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有關(guān)荷花的詩(shī)詞1
白荷花
朝代：宋朝|作者：王柏
玉娥獨(dú)自到書屏，不管人間暑氣深。
待得詩(shī)成花已謝，應(yīng)無(wú)好句愜花心。
荷花仙子圖
朝代：明朝|作者：唐寅
一卷真經(jīng)幻作胎，人間肉眼誤相猜。
不教輕踏蓮花去，誰(shuí)識(shí)仙娥玩世來(lái)。
荷花
朝代：宋朝|作者：釋行海
圓綠風(fēng)翻翡翠云，嬌紅露淡石榴裙。
采蓮聲隔花深處，應(yīng)有鴛鴦夢(mèng)里聞。
荷花
朝代：宋朝|作者：王月浦
雨馀無(wú)事倚闌干，媚水荷花粉未乾。
十萬(wàn)瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看。
漁家傲·荷葉田田青照水
詞牌名：漁家傲|朝代：宋朝|作者：歐陽(yáng)修
荷葉田田青照水。孤舟挽在花陰底。昨夜蕭蕭疏雨墜。悉不寐。朝來(lái)又覺(jué)西風(fēng)起。
雨擺風(fēng)搖金蕊碎。合歡枝上香房翠。蓮子與人長(zhǎng)廝類。無(wú)好意。年年苦在中心里。
醉太平·湖上洗荷花
朝代：元朝|作者：張可久
湖上
洗荷花過(guò)雨，浴明月平湖，暮云樓觀景模糊。蘭舟棹舉，溯涼波似泛銀河去，對(duì)清風(fēng)不放金杯住，上雕鞍誰(shuí)記玉人扶？聽新聲樂(lè)府。
無(wú)題
塵蒙了鏡臺(tái)，粉淡了香腮，不提防今夜故人來(lái)。你將我左猜，小冤家怕不道心兒里愛(ài)，老妖精拘管的人來(lái)煞，村馮魁割舍得柱兒頦，遠(yuǎn)鄉(xiāng)了秀才。人皆嫌命窘，誰(shuí)不見錢親？水晶環(huán)入面糊盆，才沾粘便滾。文章糊了盛錢囤，門庭改做迷魂陣，清廉貶入睡餛飩，胡蘆提倒穩(wěn)。
陶朱公釣船，晉處上田園，潛居水陸脫塵緣，比別人慮遠(yuǎn)。賢愚參雜隨時(shí)變，醉醒和哄迷歌宴，清濁混沌待殘年，休呆波屈原！
州宅堂前荷花
朝代：宋朝|作者：范成大
凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學(xué)醉妝。
有意十分開曉露，無(wú)情一餉斂斜陽(yáng)。
泥根玉雪元無(wú)染，風(fēng)葉青蔥亦自香。
想得石湖花正好，接天云錦畫船涼。
新荷葉·詠荷
詞牌名：新荷葉|朝代：宋朝|作者：趙長(zhǎng)卿
冷徹蓬壺，翠幢鼎鼎生香。十頃琉璃，望中無(wú)限清涼。遮風(fēng)掩日，高低襯、密護(hù)紅妝。陰陰湖里，羨他雙浴鴛鴦。
猛憶西湖，當(dāng)年一夢(mèng)難忘。折得曾將蓋雨，歸思如狂。水云千里，不堪更、回首思量。而今把酒，為伊沈醉何妨。
荷花
朝代：宋朝|作者：王之道
亭亭青蓋倚宮妝，新浴溫泉體自香。
暫借清風(fēng)來(lái)一霎，欲披云錦見蜂房。
有關(guān)荷花的詩(shī)詞2
一、夜泛西湖其四
菰蒲無(wú)邊水茫茫，荷花夜開風(fēng)露香。
漸見燈明出遠(yuǎn)寺，更待月黑看湖光。
譯文
兩岸菰蒲茂密望不到邊際，湖上茫茫綠水蕩漾，荷花在夜晚靜靜開放，風(fēng)露中滿含細(xì)細(xì)幽香。
遠(yuǎn)處的寺院燈火，越來(lái)越顯得明亮，我還要等待月落天黑，欣賞這萬(wàn)頃閃耀的湖光。
賞析
前兩句寫船過(guò)菰蒲：菰蒲無(wú)邊，湖水茫茫，荷花夜開，清香撲鼻。月夜泛舟于這樣的荷花叢中，更加令人陶醉。周密《癸辛雜識(shí)》載：“西湖四圣觀前有一燈浮水上，其色青紅，自施食亭南至西冷橋復(fù)回。風(fēng)雨中光愈盛，月明則稍淡。雷電之時(shí)，則與電光爭(zhēng)閃爍�！痹�(shī)中的“漸見燈明出遠(yuǎn)寺”即寫此，“漸”、“出”二字，正暗示了船在行進(jìn)中。以上所寫都是月下湖光景色。“更待月黑看湖光”，提示組詩(shī)中的后文寫月落之后的湖光景色。此詩(shī)山水意象所含有的哲理內(nèi)容是極不明的，確詩(shī)人取“月黑”才好“看湖光”這一充滿理趣的現(xiàn)象，提供了可供讀者深掘的哲理境界。
二、贈(zèng)劉景文 / 冬景
荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。（最是 一作：正是）
譯文
荷花凋謝連那擎雨的荷葉也枯萎了，只有那開敗了菊花的花枝還傲寒斗霜。
一年中最好的景致你一定要記住，那就是在橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時(shí)節(jié)啊。
賞析
這首詩(shī)是詩(shī)人寫贈(zèng)給好友劉景文的。詩(shī)的前兩句寫景，抓住“荷盡”、“菊殘”描繪出秋末冬初的蕭瑟景象�！耙褵o(wú)”與“猶有”形成強(qiáng)烈對(duì)比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后兩句議景，揭示贈(zèng)詩(shī)的目的.。說(shuō)明冬景雖然蕭瑟冷落，但也有碩果累累、成熟豐收的一面，而這一點(diǎn)恰恰是其他季節(jié)無(wú)法相比的。詩(shī)人這樣寫，是用來(lái)比喻人到壯年，雖已青春流逝，但也是人生成熟、大有作為的黃金階段，勉勵(lì)朋友珍惜這大好時(shí)光，樂(lè)觀向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
蘇軾的《贈(zèng)劉景文》，是在元祐五年 （1090）蘇軾在杭州任知州時(shí)作的。《苕溪漁隱叢話》說(shuō)此詩(shī)詠初冬景致，“曲盡其妙”。詩(shī)雖為贈(zèng)劉景文而作，所詠卻是深秋景物，了無(wú)一字涉及劉氏本人的道德文章。這似乎不是題中應(yīng)有之義，但實(shí)際上，作者的高明之處正在于將對(duì)劉氏品格和節(jié)操的稱頌。不著痕跡地糅合在對(duì)初冬景物的描寫中。因?yàn)樵谧髡呖磥?lái)，一年中最美好的風(fēng)光，莫過(guò)于橙黃橘綠的初冬景色。而橘樹和松柏一樣，是最足以代表人的高尚品格和堅(jiān)貞的節(jié)操。
古人寫秋景，大多氣象衰颯，滲透悲秋情緒。然此處卻一反常情，寫出了深秋時(shí)節(jié)的豐碩景象，顯露了勃勃生機(jī)，給人以昂揚(yáng)之感。因此宋人胡仔以之與韓愈《早春呈水部張十八員外》詩(shī)中“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”兩句相提并論，說(shuō)是“二詩(shī)意思頗同而詞殊，皆曲盡其妙”（《苕溪漁隱叢話》）。
荷與菊是歷代詩(shī)家的吟詠對(duì)象，常給人留下美好的印象，可是為什么此詩(shī)一開頭卻高度概括地描繪了荷敗菊殘的形象，展示了一幅深秋的畫面？這全然是為了強(qiáng)調(diào)和突出一年之中的最好景象：橙黃橘綠之時(shí)。雖然橙和橘相提并論，但事實(shí)上市人正偏重于橘，因?yàn)椤伴佟毕笳髦S多美德，故屈原寫《橘頌》而頌之，主要贊其“獨(dú)立不遷”、“精色內(nèi)白”、“秉德無(wú)私”、“行比伯夷”。此詩(shī)的結(jié)句正有此意，在表達(dá)上融寫景、詠物、贊人于一爐，含蓄地贊揚(yáng)了劉景文的品格和秉性。
三、浣溪沙·荷花
四面垂楊十里荷。問(wèn)云何處最花多。畫樓南畔夕陽(yáng)和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來(lái)花里聽笙歌。
譯文
四面垂柳圍繞著十里香荷。請(qǐng)問(wèn)哪里蓮花最多？畫樓南畔，夕陽(yáng)西落。
天氣乍一變涼，給人們帶來(lái)了秋的寂寞。蕭索的光陰，需用美酒打發(fā)、消磨。暫且來(lái)此花叢，細(xì)聽吹笙唱歌。
賞析
上片首寫西湖荷花盛多： “四面垂楊十里荷，問(wèn)云何處最花多。”潁州西湖是安徽的風(fēng)景名勝，其十里荷花更是秾麗迷人。人謂“東坡處處有西湖”，如杭州有西湖，潁州也有西湖，“性本愛(ài)丘山”的詞人，他吟詠湖山，并熱愛(ài)湖山。在十里荷香的潁州西湖，必會(huì)引發(fā)他描摹湖景的無(wú)限樂(lè)趣，故下文云：“畫樓南畔夕陽(yáng)和”。在四面依依垂楊和十里荷香的幽雅境界里，詞人又看到南畔的畫樓頂端正掛著一輪溫和的夕陽(yáng)，五彩的晚霞籠罩天空，映照著水波蕩漾的湖面，給人以舒展愜意的美感享受。
下片突然轉(zhuǎn)折，從快意煞時(shí)轉(zhuǎn)向孤寂哀傷：“天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。”天氣乍涼引發(fā)了詞人的寂寞感，真實(shí)而自然，但實(shí)際上，并非天涼必然引起寂寞，而是由于詞人內(nèi)心早存寂寥空漠的人生感受的緣故，天涼只是氣候的誘因而已。此時(shí)的詞人，可謂壯志難酬而心存憂慮，他在朝中屢遭小人攻訐和當(dāng)軸者的忌恨，被迫“補(bǔ)外”作地方官。詞人此時(shí)正是在三次被排擠而“補(bǔ)外”的坎坷境遇中，所謂“一肚皮不合時(shí)宜”，使他厭倦仕途、崇尚歸田。結(jié)語(yǔ)“且來(lái)花里聽笙歌”，說(shuō)自己且憂中取樂(lè)，躲進(jìn)荷花叢中來(lái)聽賞悠揚(yáng)哀傷的笙歌。
此詞作細(xì)致描繪了詞人面對(duì)潁州西湖的盛開荷花所引起的仕宦寂寞感受。全詞大起大落，心物交融，強(qiáng)烈反差，寄慨遙深。本欲在淡泊利祿中使自己的心理獲得平衡，然而實(shí)際上卻是“剪不斷、理還亂”，使自己陷入愈加難以解脫的矛盾苦悶之中。
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