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鳳棲梧的古詩

更新時間：2024-01-27 16:17:36

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鳳棲梧的古詩

　　在學習、工作、生活中，大家或多或少都接觸過一些經典的古詩吧，古詩按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？以下是小編為大家收集的鳳棲梧的古詩，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

鳳棲梧的古詩1

　　鳳棲梧

　　無名氏

　　佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

　　擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　注釋

　　①此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。

　　②危樓：高樓。

　　③黯黯：迷蒙不明。

　　④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。

　　⑤對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與“對”意同。

　　⑥強：勉強。強樂：強顏歡笑。

　　⑦衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。

　　賞析

　　這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫景，感情真摯。

　　上片首先說登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風細細。”全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來了。“風細細”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點背景，使畫面立刻活躍起來了。

　　“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生。“春愁”，又點明了時令。對這“愁”的具體內容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯想到愁恨的連綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經倦游思歸，也表示自己懷念親愛的人。至于那天際的春草，所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說。

　　“草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點明時間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫春天景色極為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的.如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。“無言誰會憑欄意”，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。

　　下片作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂。“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧。“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經深深體會到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來抒發他的愁懷。但結果卻是“強樂還無味”，他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執著。

　　至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深愛的女子，也指自己的人生理想）

　　這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。

鳳棲梧的古詩2

　　原文：

　　鳳棲梧·佇倚危樓風細細

　　柳永〔宋代〕

　　佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。(闌通欄)

　　擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　【注釋】

　　蝶戀花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。《樂章集》《張子野詞》并入“小石調”，《清真集》入“商調”。雙調六十字，上下片各四仄韻。

　　佇倚危樓：長時間依靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。

　　望極：極目遠望。

　　黯黯：迷蒙不明，形容心情沮喪憂愁。

　　生天際：從遙遠無邊的天際升起

　　煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。

　　會：理解。

　　闌：同“欄”。

　　擬把：打算。

　　疏狂：狂放不羈。

　　強（qiǎng）樂：勉強歡笑。強，勉強。

　　衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。

　　消得：值得，能忍受得了。

　　拼音解讀：

　　fèng qī wú ·zhù yǐ wēi lóu fēng xì xì

　　liǔ yǒng 〔sòng dài 〕

　　zhù yǐ wēi lóu fēng xì xì ，wàng jí chūn chóu ，àn àn shēng tiān jì 。cǎo sè yān guāng cán zhào lǐ ，wú yán shuí huì píng lán yì 。(lán tōng lán )

　　nǐ bǎ shū kuáng tú yī zuì ，duì jiǔ dāng gē ，qiáng lè hái wú wèi 。yī dài jiàn kuān zhōng bú huǐ ，wéi yī xiāo dé rén qiáo cuì 。

　　相關翻譯

　　我長時間倚靠在高樓的欄桿上，微風拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠無邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無言誰理解我靠在欄桿上的心情。

　　本想盡情放縱喝個一醉方休，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺得毫無意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

　　相關賞析

　　這是柳永一首長期為人傳誦的'作品,是通常所說情景交融的典型。全詞描述因思念對方而“佇倚危樓”這一時刻的心理狀態和情緒的變化。既有景又有情,而且是情之極,傷之極。其中不少詞句非常凝煉,享譽千古。

　　詞從“佇倚危樓風細細”人手,即通常所說的以景起興。佇,即站立,佇而復倚,料想其“佇”已非一時。所倚者乃是危樓，可見非送別時之長亭，而是原來聚首之處。佇倚危樓而適逢有風,且是細細之風,故佇立之人不須轉移或逃避。這里,作者連用“佇倚”、“危樓”和“風細細”三個詞匯,把此時此地的氣氛烘托得十分沉郁，從而便引發了一幕幕、一系列的傷感情愫和思緒。

　　“望極春愁,黯黯生天際”,說明在“佇倚”中思想還在馳騁,所馳騁者不是別的,而是因意中人不見而勾起的一段黯黯春愁。江淹《別賦》說:“黯然銷魂者,惟別而已矣。”作者以黯黯形容春愁，說明這個春愁正是由傷別而引起，意思更深一層。春愁之所以存于思想之中，卻是與下句:“草色煙光殘照里"相配合，并與這些眼前景物有著極為密切關系的。因為所有此時此地的“草色”“煙光”“殘照”,便都由平日的“好風光”陡然變成引發傷心，勾起惆悵的客觀事物而融人自己感情之中。至此，本想將心情向他人傾訴一番，卻又因是獨自一人，而沒有對象可以傾訴，所以這“憑欄意”始終是“無人領會”，真是傷感之極!

　　下片說，既然十分愁苦，而又傾訴無人，只好“擬把疏狂圖一醉”，即打算以疏狂放蕩的態度,不顧一切地尋求一醉以消愁悶。從語氣上看,這是一頓。但又想到即使“對酒當歌”，也恐終是“舉杯消愁愁更愁”，勉強作樂畢竟解不得相思之苦，所以又說:“強樂還無味”。此是二頓。經此二頓后，詞中主人公領悟到了一個道理，一個深情而無可奈何的道理:“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴!”意思說，這場相思雖苦，卻還是值得的。相思為了愛情，這個愛情并未中斷，這場相思也還要執著地堅持下去。縱然因此而消瘦，也值得，并不后悔。

　　古人說“詩無達詁”，于詞尤然。詞可以表面寫兒女之情，實際用來寄寓人生、寄寓為學，寄寓事業。柳永此詞便可作如是觀。所以王國維在其《人間詞話》中，將“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”列為“古今之成大事業者，必經過三種之境界"中的“第二境界”，很有道理。我們讀詞，不可以望文生義,就詞解詞,而忽略言外之意。 (袁第銳)

　　作者介紹

　　柳永柳永(約987-約1053)，初名三變，字耆卿，崇安(今屬福建)人。晚年任屯田員外郎，后人稱他為“柳屯田”。排行第七，也稱“柳七郎”，或“柳七”。他出身于書香仕宦之家，但個人世路坎坷，多次應進士試，不第。生活落拓，長期出入歌樓舞館，與歌妓們相處密切，靠為她們填詞作曲維持生活。正由于這樣的生活境遇，使他成為我國歷史上第一個專業詞人。

　　柳永是詞史上第一個大量創制慢詞(長調)的詞人。他的《樂章集》中有一半屬于長調。由于他的提倡，慢詞廣為流行。柳永作詞雅俗兼擅，以俗為主，他繼承和發展了民間詞的傳統。開創了文人俚詞一路。他的詞作具有很深廣的群眾基礎，形成“凡有井水飲處即能歌柳詞”的局面。陳振孫(南宋)評柳永的詞:“音律婉諧，語意妥帖，承平氣象，形容曲盡。”

鳳棲梧的古詩3

　　鳳棲梧

　　無名氏

　　綠暗紅稀春已暮，燕子銜泥，飛入垂楊處。柳絮欲停風不住，杜鵑聲里山無數。竹杖芒鞋無定據，穿過溪南，獨木橫橋路。樵子漁師來又去，一川風月誰為主。

　　這首詞，《詞綜》作于真人詞。玉蟾先生《詩余》作葛長庚詞。《全宋詞》“無名氏目”錄此題，全文見《詞綜·卷二十四》。

　　這首詞的主旨在于表現暮春時節落拓無依的羈旅之愁。上片濃艷，下片疏淡。

　　“綠暗紅稀”正是李清照《如夢令》中之“綠肥紅瘦”，意味著綠葉成蔭，而百花凋落。從“綠”、“紅”二字見色彩之艷麗，而“暗”、“稀”二字，卻又給人以遲暮之感，全篇感情基調已由這四字定下，以下樂景，哀景亦由此發端。“春已暮”點明時節。“燕子銜泥，飛入垂楊處”句，畫感鮮明，形象優美，洋溢著生活氣息，有如春的贊歌，這里寫的是樂景、“柳絮欲停風不住”句，仍寫暮春之景，卻使人在情緒上頓覺跌落。柳絮不能自主浮沉，因風而飄泊不定，讓人聯想起游子之飄泊無依的情狀來，這正是句中景物的寓意。下句“杜鵑聲里山無數”正是在此基礎上進一步渲染悲涼氣氛。“山無數”自是“亂山深處”。杜鵑一聲接著一聲，使人倍覺悲摧，應是哀景。詞的`上片就是這樣通過對暮春景物的鋪陳描寫，由樂景引出哀景來，“柳絮”句很自然地體現出這種過度與轉折，并為下片抒情留下伏筆。

　　下片，描繪游子形象，抒發羈旅憂愁。“竹杖芒鞋”正是顛沛流離、終日奔波的遠行人之寫照，“無定據”顯示這遠行游子的飄泊無依，同上片“柳絮”句遙相呼應。“穿過溪南，獨木橫橋路”承接“山無數”，點明詞人立足點，即游子之所在。然后用“樵子漁師”來來往往，自得其樂，反襯游子之飄泊天涯，縱有“一川風月”又有什么心思欣賞，“一川風月”意味著夜的來臨，加重羈旅無歸之悲慨。“誰為主”與“無定據”及以上片之“柳絮”句暗脈相通，進一層表現客身在外，無所歸依的心情。

　　全詞有一種濃厚的時代末落氣氛，與南宋后期許多士人處境吻合。詞中寫景全是畫筆，濃淡相宜。樂景暗含遲暮色調，滲出悲涼來。樂景轉出哀景，濃重地渲染悲愁氣氛。寥寥幾筆寫景卻抓住羈旅特色，構成典型環境，表現主人公之寂寞孤單。全詞展現出一幅暮春風月、獨木橫橋路上、天涯飄泊圖來，富有情韻。

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