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在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，古詩是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風(fēng)。那什么樣的古詩才是經(jīng)典的呢？下面是小編幫大家整理的《古詩》全文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《古詩》全文1
【原文】
慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報得三春暉。
【譯文】
慈祥的母親手里把著針線。
為將遠(yuǎn)游的孩子趕制新衣。
臨行她忙著縫得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，
是耽心孩子此去難得回歸。
誰能說象小草的那點(diǎn)孝心，
可報答春暉般的慈母恩惠?
【賞析】
深摯的母愛，無時無刻不在沐浴著兒女們。然而對于孟郊這位常年顛沛流離、居無定所的游子來說，最值得回憶的.，莫過于母子分離的痛苦時刻了。此詩描寫的就是這種時候，慈母縫衣的普通場景，而表現(xiàn)的，卻是詩人深沉的內(nèi)心情感。
開頭兩句“慈母手中線，游子身上衣”，用“線”與“衣”兩件極常見的東西將“慈母”與“游子”緊緊聯(lián)系在一起，寫出母子相依為命的骨肉感情。三、四句“臨行密密縫，意恐遲遲歸”，通過慈母為游子趕制出門衣服的動作和心理的刻畫，深化這種骨肉之情。母親千針萬線“密密縫”是因?yàn)榕聝鹤印斑t遲”難歸。偉大的母愛正是通過日常生活中的細(xì)節(jié)自然地流露出來。前面四句采用白描手法，不作任何修飾，但慈母的形象真切感人。
最后兩句“誰言寸草心，報得三春暉”，是作者直抒胸臆，對母愛作盡情的謳歌。這兩句采用傳統(tǒng)的比興手法：兒女像區(qū)區(qū)小草，母愛如春天陽光。兒女怎能報答母愛于萬一呢?懸絕的對比，形象的比喻，寄托著赤子對慈母發(fā)自肺腑的愛。
這是一首母愛的頌歌，在宦途失意的境況下，詩人飽嘗世態(tài)炎涼，窮愁終身，故愈覺親情之可貴。“詩從肺腑出，出輒愁肺腑”(蘇軾《讀孟郊詩》)。這首詩，雖無藻繪與雕飾，然而清新流暢，淳樸素淡中正見其詩味的濃郁醇美。
這首詩藝術(shù)地再現(xiàn)了人所共感的平凡而又偉大的人性美，所以千百年來贏得了無數(shù)讀者強(qiáng)烈的共鳴。直到清朝，溧陽有兩位詩人又吟出了這樣的詩句：“父書空滿筐，母線縈我襦”(史騏生《寫懷》)，“向來多少淚，都染手縫衣”(彭桂《建初弟來都省親喜極有感》)，足見此詩給后人的深刻印象。
《古詩》全文2
[宋]王禹偁
蹷張見舊史，強(qiáng)弩亦古官。
如何壯夫事，今作儒者歡。
罰郡在僻左，時清政多閑。
戎裝命賓侶，作此開愁顏。
吳弩號健捷，仆夫?yàn)槲釓潯?/p>
正侯廢已久，畫紙為雕盤。
日暈生幾重，掛壁何團(tuán)團(tuán)。
記籌鼓聲急，中的酒量寬。
誠非軍旅事，亦有堵墻觀。
安得十萬枝，長驅(qū)過桑乾。
射彼老上庭，奪取燕脂山。
不見一匈奴，直抵瀚海還。
北方盡納款，獻(xiàn)壽天可汗。
吾徒久不武，干祿為饑寒。
所得才升{左豆右斗}，齷齪在朝班。
不如執(zhí)戈士，意氣登韓壇。
笑擁白玉妓，醉馳黃金鞍。
郎官一生俸，供爾數(shù)月間。
儒將古所重，料兵如轉(zhuǎn)丸。
誰知戴章甫，終老弄辛酸。
偶因兒戲?yàn)椋茨钸吺缕D。
臨風(fēng)自慷慨，素發(fā)沖儒冠。
《古詩》全文3
[南北朝]鮑照
原文
束薪幽篁里。刈黍寒澗陰。
朔風(fēng)傷我肌。號鳥驚思心。
歲暮井賦訖。程課相追尋。
田租送函谷。獸藁輸上林。
河渭冰未開。關(guān)隴雪正深。
苔擊官有罰。呵辱吏見侵。
不謂乘軒意。伏櫪還至今。
注釋：
第365頁［①］薪：柴。幽篁：幽暗的竹林。這句是說在竹林里把砍得的柴禾捆起來。
第365頁［②］刈：割。寒澗陰：陰冷的山澗下。
第365頁［③］朔風(fēng)：北風(fēng)。
第365頁［④］號鳥：悲鳴的鳥。思心：憂愁的心。
第365頁［⑤］井賦：田賦地租。訖：完畢。程課：定期的捐稅。這兩句是說到年底剛剛交完田租，而各種定期的捐稅又緊接著來了。
第365頁［⑥］函谷：關(guān)名，秦時函谷關(guān)在今河南省靈寶縣，漢代遷至新安縣。這里是用函谷關(guān)內(nèi)的西京長安泛指國家的'都城。這句是說田租要送到函谷關(guān)內(nèi)的都城。
第365頁［⑦］獸藁(gǎo搞)：喂獸用的禾稈。輸：輸送。上林：苑名，本秦置，漢代又加增廣，其中養(yǎng)有禽獸，是皇帝射獵游樂的場所。故址在今陜西省長安縣西。
第365頁［⑧］河渭：黃河和渭水。關(guān)隴：函谷關(guān)和隴山一帶。這二句是說人們是在河渭結(jié)著寒冰，關(guān)隴積著厚雪的情況下從遠(yuǎn)處去送田租和獸藁的。
第365頁［⑨］笞(chī吃)擊：毒打。呵辱：呵斥辱罵。侵：欺凌。這二句是說還受官吏的毒打處罰和辱罵欺侮。
第365頁［⑩］不謂：不料，不意。乘軒意：指做官當(dāng)權(quán)的愿望。軒，古時大夫以上所乘的車。伏櫪(lì力)：伏臥在槽櫪之間。櫪，養(yǎng)馬的地方。曹操《步出夏門行·龜雖壽》：“老驥伏櫪，志在千里”，是說英雄暮年還有雄心壯志。這二句是說本來希望仕途得意，不料卻直到現(xiàn)在還壯志未遂。
【賞析】
這是《擬古》詩的第六首。
這首詩主要寫自己貧困辛勞的生活和壯志不酬的感慨。由于詩人出身低微，早年也有過“墾畛剿芿，牧雞圈豕，以給征賦”(《侍郎報滿辭閤疏》)的經(jīng)歷，所以能夠通過親身的感受，在詩中揭露了統(tǒng)治階級對勞動人民的殘酷剝削與壓迫。這是詩人有意摹仿漢魏古詩之作，所以詩風(fēng)比較古樸。
《古詩》全文4
[唐]杜甫
吾憐滎陽秀，冒暑初有適。
名賢慎所出，不肯妄行役。
旅茲殊俗遠(yuǎn)，竟以屢空迫。
南謁裴施州，氣合無險僻。
攀援懸根木，登頓入天石。
青山自一川，城郭洗憂戚。
聽子話此邦，令我心悅懌。
其俗則純樸，不知有主客。
溫溫諸侯門，禮亦如古昔。
敕廚倍常羞，杯盤頗狼藉。
時雖屬喪亂，事貴賞匹敵。
中宵愜良會，裴鄭非遠(yuǎn)戚。
群書一萬卷，博涉供務(wù)隙。
他日辱銀鉤，森疏見矛戟。
倒屣喜旋歸，畫地求所歷。
乃聞風(fēng)土質(zhì)，又重田疇辟。
刺史似寇恂，列郡宜競惜。
北風(fēng)吹瘴癘，羸老思散策。
渚拂蒹葭塞，嶠穿蘿蔦冪。
此身仗兒仆，高興潛有激。
孟冬方首路，強(qiáng)飯取崖壁。
嘆爾疲駑駘，汗溝血不赤。
終然備外飾，駕馭何所益。
我有平肩輿，前途猶準(zhǔn)的。
翩翩入鳥道，庶脫蹉跌厄。
《古詩》全文5
【原文】
游子吟
詩人：孟郊
朝代：唐
慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報得三春暉！
【注釋】
①游子：出門遠(yuǎn)游的人。吟，說。
②意恐：擔(dān)心。
③寸草：小草，比喻游子。
④三春暉：喻指慈母之恩。三春：春季的三個月。舊稱農(nóng)歷正月為孟春，二月為仲春，三月為季春；暉，陽光；形容母愛如春天和煦的陽光。
⑤歸：回來，回家。
【譯文】
慈祥的母親手里把著針線，為將遠(yuǎn)游的孩子趕制新衣。臨行她忙著縫得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，擔(dān)心孩子一走很晚才會回來。誰能說兒子像小草的那點(diǎn)孝心，可報答春暉般的慈母恩惠？
【創(chuàng)作背景】
《游子吟》寫于溧陽（今屬江蘇）。此詩題下孟郊自注：“迎母溧上作。”孟郊早年漂泊無依，一生貧困潦倒，直到五十歲時才得到了一個溧陽縣尉的卑微之職，結(jié)束了長年的漂泊流離生活，便將母親接來同住。詩人仕途失意，飽嘗了世態(tài)炎涼，此時愈覺親情之可貴，于是寫出這首發(fā)于肺腑、感人至深的頌?zāi)钢姟?/p>
【賞析】
這是一首母愛的頌歌。詩中親切真淳地吟頌了偉大的人性美——母愛。
詩的開頭兩句，所寫的人是母與子，所寫的物是線與衣，然而卻點(diǎn)出了母子相依為命的骨肉之情。中間兩句集中寫慈母的動作和意態(tài)，表現(xiàn)了母親對兒子的深篤之情。雖無言語，也無淚水，卻充溢著愛的純情，扣人心弦，催人淚下。最后兩句是前四句的升華，以通俗形象的比喻，寄托赤子熾烈的情懷，對于春日般的母愛，小草似的兒女，怎能報答于萬一呢？
全詩無華麗的詞藻，亦無巧琢雕飾，于清新流暢，淳樸素淡的語言中，飽含著濃郁醇美的詩味，情真意切，千百年來撥動多少讀者的心弦，引起萬千游子的共鳴。
孟郊一生貧困潦倒，直到五十歲時才得到了一個溧陽縣尉的.卑微之職。詩人自然不把這樣的小官放在心上，仍然放情於山水吟詠，公務(wù)則有所廢弛，縣令就只給他半俸。本篇題下作者自注：“迎母溧上作”，當(dāng)是他居官溧陽時的作品。詩中親切而真淳地吟頌了一種普通而偉大的人性美——母愛，因而引起了無數(shù)讀者的共鳴，千百年來一直膾炙人口。
深摯的母愛，無時無刻不在沐浴著兒女們。然而對于孟郊這位常年顛沛流離、居無定所的游子來說，最值得回憶的，莫過于母子分離的痛苦時刻了。此詩描寫的就是這種時候，慈母縫衣的普通場景，而表現(xiàn)的，卻是詩人深沉的內(nèi)心情感。開頭兩句“慈母手中線，游子身上衣”，實(shí)際上是兩個詞組，而不是兩個句子，這樣寫就從人到物，突出了兩件最普通的東西，寫出了母子相依為命的骨肉之情。緊接兩句寫出人的動作和意態(tài)，把筆墨集中在慈母上。行前的此時此刻，老母一針一線，針針線線都是這樣的細(xì)密，是怕兒子遲遲難歸，故而要把衣衫縫制得更為結(jié)實(shí)一點(diǎn)兒罷。其實(shí)，老人的內(nèi)心何嘗不是切盼兒子早些平安歸來呢！慈母的一片深篤之情，正是在日常生活中最細(xì)微的地方流露出來。樸素自然，親切感人。這里既沒有言語，也沒有眼淚，然而一片愛的純情從這普通常見的場景中充溢而出，撥動了每一個讀者的心弦，催人淚下，喚起普天下兒女們親切的聯(lián)想和深摯的憶念。
最后兩句，以當(dāng)事者的直覺，翻出進(jìn)一層的深意：“誰言寸草心，報得三春暉。”“誰言”有些刊本作“誰知”和“誰將”，其實(shí)按詩意還是作“誰言”好。詩人出以反問，意味尤為深長。這兩句是前四句的升華，通俗形象的比興，加以懸絕的對比，寄托了赤子熾烈的情意：對于春天陽光般厚博的母愛，區(qū)區(qū)小草似的兒女怎能報答于萬一呢。真有“欲報之德，昊天罔極”之意，感情是那樣淳厚真摯。
這是一首母愛的頌歌，在宦途失意的境況下，詩人飽嘗世態(tài)炎涼，窮愁終身，故愈覺親情之可貴。“詩從肺腑出，出輒愁肺腑”（蘇軾《讀孟郊詩》）。這首詩，雖無藻繪與雕飾，然而清新流暢，淳樸素淡中正見其詩味的濃郁醇美。
此詩寫在溧陽，到了清康熙年間，有兩位溧陽人又吟出這樣的詩句：“父書空滿筐，母線尚縈襦”（史騏生《寫懷》）；“向來多少淚，都染手縫衣”（彭桂《建初弟來都省親喜極有感》）。可見《游子吟》留給人們的深刻印象，是歷久而不衰的。
【后世影響】
孟郊的這首《游子吟》藝術(shù)地再現(xiàn)了人所共感的平凡而又偉大的人性美，所以千百年來贏得了無數(shù)讀者強(qiáng)烈的共鳴。直到清朝，溧陽又有兩位詩人吟出了這樣的詩句：“父書空滿筐，母線縈我襦”（史騏生《寫懷》），“向來多少淚，都染手縫衣”（彭桂《建初弟來都省親喜極有感》），足見此詩對后人的影響。
1992年9月香港舉辦了一項(xiàng)活動——“我最愛的十首唐詩”，評選結(jié)果按得票多少為序，最后在眾多唐詩中，孟郊的《游子吟》名列榜首。這首詩還被聯(lián)合國科教文組織定為向世界各國推薦的學(xué)生優(yōu)秀讀物。
【作者簡介】
孟郊（751—814），唐代詩人。字東野。湖州武康（今浙江德清）人。少年時隱居嵩山。近五十歲才中進(jìn)士，任溧陽縣尉。與韓愈交誼頗深。其詩感傷自己的遭遇，多寒苦之音。用字造句力避平庸淺率，追求瘦硬。與賈島齊名，有“郊寒島瘦”之稱。有《孟東野詩集》。
《古詩》全文6
墨梅
元王冕
我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。
【古詩大意】
我家洗硯池邊有一棵梅樹，朵朵開放的梅花都顯出淡淡的墨痕。不需要別人夸它的顏色好看，只需要梅花的清香之氣彌漫在天地之間。
【《墨梅》參考注釋】
①墨梅：顏色艷麗的梅花。
②洗硯池：寫字、畫畫后洗筆洗硯的池子。王羲之有“臨池學(xué)書，池水盡黑”的傳說。這里化用這個典故。
③淡墨：水墨畫中將墨色分為幾種，如，淡墨、濃墨、焦墨。這里是說那朵朵盛開的梅花，是用淡淡的墨跡點(diǎn)化成的墨梅古詩全文及賞析墨梅古詩全文及賞析。
④清氣：清香的氣味。
⑤乾坤：天地。
【詩人介紹】
王冕（1287年~1359年），字元章，號煮石山農(nóng)，亦號“食中翁”、“梅花屋主”等。元朝著名畫家、詩人、篆刻家。他出身貧寒，幼年替人放牛，靠自學(xué)成為詩人，畫家。他以畫梅著稱，尤工墨梅。王冕的詩多同情人民苦難、譴責(zé)豪門權(quán)貴、輕視功名利祿。他性格孤傲，鄙視權(quán)貴。
【《墨梅》賞析】
這是一首題畫詩。墨梅就是顏色艷麗的`梅花。詩人贊美墨梅不求人夸，只愿給人間留下清香的美德，實(shí)際上是借梅自喻，表達(dá)自己對人生的態(tài)度以及不向世俗獻(xiàn)媚的高尚情操。
開頭兩句“吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕”直接描寫墨梅。畫中小池邊的梅樹，花朵盛開，朵朵梅花都是用淡淡的墨水點(diǎn)染而成的。“洗硯池”，化用王羲之“臨池學(xué)書，池水盡黑”的典故。詩人與晉代書法家王羲之同姓，故說“我家”。
三、四兩句盛贊墨梅的高風(fēng)亮節(jié)。它由淡墨畫成，外表雖然并不嬌艷，但具有神清骨秀、高潔端莊、幽獨(dú)超逸的內(nèi)在氣質(zhì)；它不想用鮮艷的色彩去吸引人，討好人，求得人們的夸獎，只愿散發(fā)一股清香，讓它留在天地之間。這兩句正是詩人的自我寫照。王冕自幼家貧，白天放牛，晚上到佛寺長明燈下苦讀，終于學(xué)得滿腹經(jīng)綸，而且能詩善畫，多才多藝
但他屢試不第，又不愿巴結(jié)權(quán)貴，于是絕意功名利祿，歸隱浙東九里山，作畫易米為生。“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”兩句，表現(xiàn)了詩人鄙薄流俗，獨(dú)善其身，不求功勛的品格。
這首詩題為“墨梅”，意在述志。詩人將畫格、詩格、人格有機(jī)地融為一體。字面上在贊譽(yù)梅花，實(shí)際上是贊賞自己的立身之德。
《古詩》全文7
[宋]張耒
我昔出守來丹陽，江流五月如探湯。
使君之居在山腹，繞舍樹石何青蒼。
千年藥根蟠井底，靈液浸灌通寒漿。
人言枸杞精變狗，夜吠往往聞空廊。
金山蕩潏浪花里，一舸遙去隨魚郎。
最奇巖齋人跡少，乳水時滴白石床。
翠黿坡陀負(fù)日色，白蹢掀舞占風(fēng)祥。
我泊金山凡十日，窮探力取無遺忘。
南風(fēng)吹我渡江去，已厭淮南塵土黃。
二十年間多少事，身如疲馬起復(fù)僵。
淮南窮棲眾人后，朝食不充藜莧腸。
公來衰顏得一笑，側(cè)聽高論驚尋常。
窮閻過我坐至暮，滿懷珠玉無◇糠。
乃知世間有清議，未可盡以己意量。
精金白璧天所寶，理無破碎委道旁。
半年耳冷不聞此，過公矍然神激昂。
論文自顧已老丑，從事理絕隨飛翔。
斯文有屬不但爾，因公作詩我涕滂。
《古詩》全文8
《長安秋望》
作者：趙嘏；朝代：唐代
云物凄涼拂曙流，漢家宮闕動高秋。
殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長笛一聲人倚樓。
紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。
「翻譯」
秋天拂曉時，天上的云霧都帶著曙光將出的寒意，唐朝的宮殿的周圍呈現(xiàn)出深秋的景象。殘星幾點(diǎn)，群雁從塞外飛來，有人倚樓吹著長笛，曲調(diào)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。籬邊半開的菊花呈現(xiàn)出紫艷之色，靜悄悄的，水面的蓮花凋零，紅衣盡卸。家鄉(xiāng)的鱸魚正美，但自己不能回去，卻要像鐘儀那樣戴著南冠，學(xué)著楚囚的樣兒羈留他鄉(xiāng)。
「注釋」
（1）云物：指天空中的云霧。拂曙：拂曉。
（2）高秋：深秋。
（3）橫塞：越過關(guān)塞
（4）籬菊：籬笆旁的菊花。
（5）紅衣：指紅色的蓮花瓣。
（6）渚蓮：水中州渚上長的蓮。
（7）鱸魚正美：西晉齊王司馬冏執(zhí)政時，張翰（字季鷹）為大司馬東曹掾。他預(yù)知司馬冏將敗，又因秋風(fēng)起，想念故鄉(xiāng)蘇州莼菜鱸魚膾的美味，便棄官回家。不久司馬冏果然被殺。事見《晉書·張翰傳》。后來這個故事就被用來表示思鄉(xiāng)之情
（8）南冠：楚冠。
「創(chuàng)作背景」
這首七言律詩是趙嘏客居長安時期所作。趙嘏曾于唐文宗大和六年（832）舉進(jìn)士不第，寓居長安。詩人獨(dú)在異鄉(xiāng)，見深秋凄涼景象，頓生懷鄉(xiāng)思?xì)w之情，創(chuàng)作了這首詩。
「賞析」
《長安秋望》是唐代詩人趙嘏創(chuàng)作的一首七言律詩，詩人通過眺望中的見聞，描寫深秋拂曉的長安景色和羈旅思?xì)w思念故鄉(xiāng)的`心情。
首聯(lián)“云物凄涼拂曙流，漢家宮闕動高秋”總攬長安全景。在一個深秋的拂曉，詩人憑高遠(yuǎn)望，眼前凄冷清涼的云霧緩緩飄游，全城的宮觀樓閣都在腳下浮動，景象迷蒙而壯闊。詩中“凄涼”二字，既屬客觀，亦屬主觀，秋意的清冷，實(shí)襯心境的凄涼。正是這兩個字，為全詩定下了抑郁的基調(diào)。
頷聯(lián)“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長笛一聲人倚樓”寫仰觀。“殘星幾點(diǎn)”是目見，“長笛一聲”是耳聞；“雁橫塞”取動勢，“人倚樓”取靜態(tài)。景物描寫見聞動靜的安排，頗見匠心。寥落的殘星，南歸的雁陣，這是秋夜將曉時天空中最具特征的景致；高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。晨曦初見，西半天上還留有幾點(diǎn)殘余的星光，北方空中又飛來一行避寒的秋雁。詩人的注意力正被這景象所迷住，忽聞一聲長笛悠然傳來，覓聲望去，在那遠(yuǎn)處高高的樓頭，依稀可見有人背倚欄桿吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚(yáng)，那樣哀怨，是在慨嘆人生如晨星之易逝呢，還是因見歸雁而思鄉(xiāng)里、懷遠(yuǎn)人？吹笛人喲，你只管在抒寫自己內(nèi)心的衷曲，卻可曾想到你的笛音竟如此地使聞?wù)喵鋈簧駛麊幔恳宦?lián)是趙嘏的名句。據(jù)《唐詩記事》卷五十六記載，詩人杜牧對此贊嘆不已，因稱趙嘏為“趙倚樓”。杜牧如此激賞，恐怕就是由于它選景典型、韻味清遠(yuǎn)的緣故。
頸聯(lián)“紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁”寫俯察。夜色褪盡，晨光大明，眼前景色已是歷歷可辨：竹籬旁邊紫艷的菊花，一叢叢似開未開，儀態(tài)十分閑雅靜穆；水塘里面的蓮花，一朵朵紅衣脫落，只留下枯荷敗葉，愁容滿面。紫菊半開，紅蓮凋零，正是深秋時令的花事；以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，都是移情于物，擬物作人，不僅形象傳神，而且含有濃郁的主觀色彩。目睹眼前這憔悴含愁枯荷，追憶往日那紅艷滿塘的蓮花，使人不禁會生出紅顏易老、好景無常的傷感；而籬畔靜穆閑雅的紫菊，儼然一派君子之風(fēng)，更令人憶起“采菊東籬下”的陶淵明，油然而起歸隱三徑之心——寫菊而冠以“籬”字，取意就在于此吧？
上面三聯(lián)所寫清晨的長安城中遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的秋景，無不觸發(fā)著詩人孤獨(dú)悵惘的愁緒；末聯(lián)“鱸魚正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚”則抒寫胸懷，表示詩人毅然歸去的決心：家鄉(xiāng)鱸魚的風(fēng)味此時正美，我不回去享用，卻囚徒也似的留在這是非之地的京城，所為何來！“鱸魚正美”，用西晉張翰事，表示故園之情和退隱之思；下句用春秋鍾儀事，“戴南冠學(xué)楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居長安之無謂與歸隱之不宜遲。
《長安秋望》這首詩中的景物不僅有廣狹、遠(yuǎn)近、高低之分，而且體現(xiàn)了天色隨時間流逝由暗而明的變遷。特別是頷頸兩聯(lián)的寫景，將典型景物與特定的心情結(jié)果結(jié)合起來，景語即是情語。雁陣和菊花，本是深秋季節(jié)的平常景物，南歸之雁、東籬之菊又和思鄉(xiāng)歸隱的情緒，形影相隨，詩人趙嘏將這些形象入詩，意在給人以豐富的暗示；加之以黎明凄清氣氛的渲染，高樓笛韻的烘托，思?xì)w典故的運(yùn)用，使得全詩意境深遠(yuǎn)而和諧，風(fēng)格峻峭而清新。
《古詩》全文9
[漢]漢無名氏
庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。
攀條折其榮，將以遺所思。
馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。
此物何足貴，但感別經(jīng)時。
注釋：
【1】遠(yuǎn)：久。緩：寬松。
【2】發(fā)：指樂聲的發(fā)散、傳播。中曲：樂曲的中段。徘徊：來往行走，不能前進(jìn)的樣子。這里借指樂曲旋律回環(huán)往復(fù)。
【3】遺（wèi）：贈予。
【4】所思：所思念的人。遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方”，遙遠(yuǎn)的地方。
【5】奇樹：猶“嘉木”，佳美的樹木。
【6】發(fā)華（huā）滋：花開繁盛。華，同“花”。滋，繁盛。
【7】榮：猶“花”。古代稱草本植物的花為“華”，稱木本植物的花為“榮”。
【8】馨（xīn）香：香氣。
【9】盈：充盈，充積。
【10】致：送到。
【11】貴：珍貴。一作“貢”。
【12】感：感受，感動。
【13】別經(jīng)時：離別之后所經(jīng)歷的時光。
【14】但：僅，只。
作品賞析：
出自《古詩十九首》之九。
這詩寫一個婦女對遠(yuǎn)行的丈夫的深切懷念之情。全詩八句，可分作兩個層次。前四句詩描繪了這樣一幅圖景：在春天的庭院里，有一株嘉美的樹，在滿樹綠葉的襯托下，開出了茂密的花朵，顯得格外生氣勃勃。春意盎然。女主人攀著枝條，折下了最好看的一樹花，要把它贈送給日夜思念的親人。
古詩中寫女子的相思之情，常常從季節(jié)的轉(zhuǎn)換來發(fā)端。因?yàn)楣糯邮艿椒饨ǘY教的嚴(yán)重束縛，生活的圈子很狹小，不像許多男子那樣，環(huán)境的變遷，旅途的艱辛，都可能引起感情的波瀾；這些婦女被鎖在閨門之內(nèi)，周圍的一切永遠(yuǎn)是那樣沉悶而缺少變化，使人感到麻木。唯有氣候的變化，季節(jié)的轉(zhuǎn)換，是她們最敏感的，因?yàn)檫@標(biāo)志著她們寶貴的青春正在不斷地逝去，而懷念遠(yuǎn)方親人的綿綿思緒，卻仍然沒有盡頭。“庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。攀條折其榮，將以遺所思。”這兩句詩寫得很樸素，其中展現(xiàn)的正是人們在日常生活中常常可以見到的一種場面。但是把這種場面和思婦懷遠(yuǎn)的特定主題相結(jié)合，卻形成了一種深沉含蘊(yùn)的意境，引起讀者許多聯(lián)想：這位婦女在孤獨(dú)中思念丈夫，已經(jīng)有了很久的日子吧？也許，在整個寒冬，她每天都在等待春天的來臨，因?yàn)槟浅錆M生機(jī)的春光，總會給人們帶來歡樂和希望。那時候，日夜思念的人兒或許就會回來，春日融融，他們將重新團(tuán)聚在花樹之下，執(zhí)手相望，傾訴衷腸。可是，如今眼前已經(jīng)枝葉扶疏，繁花滿樹了，而站在樹下的她仍然只是孤零零的一個，怎不教人感到無限惆悵呢？再說，如果她只是偶爾地見了這棵樹，或許會頓然引起一番驚訝和感慨：時光過得真快，轉(zhuǎn)眼又是一年了！然而這樹就生在她的庭院里，她是眼看著葉兒一片片地長，從鵝黃到翠綠，漸漸地鋪滿了樹冠；她是眼見著花兒一朵朵地開，星星點(diǎn)點(diǎn)漸漸地就變成了絢爛的一片。她心里的煩惱也跟著一分一分地堆積起來，這種與日聚增的痛苦，不是更令人難以忍受嗎？此時此刻，她自然會情不自禁地折下一枝花來，想把它贈送給遠(yuǎn)方的親人。因?yàn)檫@花凝聚著她的哀怨和希望，寄托著她深深的愛情。也許，她指待這花兒能夠帶走一部分相思的苦楚，使那思潮起伏的心能夠得到暫時的平靜；也許，她希望這故園親人手中的花枝，能夠打動遠(yuǎn)方游子的心，催促他早日歸來。總之，我們在這簡短的四句詩中，不是可以體會到許多詩人沒有寫明的內(nèi)容嗎？自第五句發(fā)生轉(zhuǎn)折，進(jìn)入第二個層次。“馨香盈懷袖”，是說花的香氣染滿了婦人的衣襟和衣袖。這句緊承上面“攀條折其榮，將以遺所思”兩句，同時描繪出花的珍貴和人物的神情。這花是“奇樹”的花，它的香氣特別濃郁芬芳，不同于一的雜花野卉，可見用它來表達(dá)純潔的愛情，寄托深切的思念，是再合適不過了。至于人物的神情，詩人雖沒有明寫，但一個“盈”字，卻暗示我們：主人公手執(zhí)花枝，站立了很久。本來，她“攀條折其榮”，是因?yàn)樗季w久積，情不自禁；可待到折下花來，才猛然想到：天遙地遠(yuǎn)，這花無論如何也不可能送到親人的手中。古時交通不便，通信都很困難，何況這是一枝容易凋零的.鮮花呢？此時的她，只是癡癡地手執(zhí)著花兒，久久地站在樹下，聽任香氣充滿懷袖而無可奈何。她似乎忘記了時間，也忘記了周圍的一切，對著花深深地沉入冥想之中。“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”，這簡簡單單的十個字，給我們描繪了一幅多么清晰生動的畫面啊。我們還可以進(jìn)一步想象：這位婦女正在想些什么呢？她是否在回憶往日的幸福？因?yàn)檫@奇樹生在他們的庭院之中，往日夫妻雙雙或許曾在花樹下，消磨過許許多多歡樂的時光。在那葉茂花盛的時候，她所愛的人兒，是不是曾經(jīng)把那美麗的花朵插在她鬢發(fā)之間呢？而如今，她時時思念的丈夫正在哪兒？可曾遭遇到什么？她自己所感受的痛苦，遠(yuǎn)方的人兒也同樣感受到了嗎？……不管她想到了什么，有一點(diǎn)她總是不能擺脫的，那就是對青春年華在寂寞孤苦之中流逝的無比惋惜。古代婦女的生活，本來就那么狹窄單調(diào)，唯有真誠的愛情，能夠給她們帶來一點(diǎn)人生的樂趣。當(dāng)這點(diǎn)樂趣也不能保有的時候，生活是多么暗淡無光啊！花開花落，寶貴的青春又能經(jīng)得住幾番風(fēng)雨呢？現(xiàn)在，我們再回顧這首詩對于庭中奇樹的描寫，就可以明明白白地看到，詩人始終暗用比興的手法，以花來襯托人物，寫出人物的內(nèi)心世界。一方面，花事的興盛，顯示了人物的孤獨(dú)和痛苦；另一方面，還隱藏著更深的一層意思，那就是：花事雖盛，可是風(fēng)吹雨打，很快就會敗落，那不正是主人公一生遭遇的象征嗎？在《古詩十九首》的另一篇《冉冉孤竹生》里面，有這樣一段話：“傷彼蕙蘭花，含英揚(yáng)光輝；過時而不采，將隨秋草萎。”用蕙蘭花一到秋天便凋謝了，比喻女主人公的青春不長，紅顏易老。這是我國古詩中常用的一種比喻。但是在《庭中有奇樹》這一篇中，這一層意思卻并不明白說出，而留給讀者去細(xì)細(xì)地體會了。詩的最后兩句：“此物何足貢，但感別經(jīng)時。”，大意是說：“這花有什么稀罕呢？只是因?yàn)閯e離太久，想借著花兒表達(dá)懷念之情罷了。”這是主人公無可奈何、自我寬慰的話，同時也點(diǎn)明了全詩的主題。從前面六句來看，詩人對于花的珍奇美麗，本來是極力贊揚(yáng)的。可是寫到這里，突然又說“此物何足貢”，未免使人有點(diǎn)驚疑。其實(shí)，對花落下先抑的一筆，正是為了后揚(yáng)“但感別經(jīng)時”這一相思懷念的主題。無論說花的可貴還是不足稀奇，都是為了表達(dá)同樣的思想感情。但這一抑一揚(yáng)，詩的感情增強(qiáng)了，最后結(jié)句也顯得格外突出。詩寫到這里，算結(jié)束了。然而題外之意，仍然耐人尋味：主人公折花，原是為了解脫相思的痛苦，從中得到一點(diǎn)慰藉；而偏偏所思在天涯，花兒無法寄達(dá)，平白又添了一層苦惱；相思懷念更加無法解脫。
《古詩》全文10
[宋]崔與之
法吏了繁劇，儒生擅文墨。
世多兼兩長，遠(yuǎn)到須器識。
昔在晉魂公，曾此趨幕職。
一逢龔莊敏，期以柱天極。
紫微得夫君，嘉禾乏栽植。
廣城底山川，融結(jié)此英物。
精神天獨(dú)饒，醉盎春可即。
讀書細(xì)妍磨，作文工組織。
庭隅立兩造，片言分曲直。
疾頑戒已甚，爭事退如默。
武庫物兼蓄，滄海蠡莫測。
同僚總稱好，載路譽(yù)聲塞。
五羊書筵重，濟(jì)物多陰德。
榮通付儻來，薦剡豈求得。
薰涼快馬耳，汗漫捧鵬翼。
歸裝可對人，南物毫不殖。
二同羞著我，握手倒巾幘。
幽棲泉石邊，喜在文溪側(cè)。
平章詩浩蕩，指點(diǎn)棋黑白。
此樂竟何如，滿懷春拍拍。
咳唾落珠璣，襟期重膠漆。
高誦歸去辭，永守兔完冊。
焉知暮歲后，苦被功名迫。
終能幡然起，行矣各努力。
長途希樹陰，蕭邸謹(jǐn)服食。
懸知風(fēng)月宵，定啟山失憶。
《古詩》全文11
江畔獨(dú)步尋花
唐杜甫
黃四娘花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
譯文：
黃四娘家的花開滿了小路，千朵萬朵的花把枝頭都壓得低垂了。蝴蝶在這里跳舞，舍不得離去，自由自在的小黃鶯在這里歡快地唱歌。
注釋：
黃四娘：杜甫住成都草堂時的'鄰居。
蹊（xī）：小路。
留連：即留戀，舍不得離去。
嬌：可愛的樣子。
恰恰：象聲詞，形容鳥叫和諧動聽。一說恰恰為唐時方言，恰好之意。
賞析：
陽春三月，漫步在江邊，很是自在舒適。走著走著，突然，撲鼻而來一陣陣幽香。于是，情不自禁地順著這香味飄來的方向走去。一路走去，原來是黃四娘家周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花，千萬朵花兒壓彎了枝條，枝條們都低垂下了頭，快要挨到地上了。
在花間嬉鬧的彩蝶，戀戀不舍地在花叢中飛舞，舍不得離去。恰恰，恰恰抬頭一看，枝頭上可愛的小黃鶯們正撲棱著翅膀，唱著歡快的歌兒，這是在贊美這些的花兒嗎？還是在為這生機(jī)勃勃的唱贊歌呢？
《古詩》全文12
石將軍戰(zhàn)場歌
明代
作者：李夢陽
清風(fēng)店南逢父老，告我己巳年間事；
店北猶存古戰(zhàn)場，遺鏃尚帶勤王字。
憶昔蒙塵實(shí)慘怛，反覆勢如風(fēng)雨至；
紫荊關(guān)頭晝吹角，殺氣軍聲滿幽朔。
胡兒飲馬彰義門，烽火夜照燕山云；
內(nèi)有于尚書，外有石將軍。
石家官軍若雷電，天清野曠來酣戰(zhàn)；
朝廷既失紫荊關(guān)，吾民豈保清風(fēng)店。
牽爺負(fù)子無處逃，哭聲震天風(fēng)怒號；
兒女牀頭伏鼓角，野人屋上看旌旄。
將軍此時挺戈出，殺敵不異草與蒿；
追北歸來血洗刀，白日不動蒼天高。
萬里煙塵一劍掃，父子英雄古來少；
單于痛哭倒馬關(guān)，羯奴半死飛狐道。
處處懼聲噪鼓旗，家家牛酒犒王師；
應(yīng)迫漢室嫖姚將，還憶唐家郭子儀。
沈吟此事六十春，此地經(jīng)過淚滿巾；
黃云落日古骨白，沙礫慘淡愁行人。
行人來折戰(zhàn)場柳，下馬坐望居庸口。
卻憶千官迎駕初，千乘萬騎下皇都；
乾坤得見中興主，殺伐重聞載造圖。
姓名應(yīng)勒云臺上，如此戰(zhàn)功天下無！
嗚呼戰(zhàn)功今已無，安得再生此輩西備胡。
《古詩》全文13
村晚
宋雷震
草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。
牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。
譯文：
在一個長滿青草的池塘里，池水灌得滿滿的，山銜住落日淹沒了水波。
放牛的橫坐在牛背上，隨意地用短笛吹奏著不成調(diào)的的樂曲。
注釋：
陂（bēi）：池塘。
銜：口里含著。本文指落日西沉，半掛在山腰，像被山咬住了。
浸：淹沒。
寒漪（yī）：水上波紋。
橫牛背：橫坐在牛背上。
腔：曲調(diào)。
信口：隨口。
歸去：回去。
池塘：堤岸。
賞析：
從這首詩風(fēng)格看，這首詩約作于作者晚年隱居，游覽農(nóng)之時（很可能為宋度宗年間）。
雷震，宋朝，生平不詳。或以為眉州（今四川眉山）人，宋寧宗嘉定年間進(jìn)士。又說是南昌（今屬江西）人，宋度宗咸淳元年（1265）進(jìn)士。其詩見《宋詩紀(jì)事》卷七十四。
這首詩展示的是一幅牧童騎牛晚歸圖，真正達(dá)到了詩中有畫的境界。這是一首描寫農(nóng)村晚景的詩：在四周長滿青草的池塘里，池中的水灌得滿滿的.，正要落山，紅紅的火球好像被山吃掉一樣（是落山后），倒映在冰涼的池水波紋中。放牛回家的孩子橫坐在牛背，他拿著短笛隨意的吹奏。詩人即景而寫，構(gòu)成了一幅饒有生活情趣的農(nóng)村晚景圖。
詩前兩句寫背景。首句草滿池塘是說節(jié)令已在春末，池塘里的青草已經(jīng)長滿，借鑒謝靈運(yùn)《登池上樓》名句池塘生春草，但以滿字易生字，顯出節(jié)令的不同。水滿陂，是說正逢多季節(jié)，因此水漲得很高。次句寫遠(yuǎn)山落日。用一個銜字，形象地現(xiàn)出落日掛在山頭上的情況，與杜甫四更山吐月的吐字同見煉字之工。又用一個浸字，寫落日青山倒映水中，與王安石北山輸綠漲橫陂句情景非常相似。詩圍繞池塘為中心，以池塘中的綠草與澄凈的池水，帶出青山與落日，中間以一浸字作維系，使池塘顯得很，色彩也十分絢麗。
在這樣寧靜優(yōu)美的背景中，主人公牧童登場了。他騎著牛兒，走向村莊，手中拿著支短笛，隨意吹著。與上兩句的恬靜相比，這兩句描繪得非常生動活潑。牧童騎著牛，不是規(guī)規(guī)矩矩地騎，而是橫坐著；他吹笛也不是認(rèn)真地吹，而是無腔信口吹。于是，牧童天真的神態(tài)，活生生地呈現(xiàn)在讀者面前，使人為之耳目一新。
詩攝取的畫面不大，寫景則集中在池塘上，寫人則集中在牧童上，又都緊緊圍繞著村晚二字落筆，把人引入了江南優(yōu)美的田園之中，使人對悠然恬靜的生活充滿著向往。在此之前，張舜民《村居》詩有夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸句，與這首詩比，畫面中少了個天真爛漫的牧童，代之以牛背的烏鴉，以顯出村晚的蕭瑟。同樣的農(nóng)村景色，因詩人的不同，攝取的畫面便不同，一是充滿情趣，一是惆悵落寞，因此詩家有一切景語皆情語的說法。
《古詩》全文14
[清]黃遵憲
別腸轉(zhuǎn)如輪，一刻既萬周。
眼見雙輪馳，益增中心憂。
古亦有山川，古亦有車舟。
車舟載離別，行止猶自由。
今日舟與車，并力生離愁。
明知須臾景，不許稍綢繆。
鐘聲一及時，頃刻不少留。
雖有萬鈞柁，動如繞指柔。
豈無打頭風(fēng)？亦不畏石尤。
送者未及返，君在天盡頭。
望影倏不見，煙波杳悠悠。
去矣一何速，歸定留滯不？
所愿君歸時，快乘輕氣球。
朝寄平安語，暮寄相思字。
馳書迅已極，云是君所寄。
既非君手書，又無君默記。
雖署花字名，知誰箝緡尾？
尋常并坐語，未遽悉心事。
況經(jīng)三四譯，豈能達(dá)人意！
只有斑斑墨，頗似臨行淚。
門前兩行樹，離離到天際。
中央亦有絲，有絲兩頭系。
如何君寄書，斷續(xù)不時至？
每日百須臾，書到時有幾？
一息不相聞，使我容顏悴。
安得如電光，一閃至君旁！
開函喜動色，分明是君容。
自君鏡奩來，入妾懷袖中。
臨行剪中衣，是妾親手縫。
肥瘦妾自思，今昔得毋同？
自別思見君，情如春酒濃。
今日見君面，仍覺心忡忡。
攬鏡妾自照，顏色桃花紅。
開篋持贈君，如與君相逢。
妾有釵插鬢，君有襟當(dāng)胸。
雙懸可憐影，汝我長相從。
雖則長相從，別恨終無窮。
對面不解語，若隔山萬重。
自非夢來往，密意何由通！
汝魂將何之？欲與君追隨。
飄然渡滄海，不畏風(fēng)波危。
昨夕入君室，舉手搴君帷。
披帷不見人，想君就枕遲。
君魂倘尋我，會面亦難期。
恐君魂來日，是妾不寐時。
妾睡君或醒，君睡妾豈知。
彼此不相聞，安怪常參差！
舉頭見明月，明月方入扉。
此時想君身，侵曉剛披衣。
君在海之角，妾在天之涯。
相去三萬里，晝夜相背馳。
眠起不同時，魂夢難相依。
地長不能縮，翼短不能飛。
只有戀君心，海枯終不移。
海水深復(fù)深，難以量相思。
《古詩》全文15
[宋]張镃
丈夫出處無兩岐，強(qiáng)自分別兒童癡。
鹿門龐老不愿仕，名與諸葛爭驅(qū)馳。
天子從臣豈易得，履聲已至黃金墀。
堂堂文譽(yù)動宸極，奕世長策歸論思。
攀轅臥轍昔人事，前日作州重見之。
萬口祝公猶在耳，拜后爵土同封蘄。
緒余間發(fā)有如此，功業(yè)盛著庸何疑。
仙風(fēng)卻與松喬期，泛苕涉霅尋幽奇。
洞天白石人未省，翦茅植樹親指麾。
山靈地嫗許時秘，恰與八座供娛嬉。
人間臺榭難頓著，臨勝向背真天施。
霞晨霧夕更護(hù)耀，鷗朋鷺導(dǎo)欣逶迤。
鄉(xiāng)來韓必今復(fù)來，飛云入步長相隨。
上章乞身世亦有，發(fā)落齒撼將何為。
公未五十方朱顏，勇退奚俟謀耆龜。
九重嘉賞寵殊職，百辟動色欽清規(guī)。
镃也塵鞅方羈縻，先德未報鬢已絲。
高節(jié)凜凜端可師，扣門糧食局休千里齎，
一舸叫月從鴟夷。
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