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在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，大家總免不了要接觸或使用古詩吧，狹義的古詩，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩（又名今體詩）相對(duì)的一種詩歌體裁。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？下面是小編收集整理的花的古詩，希望對(duì)大家有所幫助。
花的古詩1
梨花
燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。——晏殊《破陣子·春景》 雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。——?jiǎng)⒎狡健洞涸埂?海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。——蘇軾《東欄梨花》 一別如斯，落盡梨花月又西。——納蘭性德《采桑子·當(dāng)時(shí)錯(cuò)》 梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城。——蘇軾《東欄梨花》 夢回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處。——辛棄疾《玉樓春·風(fēng)前欲勸春光住》
黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。——陳亮《虞美人·東風(fēng)蕩飏輕云縷》
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？——?jiǎng)⑾Ｒ摹洞最^翁/白頭吟/有所思》
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。——白居易《長恨歌》 一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？——佚名《雜詩·舊山雖在不關(guān)身》
欲黃昏。雨打梨花深閉門。——李重元《憶王孫·春詞》 柳絮風(fēng)輕，梨花雨細(xì)。——謝逸《踏莎行·柳絮風(fēng)輕》桃花
去年今日此門中，人面桃花相映紅。——崔護(hù)《題都城南莊》 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。——崔護(hù)《題都城南莊》 桃之夭夭，灼灼其華。——佚名《桃夭》
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。——白居易《大林寺桃花》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景/惠崇春江曉景》
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。——張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》
桃花流水窅然去，別有天地非人間。——李白《山中問答》 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？——杜甫《江畔獨(dú)步尋花·其五》
桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。——王維《田園樂七首·其六》 浪花有意千里雪，桃花無言一隊(duì)春。——李煜《漁父·浪花有意千里雪》
玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去后栽。——?jiǎng)⒂礤a《元和十年自朗州至京戲贈(zèng)看花諸君子/玄都觀桃花》
雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開。——徐俯《春游湖》 桃花春色暖先開，明媚誰人不看來。——周樸《桃花》 顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。——杜甫《絕句漫興九首·其五》
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。——賈至《春思二首·其一》
桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。——唐寅《桃花庵歌》 況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。——李賀《將進(jìn)酒》 梅花
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。——林逋《山園小梅·其一》
不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。——黃蘗禪師《上堂開示頌》
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。——盧梅坡《雪梅·其一》 江南無所有，聊贈(zèng)一枝春。——陸凱《贈(zèng)范曄詩》 冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m；——王冕《白梅》 墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。——王安石《梅花/梅》 江南幾度梅花發(fā)，人在天涯鬢已斑。——?jiǎng)⒅耳p鴣天·雪照山城玉指寒》
零落成泥碾作塵，只有香如故。——陸游《卜算子·詠梅》 有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。——盧梅坡《雪梅·其二》 相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。——盧仝《有所思》 不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。——張謂《早梅》 黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。——李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛/題北榭碑》
驛外斷橋邊，寂寞開無主。——陸游《卜算子·詠梅》砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。——李煜《清平樂·別來春半》
不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。——王冕《墨梅》 梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章。——盧梅坡《雪梅·其一》 煙霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。——吳淑姬《長相思令·煙霏霏》
待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。——毛澤東《卜算子·詠梅》 尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》 借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。——高適《塞上聽吹笛》 星稀河影轉(zhuǎn)，霜重月華孤。——張孝祥《臨江仙·試問梅花何處好》
何方可化身千億，一樹梅花一放翁。——陸游《梅花絕句·其一》
竹影和詩瘦，梅花入夢香。——王庭筠《絕句·竹影和詩瘦》 暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。——李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》
遙知不是雪，為有暗香來。——王安石《梅花》
已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。——陸游《卜算子·詠梅》 來日綺窗前，寒梅著花未。——王維《雜詩三首/雜詠三首》 玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。——蘇軾《西江月·梅花》 梅定妒，菊應(yīng)羞。畫闌開處冠中秋。——李清照《鷓鴣天·桂花》
雪滿山中高士臥，月明林下美人來。——高啟《詠梅九首》 我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。——王冕《墨梅》 忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春。——王冕《白梅》 菊花
寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。——鄭思肖《畫菊》 待到秋來九月八，我花開后百花殺。——黃巢《不第后賦菊》 他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開。——黃巢《題菊花》 蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。——?jiǎng)亍肚镲L(fēng)辭》 采菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明《飲酒·其五》 沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。——黃巢《不第后賦菊》 不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。——元稹《菊花》 塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。——杜牧《九日齊山登高》
待到重陽日，還來就菊花。——孟浩然《過故人莊》 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯干。——黃庭堅(jiān)《鷓鴣天·坐中有眉山隱客史應(yīng)之和前韻》
今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。——毛澤東《采桑子·重陽》 滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。——白居易《重陽席上賦白菊》
暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。——李商隱《菊花》檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。——晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
桂花
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。——李清照《鷓鴣天·桂花》
欲買桂花同載酒，終不似，少年游。——?jiǎng)⑦^《唐多令·蘆葉滿汀洲》
有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·東南形勝》 海棠
知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。——李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》
荷花
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·東南形勝》 庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉。——朱庭玉《天凈沙·秋》 荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——王昌齡《采蓮曲》 荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。——蘇軾《贈(zèng)劉景文/冬景》
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。——孟浩然《夏日南亭懷辛大》 菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。——李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。——李商隱《贈(zèng)荷花》 山有扶蘇，隰有荷華。——佚名《山有扶蘇》 一朵芙蕖，開過尚盈盈。——蘇軾《江神子·江景》 月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。——秦觀《納涼》 惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。——李商隱《贈(zèng)荷花》 微雨過，小荷翻。榴花開欲然。——蘇軾《阮郎歸·初夏》 四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。——黃庭堅(jiān)《鄂州南樓書事》
竹色溪下綠，荷花鏡里香。——李白《別儲(chǔ)邕之剡中》 荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。——李白《淥水曲》
興盡晚回舟，誤入藕花深處。——李清照《如夢令·常記溪亭日暮》
花的古詩2
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》譯文
柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑，短策頻惹春香。當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)。詞韻窄，酒杯長。翦蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢凄涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來萬感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過蒼茫。故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》譯文
濃密的柳蔭把河橋遮藏，黃鶯在清靜的古臺(tái)舊苑中鳴囀，我曾多少次騎著駿馬到此處與你共度春光。還記得那次夜泊橋邊，很快便進(jìn)入了溫柔之鄉(xiāng)。我的詞才顯得笨拙，只顧與你共飲清觴，共剪燈花，那一宵過得太快太匆忙。還記得與你嬉游之處，青草鋪就的小路上留下你輕盈的腳步，兩舟相并，我與你蕩漾于城南橫塘。
十年如夢，夢醒后倍覺凄涼，恰似那西湖上燕子飛去，人去樓空燕巢已荒。今日我重到葑門，百感交集，像從前一樣喚酒品嘗。急雨拍打著溪面，岸上的落花輕狂。又見到幾只烏鴉掠過霧雨蒼茫。而今又來到故人的樓上，還有誰能與我憑欄遠(yuǎn)眺，指點(diǎn)芳草斜陽？
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》注釋
夜合花：詞牌名。調(diào)見《琴趣外篇》。按夜合花，合歡樹也，唐韋應(yīng)物詩：“夜合花開香滿庭。”調(diào)名取此。
鶴江：松江之別派。葑（fēnɡ）門：唐蘇州吳縣城東門。
柳暝河橋：日暮時(shí)停舟于楊柳掩映的河橋之下。暝，日落黃昏之時(shí)。河橋，蘇州河上的小橋。
鶯晴臺(tái)苑：晴日登上鶯聲婉轉(zhuǎn)的蘇州臺(tái)苑。臺(tái)苑，指蘇州姑蘇臺(tái)的苑圃。
策：馬鞭。
蠟花：蠟燭的火花。
壺箭：古代的計(jì)時(shí)儀器。銅壺裝水滴漏，壺中有箭標(biāo)識(shí)時(shí)辰。
凌波翠陌：與美人在岸上遨游。凌波，女子步履輕盈貌。翠陌，長著青草的道路。
連棹（zhào）橫塘：與美人在水上遨游。棹，船槳，指船。橫塘，一個(gè)連一個(gè)的池塘。
似西湖燕去，吳館巢荒：形容人去樓空如燕去巢荒。西湖吳館，作者經(jīng)常住宿的地方。此處指佳人離去。
銀罌（yīnɡ）：銀制的酒器。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》簡析
這是一首懷人之作。據(jù)楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》，作者曾在蘇州與一歌姬同居，此詞為姬去后，作者重來蘇州覓去不得，回杭州時(shí)所作。詞的上闋寫過去蘇州時(shí)的歡樂；下闋寫重來蘇州不見故人之凄涼。詞韻響亮、飛揚(yáng)，表現(xiàn)了作者急狂、蒼茫的失落無依之情。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》賞析
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》是宋代詞人吳文英的作品。此詞上片回憶過去，寫團(tuán)聚的歡樂；下片寫愛妾離去后的悲感。全詞語言秾密，脈絡(luò)清晰，借景物渲染氣氛，余情無限。
此詞上片回憶過去，寫團(tuán)聚的歡樂。“柳暝河橋，鶯晴臺(tái)苑”，起兩句用秀麗工巧的對(duì)偶句描寫蘇州美麗的春景，一“暝”字寫盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)；不直接說晴天臺(tái)苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細(xì)。“短策頻惹春香”，不明點(diǎn)出游，而屢攜短策，自見作者多次出游；亦不正面寫花開，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開之狀。上文寫柳，這里又寫花，豐富了春景，上文不點(diǎn)春字，這里補(bǔ)點(diǎn)，避免了重復(fù)。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
“當(dāng)時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉(xiāng)”，時(shí)、空、人的關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚，從獨(dú)游擴(kuò)展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉(xiāng)”寫男女愛情，本是習(xí)用詞語，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見情急事諧，插了“深”字，以見情摯夢甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用。“詞韻窄，酒杯長。剪蠟花，壺箭催忙。”寫夜泊時(shí)的對(duì)飲。進(jìn)入“溫柔深鄉(xiāng)”，這里不單指雙棲同宿，相對(duì)歡飲，也是情景之一。
作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實(shí)他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強(qiáng)調(diào)兩情歡洽，一時(shí)無法盡情抒寫：燭花頻剪，良宵苦短，時(shí)光飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時(shí)的壺箭移動(dòng)本有定時(shí)，原不能忙著相催，這也無非人因歡飲而忘卻時(shí)間流逝之快，從而才有此錯(cuò)覺。這四句情節(jié)平常，但都曲一層說，便顯得不平常。
“共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。”時(shí)、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的`“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內(nèi)容擴(kuò)大了，又用對(duì)偶句把它集中描寫，煉句與起筆當(dāng)有異曲同工之妙。
下片寫愛妾離去后的悲感。“十年一夢凄涼”，指出從歡聚到此時(shí)已過“十年”，舊事早已化成“一夢”，自然的由歡樂轉(zhuǎn)到“凄涼”。“似西湖燕去，吳館巢荒”，互文對(duì)偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指。“重來萬感，依前喚酒很罌。”“重來”照應(yīng)上片的“當(dāng)時(shí)”，“喚酒”照應(yīng)上片的“酒杯長”，著以“萬感”、“依前”，便覺今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕。
“溪雨急，岸花狂。趁殘鴉，飛過蒼茫”，是即目所見：急雨打擊著溪面，岸花隨風(fēng)狂舞，無助的殘鴉飛過“蒼茫”的天空。眼中所見之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨?jié)u入激動(dòng)，筆調(diào)也由吞咽轉(zhuǎn)為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應(yīng)。急雨、飛花，出現(xiàn)在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細(xì)致和不露針線痕跡之筆。
“故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽”，以景語結(jié)束敘事。在船上遠(yuǎn)望她舊時(shí)曾居住過的房屋，已人去樓空，到這里才點(diǎn)出“故人”，點(diǎn)出二人曾同住之地。事與地皆已無人可與共同指點(diǎn)，所以只能孤獨(dú)自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽”，無形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節(jié)、時(shí)候。情緒由激動(dòng)重回凄怨，筆調(diào)也由傾瀉轉(zhuǎn)回吞咽，借景物渲染，余情無限。
吳文英的詞一向以“秾密”著稱。這首詞時(shí)間和空間的變換較多，詞句問雖不明用轉(zhuǎn)接之辭，而脈絡(luò)極清晰密致。可見其慢詞風(fēng)格也頗有特色。
《夜合花·自鶴江入京泊葑門外有感》創(chuàng)作背景
作者自鶴江（白鶴溪）坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門，并在此停泊。葑門外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經(jīng)居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經(jīng)故地，喚起無限舊情，懷念之情無法自抑之中寫下了這首懷人詞。
花的古詩3
古詩原文
催花未歇花奴鼓，酒醒已見殘紅舞。不忍覆馀觴，臨風(fēng)淚數(shù)行。
粉香看又別，空剩當(dāng)時(shí)月。月也異當(dāng)時(shí)，凄清照鬢絲。
譯文翻譯
催促春花盛開的鼓聲一直還沒有停，酒醒之后已經(jīng)看見落花紛紛揚(yáng)揚(yáng)。不忍傾杯一飲而盡這酒杯中殘余的薄酒。面對(duì)秋風(fēng)，離情別緒頓生，情不自禁地流下眼淚。
可愛的人兒阿，如今這離別又出現(xiàn)在眼前，寂空無所依，只留下一輪圓月，獨(dú)立天際，甚至就連這月亮也與當(dāng)時(shí)我們?cè)谝黄饡r(shí)不同，你看這凄涼的清光縷縷地照在我的青絲上，如何不催人淚下。
注釋解釋
菩薩蠻：《菩薩蠻》，本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》，又名《子夜歌》、《重疊金》等。
花奴：唐玄宗時(shí)汝陽王李琎的小字。
殘紅舞：指花落。
覆：傾翻酒杯，指飲酒。
馀觴（yúshāng）：杯中所剩殘酒。
粉香：代指鐘愛的女子。
“月也”二句：如今的月光也與當(dāng)時(shí)不同了，只照著我的鬢發(fā)。
創(chuàng)作背景
清代中后期，詞人愛妻盧氏去世，詞人為了紀(jì)念與哀悼亡妻，于是寫下了這首《菩薩蠻》。
詩文賞析
這詞要從唐朝說起，《菩薩蠻》又名《子夜歌》、《巫山一片云》，是唐朝教坊曲名，據(jù)記載，唐宣宗時(shí)，女蠻國入貢，其人高髻金冠，瓔珞被體，故稱菩薩蠻隊(duì)，樂工因作《菩薩蠻曲》。不是菩薩也發(fā)脾氣耍蠻的意思。
唐玄宗時(shí)汝陽王李琎小字“花奴”。奴是昵稱，宋武帝劉裕的`小名就叫“寄奴”，李白也稱自己的兒子為明月奴。李琎善羯鼓，羯鼓，一種樂器，狀如漆桶，下承以牙床，鼓之兩頭俱擊。據(jù)說此樂器出自匈奴。
玄宗也善羯鼓，因此對(duì)李琎特鐘愛之，曾說：“花奴姿質(zhì)明瑩，肌發(fā)光細(xì)，非人間人，必神仙謫墮也。”（見《羯鼓錄》）又，玄宗嘗于二月初一晨，見宮中景色明麗，柳杏將吐，遂命高力士取羯鼓臨軒縱擊一曲《春光好》，曲終，花已發(fā)坼。玄宗笑言：“此一事不喚我作天公可乎？”玄宗以鼓催花的狂妄自豪和祖母則天大帝以詩催花的做法一脈相承。
唐朝人的任性縱情總帶著天親地近的色彩，有新石器時(shí)代對(duì)著紅日高山叢莽舞蹈的肆意。后來達(dá)官貴人筵席之上常擊鼓為樂，以助酒興。然而后來人少有那種肆意無畏的興頭，多了不忍覆馀觴的小心翼翼，越是想留存好景越是容易多愁善感，臨風(fēng)淚數(shù)行的氣質(zhì)所為就有刻意的蕭瑟和黯然了。
容若這首詞由離筵寫起，用羯鼓催花之典實(shí)，花開即落，暗語好景不常。用盛筵將散，離別在即的情景，表達(dá)了傷春傷別的惆悵。下闋承上闋情景情緒再加點(diǎn)染，進(jìn)一步刻畫今日空自對(duì)月的寂寞凄清。結(jié)二句落在了此刻的實(shí)處，寫月下的癡情思念，無法排解的愁苦幽傷。
容若詞集中另一闋《菩薩蠻》曰：“夢回酒醒三通鼓，斷腸啼鴃花飛處。新恨隔紅窗，羅衫淚幾行。相思何處說？空對(duì)當(dāng)時(shí)月。月也異當(dāng)時(shí)，團(tuán)圞照鬢絲。”立意構(gòu)思乃至遣詞用句，都與此闋雷同。評(píng)家多認(rèn)為可能一是初稿，一是改稿，然改易處甚多，結(jié)集時(shí)就兩首并存。
花的古詩4
古詩原文
蜀國曾聞子規(guī)鳥，宣城又見杜鵑花。
一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴。
譯文翻譯
在遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，曾聽過子規(guī)鳥凄惻的鳴啼；如今在異鄉(xiāng)宣城，又看到盛開的杜鵑花。
子規(guī)鳴叫悲囀，使人愁腸寸斷。暮春三月，這鳥鳴花開的時(shí)節(jié)，游子正思念他的故鄉(xiāng)三巴。
注釋解釋
宣城：今屬安徽。
蜀國：指四川。子規(guī)鳥：又名杜鵑，因鳴聲凄厲，動(dòng)人鄉(xiāng)思，故俗稱斷腸鳥，蜀地最多；傳說是古蜀王杜宇死后所化。
杜鵑花：即映山紅，每年春末盛開，正是杜鵑鳥啼之時(shí)，故名杜鵑花。
三春：指春季。三巴：巴郡、巴東、巴西三郡，即指蜀國，今四川。
創(chuàng)作背景
關(guān)于此詩的創(chuàng)作時(shí)間，主要有兩種說法。根據(jù)裴斐《李白年譜簡編》，此詩作于唐玄宗天寶十四載（755年）春，時(shí)李白在宣城郡。另一種說法以薛天緯為代表，他認(rèn)為此詩作于李白流放遇赦歸來之后，寫這首詩的時(shí)候，李白已是遲暮之年。
詩文賞析
此詩是感物而起興的。“蜀國曾聞子規(guī)鳥，宣城還見杜鵑花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，覺得昏花的老眼中忽然映入一片紅色，仔細(xì)瞧，原來是杜鵑花開了。這杜鵑好像就是故鄉(xiāng)的花。詩人的鄉(xiāng)思因此被觸動(dòng)了。
在蜀中，每逢杜鵑花開的時(shí)候，子規(guī)鳥就開始啼鳴了。子規(guī)鳥，又名杜鵑，花與鳥的名字相同，也是勾起詩人聯(lián)想的一個(gè)原因。這鳥，相傳是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇號(hào)稱望帝，他自以為德薄，于是禪讓了帝位而出亡，死后化為杜鵑鳥。暮春時(shí)節(jié)，它就悲鳴起來，鳴聲仿佛是呼叫著：“不如歸去！不如歸去！”晝夜不止，一直啼叫得嘴邊淌出血來。此刻，詩人耳邊似乎響起了子規(guī)鳥的蹄叫聲，一聲聲地呼喚他歸去。
詩的一、二句，形成自然的對(duì)仗，從地理和時(shí)間兩個(gè)方面的對(duì)比和聯(lián)結(jié)中，真實(shí)地再現(xiàn)了觸動(dòng)鄉(xiāng)思的過程。這兩句的語序倒置：本來是先看見宣城的杜鵑花，才聯(lián)想到蜀國的子規(guī)鳥，詩人卻將它倒了過來，先寫回憶中的虛景，后寫眼前的實(shí)景。這樣，就把故國之思放在了突出的位置上，表明這故國之思原本就郁積于心，此時(shí)一旦勾起，大為凄苦強(qiáng)烈。然而，被鄉(xiāng)思苦苦折磨著的'詩人，眼下不能回到故鄉(xiāng)去。青年時(shí)代，他“仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游”，要到故鄉(xiāng)之外的廣闊天地中去實(shí)現(xiàn)宏偉抱負(fù)。本想功成名退再榮歸故里。不料功業(yè)無成，老來竟落到這步田地，他覺得沒有面目見蜀中父老。何況，李白眼下困居宣城，拖著老邁的病體，也無法踏上旅途。飄泊終生的詩人，到頭來不但政治與事業(yè)上沒有歸宿，就連此身也無所寄托，遙望著千里之外的故鄉(xiāng)，他心中的悲戚可想而知。
三、四句，分別承接一、二句，進(jìn)一步渲染濃重的鄉(xiāng)思。首句說“曾聞”，第三句則強(qiáng)調(diào)了真切如聞：子規(guī)鳥的俗名，就叫斷腸鳥，“一叫一回腸一斷”，它啼叫起來，沒完沒了，詩人的愁腸也斷成一寸寸了。末句點(diǎn)明時(shí)令，用“三春三月”四字，補(bǔ)敘第二句；“憶三巴”三字，則突現(xiàn)了思鄉(xiāng)的主題，把杜鵑花開、子規(guī)悲啼和詩人的斷腸之痛融于一體，以一片蒼茫無涯的愁思將全詩籠罩了起來。詩的三、四句看似對(duì)仗，其實(shí)對(duì)得又不甚工。詩句把“一”“三”兩個(gè)字各自串連起來，紆結(jié)縈回，使人感到鄉(xiāng)思襲來時(shí)無比的悲切傷痛。
花的古詩5
1、欲問花前尊，依然為誰設(shè)——《花下對(duì)酒二首》
2、白花浪濺頭陀寺，紅葉林籠鸚鵡洲——《盧侍御與崔評(píng)事為予于黃鶴樓置宴，宴罷同望》
3、沫下麹塵香，花浮魚眼沸——《睡后茶興憶楊同州》
4、羅扇夾花燈，金鞍攢繡轂——《和夢游春詩一百韻》
5、迎春報(bào)酒熟，垂老看花開——《對(duì)新家醞玩自種花》
6、槐花雨潤新秋地，桐葉風(fēng)翻欲夜天——《秘省后廳》
7、殘槿花邊立，老槐陰下行——《開成二年夏聞新蟬贈(zèng)夢得》
8、遼陽春盡無消息，夜合花前日又西——《閨婦》
9、家醞一壺白玉液，野花數(shù)把黃金英——《秋日與張賓客舒著作同游龍門醉中狂歌凡二百三十八字》
10、兩重褐綺衾，一領(lǐng)花茸氈——《風(fēng)雪中作》
花的古詩6
1、柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風(fēng)。——王世貞《憶江南·歌起處》
2、是節(jié)東籬菊，紛披為誰秀。——杜甫《九日寄岑參》
3、采菊東籬下，悠然見南山。——陶淵明《飲酒·其五》
4、層綠峨峨，纖瓊皎皎，倒壓波痕清淺。——王沂孫《法曲獻(xiàn)仙音·聚景亭梅次草窗韻》
5、獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒。——朱淑真《菩薩蠻·詠梅》
6、雖慚老圃秋容淡，且看黃花晚節(jié)香。——韓琦《九日水閣》
7、秀眉霜雪顏桃花，骨青髓綠長美好。——李白《山人勸酒》
8、桃杏依稀香暗渡。——李冠《蝶戀花·春暮》
9、楊柳岸，泥香半和梅雨。——吳文英《雙雙燕·小桃謝后》
10、因以金荷酌眾客。——黃庭堅(jiān)《念奴嬌·斷虹霽雨》
11、雨晴風(fēng)暖煙淡，天氣正醺酣。——黃庭堅(jiān)《訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》
12、云隨綠水歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅綃舞袖垂。——晏幾道《鷓鴣天·梅蕊新妝桂葉眉》
13、梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。——馮延巳《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
14、草薰風(fēng)暖搖征轡。——?dú)W陽修《踏莎行·候館梅殘》
15、桃未芳菲杏未紅，沖寒先喜笑東風(fēng)。——曹雪芹《詠紅梅花得“紅”字》
16、西上蓮花山，迢迢見明星。——李白《古風(fēng)·其十九》
17、不知園里樹，若個(gè)是真梅。——趙嘏《喜張沨及第》
18、雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊。——閻選《臨江仙·雨停荷芰逗濃香》
19、花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。——?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞·山桃紅花滿上頭》
20、竹色溪下綠，荷花鏡里香。——李白《別儲(chǔ)邕之剡中》
21、倚東風(fēng)，一笑嫣然，轉(zhuǎn)盼萬花羞落。——辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》
22、絕景良時(shí)難再并，他年此日應(yīng)惆悵。——?jiǎng)⒂礤a《八月十五夜桃源玩月》
23、梅粉堆階慵不掃，等閑過卻初春。——吳翌鳳《臨江仙·客睡厭聽深夜雨》
24、伊川桃李正芳新，寒食山中酒復(fù)春。——宋之問《寒食還陸渾別業(yè)》
25、雁背夕陽紅欲暮。——周邦彥《玉樓春·桃溪不作從容住》
26、笛奏梅花曲，刀開明月環(huán)。——李白《從軍行》
27、桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。——王維《田園樂七首·其六》
28、一枝先破玉溪春。——辛棄疾《臨江仙·探梅》
29、一樹桃花，向人獨(dú)笑。——張惠言《風(fēng)流子·出關(guān)見桃花》
30、夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。——李清照《臨江仙·梅》
31、等閑老去年華促。——孫道絢《滴滴金·梅》
32、疏風(fēng)淡月有來時(shí)，流水行云無覓處。——?jiǎng)㈡?zhèn)《玉樓春·東山探梅》
33、萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。——齊己《早梅》
34、綺席象床寒玉枕，美人何處醉黃花。——汪元量《望江南·幽州九日》
35、問江路梅花開也未。——程垓《酷相思·月掛霜林寒欲墜》
36、墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。——王安石《梅》
37、不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。——黃蘗禪師《上堂開示頌》
38、隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。——張旭《桃花溪》
39、南國有佳人，容華若桃李。——曹植《雜詩·南國有佳人》
40、教人怎不傷情。——?jiǎng)⑦^《柳梢青·送盧梅坡》
41、春風(fēng)無定落梅輕。——吳文英《醉桃源·元日》
42、買花載酒長安市，又爭似、家山見桃李。——?dú)W陽修《青玉案·一年春事都來幾》
43、檻菊愁煙蘭泣露。——晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
44、梅定妒，菊應(yīng)羞。——李清照《鷓鴣天·桂花》
45、多謝梅花，伴我微吟。——韓疁《高陽臺(tái)·除夜》
46、輕寒細(xì)雨情何限。——秦觀《虞美人·碧桃天上栽和露》
47、櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。——李煜《臨江仙·櫻桃落盡春歸去》
48、雪花全似梅花萼。——王旭《踏莎行·雪中看梅花》
49、小桃謝后，雙雙燕，飛來幾家庭戶。——吳文英《雙雙燕·小桃謝后》
50、菊暗荷枯一夜霜。——蘇軾《浣溪沙·詠橘》
51、角聲吹徹小梅花。——趙長卿《阮郎歸·客中見梅》
52、沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。——張先《一叢花令·傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮》
53、非鬼亦非仙，一曲桃花水。——辛棄疾《生查子·獨(dú)游雨巖》
54、欲為萬里贈(zèng)，杳杳山水隔。——柳宗元《早梅》
55、我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。——王冕《墨梅》
56、還驚海上然犀去，照水底、珊瑚如活。——張炎《疏影·梅影》
57、桃花春水淥，水上鴛鴦浴。——韋莊《菩薩蠻·洛陽城里春光好》
58、飄如遷客來過嶺，墜似騷人去赴湘。——?jiǎng)⒖饲f《落梅》
59、仙苑春濃，小桃開，枝枝已堪攀折。——阮逸女《花心動(dòng)·春詞》
60、深夜無風(fēng)新雨歇，涼月，露迎珠顆入圓荷。——閻選《定風(fēng)波·江水沉沉帆影過》
61、五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。——杜甫《奉和賈至舍人早朝大明宮》
62、長記別伊?xí)r，和淚出門相送。——李存勖《如夢令·曾宴桃源深洞》
63、荏苒一枝春，恨東風(fēng)、人似天遠(yuǎn)。——王沂孫《法曲獻(xiàn)仙音·聚景亭梅次草窗韻》
64、可憐江浦望，不見洛陽人。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》
65、想含香弄粉，艷妝難學(xué)。——辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》
66、西蜀櫻桃也自紅，野人相贈(zèng)滿筠籠。——杜甫《野人送朱櫻》
67、半枯半活幾個(gè)擫蓓蕾，欲開未開數(shù)點(diǎn)含香苞。——明本《九字梅花詠》
68、酒美梅酸，恰稱人懷抱。——李清照《蝶戀花·上巳召親族》
69、曾宴桃源深洞，一曲舞鸞歌鳳。——李存勖《如夢令·曾宴桃源深洞》
70、二月春花厭落梅。——晏幾道《浣溪沙·二月春花厭落梅》
71、紅糝鋪地，門外荊桃如菽。——周邦彥《大酺·越調(diào)春雨》
72、雨荒深院菊，霜倒半池蓮。——杜甫《宿贊公房》
73、冷冷水向橋東去。——?jiǎng)㈡?zhèn)《玉樓春·東山探梅》
74、惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。——范成大《霜天曉角·梅》
75、為誰醉倒為誰醒，到今猶恨輕離別。——呂本中《踏莎行·雪似梅花》
76、令公桃李滿天下，何用堂前更種花。——白居易《奉和令公綠野堂種花》
花的古詩7
古詩原文
浣花溪上見卿卿，臉波明，黛眉輕。綠云高綰，金簇小蜻蜓。好是問他來得么？和道：莫多情。
譯文翻譯
那天，在春日融融的浣花溪邊，我初次遇見了愛人你。當(dāng)時(shí)你多么美麗：明媚的眼波，輕淡的黛眉，高綰的秀發(fā)好似綠云，秀發(fā)上發(fā)髻援簇。情不自禁地問你：“能不能呆與我約會(huì)？”你卻調(diào)皮地一笑，輕綻櫻唇吐出一句：“莫自作多情”。
注釋解釋
江城子：詞牌名，又名“村意遠(yuǎn)”“江神子”“水晶簾”。有單調(diào)四體，字?jǐn)?shù)有三十五、三十六、三十七三種；雙調(diào)一體，七十字，上下片各七句，五平韻。
浣花溪：一名濯錦江，又名百花潭，在今四川省成都市西郊，溪畔有杜甫故居浣花草堂。每年四月十九日，蜀人多游宴于此，謂之浣花日。唐名妓薛濤亦家于溪旁，以溪水造箋，號(hào)“浣花箋”。卿卿：男女之間的昵稱。
臉波：指眼波。
黛眉輕：謂眉畫得淡淡的。
“綠云”二句：綠云：濃密的烏發(fā)。高綰（wǎn）：把頭發(fā)高高盤繞起來打成結(jié)。簇：從聚。
好是：當(dāng)時(shí)俗語，最是、真是。
和笑：含笑。
創(chuàng)作背景
這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。作者在浣花溪上見到一個(gè)可愛的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕她拒絕而沒敢開口，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著姑娘的倩影離開。后來，詩人追憶自己與少女初遇到定情的情景，寫下了這首詞。
詩文賞析
這是張泌詞中一首描摹心理情態(tài)的佳作。用簡練的手法，生動(dòng)地記述了一個(gè)有趣的生活片斷。作者見到個(gè)可愛的姑娘，很想和她約會(huì)，卻又怕被拒絕，終于不敢啟口。
詞是以第一人稱的口吻寫的，開頭一句，先交代了事情的起因。“卿卿”，含有愛慕之意。接著，作者用大量的篇幅，描繪姑娘美貌，從她的臉，一直寫到她的裝束。“眼波盼”一句，正好與“浣花溪”呼應(yīng)。姑娘的眼睛是那樣的明亮，那樣的動(dòng)人。古人常用流波、眼波等語匯來形容眼光流眄，如同水波一般清澈。漢代枚乘的《七發(fā)》中就有“揄流波、雜杜若”這樣的名句。后世黃庭堅(jiān)《漁父》詞：“ 新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋。”而這幅美人圖一經(jīng)點(diǎn)睛，人物可愛的形象立刻生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。然后，作者又以工筆細(xì)繪，以襯托她那動(dòng)人的秀麗。“黛眉輕”一句，是說那姑娘的眉毛畫得又細(xì)又長；“金簇”“小蜻蜓”是形容姑娘發(fā)髻上的裝飾品。這一連串的描寫層次分明，說明作者觀察的細(xì)致，同時(shí)也揭示了他對(duì)姑娘的景慕之心。詞的最后兩句，在前面為姑娘寫像的基礎(chǔ)上引出，作者抑止不住自己的感情，很想約姑娘幽會(huì)一次。可是作者卻仿佛從那姑娘莊重和藹的神態(tài)中，看到了他對(duì)自己的輕率的善意批評(píng)。作者將自己內(nèi)心的.話動(dòng)，借助想象中的兩人對(duì)話來描寫，頗有新意。對(duì)話中的姑娘形象也被烘托得愈加親切，可愛、完美。至于作者自己的窘態(tài)，雖然沒有出現(xiàn)只字片語，但讀者似乎覺得，這個(gè)小伙子一定為自已多情的荒唐舉動(dòng)臉紅了。
這首小令共有三十余字，語言平易流暢，無一奇字難字，卻包含著豐富的情韻，男女主人公的心理、情態(tài)都刻劃得十分細(xì)膩，主次繁簡得體，格調(diào)輕快活潑。尤其是對(duì)女主人公形象的塑造是十分成功的。作者先寫她的外表美，但纖麗而不輕佻，然后再想象她拒絕約客時(shí)的神情和語氣，更顯示出她那端莊大方的儀態(tài)。此時(shí)，女主人公的美，已不再停留在作者所看到的裝束上，而是深入到她的性格中去了，揭示了一種內(nèi)在的美，使她在詞中的美好形象得到了完美的統(tǒng)一。張泌詞中還有一些同樣題材的作品，如《浣溪紗》中的“晚逐香車入風(fēng)城”等，也體現(xiàn)出作者擅長描摹人物情態(tài)的特點(diǎn)，但寫得過份風(fēng)流調(diào)笑，思想性和藝術(shù)性都不及這首。
花的古詩8
1、畫船撐入花深處，香泛金卮。——?dú)W陽修《采桑子·荷花開后西湖好》
2、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
3、去年今日此門中，人面桃花相映紅。 ——崔護(hù)《題都城南莊》
4、笑隔荷花共人語，煙波渺渺蕩輕舟。——秦觀《詞笑令》
5、一霎荷塘過雨，明朝便是秋聲。——項(xiàng)鴻祚《清平樂·池上納涼》
6、野梅燒不盡，時(shí)見兩三花。——《古戍》
7、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。——《贈(zèng)劉景文》
8、共坐欄邊日欲斜，更將金蕊泛流霞。——《菊》
9、千點(diǎn)寒梅曉角中，一番春信畫樓東。
10、綠竹含新粉，紅蓮落故衣。《山居即事》
11、鶗鴃一聲寒食雨，游蜂應(yīng)為百花忙。
12、百花開遍園林，又春歸也誰為主。
13、攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
14、層綠峨峨，纖瓊皎皎，倒壓波痕清淺。——王沂孫《法曲獻(xiàn)仙音·聚景亭梅次草窗韻》
15、桃杏依稀香暗渡。——李冠《蝶戀花·春暮》
16、玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。
17、紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細(xì)雨。——李煜《謝新恩·冉冉秋光留不住》
18、近從年長來，漸覺取樂難。常恐更衰老，強(qiáng)飲亦無歡。顧謂爾菊花，后時(shí)何獨(dú)鮮。誠知不為我，借爾暫開顏。——白居易《東園玩菊》
19、時(shí)菊凝曉露，露華滴秋灣。仙人釀酒熟，醉里飛空山。——顧況《黃菊灣》
20、桂花留晚色，簾影淡秋光。靡靡風(fēng)還落，菲菲夜未央。玉繩低缺月，金鴨罷焚香。忽起故園想，冷然歸夢長。——倪瓚《桂花》
21、萬事相尋榮與衰，故人別來鬢成絲。欲知?dú)q晚在何許，唯說山中有桂枝。——黃庭堅(jiān)《答許覺之惠桂花椰子茶盂》
22、彈壓西風(fēng)擅眾芳，十分秋色為伊忙。一支淡貯書窗下，人與花心各自香。
23、楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。
24、身在千山頂上頭，突巖深縫妙香稠。非無腳下浮云鬧，來不相知去不留。——鄭燮《題畫蘭》
25、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺》
26、向消凝里，梅開半面，情滿徐妝。——史達(dá)祖《夜合花·柳鎖鶯魂》
27、千古幽貞是此花，不求聞達(dá)只煙霞。采樵或恐通來路，更取高山一片遮。——清·鄭板橋《高山幽蘭》
28、若耶溪邊天氣秋。采蓮女兒溪岸頭。——宋·秦觀《詞笑令》
29、到處皆詩境，隨時(shí)有物華。
30、楓林凋翠，寒雁聲悲。
31、故人溪上，掛愁無奈，煙梢月樹。
32、燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨。
33、都無色可并，不奈此香何。——《荷花》
34、花磚曾立摘花人，破羅裙紅似火。——元稹《櫻桃花》
35、遠(yuǎn)與村橋接，深春積雨時(shí)。蘭芳人未捋，花發(fā)蝶先知。草密封閑徑，林疏露短籬。別來鋤久廢，身老恨歸遲。
36、淡淡宮梅，也依然、點(diǎn)酥剪水。
37、荷花含笑調(diào)薰風(fēng)。兩情著意尤濃。水精欄檻四玲瓏。照見妝容。醉里偷開盞面，曉來暗坼香風(fēng)。不知何事苦匆匆。飄落殘紅。——沈瀛《畫堂春（風(fēng)中荷花）》
38、蘭既春敷，菊又秋榮。芳熏百草，色艷群英。孰是芳質(zhì)，在幽愈馨。——《蘭確銘》
39、陶令籬邊色，羅含宅里香。——《菊花》
40、菊花如志士，過時(shí)有余香。眷言東籬下，數(shù)株弄秋光。——《晚菊》
41、怕天教何處，參差雙燕，還染殘朱剩粉。——陸薄度鷙紫·梅
42、蕩舟無數(shù)伴，解纜自相催。汗粉無庸拭，風(fēng)裙隨意開。棹移浮荇亂，船進(jìn)倚荷來。藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。——殷英童《采蓮曲》
43、徐姬楚蘭佐酒，以琵琶度曲。
44、曲徑通幽南山處，猶喜東籬菊飄香。悠悠清風(fēng)拂面來，清秋菊盞醉詩山。
45、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
46、桃花一樹魚三尺，不醉月明船不歸。——明陳繼儒《春日雨霽泛舟》
47、韻絕香仍絕，花清月未清。天仙不行地，且借水為名。（宋·楊萬里）
48、路入君家百步香，隔簾初試漢宮妝。只疑夢到昭陽殿，一簇輕紅繞淡黃。（宋·陳與義）
49、廳前桂天臺(tái)嶺上凌霜樹，司馬廳前委地叢。一種不生明月里，山中猶教勝塵中。
50、昨夜西風(fēng)吹折千林梢，渡口小艇滾入沙灘坳。野橋古梅獨(dú)臥寒屋角，疏影橫斜暗上書窗敲。
51、已聞蓬海淺，豈見三桃圓。
52、聞道商山余四老，橘中自釀秋醅。
53、海風(fēng)吹瘦骨，單衣冷、四月出榆關(guān)。
54、小桃枝上春風(fēng)早，初試薄羅衣。——李持正《人月圓·小桃枝上春風(fēng)早》
55、草暖云昏萬里春，宮花拂面送行人《出城寄權(quán)璩》
56、東風(fēng)著意，先上小桃枝《六州歌頭·桃花》
57、凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學(xué)醉妝。有意十分開曉露，無情一餉斂斜陽。泥根玉雪元無染，風(fēng)葉青蔥亦自香。想得石湖花正好，接天云錦畫船涼。
58、秦吟宿楚澤，海酒落桂花。
59、石泉淙淙若風(fēng)雨，桂花松子常滿地。
60、杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)。——韓元吉《好事近》
61、閑似文君春鬢影，清如冰雪藐姑仙。應(yīng)從風(fēng)格推王者，豈僅幽香足以傳。——潘天壽《題蘭石圖》
62、滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。——《金陵驛》
63、數(shù)萼初含雪，孤標(biāo)畫本難。香中別有韻，清極不知寒。橫笛和愁聽，斜技依病看。逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘。
64、牡丹殊絕委春風(fēng)，露菊蕭蔬怨晚叢；
65、一月一花開，花開應(yīng)時(shí)節(jié)。未須夸雨露，慎與藏冰雪。——《月桂》明·李東陽
66、莫聽聲聲催去棹，桃溪淺處不勝舟。
67、沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。
68、野店桃花紅粉姿，陌頭楊柳綠煙絲。
69、我到瞿真上升處，山川四望使人愁。紫雪白鶴去不返，唯有桃花溪水流。
70、秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。
71、宿露輕盈泛紫艷，朝陽照耀生紅光。
72、黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
73、只疑幽夢在清都。——張孝祥《臨江仙·試問梅花何處好》
74、脫運(yùn)交運(yùn)的當(dāng)口，走不得桃花運(yùn)，這話固然不錯(cuò)，卻要看桃花運(yùn)是如何走法。
75、攜壺酌流霞，搴菊泛寒榮。
76、桃花春水生，白石今出沒。
花的古詩9
原文：
采桑子·年年才到花時(shí)候
年年才到花時(shí)候，風(fēng)雨成旬。
不肯開晴，誤卻尋花陌上人。
今朝報(bào)道天晴也，花已成塵。
寄語花神，何似當(dāng)初莫做春。
注釋：
①成旬：一作“經(jīng)旬”，即連續(xù)下雨十來天。
②“做春”句：是說當(dāng)初還不如不要做春。
賞析：
“年年才到花時(shí)候，風(fēng)雨成旬”，作者本來要寫這年尋花被誤，可是一開始用的是一個(gè)含量更大的句子，這樣子不僅能罩得住全篇，而且使題旨得到更廣泛的擴(kuò)充。“不肯開晴”語意和“風(fēng)雨成旬”略同。不過這不是多余的重復(fù)，因?yàn)槿绻皇恰帮L(fēng)雨成旬”，那么那些癡情的惜花者也許會(huì)想：總該有一刻的天晴吧，只要乘這個(gè)機(jī)會(huì)看上一眼春花，也就不枉度此春！看那“誤卻尋花陌上人”的人或者就是這么想的。不然他明知“風(fēng)雨成旬”，為什么還要尋花陌上呢？而正是因?yàn)橛辛恕安豢祥_晴”，“誤卻”二字才更見份量。
但是，詞篇也不是順著一個(gè)方向發(fā)展下去的。過片的.“今朝報(bào)道天晴也”就忽如絕路逢生，然而緊接著又一個(gè)轉(zhuǎn)折：“花已成塵”！上片說“誤卻”，總還是誤了當(dāng)日仍有下一日的希望。而此時(shí)一個(gè)“塵”字已經(jīng)把花事說到了頭，因此對(duì)尋花人來說，剩下的便只有懊喪與絕望。“寄語花神，何似當(dāng)初莫做春”是作者的怨懟語，也是癡想。這種癡，正說明了他的情深；而這種至情寄托著作者對(duì)社會(huì)人生的感喟，詞中埋怨花開不得其時(shí)，也蘊(yùn)含了作者生不逢時(shí)，懷才不遇的感慨。
花的古詩10
1、朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。——?jiǎng)⒂礤a《烏衣巷》
2、春宵一刻值千金， 花有清香月有陰。——蘇軾《春宵》
3、蓮，花之君子者也。——周敦頤《愛蓮說》
4、物競相妒，杏花應(yīng)最嬌。——吳融《杏花》
5、林花謝了春紅，太匆匆。——李煜《相見歡·林花謝了春紅》
6、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。——宋祁《玉樓春·春景》
7、杏花飛簾散余春，明月入戶尋幽人。——蘇軾《月夜與客飲酒杏花下》
8、予謂菊，花之隱逸者也。——周敦頤《愛蓮說》
9、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——陸游《臨安春雨初霽》
10、一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁。——吳融《途中見杏花》
11、籬落疏疏一徑深， 樹頭花落未成陰。——楊萬里《宿新市徐公店》
12、牡丹，花之富貴者也。——周敦頤《愛蓮說》
13、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。 ——白居易《大林寺桃花》
14、紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨。——趙令畤《蝶戀花》
15、花似伊，柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。——?dú)W陽修《長相思·花似伊》
16、春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。——葉紹翁《游園不值》
17、活色生香第一流，手中移得近青樓。——薛能《杏花》
18、似花還似非花，也無人惜從教墜。——蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》
19、一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。——王安石《北陂杏花》
20、暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新。 ——羅隱《杏花》
21、天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽。——高蟾《下第后上永崇高侍郎》
22、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。——崔護(hù)《題都城南莊》
23、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。——志南《絕句》
24、灼灼百朵紅，戔戔五束素。——白居易《買花》
25、粉薄紅輕掩斂羞，花中占斷得風(fēng)流。——吳融《杏花》
26、日日春光斗日光，山城斜路杏花香。——李商隱《日日》
27、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
28、小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上頭。——楊萬里《小池》
花的古詩11
《晚春歸山居題窗前竹 / 暮春歸故山草堂詩》
錢起 〔唐代〕
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。
始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。
錢起是中唐詩人，科考屢敗屢戰(zhàn)，鍥而不舍，終以一首《省試湘靈鼓瑟》榮登金榜，一舉成名，實(shí)現(xiàn)了對(duì)仕途的渴望。其中兩句“曲終人不見，江上數(shù)峰青”，被贊神來之筆，流傳千年。
錢起與王維、裴迪都是摯友，交往密切，對(duì)王維這位“中唐巨手”，錢起更是敬佩不已，除了王維處世的思想，詩歌的風(fēng)格也對(duì)錢起的影響非常大，王維離世后，錢起曾賦詩《故王維右丞堂前芍藥花開凄然感懷》悼念，催人淚下。
錢起的這首寫晚春的小詩，有稱劉長卿所作，但大多版本都收錄在了錢起的名下。作者寫道，山谷口的地方春殘鳥稀，迎春花早已凋落，唯有片片杏花在風(fēng)中飄落歸塵。暮春時(shí)節(jié)，漸覺山窗下的'綠竹青翠幽雅，惹人憐惜，依然蒼勁蔥蘢，等待我的歸來。
花的古詩12
唐代：杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。
譯文
黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。
眷戀芬芳花間彩蝶時(shí)時(shí)在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。
注釋
黃四娘：杜甫住成都草堂時(shí)的鄰居。蹊（xī）：小路。
留連：即留戀，舍不得離去。
嬌：可愛的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥叫聲音和諧動(dòng)聽。一說“恰恰”為唐時(shí)方言，恰好之意。
創(chuàng)作背景
這組詩作于杜甫定居成都草堂之后，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應(yīng)元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所。杜甫卜居成都郊外草堂，是“浣花溪水水西頭，主人為卜林塘幽”（《卜居》）；詩人感到很滿足，“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）。所以，時(shí)值春暖花開，更有賞心樂事，杜甫對(duì)生活是熱愛的'。這是他寫這組詩的生活和感情基礎(chǔ)。第二年（一說第三年）春暖花開時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨(dú)步尋花七絕句》這一組詩。
杜甫
杜甫（712－770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759—766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。
花的古詩13
【漁家傲】
花底忽聞敲兩槳。逡巡女伴來尋訪。
酒盞旋將荷葉當(dāng)。蓮舟蕩。時(shí)時(shí)盞里生紅浪。
花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠陰眠一餉。驚起望。船頭閣在沙灘上。
詩詞賞析：
此詞以清新可愛而又富有生活情趣的語言，描寫一群采蓮姑娘蕩舟采蓮時(shí)喝酒逗樂的情景，塑造出活潑、大膽、清純的水鄉(xiāng)姑娘形象，給人以耳目一新的藝術(shù)享受。
首句“花底忽聞敲兩槳”，“聞”字、“敲”字，不寫人而人自現(xiàn)，“槳”字不寫舟而舟自，用“花底”二字映襯出了敲槳之人，是一種烘托的手法，著墨不多而蘊(yùn)藉有味。第二句“逡巡女伴來尋訪”，方才點(diǎn)明了人和人的性別。“逡巡”，頃刻，顯示水鄉(xiāng)女子蕩舟技巧的熟練與急欲并船相見的心情，人物出場寫得頗有聲勢。“酒盞”句，是對(duì)姑娘們喝酒逗樂的描寫，是一個(gè)倒裝句，即“旋將荷葉當(dāng)酒盞”的意思，倒文是為了協(xié)調(diào)平仄和押韻。這個(gè)“旋”二字，與上面的“忽”字、“逡巡”二字，匯成一連串快速的行動(dòng)節(jié)奏，表現(xiàn)了姑娘們青春活潑、動(dòng)作麻利的情態(tài)，惹人喜愛。
“酒盞”句寫荷葉作杯。據(jù)說是把荷葉連莖摘下，葉心凹處，用針刺破，一手捧荷葉注酒凹處以當(dāng)酒杯，于莖端吸飲之。隋殷英童《采蓮曲》云“荷葉捧成杯”，唐戴叔倫《南野》云“酒吸荷杯綠”，白居易《酒熟憶皇甫十》云“寂寞荷葉杯”等，都是指此。荷香萬柄、輕舟蕩漾中間，幾個(gè)天真爛漫的.姑娘，用荷葉作杯，大家爭著吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生動(dòng)而富有鄉(xiāng)士氣息的女兒行樂圖！接著輕蕩蓮舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微搖動(dòng)起來，映入了荷花的紅臉，也映入了姑娘們?nèi)叺木萍t，一似紅浪時(shí)生。
下片第一、二二句“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”，是從花、酒與人三方面作交錯(cuò)描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的紅暈和臉的紅暈相互輝映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸一片“香”與“紅”之中了。這就把熱鬧的氣氛，推向了高潮。
然而第三句“醉倚綠陰眠一餉”筆鋒一轉(zhuǎn)，熱鬧轉(zhuǎn)為靜止。又拈出一個(gè)“綠陰”的“綠”字來，使人視覺和聽覺上產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的色彩和音響的對(duì)比，從而構(gòu)成了非凡的美感。下面兩句筆鋒又作一層轉(zhuǎn)折，從“眠”到“醒”；由“靜”再到“動(dòng)”，用“驚起”二字作為轉(zhuǎn)折的紐帶。特別是這個(gè)“驚”字，則又是過渡到下文的紐帶。姑娘們喝醉了酒，荷葉的綠陰中睡著了，而船因無人打槳隨風(fēng)飄流起來，結(jié)果沙灘上擱淺了。“驚起”是言醒來看到了這個(gè)令人尷尬的場面，這樣既坐實(shí)一個(gè)“醉”字，又暗藏一個(gè)“醒”字。
這首詞妙起、承、轉(zhuǎn)、合脈絡(luò)清晰；更妙其風(fēng)格清新、言語含蓄而又設(shè)境秾艷，詞風(fēng)健康明朗、生動(dòng)活潑，是少有的佳作。
花的古詩14
1、金谷蹋花香騎入，曲江碾草鈿車行——《春來》
2、花助銀杯氣，松添玉軫聲——《春池閑泛》
3、涼風(fēng)木槿籬，暮雨槐花枝——《答劉戒之早秋別墅見寄》
4、為君慵不出，落盡繞城花——《城上》
5、處處花相引，時(shí)時(shí)酒一傾——《城東閑行，因題尉遲司業(yè)水閣》
6、歌酒家家花處處，莫空管領(lǐng)上陽春——《送東都留守令狐尚書赴任》
7、頂毳落殘碧，尾花銷暗金——《和武相公感韋令公舊池孔雀（同用深字）》
8、闌珊花落后，寂寞酒醒時(shí)——《偶作》
9、顧謂爾菊花，后時(shí)何獨(dú)鮮——《東園玩菊》
10、幾時(shí)酒醆曾拋卻，何處花枝不把看——《詠懷》
花的古詩15
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》
宋朝：吳文英
門隔花深夢舊游，夕陽無語燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。
落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》古詩簡介
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》為宋代詞人吳文英所作。詞的上片寫夢游舊地而沒有與情人相見，下片用興、比并用的藝術(shù)手法，深入刻畫夢醒之后離別的痛苦。作者借夢寫情，更見情癡，從而使全詩籠罩著凄涼的情感。
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》翻譯/譯文
我的夢魂總是在舊夢中尋游，夢境中我又來到當(dāng)年的庭院，深深的花叢把院門遮掩住了。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去，歸來的燕子也沉默無言，仿佛帶著萬般憂愁。一股幽香浮動(dòng)，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指，輕輕地拉開了小小的幕簾。
悠悠的柳絮無聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮云輕輕地遮掩住，那是因?yàn)楹叨鴵踝×藴I眼，料峭的春風(fēng)吹拂臉面，凄涼冷清的`勢頭簡直就像秋天一樣。
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》注釋
⑴門隔花深：即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”意。夢魂?duì)坷@卻比“憶”字更深一層。
⑵夕陽：連“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意。燕子歸來，未必知愁;但人既含愁，覺燕亦然。且人有阻隔，而燕沒遮攔，與上句連;就上片結(jié)構(gòu)來說，又只似一句插筆。
⑶玉纖：指女子的纖纖玉手。
⑷小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤，放下簾子。
⑸臨夜：夜間來臨時(shí)。
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》賞析/鑒賞
這首懷人感夢的詞，借夢寫情，更見情癡，寫得不落俗套。
詞的上片寫夢游舊地而沒有與情人相見。詞作首先寫道：“門隔花深夢舊游。”“門隔花深”即舊游之地，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”之意，即房屋就在近處，可是房屋的主人卻離得遠(yuǎn)了，多用于思念遠(yuǎn)別的人。“夢舊游”就如“憶舊游”。這一句的意思是說，今夜入如夢，我又仿佛來到她那熟悉的而花團(tuán)錦簇門前。詞人用夢境來寫，可以說，夢魂?duì)坷@卻比“憶”和“想”更深一層，常言道，日有所思，夜有所夢。同時(shí)，“門隔花深”有“庭院深深深幾許”(歐陽修《蝶戀花》)審美效果。接著寫道：“夕陽無語燕歸愁。”意思是說，西邊殘陽斜照庭院，靜悄悄的，燕子歸來也似憂愁。“夕陽”與“燕”相連，自然讓人想到劉禹錫《烏衣巷》中的：“烏衣巷口夕陽斜，舊時(shí)王謝堂前燕”之語。劉禹錫在詩歌中表現(xiàn)了滄海桑田，人生多變的感慨。在吳文英的詞中，不能不也有“物是人非事事休”(李清照的《武陵春》)的滄桑變化之感。而“燕歸愁”即燕子歸來，未必知愁，但人既含愁，感覺燕子也含愁。這一句與杜甫《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”在藝術(shù)手法上有異曲同工之妙。詞人不寫不寫人的傷別，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆。接著寫道：“玉纖香動(dòng)小簾約。”“玉纖”即女子纖細(xì)柔美的手指。這一句的意思是說，突然回首，看見情人芊芊玉手拉動(dòng)窗簾的簾鉤。此句寫人，寫情人拔開簾子的神態(tài)——纖手分簾。詞人注重了細(xì)節(jié)描寫，通過動(dòng)作描寫來表現(xiàn)出情人的美。
下片是興、比并用的藝術(shù)手法。夢醒之后，詞人深入刻畫這種離別的痛苦。詞人首先寫道：“落絮無聲春墮淚。”意思是說，柳絮在暮春的夜色中無聲飄零，一點(diǎn)點(diǎn)都好似離人的眼淚。表面來看，這一句描寫了春夜月色朦朧，楊花飛舞，柳絮無聲地飄零，好像春在墮淚，實(shí)則是在寫人。詞人通過“春墮淚”比喻人流淚，并“無聲”，真有柳永在《雨霖鈴》中所說的“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”的審美效果。接著寫道：“行云有影月含羞。”意思是說，天上一輪月亮高懸，行走的云朵經(jīng)過而遮住月光，好似含羞的少女。這一句寫景，描寫了云彩移動(dòng)，時(shí)時(shí)遮月，仿佛有影，好像月在含羞。這里，詞人通過擬人手法，表明寫景，實(shí)則寫人。詞人以景寫人，懷人感受不言而喻。最后寫道：“東風(fēng)臨夜冷于秋。”“東風(fēng)”即春風(fēng)。這一句的意思是說，夜晚時(shí)分，一陣春風(fēng)吹過，也感覺寒氣浸骨，甚至比秋風(fēng)還要凄冷。這里，詞人在對(duì)比中，以景結(jié)情，不但突出了初春時(shí)節(jié)的自然狀況，而且在“景”和“境”中蘊(yùn)含著深深的情感——思念之情，寂寞之緒，悲傷之感交織一體。同時(shí)，雖然有“暖然如春、凄然如秋”之說，但心中凄然，暖也如秋寒。詞人這樣寫，不但引發(fā)讀者思考，而且更好地提升了詞作的境界，達(dá)到“言有盡而意無窮”，“言近旨遠(yuǎn)”的審美效果。“落絮無聲春墮淚”，兼有兩個(gè)方面一形象，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”(柳永《雨霖鈴》)，寫離別時(shí)的吞聲飲泣。這里略去了。絮花從空中飄落，好象替人無聲墮淚，這是寫春的墮淚，人亦包含其中。“行云有影月含羞”，和上句相同，也是一個(gè)形象體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是寫人，“別君時(shí)，忍淚佯低面，含羞半斂眉”(韋莊《女冠子》)，是寫婦女言別時(shí)的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是為了掩淚，怕增加對(duì)方的悲傷。同時(shí)也是寫自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”(《藝概·詞曲概》)此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫自然，其實(shí)是寫情。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中，造成了人化的然感自然。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度，那說是說二人離別，連大自然也深深感動(dòng)了。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的至美藝術(shù)境界。“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知”(《九歌·少司命》)，“死別已吞聲，生別常惻惻”(杜甫《夢李白》)。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢!有所思，故有所夢;有所夢，更生思緒。無晝無夜，度日如年，這刻骨相思是夠受的。如此心境，自然感覺不到一絲春意，所以臨夜東風(fēng)吹來，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當(dāng)日離別的情景，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時(shí)的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來。語極警策。
春夜風(fēng)冷，是自然現(xiàn)象;加上人心凄寂，是心理現(xiàn)象，二者交織融會(huì)，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處。在藝術(shù)上，情景交融，提升審美意境。其次，擬人手法，增強(qiáng)抒情性。再次，比興手法，表現(xiàn)出含蓄性。
《浣溪沙·門隔花深夢舊游》作者簡介
吳文英(約1200～1260)，字君特，號(hào)夢窗，晚年又號(hào)覺翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身。于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。 有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭論。
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