在學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。那什么樣的古詩(shī)才是大家都稱贊的呢？以下是小編為大家整理的古詩(shī)原文，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

古詩(shī)原文1

　　《敕勒歌》原文及翻譯

　　敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。

　　天蒼蒼，野茫茫。風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。

　　翻譯：

　　遼闊的敕勒大平原就在陰山腳下。天空像個(gè)巨大的帳篷，籠蓋著整個(gè)原野。

　　蔚藍(lán)的天空一望無(wú)際，碧綠的原野茫茫不盡。一陣風(fēng)吹過(guò)，牧草低伏，露出一群群正在吃草的牛羊。

　　賞析

　　詩(shī)的前六句寫平川，寫大山，寫天空，寫四野，涵蓋上下四方，意境極其闊大恢宏。但是，詩(shī)人的描寫全從宏觀著眼，作總體的靜態(tài)的勾畫(huà)，沒(méi)有什么具體描繪，使人不免有些空洞沉悶的感覺(jué)。但當(dāng)讀到末句——“風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的進(jìn)修，境界便頓然改觀。草原是牧民的家鄉(xiāng)，牛羊的世界，但由于牧草過(guò)于豐茂，牛群羊群統(tǒng)統(tǒng)隱沒(méi)在那綠色的海洋里。只有當(dāng)一陣清風(fēng)吹過(guò)，草浪動(dòng)蕩起伏，在牧草低伏下去的地方，才有牛羊閃現(xiàn)出來(lái)。那黃的牛，白的羊，東一群，西一群，忽隱忽現(xiàn)，到處都是。于是，由靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)，由表蒼一色變?yōu)槎嗖识嘧耍�整個(gè)草原充滿勃勃生機(jī)，連那穹廬似的.天空也為之生色。因此，人們把這最后一句稱為點(diǎn)晴之筆，對(duì)于“吹”、“低”、“見(jiàn)”三個(gè)動(dòng)詞的主動(dòng)者“風(fēng)”字，備加欣賞。

　　注釋

　　①《敕勒歌》：敕勒（chì lè）：種族名，北齊時(shí)居住在朔州（今山西省北部）一帶。

　　②敕勒川：川：平川、平原。敕勒族居住的地方，在現(xiàn)在的山西、內(nèi)蒙一帶。北魏時(shí)期把今河套平原至土默川一帶稱為敕勒川。

　　③陰山：在今內(nèi)蒙古自治區(qū)北部。

　　④穹廬（qióng lú）：用氈布搭成的帳篷，即蒙古包。

　　⑤籠蓋四野（yǎ）：籠蓋，另有版本作“籠罩”（洪邁《容齋隨筆》卷一和胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十一）；四野，草原的四面八方。

　　⑥天蒼蒼：蒼蒼：青色。蒼，青，天蒼蒼，天藍(lán)藍(lán)的。

　　⑦茫茫：遼闊無(wú)邊的樣子。

　　⑧見(jiàn)（xiàn）：同“現(xiàn)”，顯露。

古詩(shī)原文2

　　《紅繡鞋·次韻劍擊西》

　　元代張可久

　　次韻

　　劍擊西風(fēng)鬼嘯，琴?gòu)椧乖略程?hào)，半醉淵明可人招。

　　南來(lái)山隱隱，東去浪淘淘，浙江歸路杳。

　　春日湖上二首

　　百五日清明節(jié)假，兩三攢綠暗人家，客子飄零尚天涯。

　　春風(fēng)輕柳絮，夜雨瘦梨花，綠楊陰誰(shuí)系馬？

　　綠樹(shù)當(dāng)門酒肆，紅妝映水鬟兒，眼底殷勤座間詩(shī)。

　　塵埃三五字，楊柳萬(wàn)千絲，記年時(shí)曾到此。

　　春夜

　　燕子來(lái)時(shí)酒病，牡丹開(kāi)處詩(shī)情，庭院黃昏雨初晴。

　　鏡心閑掛月，箏手碎彈冰，樽前春夜永。

　　湖上

　　無(wú)是無(wú)非心事，不寒不暖花時(shí)，妝點(diǎn)西湖似西施。

　　控青絲玉面馬，歌《金縷》粉團(tuán)兒，信人生行樂(lè)耳。

　　圣水寺山亭

　　佛國(guó)清涼境界，壺天金碧樓臺(tái)，照眼的山畫(huà)屏開(kāi)。

　　海云推月上，江水帶潮來(lái)，醉嫌天地窄。

　　越山即事

　　山擁玉皇香案，煙籠翠羽仙鬟，兩袖天風(fēng)倚高寒。

　　鶴歸蒼樹(shù)杪，犬吠白云間，蓬萊迷望眼。

　　天臺(tái)瀑布寺

　　絕頂峰攢雪劍，懸崖水掛冰簾，倚樹(shù)哀猿弄云尖。

　　血華啼杜宇，陰洞吼孔飛廉，比人心山未險(xiǎn)。

　　次歸去來(lái)韻

　　東舍西鄰酒債，春花秋月詩(shī)才，兩字功名困塵埃。

　　青山依舊好，黃菊近新栽，沒(méi)商量歸去來(lái)。

　　洞庭道中二首

　　白鷺荒堤老葑，黃云遠(yuǎn)水長(zhǎng)空，百尺蒲帆飽西風(fēng)。

　　酒旗花影里，釣艇樹(shù)陰中，好山千萬(wàn)重。

　　逐名利長(zhǎng)安日下，望鄉(xiāng)關(guān)倦客天涯，孤雁南來(lái)倍思家。

　　亂山云掩翠，老樹(shù)雪生花，凍吟詩(shī)騎瘦馬。

　　天臺(tái)桐柏山中

　　談世事漁樵閑問(wèn)，洗征塵麋鹿相親，步入蓬萊誤尋真。

　　竹聲搖翠雨，山影護(hù)蒼云，神仙深處隱。

　　雪芳亭

　　金錯(cuò)落樽前酒令，玉娉婷樂(lè)府新聲，夜深花睡嫩寒生。

　　一圍云錦樹(shù)，四面雪芳亭，月斜時(shí)人未醒。

　　春晚

　　圓舊夢(mèng)衾閑錦繡，按新聲弦斷箜篌，滿襟離思倦登樓。

　　花寒鸚鵡病，春去杜鵑愁，倚欄人困酒。

　　歲暮二首

　　金蓮步蒼苔小徑，玉鉤垂翠竹閑亭，物換星移暗傷情。

　　游魚(yú)翻凍影，啼鳥(niǎo)泛春聲，落梅香暮景。

　　競(jìng)酒爭(zhēng)花公事，吟風(fēng)弄月神思，好春能有幾何時(shí)？

　　玲瓏心似錦，積漸鬢成絲，落一張閑故紙。

　　山中

　　黃葉青煙丹灶，曲闌明月詩(shī)巢，綠波亭下小紅橋。

　　老梅盤鶴膝，新柳舞蠻腰，嫩茶舒鳳爪。

　　鑒湖

　　落葉山容消瘦，題詩(shī)人物風(fēng)流，一片閑云駐行舟。

　　月寒清鏡曉，花淡碧壺秋，謫仙同載酒。

　　三衡山中

　　白酒黃柑山郡，短衣瘦馬詩(shī)人，袖手觀棋度青春。

　　仙橋藏老樹(shù)，石筍瘞蒼云，松花飄瑞粉。

古詩(shī)原文3

　　歷朝歷代，寫湖景的詩(shī)詞作品，從來(lái)不乏其人，寫得好的作品也非常多。比如蘇軾的“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”簡(jiǎn)答的詩(shī)句，卻將西湖描繪的深入人心，所以能夠一直流傳千古。

　　在宋詞方面，這類的佳作也非常多，比如蘇軾的老師——?dú)W陽(yáng)修的`這兩首《采桑子》詞作，便是寫湖景的佳作之一，一直被我們傳唱至今。下面就讓我們分別來(lái)欣賞一下，這兩首絕妙好詞。

　　采桑子

　　歐陽(yáng)修

　　畫(huà)船載酒西湖好，急管繁弦。玉盞催傳，穩(wěn)泛平波任醉眠。

　　行云卻在行舟下，空水澄鮮。俯仰留連，疑是湖中別有天。

　　總體來(lái)看，這首詞上片寫湖中行宴時(shí)聲樂(lè)齊鳴的熱鬧氛圍，下片寫醉后小憩，看到湖中倒影，并發(fā)出湖中別有洞天的疑惑。全詞寓情于景，表現(xiàn)了歐陽(yáng)公的灑脫情懷。

　　上片熱鬧之極，有酒有友，還有管弦絲竹，朋友加音樂(lè)，如此美好的氣氛怎能不讓人心醉，于是一杯又一杯，不知不覺(jué)間便喝醉了，喝醉了，便隨著小舟在湖中蕩漾，自己和朋友卻橫七豎八的睡著了，不得不說(shuō)，這樣的情景，真是令我們羨慕非常。

　　下片寫醉后。醉后發(fā)生的事情也有趣。作者俯視湖中，只見(jiàn)片片白云，在船下隨著船的移動(dòng)，漂移而過(guò)，就像人和船在天上飄著一樣。正如謝靈運(yùn)的詩(shī)句“云日相暉映，空水共澄鮮”，美麗秀氣。接著下面兩句，“俯”和“仰”之間，“湖”與“天”之間，更是玲瓏剔透的絕美景象，尤其是一句“疑是湖中別有天”，別出心裁，給人以極強(qiáng)的活潑之感，清新之意。

　　采桑子

　　歐陽(yáng)修

　　輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。

　　無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

　　這首詞，同樣以輕松活潑的筆調(diào)，為我們描繪了潁州西湖的美麗景色，清新.秀麗，全詞充滿了詩(shī)情畫(huà)意，讀來(lái)大有耳目一新之感。

　　上片，開(kāi)頭便顯得輕松愉悅，“輕舟短棹”，四個(gè)字，便足夠體現(xiàn)這種感覺(jué)。而接下來(lái)幾句，直接為我們描繪了一幅美麗的湖面景色，綠水碧波，芳草萋萋，淡遠(yuǎn).悠閑，而伴隨在耳邊的卻是柔和的笙樂(lè)之音，在春風(fēng)中緩緩飄來(lái)，可想而知，氣氛是多么的美妙。

　　下片寫湖面平滑如鏡，舟行其上的情景。寫平靜的湖面澄澈如鏡，船在水面上，只有船槳滑動(dòng)時(shí)形成的微小漣漪才能感覺(jué)到船是動(dòng)的，而因此驚起的水鳥(niǎo)，反而更映襯出水面的平靜，如此大美的景色，怎能不令人心動(dòng)。從手法上看，前三句以靜寫動(dòng)，結(jié)尾句以動(dòng)襯靜，大有王維筆下“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響”的味道。

　　這首詞，空靈.清新.淡遠(yuǎn)，其描繪的景象美不勝收，令人沉浸其中，大有流連忘返之意，可見(jiàn)，歐陽(yáng)修寫詞之妙，寫景之妙，不愧是詞壇高手。難怪后世評(píng)價(jià)這首詞曰：閑雅處自不可及。

古詩(shī)原文4

　　潼關(guān)原文

　　終古高云簇此城，秋風(fēng)吹散馬蹄聲。

　　河流大野猶嫌束，山入潼關(guān)不解平。

　　——清代·譚嗣同《潼關(guān)》

　　譯文

　　自古以來(lái)高高云層就聚集在這座雄關(guān)之上，秋風(fēng)陣陣總是吹散噠噠的馬蹄聲。

　　奔騰而過(guò)的黃河與遼闊的原野還嫌太過(guò)約束，從華山進(jìn)入潼關(guān)后更不知什么是坦平。

　　注釋

　　潼（tóng）關(guān)：關(guān)名。故址在今陜西省潼關(guān)縣北，為古代東西往來(lái)的要隘。

　　終古：自古以來(lái)。

　　簇（cù）：叢聚。

　　河流：指奔騰而過(guò)的黃河。

　　束：約束。

　　不解平：不知道什么是平坦。

　　解：懂得。

　　賞析

　　此詩(shī)打句寫潼關(guān)雄踞山腰，下臨黃河，形勢(shì)十分險(xiǎn)明；次句寫作者行經(jīng)此地，原蹄聲聲，被秋風(fēng)吹散，點(diǎn)明時(shí)間和旅程；三、四句寫黃河浩浩蕩蕩以及潼關(guān)境域內(nèi)的山巒起伏。全詩(shī)豪邁奔放，寫景與言情巧妙結(jié)合，含蓄又生動(dòng)。

　　詩(shī)的打句以一種遠(yuǎn)景式的遙望，展現(xiàn)潼關(guān)一帶蒼茫雄渾的氣象。緊接著，第二句以輕捷、有力的筆調(diào)，將“秋風(fēng)”“原蹄聲”引入詩(shī)中，不但以聽(tīng)覺(jué)形象補(bǔ)充了前一句所造成的視覺(jué)形象，進(jìn)一步渲染出潼關(guān)一帶獨(dú)具的氛圍，而且打破了原先畫(huà)面的靜態(tài)，給全詩(shī)增添了一種動(dòng)感。對(duì)于久處書(shū)齋的文弱書(shū)生來(lái)說(shuō)，蕭瑟秋風(fēng)也許是惹人傷感的凄涼之物，但對(duì)胸懷大志，亦文亦武的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，秋風(fēng)中那矯健的原蹄聲卻更能催動(dòng)豪情。他在壯闊的天地間策原馳騁，感到欣喜，感到痛快，感到精神上的極大的自由。

　　接下來(lái)的.三、四句，則轉(zhuǎn)從河和山方面來(lái)寫。在前面那種狀態(tài)下，詩(shī)人極目四望，眼前的自然景物也呈現(xiàn)出新奇的姿態(tài)：那從群山中沖決而出的黃河，盡管已奔入遼闊的平原，但仍嫌受分縛似的在不斷沖擊著河岸；而西去的群山，雖然走向與黃河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更比一峰高。這樣透過(guò)壯闊險(xiǎn)峻的背景，就把潼關(guān)寫活了。同時(shí)將寫景與言情巧妙地結(jié)合起來(lái)，融進(jìn)了詩(shī)人明求沖破約分的奔放情懷，是自我性格含蓄而又生動(dòng)的描繪。

　　這里的詩(shī)人即高山、大河，高山、大河即是詩(shī)人。因?yàn)樵?shī)人已把自己的精神投射到了高山、大河之上，在高度的審美愉悅中，詩(shī)人已與高山、大河進(jìn)入了同一狀態(tài)，彼此相融，渾然不分而這“猶嫌分”“不解平”的黃河，高山，即是詩(shī)人傲岸不羈雄奇磊落胸懷的寫照是詩(shī)人特有的沖決一切羅網(wǎng)、奮發(fā)昂揚(yáng)的心態(tài)的外化。

　　詩(shī)人在這打詩(shī)中所呈現(xiàn)出的，是一種擴(kuò)張式的、外拓型的心態(tài)。這是一種在新舊社會(huì)交替之際所急需的新型人才應(yīng)有的精神狀態(tài)。它昭示了詩(shī)人短促而轟轟烈烈的一生，即將就此展開(kāi)。

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