- 相關(guān)推薦
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家都看到過許多經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱贊的呢？下面是小編收集整理的蝶戀花古詩(shī)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
蝶戀花古詩(shī)1
蝶戀花·出塞
[清]納蘭性德
今古河山無定據(jù)。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語?西風(fēng)吹老丹楓樹。 從前幽怨應(yīng)無數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許?深山夕照深秋雨。
由整理，僅供參考：
21. 這首詞開篇有何特點(diǎn)?(3分)
21. 總領(lǐng)全詞，點(diǎn)明主旨;議論開篇，奠定感情基調(diào)。
【解析】“今古河山無定據(jù)”指古往今來，大好河山并沒有一定屬于誰的準(zhǔn)則。首句破空而來，對(duì)蒼茫大地之變化無常作了詩(shī)哲式思考，奠定了全詩(shī)的深沉雄渾的格調(diào)。詩(shī)歌以議論開篇，其作用在結(jié)構(gòu)上是引領(lǐng)全文;在內(nèi)容上是奠定了全詞的格調(diào)，或揭示主旨。
22. 簡(jiǎn)析畫線句的表現(xiàn)手法。(4分)
22. ①以情相問，以景作答;②化抽象之情為形象之景，增強(qiáng)了全詩(shī)的抒情效果;③“深山”、“夕照”、“秋雨”三個(gè)意象連用，委婉地表達(dá)出詞人心中的孤寂、惆悵之情。
22.【命題透視】 本題考查“鑒賞詩(shī)歌形象、表達(dá)技巧”能力。
【解析】畫線句在全詞的結(jié)尾，以寫景來抒情，其表現(xiàn)手法往往是以景結(jié)情;再看這兩句特點(diǎn)，一問一答，所以答案為“以情相問，以景作答”。 再看最后一句“深山夕照深秋雨”，全句寫景，卻沒有一個(gè)動(dòng)詞，與“枯藤老樹昏鴉”的表現(xiàn)手法相同，屬于名詞(意象)疊加，將無限的深情隱含于無言的景物當(dāng)中，含婉深致，耐人尋味。
【附詩(shī)歌欣賞】此詞為容若侍從康熙皇帝出塞之作。首句破空而來，對(duì)蒼茫大地之變化無常作了詩(shī)哲式思考，奠定了全詩(shī)的深沉雄渾的格調(diào)。起句抒古今興亡之感，同情人民罹戰(zhàn)禍之悲慘，與“一將功成萬骨枯”同一襟抱，氣概豪雄，仿佛蘇辛。“畫角” 兩句是詩(shī)人出塞時(shí)眼前所見之景，通過“畫角”“牧馬”意象的捕捉，傳達(dá)了邊塞特有的雄壯、緊張、激昂場(chǎng)景。高亢的號(hào)角聲，牧馬頻繁地來往，極言出巡的辛苦，內(nèi)心亦實(shí)有難言之隱。“滿目”二句，就直接寫出丹楓吹老，無人可語，一片真情，動(dòng)人心弦。此兩句在前兩句的基礎(chǔ)上，情緒又是一轉(zhuǎn)，詞人不只看到了眼前荒涼艱苦的`邊地環(huán)境，也感受到了一種難以言說的人生無常的荒誕感。
下闕“從前”句詞人由眼前的邊塞展開聯(lián)想，追想邊地上發(fā)生過的恩怨情恨。“幽怨無數(shù)”，更深一層，既包括征人在外懷念閨中思婦，也寫到閨中思婦懷念戰(zhàn)場(chǎng)上征人的死活存亡。 “鐵馬金戈，青冢黃昏路” 句承下闕首句，以點(diǎn)代面，從王昭君的邊塞“幽怨”入筆，傳達(dá)詞人的慨嘆。末兩句用歐陽(yáng)修“庭院深深深幾許”筆調(diào)，寫自己的幽怨。“一往情深深幾許?深山夕照深秋雨”，共用四個(gè)“深”字，說明對(duì)夕照也生愁，對(duì)秋雨也生愁，這種無數(shù)幽怨，正如李后主所謂“別是一番滋味在心頭”。
此詞的表達(dá)方式有描寫，有抒情，有議論，三者有機(jī)地融為一體。此詞在表現(xiàn)手法上最大的特色是，點(diǎn)面結(jié)合，借用典故，借景抒情，情景交融。詞人所精選的意象，組成了一幅既壯闊悠遠(yuǎn)又凄清悵惘的意境，傳達(dá)了詞人復(fù)雜的內(nèi)心世界。這其中，詞人最特別的思想情感就是作為一個(gè)年輕有為的貴族，對(duì)江山無常、人生意義的思考。
【附詩(shī)歌翻譯】古往今來，大好河山并沒有一定屬于誰的準(zhǔn)則。在高亢的號(hào)角聲中，征騎頻繁地來來往往。滿眼所見邊塞之景一片荒涼死寂，我可以與誰交流這種復(fù)雜的感受呢?深秋的寒風(fēng)已把楓樹的葉子也吹紅了。在邊地上，往昔郁結(jié)于心的愁恨應(yīng)該有無數(shù)個(gè)。在戰(zhàn)事頻仍中，王昭君孤身出塞和親，黃昏時(shí)分踏著小路走向昭君墓。王昭君對(duì)邊地的無限深情到底有何等地深沉呢?邊地深山的落日無言地散發(fā)出余暉，深秋時(shí)節(jié)的冷雨無聲地飄飛。
蝶戀花古詩(shī)2
蝶戀花
蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
1．“綠水人家繞”中的“繞”字，有的版本寫作“曉”。你認(rèn)為哪個(gè)字更恰當(dāng)？為什么？請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析。
_____________________________________________________________
2．俞陛云在《宋詞選釋》中對(duì)這首詞的上闋作過這樣的整體評(píng)價(jià)：“絮飛花落，每易傷春，此獨(dú)作曠達(dá)語。”你同意他的看法嗎？為什么？請(qǐng)結(jié)合詞的內(nèi)容簡(jiǎn)要賞析。
_____________________________________________________________
1．①“繞”字好，因?yàn)樗袑?shí)具體地描繪出了綠水環(huán)抱人家的場(chǎng)景，生動(dòng)形象，具有動(dòng)態(tài)美。
②“曉”字好，因?yàn)樗赛c(diǎn)明了時(shí)間，又渲染了早晨的清新氛圍，能夠使讀者有更自由、更廣闊的想像空間。 （答案不必拘泥，言之成理即可。）
2．答案可以有兩種，答其中一種即可。
①同意。起句“花褪殘紅青杏小”，雖寫了花之凋零，卻又寫了青杏新生，顯示出生機(jī)與活力；二、三句則又移向更廣闊的空間，燕子輕飛，給畫面帶來了盎然生氣，而綠水繞人家也饒有情趣，這樣一來，人的心情也自然隨之敞闊；末句雖言萋萋芳草，卻以“天涯”起筆，意境開闊。總之，詞的上片雖寫“絮飛花落”的.暮春之景，卻處處可見曠達(dá)之語。
②不同意。起句寫花之凋零，青杏酸澀，為整首詞投下了悲涼的陰影；二、三句寫燕子翻飛、綠水繞人家，雖富情趣，也不乏暖意，但卻是以樂景襯哀情；四句說柳絮飄飛，著一“又”字，則又表明詞人之看絮飛花落，非止一次，傷春之感、惜春之情自然流出；“芳草”在古詩(shī)詞中常用來寫愁情，此處亦然，“天涯何處無芳草”即言愁情無限。因此，這首詞中對(duì)“絮飛花落”等景物的描寫，依然浸透著傷春之情，并非曠達(dá)之語。 （答案不必拘泥，言之成理即可。） 馬上分享給同學(xué)
據(jù)魔方格專家權(quán)威分析，試題“閱讀下面一首宋詞，然后回答問題。蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小。燕..”主要考查你對(duì)古詩(shī)詞閱讀等考點(diǎn)的理解。關(guān)于這些考點(diǎn)的“檔案”如下： 現(xiàn)在沒空？點(diǎn)擊收藏，以后再看。 因?yàn)槠邢蓿涣谐霾糠挚键c(diǎn)，詳細(xì)請(qǐng)?jiān)L問。
蝶戀花古詩(shī)3
蝶戀花
月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。
①誰起水精簾下看。風(fēng)前隱隱聞簫管。
②涼露濕衣風(fēng)拂面。坐愛清光，分照恩和怨。
③苑柳宮槐渾一片。長(zhǎng)門西去昭陽(yáng)殿。④
作者：
王國(guó)維借用宮詞的體裁，以寓對(duì)君國(guó)的情思。封建宮廷中，專制君主和宮人的關(guān)系，純粹是主奴關(guān)系，宮人們仰承君主的鼻息，盼望能得到恩寵，這與文人們希冀進(jìn)入朝廷，謀取官位是一致的，所以歷來文人宮詞中的宮怨，實(shí)質(zhì)上也就是文人失意時(shí)的怨憤。作于1908年秋。
【注釋】①月到三句：月亮轉(zhuǎn)到東南方的天中，正是秋半時(shí)候在宮殿的雙闕中間，銀河在浩蕩奔流。月到句，在北半球地區(qū)，秋天時(shí)月亮偏向東南。雙闕：古代宮殿前的高建筑物，左右各一，建成高臺(tái)，臺(tái)上起樓觀。以二闕之間有空缺，故名雙闕。銀漢：銀河。秋天時(shí)，銀河傾斜向西方的天空。②誰起二句：是誰人起來在水精簾下窺看？只聽到晚風(fēng)吹送來隱隱的簫管之聲。水精簾：形容質(zhì)地精細(xì)而色澤瑩澈的`簾子。元稹《離思》詩(shī)：水精簾下看梳頭。上句寫失寵的宮人。正句寫君王在別殿作樂。即下文的怨與恩。③涼露三句：涼露沾濕了她的衣裳，西風(fēng)拂面。她自個(gè)兒在欣賞明月的清光———分別照著宮中兩處的承恩和孤怨。涼露句，寫出失寵者在露天凝情久立。坐愛二句，寫同一明月照耀下兩種不同的命運(yùn)。④苑柳二句：苑中的楊柳和宮里的槐樹，望去連成一片，唉，長(zhǎng)門宮西去就是昭陽(yáng)殿了。苑柳宮槐：喻承雨露之恩者。長(zhǎng)門宮：漢武帝的陳皇后失寵，居于長(zhǎng)門宮中。因以指失寵后妃的居處。昭陽(yáng)殿：漢成帝皇后趙飛燕所居，因以指得寵者承恩之處。王昌齡《長(zhǎng)信宮》詩(shī)：玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來。兩句補(bǔ)足恩、怨之意。饒宗頤《人間詞話平議》評(píng)云：拳拳忠悃。或謂為影射珍妃之事。
蝶戀花古詩(shī)4
宋代張孝祥《蝶戀花·君泛仙槎銀海去》
君泛仙槎銀海去。后日相思，地角天涯路。草草杯盤深夜語。冥冥四月黃梅雨。
莫拾明珠并翠羽。但使邦人，愛我如慈母。待得政成民按堵。朝天衣袂翩翩舉。
譯文/注釋
譯文
您乘一葉小舟遠(yuǎn)渡碧海去上任。今后想念您，我的一片思念之情將追隨您到那天涯海角。今日我匆忙準(zhǔn)備下粗陋酒食與君道別，我們相談直到深夜，而此時(shí)正是四月梅雨時(shí)節(jié)窗外雨未歇。
您到了橫州啊，要讓讓橫州百姓能像敬愛慈母一樣愛戴您。等到百姓生活安康，您政績(jī)斐然，希望看到您神采奕奕、衣袂翩翩來朝拜天子。
注釋
橫州：今廣西橫縣。別名槎城、槎江。
槎：木筏。
草草：匆忙倉(cāng)促的樣子。
冥冥：昏暗。
拾：收斂,收集。
明珠并翠羽：泛指珍貴的飾物。這里指錢財(cái)。
邦人：橫州百姓。
按堵：安居；安定。
朝天：朝見天子。全文賞析這首詞抒發(fā)了詞人怎樣的思想感情？
①惜別之情，相思之意。這是送別詩(shī)，“后日相思”直接點(diǎn)明了別后將有的思念情懷。
②對(duì)朋友的.叮嚀與勸誡之情。詞人希望朋友莫貪圖生活上的享受，做一個(gè)受百姓愛戴的父母官。
③對(duì)朋友的勉勵(lì)與期望之情。希望朋友有良好政績(jī)，前程遠(yuǎn)大。
④自我傷懷與懷才不遇之悲。自己閑賦無職，才華得不到施展，在勉勵(lì)朋友之余，不免感傷自己沒有得到朝廷的重用。
蝶戀花古詩(shī)5
十賦蝶戀花·其一
半卷殘燈催老月，乍起西風(fēng)，柳淺桃花折。
一片芳心還未說，流蘇帳里翻新闕。
厭厭無心魂夢(mèng)缺，好夢(mèng)難成，總被思量越。
唱罷陽(yáng)關(guān)愁不絕，人生第一傷離別。
十賦蝶戀花·其二
零落紅殘花幾許，每到春來，惆悵無情緒。
雨重?zé)熀L亂語，朦朧淡霧云來去。
誰在花前偎碧樹，為遇離人，望斷長(zhǎng)天暮。
若是相逢成陌路，此情應(yīng)是韶光誤。
十賦蝶戀花·其三
又是人間三月暮，陌上輕寒，日日風(fēng)兼雨。
一點(diǎn)游絲千萬縷，連江只似風(fēng)前絮。
雁斷長(zhǎng)天鶯亂語，門掩黃昏，莫倚垂楊路。
夢(mèng)里相思人約住，當(dāng)時(shí)好夢(mèng)無尋處。
十賦蝶戀花·其四
春漸無情花漸落，看遍黃昏，猶有東風(fēng)惡。
新樣羅衣渾不著，歸來怕誤人成陌。
偏是斷腸還棄約，消瘦朱顏，鏡里今非昨。
縱使情多情轉(zhuǎn)薄，多情不怕思量錯(cuò)。
十賦蝶戀花·其五
蝶懶鶯慵春暮里，來去匆匆，聚散真容易。
一縷斜風(fēng)人不意，花前又被鶯呼起。
濃睡覺來還買醉，酒入愁腸，不問愁滋味。
試看楊花飛又墜，數(shù)來都是行人淚。
十賦蝶戀花·其六
道盡相思離別遠(yuǎn)，慵倚欄桿，似惱歸人晚。
欲看春叢風(fēng)更剪，亂紅飛過深深院。
未上高樓先淚眼，點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼怨。
若見鴛鴦渾不羨，猶尋舊日雙飛燕。
十賦蝶戀花.其七
薄暮東風(fēng)花易放，春誤容顏，怎似原模樣？
閱罷天涯堪悵枉，飛鴻過盡憑誰向。
人倚黃昏尋陌上，積怨成愁，還把陽(yáng)關(guān)唱。
不怕人間思與量，芳心結(jié)卻雙絲網(wǎng)。
十賦蝶戀花.其八
終日黃昏來驟雨，吹徹飛花，來去無憑據(jù)。
信步徘徊芳草路，春晴淚灑相思樹。
偏是斷腸人不許，誰在深閨，夢(mèng)里輕輕語。
枉自思君朝與暮，離歌總把思量誤。
十賦蝶戀花·其九
花淺鶯慵飄落絮，聚散匆匆，容易傷春暮。
偏是離分留不住，行人怕見章臺(tái)路。
淚眼沾衣無一語，折柳惜惜，又怕催花雨。
欲寄音書鴻不與，空留彩燕雙飛去。
十賦蝶戀花·其十
煙雨欲來風(fēng)滿袖，每到黃昏，怕倚庭前柳。
終日無心長(zhǎng)借酒，妝臺(tái)鏡里朱顏瘦。
積怨成愁拋棄久，別后難逢，懶把胭脂嗅。
莫道人間無白首，白頭卻在相逢后。
蝶戀花古詩(shī)6
蝶戀花·何物能令公怒喜
宋代辛棄疾
何物能令公怒喜？山要人來，人要山無意。恰似哀箏弦下齒，千情萬意無時(shí)已。
自要溪堂韓作記，今代機(jī)云，好語花難比。老眼狂花空處起，銀鉤未見心先醉。
譯文
有什么能使您又是開心又是生氣呢？山要人來，人卻沒有那個(gè)意思。就好像那哀婉的古箏琴頭架弦的齒狀橫木，千情萬意已經(jīng)沒有了時(shí)間。
自從您給我寫了《稼軒記》，如今我代替二陸完成這個(gè)，好的話語是鮮花難以比擬的。人老眼花，看見了花朵從空白處出現(xiàn)，字跡還沒見到人卻已經(jīng)心醉。
注釋
蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁簡(jiǎn)文帝：“翻階蛺蝶戀花情”為名，分上下兩闋，共六十個(gè)字。
令公怒喜：《世說新語·寵禮》：王恂、郗超并有奇才，為大司馬所眷拔，恂為主薄，超為記室參軍。超為人多髯，恂狀短小，于時(shí)荊州為之語曰：“髯參軍，短主薄，能令公喜，能令公怒。”
哀箏：哀婉的箏聲。弦下齒：琴頭架弦的齒狀橫木。
“自要”句：韓愈有《鄆州溪堂詩(shī)》，詩(shī)前有長(zhǎng)，記溪堂修建因由。這里指韓元吉為作者寫的《稼軒記》。韓元吉從兄名元龍，字子云，仕終直龍圖閣。浙西提刑，與韓元吉俱以文學(xué)顯名當(dāng)世，故下句擬之陸機(jī)、陸云。
機(jī)云：以二陸比二韓。《晉書·陸機(jī)陸云傳》謂陸機(jī)“少有異才，文章冠世”。“云字士龍，少與兄機(jī)齊名，雖文章不及機(jī)，而持論過之。號(hào)曰二陸。”
銀鉤：一種草書體，這里指字跡。《書苑》：“晉索靖草書絕代，名曰銀鉤蔓尾。”白居易《雞距筆賦》：“搦之而變成金距，書之而化出銀鉤”。
創(chuàng)作背景
這首詞應(yīng)作于宋孝宗淳熙九年（1182年），作者罷官閑居帶湖初期。這首詞可能是帶湖宅第落成之后，向韓元吉求作溪堂記文的詞，就像當(dāng)年請(qǐng)洪邁作《稼軒記》一樣。溪堂應(yīng)該是建在水邊的一個(gè)大的建筑，是帶湖的主要建筑之一，不然也不可能求韓作記也。
賞析
上片寫自己退隱的感受。既有喜也有怒，“怒”的是被迫閑居，“喜”的是離開朝廷是非地，這是后退一步的想法。起句破空而來，探尋什么事物能左右作者喜怒哀樂之情。這句詞是從《世說新語》點(diǎn)化而來的。據(jù)《世說新語》引荊州民謠說：“髯參軍，短主簿，能令公喜，能令公怒。”原意是說王恂和郗超多智術(shù)，能操縱桓溫的感情，使其喜、怒。而此處只是借以提出問題，引出下面的敘議。“山要”二句緊承“何物”二字，闡述其喜怒的原因。言山要人來此居住，而人卻要山?jīng)]有意念。如果山?jīng)]有意念，則和作者之心相同，便能使作者喜歡；反之，則會(huì)使作者憤怒。用擬人手法，表達(dá)了作者天人合一、寄情山水的`強(qiáng)烈感情。“恰似”二句寫自己閑居以來的思想狀況。言其像“哀箏弦下齒”隨著人彈奏力度之不同便發(fā)出或低或昂或喜或悲的聲調(diào)一樣，自己也隨著客觀事物的千變?nèi)f化而產(chǎn)生“千情萬意”，無窮無盡，反復(fù)不已，使自己長(zhǎng)期處于矛盾痛苦之中，令人憤怒之極。
下片寫對(duì)韓元吉的希望。換頭寫自己在帶湖府第中建了一個(gè)“稼軒”，希望韓元吉能為它作篇序。韓愈有《鄆州溪堂詩(shī)》，詩(shī)前有長(zhǎng)序，記溪堂修建因由，并刻石于鄆州，“溪堂韓作記”本意指此。洪邁曾為辛棄疾作《稼軒記》，韓元吉有無作記不見載籍，估計(jì)此處是因韓元吉與韓愈同姓，故連類而及，以便下文頌揚(yáng)其文學(xué)才華。“今代”二句贊揚(yáng)韓元吉文章寫得好，元吉及其從兄可以和晉代著名詩(shī)人陸機(jī)與陸云相媲美。作者在《太常引·壽韓南澗尚書》詞中說：“今代又尊韓，道吏部、文章泰山。”此處與之同意，都是稱贊韓元吉文學(xué)成就之高。“老眼”二句寫自己盼望心情之切。言其雖還沒有見到韓元吉的佳作，自己已經(jīng)沉醉其中，表達(dá)了作者對(duì)韓元吉的崇敬和喜悅之情，并對(duì)起句“喜怒”二字作出應(yīng)有的回應(yīng)，富有余味。由此詞可看出辛詞對(duì)題材的開拓，任何事情都可用詞來表達(dá)，“詞為艷科”的藩籬已不復(fù)存在。
全詞敘述了自己落職閑居后的生活和喜怒哀樂，表達(dá)了作者對(duì)韓元吉的要求和希望，可謂千情萬意，百感交集，但樂觀仍為其基調(diào)。
蝶戀花古詩(shī)7
蝶戀花
[宋]趙鼎
盡日東風(fēng)吹綠樹。向晚輕寒，數(shù)點(diǎn)催花雨。年少凄涼天付與。更堪春思縈離緒。臨水高樓攜酒處。曾倚哀弦，歌斷黃金縷。樓下水流何處去。憑欄目送蒼煙暮。
作品賞析：
趙鼎是解州聞喜人。宋時(shí)解州隸屬于河中府（治蒲州，今山西永濟(jì)）。這首詞自注“河中作”，詞中又自稱“年少”，根據(jù)這些來看，本詞當(dāng)作于崇寧五年（1106）趙鼎中進(jìn)士前后。高中進(jìn)士后他就離開家鄉(xiāng)在汴京等地任職了。
這是一首故地重游的懷人詞，懷念往昔一位曾于臨水高樓一曲賦別的女子。上片記時(shí)，下片記地，風(fēng)物依然，而她已不在，通篇貫串著傷離念遠(yuǎn)之情。開頭三句點(diǎn)明時(shí)令，又以春盡花落、孤獨(dú)寂寞的時(shí)空環(huán)境暗寓“重來崔護(hù)”之感。“催花雨”在宋詞中有用于春初催花開的，如晏幾道《泛清波摘遍》：“催花雨小，著柳風(fēng)柔，都似去年時(shí)候好。”易祓《喜遷鶯》：“一霎兒晴，一霎兒雨，正是催花時(shí)候。”也有用于春末催花落的，如李清照《點(diǎn)絳唇》：“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。”趙鼎詞中“催花雨”意思則是后者。“年少凄涼”四字蘊(yùn)含無限傷感。“年少”本是青春和歡樂的時(shí)節(jié)，但詞人卻感到凄涼，完全是為“春思”和“離緒”所困，而主因則在于詞人多情。但把“年少凄涼”說成是“天付與”，則又有自我解嘲的味道，意思是情之所鐘，無可解脫。這“年少凄涼”的況味，不能不甘心忍受了。“臨水高樓”三句，緊接上片的“離緒”而轉(zhuǎn)向懷人。這三句是追敘往事，在“臨水高樓”這昔游之地回憶當(dāng)年送別時(shí)的情景。“曾倚哀弦”，指以絲竹伴唱。詞在唐宋時(shí)是合樂歌唱的，有琵琶等弦樂伴奏。“倚”就是以聲合曲。黃金縷用來形容初春鵝黃色的柳條，古人有折楊柳贈(zèng)別的風(fēng)俗“歌斷黃金縷”在這里也有作為離別之曲的含意，與上句“哀弦”相應(yīng)。“樓下水流何處去”一句引用唐杜牧詩(shī)。杜牧《題安州浮云寺寄湖州張郎中》詩(shī)：“去夏疏雨余，同倚朱欄語。當(dāng)時(shí)樓下水，今日到何處。恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛若絮。”
宋時(shí)將杜牧此詩(shī)譜作歌曲，傳唱一時(shí)。晏幾道有《玉樓春》詞：“吳姬十五語如弦，能唱‘當(dāng)時(shí)樓下水’”，可以為證。趙鼎這首詞就從“臨水高樓”的'眼前實(shí)景出發(fā)，借杜牧詩(shī)意以“水流”比喻“人去”，寫得自然熨貼，不露針線，密合無縫。“相隨流水到天涯”，寓含飄泊流落的命運(yùn)，以及一去不返、此恨綿綿的情意。這樣情意在本詞中也都包含在“樓下水流何處去”這個(gè)深表關(guān)切的問侯之中了。結(jié)句憑欄目送蒼煙暮”，其意為憑高極目，遠(yuǎn)望水流人去的天際，寄托遙思，不覺暮煙四合。感傷離別之情，就寓于久久癡望中，有著悠悠不盡的余味。
趙鼎是南宋初的中興名臣，德高望重，與宗澤、李綱相鼎足。他因反對(duì)秦檜與金和議而被罷相，流放到吉陽(yáng)軍（今海南島崖縣），上表感謝皇恩曰：“白首何歸，悵徐生之無向；丹心未泯，誓九死以不移。”
秦檜讀后說：“此老倔強(qiáng)猶昔。”趙鼎知道秦檜一定要?dú)⑺旖^食而死，死前自書旌銘：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝。”這表現(xiàn)了他英風(fēng)壯慨，氣節(jié)凜然。但他早年所作的這首《蝶戀花》卻吐露芳菲，情致纏綿，多思哀婉。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二說此詞“年少凄涼”二句，“閑情綺思，安在為盛德之累耶？”本來這兩種感情并不相妨。唐宋璟為相。正直有大節(jié)，但卻寫出了風(fēng)流嫵媚的《梅花賦》（原賦已失，《全唐文》卷二○七所錄宋璟《梅花賦》乃偽作）。
皮日休《桃花賦》序說宋璟“貞姿勁質(zhì)，剛態(tài)毅狀，疑其鐵腸石心，不能吐婉媚辭。”越鼎另一首《蝶戀花》說：“漫道廣平（宋璟封廣平郡公）心似鐵，詞賦風(fēng)流，不盡愁千結(jié)。”無疑趙鼎是借宋璟以自道。事實(shí)上“鐵腸石心”的人何嘗不可以有“詞賦風(fēng)流”的另一面，尤其是抒發(fā)他們的少年情懷。
蝶戀花古詩(shī)8
月皎驚鳥棲不定。
更漏將闌，轤轆牽金井。
喚起兩眸清炯炯，
淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。
去意徘徊，別語愁難聽。
樓上闌干橫斗柄，
露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
賞析/鑒賞
【注釋】
①轣轆：井上的汲水器。金井：井的'美稱。
②炯炯：明亮閃光貌。
③闌干：橫斜的樣子。斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗
把，叫做斗柄。斗柄尚見，喻天未破曉。
【評(píng)解】
這是一首寫離情的詞。將依依不舍的惜別之情，表達(dá)得歷歷如繪。破曉時(shí)別離情狀，
纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執(zhí)手相別后，惟見北斗橫
斜，耳邊晨雞唱曉，內(nèi)心益覺酸楚。
【集評(píng)】
黃蓼園《蓼園詞選》：按首一闋言未行前聞鳥驚漏殘，轣轆響而驚醒淚落。次闋言
別時(shí)情況凄楚，玉人遠(yuǎn)而惟雞相應(yīng)，更覺凄惋矣。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：“喚起”句，形容睡起之妙。
王世貞《藝苑扈言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字 以故
價(jià)微劣于柳。然至“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”。其形容睡起之妙，真能動(dòng)人。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫送別，景真情真。“月皎”句點(diǎn)明夜深。“更漏”
兩句，點(diǎn)明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人，猛驚將別，故先眸
清，而繼之以淚落，落淚至于濕透紅綿，則悲傷更甚矣。
以次寫睡起之情，最為傳神。“執(zhí)手”句，為門外語別時(shí)之情景，“風(fēng)吹鬢影”，
寫實(shí)極生動(dòng)。“去意”二句，寫難分之情亦纏綿。“樓上”兩句，則為人去后之景象。
斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠(yuǎn)矣。
此作將別前、方別及別后都寫得沉著之至。
蝶戀花古詩(shī)9
秋夜
朱淑真
夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
[作者簡(jiǎn)介]
朱淑真，南宋女詩(shī)人。生卒年不詳。號(hào)幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦家庭，幼聰慧，喜詩(shī)詞，工書畫，曉音律。相傳因婚姻不幸，抑郁而終。其詞清新婉麗，情真意切，憂怨悲憤，跌宕凄惻。有詩(shī)集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》（因自傷身世，故以“斷腸”名其詩(shī)）。[賞析]
這首絕句言淺情深，辭淡味濃。一、二兩句緊扣題目，寫深夜“無眠”。起句交代“無眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟凄清，錦衾單薄，佳人夜永難寢。次句剪輯了一個(gè)典型動(dòng)作──“頻剪燭花”。“燭花”即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。有杜甫詩(shī)句為證：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩(shī)》）。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，然而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。一個(gè)“頻”字，盡顯詩(shī)人內(nèi)心的波瀾。“欲三更”，呼應(yīng)前句的“久”，本是酣然入夢(mèng)的時(shí)刻，而她卻要獨(dú)剪紅燭，這就凸現(xiàn)了詩(shī)人難捱的寂寞、孤獨(dú)與愁苦。
三、四句由敘事宕開一筆而寫景。如何排遣這無邊的孤獨(dú)呢？還是睡覺吧，這里的“懨懨欲睡”，與先前的輾轉(zhuǎn)無眠構(gòu)成一個(gè)反跌，形成一個(gè)曲折。低眉恰見，床上鋪滿斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影，但那床還是一片冰涼，有誰會(huì)送來溫暖和慰藉呢？一個(gè)“涼”字，照應(yīng)詩(shī)題中的“秋”字和首句的“清”字，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與凄涼。結(jié)句以“景”收束，意境清高，情味悠遠(yuǎn)。場(chǎng)景由室內(nèi)轉(zhuǎn)而戶外，昂首望月，梧桐缺處，一輪皓月，四野空明，詩(shī)人的內(nèi)心似乎暫時(shí)獲得了超脫，然而望月懷人，心潮又起，她如何能安然入睡呢？一個(gè)“缺”字，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩(shī)人失落、遺憾的心情。三、四兩句景中融情，以景傳情，不言“愁”字，而句句載愁，這次第，人何以堪！
蝶戀花
蘇拭
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
[賞析]
這首詞描寫初夏時(shí)節(jié)發(fā)生于一墻之隔的'一次極為平常的遭遇，在略表惆悵與嘲諷之余，卻引出妙理，發(fā)人深省。
上片為時(shí)令背景。盡管柳綿將盡，春事無多，然而燕子低飛，綠水環(huán)繞，芳草叢生，透露出夏日初臨的大自然的生機(jī)。下片是在如此明麗的環(huán)境中上演的一個(gè)“多情卻被無情惱”的小插曲。墻里墻外的兩種人本不相涉，但一方無情，一方多情，從而引發(fā)了一場(chǎng)感情風(fēng)波。《詩(shī)人玉屑?卷二十一》引《古今詞話》，說此詞寫“行人”多情與“佳人”無情，“極有理趣”。因?yàn)樘K軾借此表達(dá)了某種人生哲理，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然，“多情卻被無情惱”卻有其普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關(guān)系中是經(jīng)常發(fā)生的。人們大多有過類似的經(jīng)驗(yàn)，由于不了解“物自無情而人自多情”，許多煩惱由此而起。然而無情是物的本性，多情是人的本性，它們始終是難以統(tǒng)一的。
蘇軾說自己作文“如萬斛泉源，不擇地而出”。這固然是因?yàn)樗旆莞撸瑫r(shí)也由于他學(xué)養(yǎng)深湛，所以能隨處觸發(fā)，皆成妙諦。這首詞寫景、記事、說理均極自然，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來，但一經(jīng)慧光所照，寓莊于諧，就頓成妙解，閃耀出智慧的火花。
蝶戀花古詩(shī)10
古詩(shī)原文
黃菊開時(shí)傷聚散。曾記花前，共說深深愿。重見金英人未見。相思一夜天涯遠(yuǎn)。
羅帶同心閑結(jié)遍。帶易成雙，人恨成雙晚。欲寫彩箋書別怨。淚痕早已先書滿。
詩(shī)文賞析
這是一首感秋懷人的離別相思之詞。黃菊開時(shí)，是雙方離別之時(shí)，也是相約重逢之時(shí)，故而黃菊成為了他們離合聚散的標(biāo)志，每見黃菊，格外動(dòng)情。前三句描寫一年之前的離別情景，那是“黃菊開時(shí)”，彼此都為離別而悲傷，并且“共說深深愿”，許下心愿，立下誓言，其內(nèi)容當(dāng)包括下文所說的“重見金英”時(shí)節(jié)必定回來團(tuán)聚。可是，等待了一年，菊花又開了，人卻沒回來，于是，“相思一夜天涯遠(yuǎn)”。這一句，非常真實(shí)，非常細(xì)致，也非常深刻。“相思”二字顯然是點(diǎn)題之筆，但在此前，女主人并沒有把這個(gè)兩個(gè)字放在心上，因?yàn)樗m然身處相思之境地，而她的心卻只是等候在企盼之中。屈指記日，待到菊花重開，離人便可團(tuán)聚，因?yàn)檫@是約定好的，發(fā)過愿、立過誓的.，故而她對(duì)團(tuán)聚重逢深信不疑，這之前，只不過是等待罷了。然而，期限到了，意外的情況出現(xiàn)了，以前的期待竟然化作了泡影。于是，女主人一下子陷入了相思的痛苦之中，一夜之間才感覺到了離人是在遙遠(yuǎn)的天涯。相見有期一下子變成了相見無期，希望一下子變成了失望，這是一個(gè)巨大的打擊，女主人能承受得住，已經(jīng)很不簡(jiǎn)單了。知道自己已經(jīng)陷入了真正的相思之苦和離別之怨，詞的下片寫的就是此苦此怨無法排除的情況了。“羅帶同心閑結(jié)遍”，“閑”字，只能是故作輕松的口頭話，而女主人的心何曾閑過？說這里面還寄托著她內(nèi)心深處的一線希望和竭誠(chéng)祝愿，倒是符合實(shí)情的。最后兩句，“別怨”二字又是點(diǎn)題，淚灑彩箋而寫不成書信，也是相思和別怨無法排除的一種表示。
蝶戀花古詩(shī)11
古詩(shī)原文
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。
鑒賞
婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。
起句“檻菊愁煙蘭泣露”，寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又像默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”“泣露”將它們?nèi)烁窕瑢⒅饔^感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”“泣”二字，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤(rùn)的語言風(fēng)格有所不同，但借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，寫新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。
這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無知的'自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。
“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠(yuǎn)。“獨(dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細(xì)密。“西風(fēng)凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是此詞中流傳千古的佳句。
高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”彩箋，這里指題詩(shī)的詩(shī)箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束。“山長(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。
蝶戀花古詩(shī)12
蝶戀花 出塞
［清］納蘭性德
今古河山無定據(jù)。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風(fēng)吹老丹楓樹。 從前幽怨應(yīng)無數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
1.這首詞開篇有何特點(diǎn)？
答：
【解析】本題考查對(duì)句子作用及詩(shī)歌內(nèi)容的理解。上片首句以議論開篇，“今古河山無定據(jù)”是一句斷語，開篇即言江山多更迭的興亡之感，其悲慨已見，可謂奠定了全詩(shī)的感情基調(diào)。
答案：總領(lǐng)全詞，點(diǎn)明主旨；議論開篇；奠定感情基調(diào)。
2.簡(jiǎn)析畫線句的表現(xiàn)手法。
答：
【解析】本題考查鑒賞詩(shī)歌表達(dá)技巧的'能力。對(duì)畫線句子進(jìn)行賞析要注意首先分析句子的形式特點(diǎn)，再分析這種形式或手法的表達(dá)效果以及對(duì)表達(dá)情感的作用。
答案：①以情相問，以景作答。②化抽象之情為形象之景，增強(qiáng)了全詞的抒情效果。③“深山”、“夕照”、“秋雨”三個(gè)意象連用，委婉地表達(dá)出詞人心中的孤寂、惆悵之情。
蝶戀花古詩(shī)13
歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闕，其聲即舊《臨江仙》也。
庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情。
注釋
[1]扃（jiōng）：門環(huán)、門閂等。在此謂門窗關(guān)閉。
[2]人老建康城：一作“人客建安城”；建康，又作“遠(yuǎn)安”。
賞析/鑒賞
這首詞作于建炎三年 ，即119 年初，是李清照晚期代表作之一。這首詞不單是她個(gè)人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復(fù)中原的人之心情。
起句直接采用歐陽(yáng)文忠公《蝶戀花》詞首韻“庭院深深深幾許”全句，連疊三個(gè)“深”字，乃比興之作。貌寫閨情，實(shí)蘊(yùn)國(guó)恨。第二句：“云窗霧閣常扃”是用韓文公《華山仙女詩(shī) 》“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏 ”，再加強(qiáng)“深”的意境 ，“常扃”與陶靖節(jié)《歸去來辭》“門雖設(shè)而常關(guān)”，同一機(jī)杼，孤寂之心 ，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷 。“柳梢梅萼漸分明”一句，寫景如畫，不設(shè)色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點(diǎn)睛之筆“春歸秣陵樹，人老建康城”鋪敘，合時(shí)、合地，境界自成 。“春歸”，時(shí)間概念 ；“秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了 ；“人老”，“老”字，時(shí)間概念 ，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創(chuàng)造出一悲慟欲絕的境界上片造境，下片言情 。“感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成 ”，今昔對(duì)比，無限感喟。建炎之初，清照抒寫了許多語悲意明的政治詩(shī)，希望朝廷能以社稷蒼生為重，誰知中原恢復(fù)大業(yè)竟至蹉跎。詞人面對(duì)著南渡偏安的悲劇，既傷北宋之亡，又痛平生所業(yè)盡付東流，百感交集 。“誰憐憔悴更雕零”破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南 。“試燈無意思，踏雪沒心情”，以寫實(shí)結(jié)。元宵在北宋是萬民同樂的燈節(jié)，試燈，乃北宋官民預(yù)賞燈節(jié)之俗，今則“ 試燈無意思”；清照初到建康，踏雪登石頭城，北望中原，今則大勢(shì)已去，恢復(fù)無望，而金兵日熾，慘酷的現(xiàn)實(shí)哪里還有心情去預(yù)賞花燈，踏雪尋詩(shī)呢。
南渡以后，清照詞風(fēng)，從清新俊逸，變?yōu)樯n涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的'第一首能準(zhǔn)確編年的詞作。國(guó)破家亡，奸人當(dāng)?shù)溃瑐�(gè)中愁苦，只能用曲筆婉達(dá)。少女時(shí)代的清純，中年時(shí)代的憂郁，一化而為老年時(shí)期的沉隱悲愴。
蝶戀花古詩(shī)14
桐葉晨飄蛩夜語。旅思秋光，黯黯長(zhǎng)安路。忽記橫戈盤馬處，散關(guān)清渭應(yīng)如故。
江海輕舟今已具。一卷兵書，嘆息無人付。早信此生終不遇，當(dāng)年悔草《長(zhǎng)楊賦》。
【注】①這首詞是陸游晚年被罷官后所作。②《長(zhǎng)楊賦》：漢代楊雄為諷諫漢成帝游幸長(zhǎng)楊官而作。
蝶戀花陸游的古詩(shī)詞閱讀題目
(1)首句景物描寫有何作用?(4分)
(2)下闋表達(dá)了作者怎樣的情感?請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。(4分)
蝶戀花陸游的古詩(shī)詞閱讀答案
14、(1)①營(yíng)造了凄清而蕭瑟的氛圍，②烘托了作者悲涼的心境，③觸景生情，引起了下文作者的旅思。(4分，答出其中兩點(diǎn)且意思對(duì)即可)
(2)①作者被罷官即將回家，滿腹韜略卻無人可托，表達(dá)了對(duì)抗金大業(yè)難以為繼的悲哀。(2分)②借用漢代揚(yáng)雄作《長(zhǎng)楊賦》的典故，表達(dá)了作者忠心耿耿獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策卻不被重用的憤慨。(2分)(4分。結(jié)合詩(shī)句分析1分，答出所表達(dá)的情感1分)
蝶戀花陸游的古詩(shī)詞閱讀賞析
在一片秋天景色的旅途上，他看到桐樹葉子在早晨飄落，又聽到吟蛩[蟋蟀]在夜間鳴叫。這些標(biāo)志秋光的落葉和蟲鳴，更加勾起了他旅途的心事。 “旅思”，旅途的愁緒。他遙望通向京城臨安的道路，覺得它分外暗淡。這里作者用唐代都城長(zhǎng)安(當(dāng)時(shí)在金占領(lǐng)下)借指南宋京城臨安。“黯[àn]”是暗淡的意思。這不僅是寫實(shí)，也還有象征的意味。因?yàn)檫@時(shí)他在主和派排擠下被罷了官，從此遠(yuǎn)離朝廷，也就更難以實(shí)現(xiàn)他抗金報(bào)國(guó)的理想了。
這時(shí)涌上他心頭的，不是對(duì)官職的眷戀，而是那一段最不尋常的'戰(zhàn)斗經(jīng)歷。當(dāng)年在抗金前線的南鄭，他曾經(jīng)“橫戈盤馬”，親臨前線。回想起來，至今還是那么令人神往。“戈”古代一種長(zhǎng)柄武器。“盤”是回旋的意思。最使他念念不忘的是前線的大散關(guān)和渭水清流。在渭河上，他曾雪夜強(qiáng)渡;在大散關(guān)，他曾守關(guān)拒敵。在這兩個(gè)地方，都留下了他的足跡。現(xiàn)在，他多么想知道，那大散關(guān)和渭河，是不是仍然同他在前線時(shí)一樣啊!看，他的所謂旅愁，不是哀嘆歲月，也不是感傷勞苦，他是在系念著關(guān)系國(guó)家命運(yùn)的前線，懷念著那實(shí)現(xiàn)他崇高理想的地方。這是一種有著崇高的思想境界的旅愁。 《蝶戀花 桐葉晨飄》詩(shī)意圖
當(dāng)他在懷念前線的時(shí)候，罷官的現(xiàn)實(shí)還迫使他思考以下的問題：“江海輕舟今已具，一卷兵書，嘆息無人付”。陸游的家鄉(xiāng)山陰地接杭州灣，臨江近海。“江海輕舟”，駛往江海的小船，這里用來代表駛往家鄉(xiāng)的小船。“具”是具備。這三句意思說，今天已經(jīng)有了回鄉(xiāng)的小船，意味著已經(jīng)罷了官，可以回鄉(xiāng)退隱了，然而，那對(duì)付金兵、收復(fù)失地的軍事韜略和計(jì)劃，卻沒有人可以托付，使他難以放心啊。原來，陸游不僅是詩(shī)人、詞人，他還熟知軍事，在南鄭前線任職時(shí)，曾經(jīng)向川陜安撫使(邊防軍事機(jī)關(guān)的長(zhǎng)官)王炎提出過恢復(fù)中原的進(jìn)軍策略，由于朝廷的茍且偷安，他的北伐之志一直未能實(shí)現(xiàn)。所以，我們對(duì)他“一卷兵書，嘆息無人付”的心情，就完全可以理解了。
想到這里，他的感情不由得從慨嘆轉(zhuǎn)為激憤。遭遇的相似，使他想起了西漢著名詞賦家揚(yáng)雄。揚(yáng)雄曾經(jīng)寫《長(zhǎng)楊賦》諷諫漢成帝游獵于長(zhǎng)楊宮。他很有才華，但一直未受到皇帝的賞識(shí)和重用。陸游回顧自己一片愛國(guó)赤誠(chéng)而終于不為朝廷所用，他以難以遏止的氣憤之詞來結(jié)束作品：“早信此生終不遇，當(dāng)年悔草長(zhǎng)楊賦”。如果早就料到(信)我這一生始終不會(huì)被了解，任用(不遇)，我當(dāng)初又何必象揚(yáng)雄寫(草)《長(zhǎng)楊賦》那樣忠心耿耿地獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策呢!
蝶戀花古詩(shī)15
古詩(shī)原文
月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。誰起水精簾下看。風(fēng)前隱隱聞簫管。
涼露濕衣風(fēng)拂面。坐愛清光，分照恩和怨。苑柳宮槐渾一片。長(zhǎng)門西去昭陽(yáng)殿。
詩(shī)文賞析
借用宮詞的體裁，以寓對(duì)“君國(guó)”的情思。封建宮廷中，專制君主和宮人的關(guān)系，純粹是主奴關(guān)系，宮人們仰承君主的鼻息，盼望能得到恩寵，這與文人們希冀進(jìn)入朝廷，謀取官位是一致的，所以歷來文人宮詞中的宮怨，實(shí)質(zhì)上也就是文人失意時(shí)的怨憤。作于1908年秋。
月亮轉(zhuǎn)到東南方的天中，正是秋半時(shí)候在宮殿的雙闕中間，銀河在浩蕩奔流。是誰人起來在水精簾下窺看？只聽到晚風(fēng)吹送來隱隱的簫管之聲。涼露沾濕了她的衣裳，西風(fēng)拂面。她自個(gè)兒在欣賞明月的清光———分別照著宮中兩處的承恩和孤怨。苑中的楊柳和宮里的槐樹，望去連成一片，唉，長(zhǎng)門宮西去就是昭陽(yáng)殿了。
清秋時(shí)分的孤寂情思。這闋詞用語深沉冷艷，“銀漢”、“水精簾”、“涼露”、“清光”盡是冷的'意象，表達(dá)了詞人內(nèi)心一片冰封的茫茫世界。靜安先生常用這樣的語句來搭建心中的“理想國(guó)”，愿常住于此，隔絕紅塵，這是詞人對(duì)自己人格精神的忠誠(chéng)恪守，對(duì)“般若境界”的孜孜追求，誠(chéng)如饒宗頤《人間詞話平議》評(píng)云：“拳拳忠悃”，讓人唏噓不已。
【蝶戀花古詩(shī)】相關(guān)文章：
蝶戀花作文05-01
蝶戀花作文06-02
蝶戀花作文（經(jīng)典）12-12
[宋詞]《蝶戀花》03-10
蝶戀花作文15篇05-25
蝶戀花全詩(shī)詞意思及賞析11-25
經(jīng)典古詩(shī) 經(jīng)典古詩(shī)詞02-05
古詩(shī)的作文12-11
古詩(shī)的作文01-15