經典花詩詞 篇1

　　[宋]周密

　　楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚。淡然春意。空獨倚東風，芳思誰寄。凌波路冷秋無際。香云隨步起。謾記得，漢宮仙掌，亭亭明月底。冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。春思遠，誰嘆賞、國香風味。相將共、歲寒伴侶。小窗凈、沈煙熏翠袂。幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影里。

　　作品賞析：

　　這是一首詠水仙的詞。南宋末詠水仙的詞不少，這是其中較好的一首。

　　上闋主要描寫水仙的綽約風姿。起三句“楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚”。楚江，楚地之江河，此處應指湘江。湘娥，帝舜的兩位妃子娥皇、女英，湘水女神。水仙種于布小鵝卵石的水盆中，葉叢中挺生花莖，上開白色帶黃的傘狀花。根莖色白如玉，莖葉初生含綠色，上面也滲些水，便使人覺得浴露凌波，為之神爽。水仙這冰清玉潔的樣子，便如湘江邊上，湘水女神娥皇、女英凌波現身一樣，仿佛還在無言地落淚。下句說“淡然春意”。水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滯于塵事，不著意于色相。

　　“空獨倚東風，芳思誰寄。”作問語，是從鑒賞者角度寫的。水仙獨臨東風而立，美好的情思寄托給誰呢？自然是無所寄托的；擬人則是高潔難有知音。“凌波路冷秋無際，香云隨步起”，凌波，本指起伏的波浪，多形容女子走路時步履輕盈。湘娥凌波微步，帶起香云，描寫水仙在水中的倩影。《洛神賦》有：“凌波微步，羅襪生塵”句。雖然不是秋天但凌波的水仙散出無限輕冷的寒意，在春天氣氛中給人以秋感。高觀國《金人捧露盤·水仙花》：“有誰見羅襪塵生，凌波步弱，背人羞整六銖輕”，卻嫌著色相。上闋結尾兩句：“謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。”看她凌波微步，觀者的思緒不禁隨之飄遠，想起漢宮前捧承露盤的金銅仙人在明月下的亭亭玉影。

　　下闋暫離水仙本身，主要抒寫由水仙引發的聯想，贊美水仙國色多情甘受寂寞的高潔。冰弦，指箏。《長生殿·舞盤》；“冰弦玉柱聲嘹亮，鸞笙眾管音飄蕩。”此處喻水仙，水仙如冰弦，彈來怨情更多。以有聲的冷弦比無聲的水仙，此種通感手法可收到奇效。趙聞禮《水龍吟·水仙》：“乍聲沈素瑟”，又“含香有恨，招魂無路，瑤琴寫怨。幽韻姜涼，暮江空渺，數峰清遠”，比較這句寫的辭繁，意思是一樣的。張炎《西江月·題墨水仙》：“獨將蘭蕙入《離騷》，不識山中瑤草”，與此處用意相似接下三句：“春思遠，誰嘆賞、國香風味。”水仙春思悠遠，韻味深長，但很少有人賞識這種國香風味。國香，指極香的花，一般指蘭、梅等。亦用于贊揚人的品德黃庭堅《次韻中玉水仙花》：“可惜國香天不管，隨緣流落小民家”，已寄此意。“相將共、歲寒伴侶”，盡管無人賞識水仙的`國香風味但水仙并不由此改變心態，仍保持高潔心態，可與松、竹、梅歲寒三友媲美。“小窗凈、沈煙熏翠袂”，水仙擺在明凈小窗前，沈香的煙繚繞著水仙抽出的綠葉。翠袂，喻水仙葉。結尾兩句別寫一種意境：“幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影里。”當人一覺幽夢醒來時，只見燈影中有一支一身上帶有點點露珠的水仙花。如此清簡雋永的畫卷令人印象十分深刻。

　　詩詞詠物的情況是比較多的。大凡詠物，此物必有可詠可贊可思可慕之物，或堅貞或高潔，名為詠物，實則寄托自己的感情。但也有只注重詩詞技巧和感性體驗的。詩詠物晚唐為多，詞詠物南宋末為多。這種情況都是在難以干預政治衰亡情勢下，以詠物作為排遣愁思、凈化心靈的手段。水仙不過是盆景，詞人想象為比湘妃還要美的水中仙子。這種凝神觀照，擺脫凡思，運用想象和技巧去寫詞，好處是描寫物象的清高再來鼓舞自己，缺點是可能因玩物而自失。南宋末詠水仙，境界多為幽峭，刻畫是精細的。周密此詞皆寫水仙，然而沒有出現“水仙”二字，每每以他物作比。而且命意用辭清遠，如“淡然春意”，“凌波路冷秋無際”，這兩句在傳神方面很有獨到之處。

　　經典花詩詞 篇2

　　《晚春二首·其二》

　　韓愈 〔唐代〕

　　誰收春色將歸去，慢綠妖紅半不存。

　　榆莢只能隨柳絮，等閑撩亂走空園。

　　這是韓愈所作的另一首寫晚春的小詩，一生勤奮治學的韓愈，成績斐然，是名副其實的文壇領軍人，他的詩文氣勢磅礴，波瀾壯闊，三十余年“手持文柄，高視寰海”，名列唐宋八大家之首。

　　韓愈在政治與思想上的`建樹，奠定了他幾千年的歷史地位，而作為文學家思想家，在中國文學史上同樣有著不可替代的重要地位，特別是他倡導的古文運動，產生了極為深遠的影響。

　　《晚春二首·其二》寫的是暮春景色的小詩，詩人以擬人的手法表達惜春的情感，但非傷感悲懷，而是珍惜時光，積極向上的人生態度。詩人是這樣寫的，是誰把迷人的春色收走，紅紅綠綠，爭芳斗艷的艷麗花草，已是半開放半凋零了。榆莢隨著柳絮，在空中漫天飛舞。

　　經典花詩詞 篇3

　　詩人移情于景，以花鳥擬人，感時傷別。花也濺淚，鳥也驚心；其實都是詩人自己內心感情的寫照，形象動人。詩人睹物傷情，寫出了亡國之悲，離別之悲，體現出詩人的愛國之情。

　　春望

　　作者：杜甫

　　國破山河在，城春草木深。

　　感時花濺淚，恨別鳥驚心。

　　烽火連三月，家書抵萬金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　譯文

　　長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城里草木茂密。

　　感于戰敗的時局，看到花開而潸然淚下，內心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰。

　　連綿的戰火已經延續了一個春天，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。

　　愁緒纏繞，搔頭思考，白發越搔越短，簡直要不能插簪了。

　　賞析

　　“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”花無情而有淚，鳥無恨而驚心，花鳥是因人而具有了怨恨之情。春天的花兒原本嬌艷明媚，香氣迷人；春天的鳥兒應該歡呼雀躍，唱著委婉悅耳的歌聲，給人以愉悅。“感時”、“恨別”都濃聚著杜甫因時傷懷，苦悶沉痛的憂愁。這兩句的含意可以這樣理解：我感于戰敗的時局，看到花開而淚落潸然；我內心惆悵怨恨，聽到鳥鳴而心驚膽戰。

　　人內心痛苦，遇到樂景，反而引發更多的痛苦，就如“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”那樣。杜甫繼承了這種以樂景表現哀情的藝術手法，并賦予更深厚的.情感，獲得更為濃郁的藝術效果。詩人痛感國破家亡的苦恨，越是美好的景象，越會增添內心的傷痛。這聯通過景物描寫，借景生情，移情于物。表現了詩人憂傷國事，思念家人的深沉感情。

　　經典花詩詞 篇4

　　[金]蔡松年

　　能自克。志復疏怯，嗜酒好睡。遇乘高履危，動輒有畏。道逢達官稠人，則便欲退縮。其與人交，無賢不肖，往往率情任實，不留機心。自惟至熟，使之久與世接，所謂不有外難，當有內病，故謀為早退閑居之樂。長大以來，遭時多故，一行作吏，從事於簿書鞍馬間，違己交病，不堪其憂。求田問舍，遑遑於四方，殊未見會心處。聞山陽間，魏晉諸賢故居，風氣清和，水竹蔥。方今天壤間，蓋第一勝絕之境，有意卜筑於斯，雅詠玄虛，不談世事，起其流風遺躅。故自丙辰丁巳以來，三求官河內，經營三徑，遂將終焉。事與愿違，俯仰一紀，勞生愈甚，吊影自憐。然而觸於事物，感今懷昔，考其見於賦詠者，實未始一日而忘。李君不愚，作掾天臺，出佐是郡，因其行也，賦樂府長短句，以敘鄙懷。

　　行春勝日，物彩照人，為予擇稚秀者，以雨中花歌之，使清泉白石，聞我心曲，庶幾他日，不嗜酒偏憐風竹，晉客神清，多寄虛玄。有山陽遺跡，水石高寒。曾為幽棲起本，幾求方外微官。謾蹉跎十載，還羨君侯，左駕朱。山村霰雪，竹外花明，瘦梅半樹斕斑。溪路轉、青簾佳處，便是蕭閑。寄謝王君精爽，摩挲森碧瑯。個中著我，儲風養月，先報平安。

　　經典花詩詞 篇5

　　古詩原文

　　商飆乍發，漸淅淅初聞，蕭蕭還住。頓驚倦旅。背青燈吊影，起吟愁賦。斷續無憑，試立荒庭聽取。在何許？但落葉滿階，惟有高樹。

　　迢遞歸夢阻。正老耳難禁，病懷凄楚。故山院宇。想邊鴻孤唳，砌蛩私語。數點相和，更著芭蕉細雨。避無處。這閑愁，夜深尤苦。

　　譯文翻譯

　　秋天的肅殺之聲突然響起，漸漸的能聽到聲音，淅淅蕭蕭的風聲似乎沒有停住的意思。這風聲驚到了倦于行旅的人。對著油燈望著影子自我感嘆，不由得站起來吟誦愁賦。風聲斷斷續續的，便嘗試到荒院里仔細聽聽。可是風聲在哪里呢？但庭院里只有高樹，還有落滿臺階的樹葉。

　　仿佛進入遙遠的夢境。正好老來不堪聽取凄涼的秋聲，有著生病憔悴的樣子。本來是山里的庭院。卻想到邊疆鴻雁的孤鳴，臺階下的蟋蟀的秘密私語。雨打芭蕉之聲與雁唳蛩鳴之聲相應和。我無處可躲避。這種閑愁，夜越深越痛苦。

　　注釋解釋

　　秋聲：時至秋日，西風起，草木凋零，多肅殺之聲，曰秋聲。

　　商飆（biāo）：指秋風 。古人把五音與四季相配。商音配秋。商音凄厲。與秋天肅殺之氣相應。因以商指秋季。

　　淅淅：象聲詞，形容風聲。

　　倦旅：指倦于行旅的人。

　　青燈：光線青熒的油燈，借指孤寂、清苦的生活。

　　吊影：對影自傷。極言孤獨。愁賦：度郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。

　　斷續：意指風聲不定時斷時續。無憑，無準或不定之義。何許：何處。但：只，只有。

　　迢（tiáo）遞：遙遠的樣子。

　　老耳難禁：老來不堪聽取凄涼的秋聲。

　　邊鴻：邊塞的鴻雁。孤唳：指鴻雁孤鳴。砌蛩：臺階下的蟋蟀。

　　數點：指雨滴。更著：更加上。

　　創作背景

　　至元二十八年（1291），元朝詔告天下尋訪隱居埋名的人士，征辟任用南士，并責成各級官府嚴加督視。宋亡后一直隱居會稽的王沂孫在這一年被強征而起，出任慶元路學正。這一首《掃花游·秋聲》，便是他出任慶元任上，日夜思念故鄉并渴盼早日歸家的.心跡流露。

　　詩文賞析

　　王沂孫在詠物詞上有較為獨到之感覺。《掃花游·秋聲》是從歐陽修《秋聲賦》中轉換而來。周頤《蕙風詞話》中首評論其為：“以性靈語詠物，以沉著之筆達出。”這首詞有很新穎之處，無論在詠物賦情，還是在布局構思上。在詞中表達了一種倦旅思歸、欲歸不能、老病纏身的難言之痛、亡國之恨和身世之悲。

　　歐陽修在《秋聲賦》云“歐陽子方夜讀書，聞有聲自西南來者，悚然而聽之，曰：異哉！初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃。……”發端三句即由此化來。“商飆乍發，漸淅淅初聞，蕭蕭還住。”寫秋風乍起，秋聲隨作的聲勢。古代用五音和方位配春夏秋冬四時，商聲主西方屬秋，秋風故云商飆。概括了歐陽修洋洋灑灑幾十字所作的描寫。“乍發、漸、初聞、還住”一系列動作，將秋聲散在的聽覺形象寫得起伏宛然、張弛有致，將秋風秋聲寫得姿態卓立、聲勢宛然。“頓驚倦旅”，寫詞人聞秋聲感羈旅之苦，詞人的境遇較為凄慘。“頓驚”與“乍發”呼應，將秋聲與情懷拍合一處。筆勢轉折。秋聲是人驚起時所聞，倦旅之懷是聞秋聲所發。詠秋聲意在于其情，故意境頓深。“驚”字承前之秋聲，熔鑄行旅之夢被打斷的緣起與驚醒后的神態；啟后之倦旅，它又是對秋聲觸目驚心的心態。“背青燈吊影”，寫詞人身受漂泊不定、孤寂不堪的羈旅之苦，和一種凄涼的心境：形單影只，獨影孤燈，本已情傷。燈影的幽冷搖曳動蕩不定，秋聲相和。使人倦旅之心頓生，只好借賦詠，抒發心中愁緒。

　　下面由心情又轉寫秋聲。“斷續無憑”這里則寫有意追尋秋聲。“試立荒庭聽取。”一句以“聽取”的方式追尋時斷時續終于悄然無息的秋聲，通過客舍到荒庭的轉換，為從聽覺轉至視覺作了巧妙而又自然的過渡。以下秋聲已住，無處追尋，仿佛秋聲留下的足跡。“無憑”是感覺，“但有”是視覺，樹葉落后更覺崢嶸。在秋聲中徒增冷寂和凋零。此段寫法獨到，即見無處尋聲，卻有跡可見的水盡云生，在凝重質實中見出清剛流轉。

　　上片秋聲是所聞、所感、所見。“迢遞歸夢阻”是上片“頓驚倦旅”的進一步鋪陳。“歸夢”為秋聲所斷，在“倦旅”中，思鄉之情段段。“歸夢阻”之“阻”，一表歸夢為秋聲所斷，二表時間渺渺，空間遙遙，夢醒后也有家難歸。有家不能歸，是為不幸，歸夢都難成，又何幸焉。客居的孤寂中聞秋聲且見落葉飄零之形色，愈益感發他老病交加的凄楚，比之倦旅之情，悲苦過之矣。“阻”所隱含的秋聲驚夢，“老耳難禁”暗示的凄楚秋聲，均處處遙遙切合題旨，含蓄而曲折，想象較為豐裕自如。

　　既然歸期遙遙，就只有異鄉的秋夜遙想故鄉，自我慰藉，詞人在秋聲中展開對故鄉的想象：孤雁唳鳴，寒蛩哀吟，雨打芭蕉，透露出凄惶孤寂的意味。比之異鄉所聞秋聲，愁苦交織，令人腸斷心碎。思鄉或歸家能解脫愁懷，豈料客居愁，歸家更愁。“避無處”，這愁又是與秋聲相感發的，秋聲無處不在，此愁也無有已時，這是秋聲所感發的愁懷的第三層曲折。將秋聲與愁懷推至悲苦不堪的極致，筆致極為拙重含蓄。“這閑愁，夜深尤苦”，愁而曰“閑”，是以輕淡之筆寫郁結之情。綰合種種愁思一處，在夜深人靜、無可訴說的背景之中，顯得格外“尤苦”。

　　經典花詩詞 篇6

　　1).溪上新荷初出水，花房半弄微紅。----宋米友仁《臨江山》

　　2).接天蓮葉無究碧，映日荷花別樣紅。----宋楊萬里《出凈茲寺送林子方》

　　3).濃綠萬枝紅一點，動人春色不須多。----宋王安石《詠石榴花》

　　4).五月萬枝榴花照眼明,枝間時見子初成。----唐韓愈《榴花》

　　5).四月南風大麥黃，棗花未落桐蔭長。----唐李欣《送陳章甫》

　　6).更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。----宋司馬光《客中初夏》

　　7).桂子月中落，天香云外飄。----唐宋之問《靈隱寺》

　　8).莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮。----唐劉禹錫《答樂天所寄詠懷且釋其枯樹之嘆》

　　9).前村深雪里，昨夜一枝開。----唐齊已《早梅》

　　10).折得蔬梅香滿袖，暗喜春紅依舊。----宋晏幾道《清平樂》

　　11).柳垂江上影，梅謝雪中枝。----宋王安石《臨江仙》

　　12).遙知不是雪，為有暗香來。----宋王安石《梅花》

　　13).故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。----宋蘇軾;紅梅>

　　14).天涯也有江南信，梅破知春近。----宋黃庭堅《虞美人》

　　15).小春何處有梅花，想見水邊籬落，數枝斜。----宋，吳則禮《虞美人》

　　16).雪似梅花，梅似花雪，似和不似都奇絕。----宋呂本中《踏莎行》

　　17).不與群芳爭絕艷，化工自許寒梅，宋葉夢得《臨江仙》

　　18).雪后蔬梅，時見兩三花。----宋辛棄疾《江神子》

　　19).尋常一樣窗前月,才有梅花便不同。----宋杜未《寒夜》

　　經典花詩詞 篇7

　　清平樂 李白

　　名花傾國兩相歡,常得君王帶笑看。

　　解釋東風無窮恨,沉香亭北椅欄桿。

　　牡丹 王維

　　素光翻鷺羽,丹艷赩雞冠.

　　燕拂驚還語,蜂貪困未安.

　　倘令紅臉笑,兼解翠眉攢.

　　綠艷閑且靜,紅衣淺復深。

　　花心愁欲斷,春色豈知心。

　　唐 李山甫

　　邀勒東風不早開,眾芳飄后上樓臺。

　　數苞仙艷火中出,一片異香天上來。

　　牡丹詩

　　宋 謝枋得

　　蘭佩蓉裳骨相寒,山中何日鼎成丹。

　　春深富貴花云云,一笑尊前醉眼看。

　　牡丹

　　白居易

　　絕代只西子,眾芳惟牡丹.月中虛有桂,天上漫夸蘭.夜濯金波滿,朝傾玉露殘.

　　性應輕菡萏,根本是瑯玕.奪目霞千片,凌風綺一端.稍宜經宿雨,偏覺耐春寒.

　　見說開元歲,初令植御欄.貴妃嬌欲比,待女妒羞看.巧類鴛機織,光攢麝月團.

　　暫移公子第,還種杏花壇.豪士傾囊買,貧儒假乘觀.葉藏梧際鳳,枝動鏡中鸞.

　　似笑賓初至,如愁灑欲闌.墨客忘芍藥,釋子愧梅檀.酷烈宜名壽,姿容想姓潘.

　　素光翻鷺羽,丹艷赩雞冠.燕拂驚還語,蜂貪困未安.倘令紅臉笑,兼解翠眉攢.

　　少長呈連萼,驕矜寄合歡.息肩移九軌,無脛到千官.日曜香房拆,風披蕊粉干.

　　好酬青玉案,稱貯碧水盤.譬要連城與,珠堪十斛判.更思初甲坼,那得異泥蟠.

　　騷詠應遺恨,農經只略刊.魯班雕不得,延壽筆將殫.醉客同攀折,佳人惜犯干.

　　始知來苑囿,全勝在林巒.泥滓常澆灑,庭除又綽寬.若將桃李并,更覺效顰難.

　　白牡丹 韋莊

　　閨中莫妒新妝婦, 陌上須慚傅粉郎。

　　昨夜月明渾似水, 入門唯覺一庭香。

　　吉祥寺花將落而陳述古期不至 蘇軾

　　今歲東風巧剪裁, 含情只待使君來。

　　對花無語花應恨, 直恐明年花不開。

　　經典花詩詞 篇8

　　《蝶戀花·花褪殘紅青杏小》

　　作者：蘇軾

　　花褪殘紅青杏小①。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草②。

　　墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄③，多情卻被無情惱④。

　　注釋

　　①花褪殘紅：殘花凋謝。褪，脫去，花褪殘紅即花瓣落盡。白居易《微之宅殘牡丹》詩：“殘紅零落無人賞，雨打風摧花不全”。“青杏”：未熟的杏子。因顏色青綠，俗稱青杏。杏樹一般四月萌芽上旬，中旬開花。至五月上旬，杏花凋謝，青杏結于枝頭。孟元老《東京夢華錄·四月八日》：“四月八日（農歷）佛生日，十大禪院各有浴佛齋會，……，唯州南清風樓最宜夏夏飲，初嘗青杏，乍薦櫻桃，時得嘉賓，觥酬交錯”。“小”：毛本作“子”。

　　②天涯：指極遠的地方。“何處無芳草”句：謂春光已晚，芳草長遍天涯。《離騷》：“何所獨無芳草兮，爾何懷乎故宇？”

　　③笑漸不聞聲漸悄：墻外行人已漸漸聽不到墻里蕩秋千的女子的笑語歡聲了。

　　④多情：指墻外行人。無情：指墻里的女子。惱：引起煩惱。

　　翻譯

　　春日將盡，百花凋零，杏樹之上已長出了小小的青澀果實。

　　這里的清澈河流圍繞著村落人家，不時還有燕子掠過天空。

　　眼見著柳枝上的柳絮被吹得越來越少，（但是請不要擔心）

　　不久天涯到處又會再長滿茂盛的芳草。（春天還會到來的）

　　圍墻之內，有一位少女正在蕩著秋千，她發出動聽的笑聲。

　　圍墻之外的行人聽到那動聽的笑聲，（忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂場面）。

　　慢慢的，墻里笑聲不再，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的無情所傷害。

　　點評

　　《蝶戀花·春景》，是由北宋時期著名詩人、文學家蘇軾所寫的一首詞作。其作于何時，各方莫衷一是，有蘇軾密州、黃州、定州、惠州時期等諸多說法，然皆苦無證據明示，故今日已不可詳考。作為宋詞豪放派先驅的蘇軾，一生之中創作了許多膾炙人口的豪放派詞作，這容易讓人誤以為蘇詞盡皆豪放之作，但從蘇詞的總體來看，其婉約之作反而是占大多數的，此詞便是其一。在此詞中，作者通過對殘紅退盡、春意闌珊的暮春景色的描寫和遠行途中的失意心境的描繪，借惜春傷情之名，表達出作者對韶光流逝的惋惜、宦海沉浮的悲嘆和浮生顛沛的無可奈何。

　　講解

　　在一個晚春的日子里，作者外出途中有一段偶然的遭遇，看到了墻里的秋千，聽見了姑娘的笑聲。這好象一顆石子投入湖水，在作者的思想深處激起了一輪波瀾。他頗有所感，便寫了這首詞。

　　詞的上片是寫景。“花褪殘紅青杏小”，這頭一句就很有特色。宋初詞人宋祁有一句很著名的詞：“紅杏枝頭春意鬧”，寫的是淡紅色的杏花盛開在校頭，呈現出濃郁的春意。相比之下，蘇軾筆下的杏樹枝頭，已經是春意將盡了。那紅色的花瓣（殘紅）已經從枝頭脫落（褪）干凈，那將要在夏初長大、黃熟的杏子，現在又青又小。作者沒有局限于以花開花落表示春色變化的通常手法，而是抓住杏子初結實的特點，別出心裁地點出了春深的時令。接下去兩句，作者把目光轉向了廣闊的畫面：那春天漸漸離去，從南方飛回的燕子又出現在低空，盤旋飛掠了。圍繞房舍的小河，也呈現出春天特有的碧綠。燕子、綠水、人家組成了一幅美麗的圖畫，充滿了詩情畫意。從“枝上柳綿吹又少”一句，可以看到，作者也沒有忽略“柳綿”（柳絮）這個春深的又一個標志。稱它“柳綿”，使字面顯得新鮮，也為了適應聲調的要求。作者避開了飛絮滿天的一般寫法，從枝頭著筆，說柳枝上的柳絮已經被風吹入空中，所剩無幾了。“天涯何處無芳草”一句，是說在春天滋生的青草，也帶來了春深的信息，直到天邊（天涯）沒有一處不長滿了青草。這里稱它作“芳草”，增加了美感。這里暗用屈原《離騷》中“何所獨無芳草兮，又何懷乎故宇”的句意。既然直到天邊，沒有一處沒有芳草，那又何必懷念家鄉呢？這里帶有作者自己寬解的意味，從這里正透露出作者在長期飄泊的生活中，不免有思鄉之感。如果從“花褪殘紅”中已經透露了作者珍惜春光的心情，那么到了“柳綿吹又少”，特別是從那個“又”字上，我們進一步聽到了作者惜春的心聲。直到“天涯何處無芳草”的感嘆，就把他惋惜春光將逝的感情和長期飄泊的感嘆更強烈地表現出來了。作者就這樣在上片用四組富有特征的景物，描繪出晚春的自然風光，又賦予了濃重的.感情色彩。

　　下片從到處都有芳草引起，即到處都有美好的事物來替自己寬慰。但這些美好的事物正象景色的惱人那樣，也不免令人懊惱。“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑”。“道”就是道路。在道旁的院墻里，有人在蕩秋千。當行人（作者）經過這里，正聽到墻里傳出陣陣笑聲。他聽得出，這笑聲顯然發自蕩秋千的女子，而她又該是個“佳人”（漂亮的姑娘）。在古代，青少年女子有在春天蕩秋千的風俗，秋千架就搭在院子或花園里。這位行人所碰到的就是這種美好的情景。他深深地為這笑聲所吸引，想借這種美好的情景來排遣心頭的郁抑。然而，使他掃興：“笑漸不聞聲漸悄。”“悄[qiǎo]”，寂靜無聲的意思。這時，不僅笑聲逐漸聽不見（不聞）了，就是墻里佳人發出的蕩秋千等等聲響也消失了。想來，她已經玩罷秋千回房間里去了吧。而這時的行人呢，卻感到“多情卻被無情惱”。“惱”是使人懊惱的意思。行人，也就是作者，本來想借美好的事物來排遣郁抑的，這種對墻里佳人的多情，卻由于墻里佳人根本看不到墻外行人，因而對墻外行人顯得毫無感情，使墻外行人想排遣郁抑的愿望落空，更陷入一種莫名的悵惘之中，這豈不是“多情卻被無情惱”了嗎！

　　經典花詩詞 篇9

　　1、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）

　　2、燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。（戴叔倫《蘇溪亭》）

　　3、人閑桂花落，夜靜春山空。（王維《鳥鳴澗》）

　　4、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》）

　　5、縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。（司空曙《江村即事》）

　　6、零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。（李頻《湖口送友人》）

　　7、待到重陽日，還來就菊花。（孟浩然《過故人莊》）

　　8、四月南風大發黃，棗花未落蔭桐長。（李頎《送陳章甫》）

　　9、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《惠崇春江晚景》）

　　10、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。（晏殊《寓意》）

　　11、五月臨平山下路，藕花無數滿汀洲。（道潛《臨平道中》）

　　12、千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音。（曾己《蘇秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以蘇喜而有作》）

　　13、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）

　　14、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。（陸游《臨安春雨初霽》）

　　15、梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋。（姜白石《除夜自石歸湖苕溪》）

　　16、滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。（文天祥《金陵驛》）

　　17、《江南春》“千里鶯啼綠映紅“

　　18、《春夜喜雨》曉看紅濕處，花重錦官城“

　　19、到重陽日，還來就菊花、孟浩然《過故人莊》

　　20、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄、白居易《錢塘湖春行》

　　21、簾卷西風，人比黃花瘦（李清照《醉花陰》）

　　22、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭（《小池》）

　　23、洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家（宋之問《有所思》）

　　24、南陌青樓十二重，春風桃李為誰容（賀之章《望人家桃李花》）

　　25、雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然（王維《輞川別業》）

　　26、桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅（杜甫《江畔獨步尋花》）

　　27、短短桃花臨水岸，輕輕柳絮點人衣（杜甫《十二月一日》）

　　28、顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流（杜甫《絕句漫性》）

　　29、草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香（賈至《春思二首》）

　　30、城邊流水桃花過，簾外春風杜若香（劉禹錫《寄朗州溫右史曹長》）

　　31、蕙蘭有恨枝猶綠，桃李無言花自紅（歐陽修《舞春風》）

　　32、一番桃李花開盡，唯有青青草色齊（曾鞏《城南》）

　　33、梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗（楊萬里《閑居初夏午睡起》）

　　34、亂點碎紅山杏發，平鋪新綠水蘋生（白居易《南湖早春》）

　　35、莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人（杜牧《杏園》）

　　36、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。____白居易《大林寺桃花》

　　37、唯有牡丹真國色，花開時節動京城（劉禹錫《賞牡丹》）

　　38、有此傾城好顏色，天教晚發賽諸花（劉禹錫《思黯南墅賞牡丹》）

　　39、竹色溪下綠，荷花鏡里香（李白《別儲邕至剡中》）

　　40、圓荷浮小葉，細麥落輕花（杜甫《為農》）

　　41、岸葦新花白，山梨晚葉丹（鄭喑《貶降至汝州廣城驛》）

　　42、柳色黃金嫩，梨花白雪香（李白《宮中行樂詞八首》）

　　43、梨花千樹雪，楊葉萬條煙（岑參《送楊子》）

　　44、月朧朧，一樹梨花細雨中（陳克《豆葉黃》）

　　45、燕子來時新社，梨花落后清明（晏殊《破陣子》）

　　46、高枝百舌猶欺鳥，帶葉梨花獨送春（杜牧《殘春獨來南亭因寄張祜》）

　　47、無風楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花（范成大《碧瓦》）

　　48、玉容寂寞淚欄桿，梨花一枝春帶雨（白居易《長恨歌》）

　　49、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風（晏殊《寓意》）

　　50、寂寂空庭春欲曉，梨花滿地不開門（劉方平《春怨》）

　　51、莫羨三春桃與李，桂花成實向秋榮（劉禹錫）。

　　52、江云漠漠桂花濕，梅雨荔子然（蘇軾）。

　　53、何須淺碧深紅色，自是花中第一流（李清照《鷓鴣天桂花》）。

　　54、一抹雕欄，噴清香桂花初綻（洪升《長生殿驚變》。

　　經典花詩詞 篇10

　　解佩令·人行花塢

　　[宋]·史達祖

　　人行花塢。衣沾香霧。有新詞、逢春分付。屢欲傳情，奈燕子、不曾飛去。倚珠簾、詠郎秀句。相思一度。秾愁一度。最難忘、遮燈私語。澹月梨花，借夢來、花邊廊廡。指春衫、淚曾濺處。

　　昭君怨·牡丹

　　[宋]·劉克莊

　　曾看洛陽舊譜。

　　只許姚黃獨步。若比廣陵花。太虧他。

　　舊日王侯園圃。今日荊榛狐兔。

　　君莫說中州。怕花愁。

　　卜算子·片片蝶衣輕

　　[宋]·劉克莊

　　片片蝶衣輕，點點猩紅小。道是天公不惜花，百種千般巧。朝見樹頭繁，暮見枝頭少。道是天公果惜花，雨洗風吹了。

　　揚州慢·瓊花

　　[宋]·鄭覺齋

　　弄玉輕盈，飛瓊淡濘，襪塵步下迷樓。試新妝才了，炷沈水香球。記曉剪、春冰馳送，金瓶露濕，緹騎新流。甚天中月色，被風吹夢南州。尊前相見，似羞人、蹤跡萍浮。問弄雪飄枝，無雙亭上，何日重游。我欲纏腰騎鶴，煙霄遠、舊事悠悠。但憑闌無語，煙花三月春愁。

　　霓裳中序第一·青顰粲素靨

　　[宋]·尹煥

　　青顰粲素靨。海國仙人偏耐熱。餐盡香風露屑。便萬里凌空，肯憑蓮葉。盈盈步月。悄似憐、輕去瑤闕。人何在，憶渠癡小，點點愛輕撅。愁絕。舊游輕別。忍重看、鎖香金篋。凄涼清夜簟席。杳杳詩魂，真化風蝶。冷香清到骨。夢十里、梅花霽雪。歸來也，懨懨心事，自共素娥說。

　　風流子·金谷已空塵

　　[宋]·吳文英

　　金谷已空塵。薰風祝攥舞低鸞翅，絳籠蜜炬，綠映龍盆。窈窕繡窗人睡起，臨砌脈無言。慵整墮鬟，怨時遲暮，可憐憔悴，啼雨黃昏。

　　輕橈移花市，秋娘渡、飛浪濺濕行裙。二十四橋南北，羅薦香分。念碎劈芳心，縈思千縷，贈將幽素，偷翦重云。終待鳳池歸去，催詠紅翻。

　　丁香結·香裊紅霏

　　[宋]·吳文英

　　香裊紅霏，影高銀燭，曾縱夜游濃醉。正錦溫瓊膩。被燕踏、暖雪驚翻庭砌。馬嘶人散后，秋風換、故園夢里。吳霜融曉，陡覺暗動偷春花意。

　　還似。海霧冷仙山，喚覺環兒半睡。淺薄朱唇，嬌羞艷色，自傷時背。簾外寒掛澹月，向日秋千地。懷春情不斷，猶帶相思舊子。

　　花犯·小娉婷

　　[宋]·吳文英

　　小娉婷，清鉛素靨，蜂黃暗偷暈。翠翹欹鬢。昨夜冷中庭，月下相認。睡濃更苦凄風緊。驚回心未穩。送曉色、一壺蔥茜，才知花夢準。

　　湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遺恨。臨砌影，寒香亂、凍梅藏韻。熏爐畔、旋移傍枕，還又見、玉人垂紺鬢。料喚賞、清華池館，臺杯須滿引。

　　夜游宮·窗外捎溪雨響

　　[宋]·吳文英

　　窗外捎溪雨響。映窗里、嚼花燈冷。渾似瀟湘系孤艇。見幽仙，步凌波，月邊影。香苦欺寒勁。牽夢繞、滄濤千頃。夢覺新愁舊風景。紺云敧，玉搔斜，酒初醒。

　　天香·蟫葉黏霜

　　[宋]·吳文英

　　蟫葉黏霜，蠅苞綴凍，生香遠帶風峭。嶺上寒多，溪頭月冷，北枝瘦、南枝小。玉奴有姊，先占立、墻陰春早。初試宮黃澹薄，偷分壽陽纖巧。銀燭淚深未曉。酒鍾慳、貯愁多少。記得短亭歸馬，暮衙蜂鬧。豆蔻釵梁恨裊。但悵望、天涯歲華老。遠信難，吳云雁杳。

　　經典花詩詞 篇11

　　1、馬上少年今健否，過瓜時見雁南歸。——賀鑄《夜搗衣/搗練子》

　　釋義：此句中用了《左傳·莊公八年》里的一個典故：是年齊襄公派將軍連稱、管至父去戍守葵丘，當時正值瓜熟，襄公便許諾明年瓜熟之時派人去替換他們。誰知一年期滿，襄公卻自食其言，不準他們回來。用此典說明這一類言而無信、隨意延長戍卒役期的行徑尚在繼續。

　　2、南鄰僅有瓜牛廬，轉盼卷去無遺余。——陸游《二月二十四日夜大風異常》

　　釋義：南鄰僅有南瓜和牛的`廬蓬。

　　3、幼年挑逗南瓜蒂，還有長須卷卷簧。卻忘葉莖皆舉刺，全身道道刮痕癢。——甘露趙《南瓜》

　　釋義：童年時去南瓜地理玩，回來時全身都是拉的傷口又紅又癢，現在想起來來覺得好笑。

　　4、春栽玉籽近柴門，夏結金瓜似小盆。——夏園春曉《詠南瓜》

　　釋義：春天栽南瓜籽，夏天南瓜結的大小好像一個小盆。

　　5、金黃點蔓綻籬門，幽境生香月舀盆。——蘭舟先生《詠南瓜花》

　　釋義：金黃色的南瓜花纏繞著籬笆門，幽靜的環境下南瓜花散發幽香。

　　6、金黃燦燦天雕琢，萬千寶藏地收獲。——佚名

　　釋義：南瓜黃澄澄的好似天雕琢般美麗，在地里收獲千萬寶藏。

　　經典花詩詞 篇12

　　詩詞，如花。她在露珠的逗弄下，在霧氣的朦朧中，在晨曦的映照里，悄然綻放，熠熠生輝……——題記

　　詩詞的花瓣，是迷人的。一句句絕唱，一首首經典，一遍遍傳奇……便若那花瓣上的點點晶瑩，在歷史之風的.吹拂下，流轉，飄移，激蕩，升華！這花，有著“吾廬獨破受凍死亦足”的豪情，有著“會當凌絕頂，一覽眾山小”的壯闊，更有著“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的家國情懷！

　　詩詞的花蕊，是醉人的。她的香氣，飄飄蕩蕩綿延萬里，似真似幻而又似有似無。她仿佛從天邊傳來，卻總覺近在眼前。那斷斷續續的美，究竟蘊含著怎樣偉大卻又婉轉，悠揚而又不失真實的情思呢？這情，這思，早已隨那滔滔江河流入每個中國人的心田，成為強有力的精神支柱，成為那根深蒂固的文化命脈。這不僅是一種傳承，更是一種發揚，一種責任！

　　詩詞的花托，是驚人的。她隨著時間之水的奔流，貫穿神州大地，擎著莽莽昆侖，舉著峨峨泰山。這瑩如仙露的詩，夾著鳥兒的吟唱，藏著江河的怒吼；這富有意蘊的詞，含著智者的哲思，有著孩童的天真……她們就好似玉盤，被時光一點點打磨著，愈品愈佳，愈品愈妙，愈品愈奇！

　　詩詞如花，在歷史的長河中悄然綻放。她若星光，撕裂黑暗；像旭日，普照大地；似余音，裊裊千年……她的美麗，無與倫比！慢慢地，我微閉雙眼，靜靜地體會著，感悟著，贊嘆著。我永遠也無法從詩詞這個如花般五彩斑斕的夢中醒來……

　　經典花詩詞 篇13

　　你見或是不見

　　我就開在那里

　　片片火紅的花蕊

　　你愛或是不愛

　　愛就在這里

　　永遠的不增不減

　　你念或是不念

　　情就在這里

　　不來亦不去

　　你跟或是不跟我

　　我仍牽著你的`手

　　輪回的花葉交替

　　你來到我的懷里

　　我們緊緊相偎

　　讓我融進你的心里

　　黑暗里盛開

　　黑暗里凋落

　　花開世世交錯不見葉

　　我是花亦是葉

　　你是葉亦是花

　　無情海吹不盡的情

　　忘川河流不盡的忘

　　一路的盛開

　　只為那三生石前的癡情一人

　　生生亦錯錯

　　長路漫漫黑無岸

　　經典花詩詞 篇14

　　1、攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。

　　2、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　3、平湖碧玉煙波闊，芰荷風起秋香發。采蓮女兒紅粉新，舟中笑語隔煙聞。——張耒《江南曲》

　　4、華發尋春喜見梅，一株臨路雪倍堆。鳳城南陌他年憶，香杳難隨驛使來。——《與薛肇明弈棋賭梅花詩輸一首》

　　5、羞與春花艷冶同，殷勤培溉待西風。不須牽引淵明此，隨分籬邊要幾叢。——《菊》

　　6、水作青龍盤石堤，桃花夾岸魯門西。

　　7、風光人不覺，已著后園梅。

　　8、祗這一株驚被夢，令知大地百花新。

　　9、晚日照空磯，采蓮承晚暉。風起湖難渡，蓮多采未稀。——蕭綱《采蓮曲》

　　10、菡萏新花曉并開，濃妝美笑面相隈。——劉商《詠雙開蓮花》

　　11、蒼茫秦川盡，日落桃林塞。

　　12、到處皆詩境，隨時有物華。

　　13、塵世難逢一笑，況有紫萸黃菊，堪插滿頭歸。——朱熹《水調歌頭·隱括杜牧之齊山詩》

　　14、零落黃金蕊，雖枯不改香。——梅堯臣《殘菊》

　　15、先時見者為誰耶，源水今流桃復花。——包融《武陵桃源送人》

　　16、群子游杼山，山寒桂花白。綠荑含素萼，采折自逋客。忽枉巖中詩，芳香潤金石。全高南越蠹，豈謝東堂策。會愜名山期，從君恣幽覿。——顏真卿《謝陸處士杼山折青桂花見寄之什》

　　17、奏玉龍江梅解舞。——吳文英《水龍吟·過秋壑湖上舊居寄贈》

　　18、南渡登舟即水仙，西垣有客思悠然。

　　19、秀色粉絕世，馨香誰為傳？——《古風》

　　20、花房膩似紅蓮朵，艷色鮮如紫牡丹。——《畫木蓮花圖寄元郎中》

　　21、天機雪錦織鮫綃，艷朵亭亭倚畫橋。無垢自全君子潔，有姿誰想六郎嬌。翠房分蓮須褪，玉藕抽絲暑葉搖。花里不妨呼凈友，采香須棹月明橈。——董嗣杲《荷花》

　　22、怕天教何處，參差雙燕，還染殘朱剩粉。——陸薄度鷙紫·梅

　　23、竹含新粉，紅蓮落故衣。唐王維《山居即事》

　　24、故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。

　　25、花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。

　　26、從來美人與花類，花之顏色人之眉，若將人面比桃花，面自桃紅花自美。

　　27、向郊原踏青，恣歌攜手。醉醺醺尚尋芳酒。問牧童遙指孤村道：杏花深處，那里人家有。

　　28、山潑黛，水挼藍，翠相攙。

　　29、更無柳絮因風起，唯有葵花向日傾《居洛初夏作》

　　30、因君樹桃李，此地忽芳菲。《贈秋浦柳少府》

　　31、竹色溪下綠，荷花鏡里香。

　　32、臺殿參差聳瑞煙，桂花飄雪水潺潺。

　　33、活色生香第一流，手中移得近青樓。誰知艷性終相負，亂向春風笑不休。——薛能《杏花》

　　34、有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。

　　35、荷花含笑調薰風。兩情著意尤濃。水精欄檻四玲瓏。照見妝容。醉里偷開盞面，曉來暗坼香風。不知何事苦匆匆。飄落殘紅。

　　36、君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未？——王維的《雜詩》

　　37、榆莢散來星斗轉，桂花尋去月輪移。——李商隱《一片》

　　38、細麗披金彩，氛氳散遠馨。泛杯頻奉賜，緣解制頹齡。

　　39、春水迷天，桃花浪、幾番風惡。

　　40、秋菊能傲霜，風霜重重惡。

　　41、桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。

　　42、人世四月芳菲盡，山寺桃花初怒放。白居易《大林寺桃花》

　　43、《九日與敬處士左學士同賦采菊上東山便為首句》："采菊上東山，山高路非遠。江湖乍遼夐，城郭亦在眼。晝日市井喧，閏年禾稼晚。開尊會佳客，長嘯臨絕巘。戲鶴唳且閑，斷云輕不卷。鄉心各萬里，醉話時一展。喬木列遙天，殘陽貫平坂。徒憂征車重，自笑謀慮淺。卻顧郡齋中，寄傲與君同。"（戴叔倫）

　　44、春蘭秋菊，各一時之秀也。宋·洪興祖《楚辭·九歌·禮魂》補注

　　45、不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來。唐·杜牧《留贈》

　　46、花自飄零水自流，一種相思，兩種閑愁。此情無計可消除，才下眉頭又上心頭。

　　47、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

　　48、更重重、龍綃襯著。——辛棄疾《瑞鶴仙·賦梅》

　　49、覆闌纖弱綠條長，帶雪沖寒折嫩黃。迎得春來非自足，百花千卉共芬芳。

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