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宿建德江的詩意概括（一）：
把船停泊在煙霧彌漫的沙洲旁，日暮時分新愁又涌上了心頭。
原野無邊無際，遠處的天空比近處的樹林還要低;江水清清，明月仿似更與人相親。
宿建德江的詩意概括（二）：
我把船停泊在暮煙籠罩的小洲，
茫茫暮色給游子新添幾分鄉愁。
曠野無垠遠處天空比樹木還低，
江水清澈更覺月與人意合情投……
宿建德江的詩意概括（三）：
把小船停靠在霧氣彌漫小洲邊，
夕陽西下漂泊的旅客更添惆悵。
原野空曠天幕低垂在樹林后邊，
江水清澈倒映出明月伴我身旁。
注釋：
1、建德江：新安江流經建德縣(今屬浙江)的一段江面稱建德江。
2、移舟：將船靠近岸邊的意思。
3、天低樹：遠處的天空顯得比樹還低。
4、煙渚：霧氣迷漫的江岸。渚：水中小塊陸地。《爾雅·釋水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
5、日暮：傍晚。
6、新：增添。
7、泊：停船靠岸。
8、客：指詩人自我。
9、野曠：原野空曠遼闊。曠，空闊的意思。
詩意賞析一：
這是一首抒寫羈旅之思的詩。建德江，指新安江流經建德（今屬浙江）的一段江水。這首詩不以行人出發為背景，也不以船行途中為背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個“愁”字，但立即又將筆觸轉到景物描述上去了。可見它在選材和表現上都是頗有特色的。
詩的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，那里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準備。
第二句“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯系，因為日暮，船需要停宿；也因為日落黃昏，江面上才水煙蒙蒙。同時“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是詩人自指。若按舊日作詩的所謂起、承、轉、合的格式，這第二句就將承、轉兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見的一格。為什么“日暮”會撩起“客愁新”呢？我們能夠讀一讀《詩經》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思？”（《王風·君子于役》）那里寫一位婦女，每當到夕陽西下、雞進籠舍、牛羊歸欄的時刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正能夠理解此時旅人的心境嗎？本來行船停下來，應當靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時刻，那羈旅之愁又驀然而生。
接下去詩人以一個對句鋪寫景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說：“下半寫景，而客愁自見。”第三句寫日暮時刻，蒼蒼茫茫，曠野無垠，放眼望去，遠處的天空顯得比近處的樹木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的。“野曠天低樹，江清月近人”。這種極富特色的景物，僅有人在舟中才能領略得到的。詩的第二句就點出“客愁新”，這三四句好似詩人懷著愁心，在這廣袤而寧靜的宇宙之中，經過一番上下求索，最終發現了還有一輪孤月此刻和他是那么親近！寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩也就戛然而止了。
然而，言雖止，意未盡。試想，此刻那親近的明月會在詩人的心中引起什么呢？似有一絲喜悅，一點慰藉，但終究驅散不了團團新愁。新愁知多少？“皇皇三十載，書劍兩無成。山水尋吳越，風塵厭洛京”（《自洛之越》）。詩人曾帶著多年的準備、多年的期望奔入長安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，應對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉的思念，仕途的失意，夢想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，不禁紛來沓至，涌上心頭。“江清月近人”，這畫面上讓我們見到的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩人；可那畫面上見不到而應當體味到的，則是詩人的愁心已經隨著江水流入思潮翻騰的海洋。這一隱一現，一虛一實，相互映襯，相互補充，正構成一個人宿建德江，心隨明月去的意境。是的，這“宿”而“未宿”，不正意味深長地表現出“日暮客愁新”嗎？“人稟七情，應物斯感；感物吟志，莫非自然”（劉勰《文心雕龍·明詩》）。孟浩然的這首小詩正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風韻天成、淡中有味、含而不露的藝術美。
詩意賞析二：
建德江，指流經建德（今屬浙江）的新安江段。本詩以船停江邊、夜宿待行為背景，抒寫了羈旅之思。詩中雖然也像大部分行旅詩一樣，透露了個“愁”字，但輕輕一點，就將筆觸轉到景物描述上去了，并且境界清新，令人愉快。
首句“移舟泊煙渚”，也就是把小舟停靠岸邊，準備晚間的休息。停靠在哪里呢？地點是在江中的一個小洲邊上，四處煙霧濛濛的。這一句是點題，同時也為后句的抒情作了準備。
“日暮客愁新”，夕陽西下，雖不必須“斷腸人在天涯”，但不由自主地引起愁思，也是很正常的，所以，作者才會產生客居異鄉的“愁”。
“野曠天低樹，江清月近人”兩句，境界清新，詞句澄澈，獨具特色，是本詩的名句。首先，這種景物，除非人在舟中，否則是很難看到的。
整首詩，景色以及感情的流動，是跌宕起伏的。第一句點題，第二句流露出“愁”，第三句也帶著一絲低落，但突然之間，第四句，使整個愁緒一下子釋放開來，寧靜的宇宙容納了所有的愁思。
無限空間，一輪明月。全詩在此戛然而止，余韻悠長。
我們能夠想象，當時的詩人，孤苦無依，應對著江水、小洲，還有遠處荒野中的小樹、天上的孤月，不免平添無限感慨：仕途失意，夢想遙不可及，故鄉遠去，前途未卜……愁緒紛至沓來。
“江清月近人”，一方面，詩人四周是浩淼的江水，似乎無邊無際，遠流入海；另一方面，頭上是寧靜的月亮。俯仰宇宙，既加深了現實之愁，但同時也在虛無中消解了現實之愁。這是一種很復雜的感覺，而本詩耐人尋味之處，也許正是這種難以言盡的感覺。
詩意賞析三：
這是一首刻畫秋江暮色的詩，是唐人五絕中的寫景名篇。作者把小船停靠在煙霧迷蒙的江邊想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作為自我的抒發感情的歸宿，寫出了作者羈旅之思。
首句中“移舟”就是移舟近岸的意思;“泊”，那里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準備。
“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯系，因為日暮，船需要停宿;也因為日落黃昏，江面上才水煙蒙蒙。同時“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是詩人自指。若按舊日作詩的所謂起、承、轉、合的格式，這第二句就將承、轉兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見的一格。為什么“日暮”會撩起“客愁新”呢我們能夠讀一讀《詩經》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思”(《王風·君子于役》)那里寫一位婦女，每當到夕陽西下、雞進籠舍、牛羊歸欄的時刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正能夠理解此時旅人的心境嗎本來行船停下來，應當靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時刻，那羈旅之愁又驀然而生。
接下去詩人以一個對句鋪寫景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說：“下半寫景，而客愁自見。”第三句寫日暮時刻，蒼蒼茫茫，曠野無垠，放眼望去，遠處的天空顯得比近處的樹木還要低，“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的。“野曠天低樹，江清月近人”。這種極富特色的景物，僅有人在舟中才能領略得到的。詩的第二句就點出“客愁新”，這三四句好似詩人懷著愁心，在這廣袤而寧靜的宇宙之中，經過一番上下求索，最終發現了還有一輪孤月此刻和他是那么親近!寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩也就戛然而止了。
然而，言雖止，意未盡。“皇皇三十載，書劍兩無成。山水尋吳越，風塵厭洛京”(《自洛之越》)。詩人曾帶著多年的準備、多年的期望奔入長安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，應對著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羈旅的惆悵，故鄉的思念，仕途的失意，夢想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬緒，不禁紛來沓至，涌上心頭。“江清月近人”，這畫面展示的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩人;可那畫面背后卻是詩人的愁心已經隨著江水流入思潮翻騰的海洋。“人稟七情，應物斯感;感物吟志，莫非自然”(劉勰《文心雕龍·明詩》)。孟浩然的這首小詩正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風韻天成、淡中有味、含而不露的藝術美。
此詩先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁;然后寫到宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。一隱一現，虛實相間，兩相映襯，互為補充，構成一個特殊的意境。詩中雖僅有一個愁字，卻把詩人內心的憂愁寫得淋漓盡致，然野曠江清，秋色歷歷在目。
作者簡介：
孟浩然(689--740)是唐代第一個很多寫山水田園詩的人，存詩260多首，多為五言律詩。孟浩然的山水詩多是寫他故鄉襄陽的名勝，象《秋登蘭山寄張五》、《夜歸鹿門歌》、《江山思歸》等，將襄陽的山水、煙樹、新月、小舟描繪得平常而親切。他的田園詩數量不多，但生活氣息濃厚，如《過故人莊》、《游精思觀回珀云在后》等，農家生活的簡樸，故人情誼的深厚，鄉村氣氛的和諧，都給人留下難以忘懷的印象。他的一些小詩，如《春曉》也寫得含蓄清麗、韻味悠長。孟詩風格以清曠沖淡為主，但沖淡中亦有壯逸之氣。
孟詩思想資料不甚豐富，但從藝術的完整、精美上來講，與王維完全能夠并駕齊驅。
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