監上坡俱不至，紫園仙客共烹茶。

　　11、善賞花吟(宋代-邵雍)

　　人不善賞花，只愛花之貌。

　　人或善賞花，只愛花之妙。

　　花貌在顏色，顏色人可效。

　　花妙在精神，精神人莫造。

　　12、菊花新(宋代-葛長庚)

　　渺渺煙霄風露冷，夜未艾、涼蟾似水。海山外、五云散彩，三峰凝翠。一鶴橫空何縹渺，見殿閣、笙歌擁羅綺。笑勞生，空如尺晏鳥，戀槿花籬。

　　于中青鸞唱美。丹鶴舞奇。有粉娥瓊女，齊捧芳卮。天真皇人陳玳席，宴太姥、思之暗生悲。念如今，紅塵滿面，溫灑晚風淚。

　　13、西窗見榴花分韻得花字(宋代-周紫芝)

　　青春苦難挽，白日良易斜。花飛尚滿砌，柳密驚藏鴉。

　　寒窗忽當日，山崦知誰家。紅榴笑疏林，始著三兩花。

　　繁陰護朱閣，芳姿奪明霞。頗憶少年日，千金醉繁華。

　　當時石榴裙，六幅圍絳紗。美人隔秋水，相望天一涯。

　　想像系楚腰，依稀似丹葩。對花誰與論，搔首空嘆嗟。

　　14、清湘縣郊外雜花盛開，有懷石湖(宋代-范成大)

　　午行清湘縣，妍暖春事嘉。

　　柴荊鬧桃李，冥冥一川花。

　　故園豈少此，愈此百倍加。

　　我寧不念歸，顧作失木鴉。

　　百年北窗涼，安用天一涯。

　　君恩重喬岳，敢計征路賒。

　　鄉心與官身，鑿枘方聱牙。

　　橘柚走珍貢，何如鑿匏瓜？

　　明當復露奏，天日臨幽遐。

　　儻許清江使，曳尾還污邪。

　　15、水仙花四首(宋代-楊萬里)

　　江妃虛卻藥珠宮，銀漢仙人謫此中。

　　偶趁月明波上戲，一身冰雪舞春風。

　　16、花石潭阻雨(明代-邵寶)

　　南方多雨北多風，風雨多時各惱公。二十年來南北路，幾回風雨憶江東。

　　17、卜算子 仙人拳花(近現代-丁寧)

　　皎皎月為魂，的的'霜成朵。彈指華胥不染塵，迅羽流光過。

　　不愿蝶蜂知，卻愿荊榛鎖。薄霧微曦一笑逢，此志平生頗。

　　18、迎春花(清代-曾習經)

　　宣春小閣侍更衣，生物趨功入細微。愁里弄妝慵不覺，東風先與約黃歸。

　　19、花下偶坐(清代-曾習經)

　　桃杏交花坐斂襟，閉門遣日自深深。偶參太始成良覿，肯枉佳辰事苦吟。

　　一往用情終不悔，久幽勿嚏分平沉。所欣懶惰真天賦，十載嵇康鍛樹陰。

　　20、李左轄菖蒲花(明代-袁華)

　　扶輿磅礴鐘草木，粵有靈苗根蹤，下嵌崖竇嗽飛瀑。

　　澤沐沆瀣喣初旭，寸十二節色縝綠。厥石昌陽葉上矗，凌傲霜雪氣芳郁。

　　審能食之面如玉，嵩丘之人衣朱襮。翩然而來輸國粟，挾以盤杅湛清淑。

　　云根堅固歲不刊，花如車輪光皎然。素榮英英秀而妍，內秉貞白外嬋媛。

　　見之者昌壽綿延，飛行八極生羽翰。豈但明目能引年，世人不信空自捐。

　　吁嗟相國仁且賢，再拜上供紫皇前，為霖為雨蘇煩捐。

　　21、折桃花(明代-徐渭)

　　誰家桃樹倚西鄰，摘下還存樹底新。日暮插頭過市上，疏疏數朵頗宜人。

　　22、人言鳳尾蕉花于某縣庭命作(明代-徐渭)

　　鳳尾本蕉材，紅花綠葉毸。縣庭今一見，蠻地不曾開。

　　孔雀羞金翠，蕭娘坐粉腮。潁川黃霸在，辛苦送祥來。

　　23、醉后薔薇花下待月有懷(明代-胡奎)

　　林扉待月出，醉影忽在地。褰衣就花前，弄影學兒戲。

　　微飔吹我衣，清露散花氣。隔水報鐘來，故人期不至。

　　24、木蘭花慢(汴京）(宋代-李琳)

　　蕊珠仙馭遠，橫羽葆、簇霓旌。甚鸞月流輝，鳳云布彩，翠繞蓬瀛。舞衣怯環佩冷，問梨園、幾度沸歌聲。夢里芝田八駿，禁中花漏三更。

　　繁華一瞬化飛塵，輦路劫灰平。恨碧滅煙銷，紅凋露粉，寂寞秋城。興亡事空陳跡，只青山、淡淡夕陽明。懶向沙鷗說得，柳風吹上旗亭。

　　25、減字木蘭花·狂吟江浦(宋代-徐鹿卿)

　　狂吟江浦。不食人間煙火語。韋曲名家。也試河陽一縣花。群仙推去。暫寄嶺梅清絕處。笑俯清溪。只有清風明月知。

　　26、醉花陰(宋代-李彌遜)

　　翠箔陰陰籠畫閣。昨夜東風惡。香逕漫春泥，南陌東郊，惆悵妨行樂。

　　傷春比似年時覺。潘鬢新來薄。何處不禁愁，雨滴花腮，和淚胭脂落。

　　27、聚八仙花(宋代-董嗣杲)

　　密團粉膩翠枝擎，亂碾銖衣降紫冥。

　　揉雪謾為春晚殿，御風應負飲中靈。

　　蒂占瓊瓣輕如蝶，心裊金叢燦若星。

　　誰指凌波姑射醉，有人眠月可曾醒。

　　28、九江春半雨中寒甚忽見梨花(宋代-楊冠卿)

　　江城一雨春強半，寒色著人芳信遲。

　　賴有梨花遮病眼，一枝帶雨出疏籬。

　　29、花心動·緊心狷(元代-王哲)

　　緊心狷，悟光陰、塵凡百年＊速。下手頓修，元本真靈，此日要除骸屋。居家坑塹先須跳，將身已、便令孤宿。靜無觸。氣財色酒，一齊＊逐。俗景般般絕欲。要舍盡爺娘，共妻骨肉。自在逍遙，落魄清閑，認取里頭金玉。瓊英瑤蕊花心動，放香味、滿空馥郁。異光簇。祥輝結成九曲。

　　30、謁金門(花品）(宋代-朱子厚)

　　娟娟二入清明了。猶說淮陽早。錢歐陸譜偏花光。紅到壽陽、也不說淮陽。

　　此花地望元非薄。回首傷流落。洛陽閑歲斷春風。怎不當時道是、洛陽紅。

　　31、酬皇甫郎中對新菊花見憶(唐代-白居易)

　　愛菊高人吟逸韻，悲秋病客感衰懷。黃花助興方攜酒，

　　紅葉添愁正滿階。居士葷腥今已斷，仙郎杯杓為誰排。

　　愧君相憶東籬下，擬廢重陽一日齋。

　　32、茉莉花二首 其二(清代-牛燾)

　　靜夜聞香不見花，碧云流影透窗紗。此花氣味宜幽澹，一種鬘華愛月華。

　　33、鳳棲梧 為盛吟皋題畫菊花草蟲扇(清代-潘榕)

　　逸致閑情常復舊。不弄丹青，今又三年后。握管從新揮硯右。

　　筆尖也把西風斗。

　　秋菊秋蟲同一瘦。傲慣寒霜，骨是天生就。品格清癯神韻秀。

　　知君晚節康而壽。

　　34、芙蓉花開(明代-謝復)

　　年來隨地覓花栽，歷盡東風總未開。惟有寒花憐寂寞，晚妝微露水紅腮。

花的古詩9

　　1、半自要閑游，愛花憐草綠——《送呂漳州》

　　2、夜來風雨急，無復舊花林——《惜落花》

　　3、城柳方綴花，檐冰才結穗——《江州雪》

　　4、別時殘花落，及此新蟬鳴——《寄李十一建》

　　5、別花何用伴，勸酒有殘鶯——《除蘇州刺史，別洛城東花》

　　6、鈿砌池心綠蘋合，粉開花面白蓮多——《池上即事》

　　7、慢牽欲傍櫻桃泊，借問誰家花最紅——《小舫》

　　8、衡門有誰聽，日暮槐花里——《早蟬》

　　9、空門此去幾多地，欲把殘花問上人——《感芍藥花，寄正一上人》

　　10、露墜萎花槿，風吹敗葉荷——《喚笙歌》

花的古詩10

　　語文考試古詩詞的考點解析：贈花卿

　　贈花卿

　　杜甫

　　錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。

　　此曲只應天上有，人間能有幾回聞?

　　注釋：

　　1.花卿：即花敬定，唐朝武將，曾平定段子璋之亂。杜甫《戲作花卿歌》成都猛將有花卿，學語小兒知姓名，即此花卿。卿：尊稱。

　　2.錦城：四川省成都市。絲管：弦樂器，管樂器，此代音樂。紛紛：繁多而紛亂。此處應是繁盛意。

　　3.半入江風半入云：樂聲隨江風飄散，飄到江上，飄入云層。半入并非各半。

　　4.天上有：以仙樂比之。

　　5.幾回聞：聽到幾回。意思是說人間很少聽到。

　　解說

　　這首絕句，字面上明白如話，但對它的主旨，歷來注家頗多異議。有人認為它只是贊美樂曲，并無弦外之音;而楊慎《升庵詩話》卻說：花卿在蜀頗僭用天子禮樂，子美作此譏之，而意在言外，最得詩人之旨。沈德潛《說詩晬語》也說：詩貴牽意，有言在此而意在彼者，杜少陵刺花敬定之僭竊，則想新曲于天上。楊、沈之說是較為可取的。

　　在中國封建社會里，禮儀制度極為嚴格，即使音樂，亦有異常分明的等級界限。據《舊唐書》載，唐朝建立后，高祖李淵即命太常少卿祖孝孫考訂大唐雅樂，皇帝臨軒，奏太和;王公出入，奏舒和;皇太子軒懸出入，奏承和;……這些條分縷析的樂制都是當朝的成規定法，稍有違背，即是紊亂綱常，大逆不道。

　　花卿，名敬定，是成都尹崔光遠的部將，曾因平叛立過功。但他居功自傲，驕恣不法，放縱士卒大掠東蜀;又目無朝廷，僭用天子音樂。杜甫贈詩予以委婉的諷刺。

　　耐人尋味的是，作者并沒有對花卿明言指摘，而是采取了一語雙關的巧妙手法。字面上看，這儼然是一首十分出色的樂曲贊美詩。你看：

　　錦城絲管日紛紛，錦城，即成都;絲管，指弦樂器和管樂器;紛紛，本意是既多而亂的樣子，通常是用來形容那些看得見、摸得著的具體事物的，這里卻用來比狀看不見、摸不著的抽象的樂曲，這就從人的'聽覺和視覺的通感上，化無形為有形，極其準確、形象地描繪出弦管那種輕悠、柔靡，雜錯而又和諧的音樂效果。半入江風半入云也是采用同樣的寫法：那悠揚動聽的樂曲，從花卿家的宴席上飛出，隨風蕩漾在錦江上，冉冉飄入藍天白云間。這兩句詩，使我們真切地感 受到了樂曲的那種行云流水般的美妙。兩個半字空靈活脫，給全詩增添了不少的情趣。

　　樂曲如此之美，作者禁不住慨嘆說：此曲只應天上有，人間能得幾回聞。天上的仙樂，人間當然難得一聞，難得聞而竟聞，愈見其妙得出奇了。

　　全詩四句，前兩句對樂曲作具體形象的描繪，是實寫;后兩句以天上的仙樂相夸，是遐想。因實而虛，虛實相生，將樂曲的美妙贊譽到了極度。

　　然而這僅僅是字面上的意思，其弦外之音是意味深長的。這可以從天上和人間兩詞看出端倪。天上者，天子所居皇宮也;人間者，皇宮之外也。這是封建社會極常用的雙關語。說樂曲屬于天上，且加只應一詞限定，既然是只應天上有，那么，人間當然就不應得聞。不應得聞而竟然得聞，不僅幾回聞，而且日紛紛，于是乎，作者的諷刺之旨就從這種矛盾的對立中，既含蓄婉轉又確切有力地顯現出來了。

　　宋人張天覺曾論詩文的諷刺云：諷刺則不可怒張，怒張則筋骨露矣。(《詩人玉屑》卷九引)杜甫這首詩柔中有剛，棉里藏針，寓諷于諛，意在言外，忠言而不逆耳，可謂作得恰到好處。正如楊倫所評：似諛似諷，所謂言之者無罪，聞之者足戒也。此等絕句，何減龍標(王昌齡)、供奉(李白)。(《杜詩鏡銓》)

花的古詩11

　　古詩原文

　　黃花謾說年年好。也趁秋光老。綠鬢不驚秋，若斗尊前，人好花堪笑。

　　蟠桃結子知多少。家住三山島。何日跨歸鸞，滄海飛塵，人世因緣了。

　　譯文翻譯

　　菊花啊，不要說年年盛開花亦好，你也會隨著秋日時光的流逝而凋謝。少女的烏發青絲不知歲月的無情，恍若把酒小酌，人若安好花都會隨之綻放笑顏。

　　桃樹結了多少桃子啊，長滿了我家所住的三山島。什么時候才能跨上回歸家鄉的鸞鳳，人世間滄海浮沉就如一粒微塵一般，都隨緣起緣滅最終了結。

　　注釋解釋

　　此處原有小題作“為人壽” 。

　　“斗”：此處有“玩樂、受用”之意。“尊”，酒杯。化用杜甫《漫興》中“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”的'詩句。蘇軾《沁園春》有“身長健，但優游卒歲，且斗樽前”句。

　　山島：指蓬萊、方丈、瀛州三座仙山。

　　因緣：佛教指產生結果的直接原因和輔助促成結果的條件或力量。

花的古詩12

　　金燈花

　　[宋]晏殊

　　蘭香爇處光猶淺，銀燭燒時焰不馨。

　　好向書生窗下種，免教辛苦更囊螢。

　　金燈花

　　[唐]薛濤

　　闌邊不見蘘蘘葉，砌下惟翻艷艷叢。

　　細視欲將何物比，曉霞初疊赤城宮。

　　金燈花

　　[宋]陶夢桂

　　無題

　　[唐]佚名

　　彼岸花開開彼岸，斷腸草愁愁斷腸。

　　奈何橋前可奈何，三生石前定三生。

　　戲嘲金燈花上皂蝶

　　[宋]楊萬里

　　花須為飯露為漿，黑霧玄霜剪薄裳。

　　飛繞金燈來又去，不知能有幾多香。

　　山中有花一種俗名花葉不相見感而賦之

　　[宋]胡仲弓

　　世間雁燕本無情，天上參商誰會面。

　　花葉自是同根生，何事開時不相見。

　　金燈花

　　[宋]董嗣杲

　　弱瓣堅須燦野光，成叢灼灼斗丹妝。

　　風葩凈蘊商天艷，霞朵輕搖月夜涼。

　　沈透柔柯難受雨，冷零嫩葉不禁霜。

　　通明可使書窗透，肯拾秋螢聚作囊。

　　金燈花

　　[宋]葛立方

　　小圃金燈滿意芳，苞舒絳彩照煌煌。

　　珠璣小滴今朝雨，縞紵難禁昨夜霜。

　　拂秉麟須蛾欲避，枝銜螭口蠟猶香。

　　列錢都是銀缸影，莫遣狂風出土囊。

　　金燈

　　[唐]盧殷

　　疏莖秋擁翠，幽艷夕添紅。有月長燈在，無煙燼火同。

　　香濃初受露，勢庳不知風。應笑金臺上，先隨曉漏終。

花的古詩13

　　馬上少年今健否，過瓜時見雁南歸。——賀鑄《夜搗衣/搗練子》

　　釋義：此句中用了《左傳·莊公八年》里的一個典故：是年齊襄公派將軍連稱、管至父去戍守葵丘，當時正值瓜熟，襄公便許諾明年瓜熟之時派人去替換他們。誰知一年期滿，襄公卻自食其言，不準他們回來。用此典說明這一類言而無信、隨意延長戍卒役期的行徑尚在繼續。

　　南鄰僅有瓜牛廬，轉盼卷去無遺余。——陸游《二月二十四日夜大風異常》

　　釋義：南鄰僅有南瓜和牛的廬蓬。

　　幼年挑逗南瓜蒂，還有長須卷卷簧。卻忘葉莖皆舉刺，全身道道刮痕癢。——甘露趙《南瓜》

　　釋義：童年時去南瓜地理玩，回來時全身都是拉的傷口又紅又癢，現在想起來來覺得好笑。

　　春栽玉籽近柴門，夏結金瓜似小盆。——夏園春曉《詠南瓜》

　　釋義：春天栽南瓜籽，夏天南瓜結的.大小好像一個小盆。

　　金黃點蔓綻籬門，幽境生香月舀盆。——蘭舟先生《詠南瓜花》

　　釋義：金黃色的南瓜花纏繞著籬笆門，幽靜的環境下南瓜花散發幽香。

　　金黃燦燦天雕琢，萬千寶藏地收獲。——佚名

　　釋義：南瓜黃澄澄的好似天雕琢般美麗，在地里收獲千萬寶藏。

花的古詩14

　　次韻彭子長劉園見花

　　宋代釋德洪

　　我昔海山度寒食，雖有花看非故園。今年寒食花又見，已在故園疑夢魂。

　　虛弦喪氣念前痛，瘴面敢辭增唾痕。此生流落坐曠達，晚悔坦率加辛勤。

　　覺城老子天乞我，人品秀拔高摩云。定應分身在絳闕，想見佩珰裙褶纁。

　　君看翰墨吐秀句，綠楊春重含朝暾。袖中功名未暇探，且復行樂追幽欣。

　　陋邦忽見洛陽面，為誰扶頭清露翻。殘春風日太醇釅，發妝初罷爭迎門。

　　豐肌忍調獺髓醫，笑渦尚初紅朝溫。謫仙點筆風雨疾，少陵眼寒煙霧昏。

　　公獨寓之一戲耳，寧用解語方佐尊。夜深秉燭花不睡，飲到落月窺金盆。

　　情鐘耳熱意一折，賦詩繞紙風雷奔。詩成我讀輒起舞，自忘首禿衣紲袢。

　　泠然馭風欲仙去，引手便覺天可捫。歸來僵臥數屋角，萬象困頓天不言。

花的古詩15

　　一叢花·溪堂玩月作

　　宋代陳亮

　　冰輪斜輾鏡天長，江練隱寒光。危闌醉倚人如畫，隔煙村、何處鳴榔？烏鵲倦棲，魚龍驚起，星斗掛垂楊。

　　蘆花千頃水微茫，秋色滿江鄉。樓臺恍似游仙夢，又疑是、洛浦瀟湘。風露浩然，山河影轉，今古照凄涼。

　　譯文

　　夜空圓月斜轉，月下的溪水波明如鏡，映入長天，仿佛被輾成一匹白練，隱映著一片寒光。酒醉的我倚在高樓的欄桿旁，欣賞這如畫般的風景。隔著水霧的漁村，不知什么時候傳來漁舟捕魚時木板敲擊船舷發出的根根聲。烏鵲倦而棲息于林木，魚兒驚而從水中躍起，唯見滿天的繁星靜靜無聲地掛在柳樹梢頭。

　　廣闊的水面迷茫一片，隱約可見水邊蘆葦的灰白花序，秋色籠罩著渺無涯際的江南水鄉。在樓臺上欣賞著這秋江月夜的清麗景象，恍若夢游仙境，還像是置身于洛水之濱、湘江之畔。夜風清露廣大壯闊，山河的空間隨著月影推移的時間而變化。明月普照下，想到古往今來世事滄桑，聯想到南北分疆，江山易主，心境感到無比悲愴凄涼。

　　注釋

　　一叢花：詞牌名。雙調七十八字，上下片各七句、四平韻。

　　溪堂：臨溪的堂舍。這里指陳亮的好友辛棄疾的溪堂，在信州（今江西上饒）玉溪（即信江）邊。

　　玩月：賞月。玩：欣賞，觀賞。

　　冰輪：圓月。因月圓如輪，光寒如冰，故稱。

　　輾（niǎn）：軋，這里有轉動的意思。

　　鏡天：明凈如鏡的天空。這里指水在月光照射下波明如鏡映長天。

　　江練：謂江水澄澈、平靜如同潔白的綢子。這里指月光下的江水如同一條白練一般。

　　寒光：清冷的月光。

　　危闌：高樓上的欄桿。危：高。

　　煙村：指煙霧繚繞的'村落。

　　何處：用來詢問時間。

　　鳴榔（láng）：一作“鳴根”。指敲擊船舷發出根根的聲音，使魚驚而入網。或為歌聲之節。

　　烏鵲：指烏鴉和喜鵲。

　　魚龍：偏義復詞，指魚。

　　星斗：泛指天上的星星。

　　蘆花：蘆絮。夏秋之季蘆葦花軸上密生的穗狀花序，灰白色。

　　千頃：這里概言水面之廣。

　　微茫：隱秘暗昧，隱約模糊。

　　江鄉：多江河的地方。多指江南水鄉。

　　恍（huǎng）似：好像似，仿佛像。

　　游仙夢：指脫離塵俗、游心于仙境的夢。

　　疑是：像是。

　　洛浦（pǔ）：洛水之濱。

　　瀟湘：指湖南的瀟水和湘江，二水合流后北注洞庭湖。

　　風露：風和露。

　　浩然：廣闊、盛大的樣子。

　　轉：變化，改變。

　　今古：古往今來。

　　凄涼：悲涼，凄愴。

　　賞析

　　這首詞是一首玩賞風景作品，但由于融進了感嘆國家興亡的內容，從而使它的認識意義和審美意義驟然加重。全詞景象大開大變，但由于描寫有序、布局有致，又有“玩月”二字貫穿其間，加上詞作者豐富的思想感情提綱挈領，所以，全詞結構仍顯得很嚴謹。

　　全詞共分三部分。上片起首兩句為第一部分，先總寫月照澄江、水映長空的雄偉景觀。上句由月而及江，下句由江而及月，勾勒出一幅月光水色交相輝映的壯麗圖景。用“輾”字而不用“照”字，是因為“輾”字有轉動的意思，用在這里，不僅與“冰輪”搭襯得當，而且，還給人以運動感，仿佛看到了倒映在江水中的皓皓月輪，正隨著江水的流動而緩緩移動。“隱”字可謂一字傳神，寫出了月光無聲地射照江水的韻致。而“寒”字，既與上句的“冰輪”相綰合，又暗伏下片的“秋色”。這兩句的江月傳神寫照，境界闊大，景象宛然。

　　從“危闌”句到下片的“又疑是”句是第二部分，寫秋月照耀下的江鄉景色。“危闌”句承上啟下，順筆交代一下“溪堂玩月”的感受，詞人完全陶醉在這畫圖般的景色之中了。“危闌”，照應了題面中的“溪堂”二字，說明“玩月”的所在是臨江的樓臺。“醉倚”，寫出了作者憑欄玩月賞景的情態，但“醉”字不一定是“酒醉”的“醉”，而是“陶醉”的“醉”，著此一字就把詞人彼時的心態也寫出來了。詞人自我形象的出現，不僅豐富了這幅秋江月夜圖的內容，也使它顯得更有情趣。接下來“隔煙村”數句，便從不同的角度、不同的側面對“人如畫”的“畫”作了具體的描繪。“隔煙村”句從聽覺的角度寫漁舟夜歸。詞人只是憑欄所聞，而且又因隔著煙靄迷蒙的江村，不辨漁舟從何而來，歸向何處，故云“何處鳴榔”。“烏鵲”三句從視覺的角度著墨，寫了三種事物的三種表現：烏鵲倦于棲息，魚龍驚而躍起，只有北斗星默默地掛在垂楊梢頭。至于烏鵲何以“倦棲”，魚龍又何以“驚起”，是因為月光明亮，還是因為漁舟鳴桹，詞人沒說，也不必說，何況“倦”、“驚”云云，本來就包含著想象的成分，帶上了詞人的主觀感覺。這三句雖然都從局部著墨，但布局得宜，很有層次，而且靜中有動，使這幅“畫”顯得更有生意。

　　過片繼續寫景。換頭兩句又從整體上勾勒一筆，為上片所寫之景描繪出一個更為廣闊的背景，使整個畫面顯得更加瑰偉壯麗：蘆花千頃，江水迷茫，渺無天際的秋色籠罩著整個江鄉。蘆花是江鄉秋色中最富代表性的景物之一，寫蘆花便突出了江鄉的特點。而云“千頃”，則極言遼闊無垠，并非確指。至于“水微茫”，這一則是月光水色交相輝映，二則也因為蘆花紛紛揚揚，所以遠遠看去，便有了朦朦朧朧的感覺。

　　下片“樓臺”兩句與上片“危闌”句遙相呼應，把鏡頭拉到自己的身邊來，進一步抒寫憑欄“玩月”的感受。詞人佇立江樓，看到秋江月夜下的清麗景象，恍若夢游仙境，又仿佛置身于洛水之濱，湘水之畔。這里“洛浦瀟湘”合而用之，不僅突出了江鄉之美，給詞人描繪的這幅秋江月夜圖涂上了一層神奇色彩，同時也強化了詞人的覽物之情，流露出詞人對江鄉的熱愛之忱。

　　結拍三句為第三部分，景象陡然一變，情調轉入悲涼，寄寓了詞人的國家興亡之感。“風露”句極寫寒氣濃重，浩然莫御。“山河”句和篇首“冰輪斜輾”遙相呼應，顯示出時間的推移、景象的變化和詞人“溪堂玩月”之久。但既云“山河影轉”，境界就更為開闊，整個空間都在隨著時間的推移而變化著，而不僅僅局限于“溪堂”和“江鄉”，它分明織進了詞人的想象。這兩句全為結拍一句蓄勢。“今古”句是全詞的結穴所在，也是作者“溪堂玩月”的最后感觸所在。從古到今，明月無殊，普照人間。詞人這種“今古照凄涼”的感受首先是從嚴酷的現實而來。半壁江山落于金人之手，而偏安一隅的南宋小朝廷不僅不思恢復，還對主張和堅持抗金的人進行壓制迫害，使他們“報國欲死無戰場”（陸游《隴頭水》）。詞人自己的抗金方略，不但未被采納、不被理解，反遭陷害。此時，詞人登上江樓，看到雄偉壯麗的秋江月夜景色，自然要引起他的無限感慨。詞人還想到了“古”，想到了歷史上曾經出現過的南北分裂局面，故云“今古照凄涼”。“山河影轉”句已自隱寓著江山易主之感，最后再以“今古”句一結，就和盤托出了作者感時傷景的悲涼情懷，使全詞意韻和格調為之一變，帶上一層濃重的悲古傷今、感嘆興亡的色彩。這樣就使詞從詞人賞玩風景的情事范圍開拓出去，具有了更多的內容，提高了詞的境界，豐富了詞的內涵。總觀結拍三句，氣象恢宏，意境雄渾，聲情悲壯，含義深遠。

　　陳亮所作的詞的風格并非單一，于豪邁奔放之外還有幽雅秀麗的一面，而這首詞則又另具風韻，遠非豪邁奔放和幽雅秀麗所能概括。這首詞的內容如題，通篇描繪秋江月夜的瑰麗景象，只在詞的結尾處才透露出作者感時傷懷的悲涼情懷。

　　創作背景

　　陳亮是辛棄疾的摯友。辛棄疾在淳熙八年（1181）被劾落職，第二年在信州（江西上饒）閑居，筑溪堂于信江邊。故陳亮此詞應作于淳熙九年（1182）之后。

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