《絕句六首》是唐代詩人杜甫的組詩作品。這六首詩摹寫春天宿雨新晴時草堂周圍的景色，表現了詩人的隱逸情懷。以下是小編整理的《絕句六首》杜甫的詩詞賞析，歡迎閱讀。

　　絕句六首

　　[唐]杜甫

　　日出籬東水，云生舍北泥。

　　竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞。

　　藹藹花蕊亂，飛飛蜂蝶多。

　　幽棲身懶動，客至欲如何。

　　鑿井交棕葉，開渠斷竹根。

　　扁舟輕褭纜，小徑曲通村。

　　舍下筍穿壁，庭中藤刺檐。

　　地晴絲冉冉，江白草纖纖。

　　江動月移石，溪虛云傍花。

　　鳥棲知故道，帆過宿誰家。

　　杜甫

　　杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽人，后徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。

　　杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。

　　杜甫創作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰亂，生活相對安定，但仍然心系蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個現實主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。

　　杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲并不顯赫，但后來聲名遠播，對中國文學和日本文學都產生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集于《杜工部集》。

　　注釋

　　⑴鹍（kūn）雞：古書上說像鶴的一種鳥，黃白色，長頸赤喙。鹍，一作“鶤”。《楚辭·九辯》：“鹍雞啁哳而悲鳴。”洪興祖補注：“鹍雞似鶴，黃白色。”

　　⑵飛飛：紛亂貌。

　　⑶交棕葉：仇兆鰲注：井在棕下，故葉交加。

　　⑷樹腰：樹干的中部。仇兆鰲注：“轉樹腰，日影橫穿也。”

　　⑸刺：一作“到”。

　　⑹故道：舊道，原路。《史記·項羽本紀》：“長史欣恐，還走其軍，不敢出故道。”

　　譯文

　　早晨太陽出來照著籬笆東邊的積水，屋舍北邊也生起了云彩掩映著泥土。

　　又高又密的竹林中有翡翠鳥在鳴叫，偏僻寂靜的沙灘上很多鹍雞在跳舞。

　　春天到了，茂密的花叢中花蕊綻放，引來了紛飛的蜜蜂蝴蝶。

　　隱居在這里，身子都懶得動了，客人來又想找我干什么哩。

　　在棕樹下打鑿水井，井上棕葉交錯，開鑿水渠，砍斷了渠旁竹根。

　　一葉扁舟在小河岸邊系纜停靠，一條小路彎彎曲曲地通向村莊。

　　急雨掠過下面一段溪中，斜陽從樹腰間泛出。

　　兩只黃鶯隔巢并棲枝頭，溪中白魚翻藻跳躍。

　　屋舍下竹筍竟穿出了墻壁，庭院中藤蔓也長到了屋檐。

　　大地上空，晴絲飄搖而浮；大江如練，芳草青青一片。

　　江水翻動像月光推動江邊石頭，云花映入溪水中讓流水顯得虛幻。

　　鳥兒總是循著熟路歸入樹林中，船帆駛過卻不知到什么地方停泊。

　　創作背景

　　清人仇兆鰲在《杜詩詳注》中解釋這組詩說“此當是廣德二年（764年）復歸草堂時作”。唐代宗廣德二年暮春杜甫重回草堂，恰值“雜花生樹，群鶯亂飛”的時節，加之對嚴武的御敵安蜀頗有信心，興致很高，于是寫下這組絕句。

　　賞析

　　《絕句六首》摹寫春天雨后新晴時草堂周圍的景色，系以組詩形成出之，繪形繪聲，佳景迭陳，描繪了寧靜閑適美好的田園生活圖景，表現了詩人的隱逸情懷。

　　第一首詩寫宿雨新晴時村居的景物，表現清爽的感受和喜悅的情懷。首二句寫初升之日照籬東之水，而屋北之低窄處則冉冉云生，靜中有動景。三四句則寫物態。竹林高處，翠鳥鳴唱，沙灘幽境，鹍雞飛舞。有色有聲，鮮明清脆。四句皆對，而每句又單獨成一畫面，亦一句一詩也。

　　第二首詩寫春暖花開，蜂喧蝶舞，處此情境，心身俱懶：寫得頗有氣氛。首二句疊字對起，花蕊紛繁，蜂蝶簇擁，真是繁華世界。三四句抒情，離群索居，意怠身懶，客人來又想找我干什么哩。語頗憤抑，蓋久經世態炎涼耳。組詩中僅此兩句抒情。人事雖多違牾，而大自然與詩仍相適耳。三首以下又系客觀寫景之作。

　　第三首詩寫草堂內外景物和鄉居幽事。仇兆鰲說：“吳若本注：交棕，作井綆也。趙日：蜀有鹽井，雨露之水落其中則壞，新鑿井時即交棕葉以覆之。按：二說皆非。汲綆用棕毛，不用棕葉。此井在村中，于鹽井無涉。”此詩四句皆對，所寫皆生活之所需。言井上有棕葉掩蔭，渠旁竹根斷截，皆為取水而作，系村內之景。而村外之景，則有船號掛著長長的纜繩，小道彎彎通向各個村落。寫靜物而寓有生趣。

　　第四首詩寫驟雨急晴之景，雨勢掠過溪足，斜陽橫空村腰，何美如之。黃鳥隔葉相對，白魚跳出水藻，一上一下，相映成趣。其結構則三句緊承次句，四句又遙應首句。又是這首詩的接搭妙處。此寫“東邊日出西邊雨”此雨彼晴和“雨后復斜陽”時雨時晴之景：急雨掠過下面一段溪中（所以說“溪足”），驚起白魚翻藻跳躍；斜陽從樹腰泛出，照見隔巢有兩只黃鶯并棲枝頭。庾信“樹宿含櫻鳥，花留釀蜜蜂”一聯猶如民間剪紙圖案，富裝飾趣味。此“隔巢”二句亦然；但有前面所寫大景襯托，無纖弱之病。

　　第五首詩又寫草堂春景。筍穿壁，藤刺檐；地氣蒸騰，岸草芊眠：俱是暮春新晴之景。屋下筍而穿墻，庭中藤綆檐前。靜中有動，寓有生機。大地上空，晴絲飄搖而浮；大江如練，芳草青青一片，水天又是何等絢麗。詩人寫此，多為客觀描繪，有物我相即之趣。

　　第六首詩系寫江溪春夜景物。首句寫江水動蕩，月影推移，恍如移石以去。次句寫溪內空虛，白云縹渺，好似傍花而迷。石在江邊，月浮江上，江波翻動，則恍如月光移動江邊之石。花在溪旁，云行天上，映于水中，故見其虛而相傍。這都是從空際著筆，是寫一種美麗的印象，王嗣奭說“似不可解”，卻不影響欣賞。三，四句寫鳥歸而知故道，而船來卻宿誰家，意謂客不如鳥之有歸宿也，客愁自不待言。鳥總是循熟路歸林，帆過卻不知到何處停泊：因景生情，富人生哲理意味。

　　這組詩皆為寫景之作，客觀描述之多，有物我相融之趣，僅其二、其六兩首，“身懶動”，“宿誰家”，有“幽棲”者，有“帆過”的客船出現。詩的美感經驗，則物我關系若即若離。組詩又多對句，有四句皆對的，有一組對句的。多用疊字，音響協調；多用顏色字，鮮明悅目：頗能表現出杜甫詩歌的藝術特色。這六首詩，猶如六曲屏風，一扇自成畫面，合之則見草堂暮春風景和幽居情事。能給人以明麗清新的感受便好，不須計較這些詩用的是五絕正法與否。

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