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無論是在學校還是在社會中，大家肯定對各類名言都很熟悉吧，名言是我國文化悠久，博大精深的具體體現。你還在找尋優秀經典的名言嗎？以下是小編幫大家整理的寫作的名人名言，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
寫作的名人名言1
1、沒有目標而生活，恰如果沒有羅盤而航行。——康德
2、美好的生活不花代價是得不到的——斯大林
3、如果沒有自信心的話，你永遠也不會有快樂——羅休夫柯
4、人，只要有一種信念，有所追求，什么艱苦都能忍受，什么環境也都能適應。——丁玲
5、毫無理想又優柔寡斷是一種可悲的心理。——培根
6、不是事業為了思想，而是思想為了事業。——伏爾泰
7、希望是在風雨之夜所現的曉霞。——歌德
8、對于一只盲目航行的船來說，所有的風都是逆風。——哈伯特
9、一切都靠一張嘴來談理想而絲毫不實干的人，是虛偽和假仁假義的。——德漠克利特
10、如果一個人不知道他要駛向哪個碼頭，那么任何風都不會是順風——塞涅卡
11、理想是世界的主宰——霍桑
12、上天永不會幫助不動手去做的人——索福克勒斯
13、最貧的是無才，最賤的是無志——約翰生
14、一個人，只有在實踐中運用能力，才能知道自己的能力。——塞涅卡
15、希望是不幸之人的第二靈魂。——歌德
16、希望是很好的早飯，卻是很糟的晚飯。——培根
17、偉大的事業需要始終不渝的精神——伏爾泰
18、目標愈高，志向就愈可貴。——塞萬提斯(.)
19、希望是永遠達不到的'，因此，人才有希望，追求希望。——富蘭克林
20、走得最慢的人，只要他不喪失目標，也比漫無目的的徘徊的人走得快。——萊辛
21、現實是此岸，理想是彼岸。中間隔著湍急的河流，行動則是架在川上的橋梁。——克雷洛夫
寫作的名人名言2
【貧富】
富人總是少于窮人；所以，斗爭一旦變成了人力物力的較量，勝利問題屬于窮人的。（巴爾扎克《鄉村醫生》）
有錢的人要是時時刻刻都在擔心他會有一天變成窮人，那么即使他有無限的資源，實際上也像冬天一樣貧困。——莎士比亞《奧賽羅》
自愿的貧困勝如不定的浮華；窮奢極欲的人要是貪得無厭，比最貧困而知足的人更要不幸得多了。——莎士比亞《雅典的泰門》
大人物愛干什么就干什么，小人物能干什么才干什么。——雨果《笑面人》
一個最困苦、最微賤、最為命運所屈尊的人，可以永遠抱著希冀而無所恐懼；從最高的地位上跌下來，那變化是可悲的，對于窮困的人，命運的轉機能使他歡笑。——莎士比亞《李爾王》
富人的窮奢極欲，導致了窮人的嫉妒和憎恨。——高爾基《同志》
一個人到了困窮無告的時候，微賤的東西竟也會變成無價之寶。——莎士比亞《李爾王》
在貧困籠罩著的地方，就談不上貞操和罪行，也談不上道德和智慧了。——巴爾扎克《驢皮記》
貧窮能使人沉淪，也能使人升華。——高爾基《蘇聯游記》
人類生活的一切不幸的根源，就是貧窮。這是明白的。因為貧窮，所以才有嫉妒、怨恨、殘暴；因為貧窮，所以才有貪欲，才有一切窮人共同的對生活的恐怖和相互的疑懼。——高爾基《沒用人的一生》
有錢的人從來不肯錯過一個表現俗氣的機會。——巴爾扎克《貝姨》
名譽只是有錢人的奢侈品，那些有錢的畜牧進了墳墓還要留下墓志銘。——羅曼·羅蘭《哥拉·布勒尼翁》
金子！黃黃的、發光的寶貴的金子！它可以使黑的變成白的，丑的變成美的，卑賤變成尊貴，老人變成少年，懦夫變成勇士。這黃色的奴隸可以使異族同盟、同宗分裂；它可以使受詛咒的人得福，使害著癩病的人為眾人的敬愛；它可以使竊賊得到高爵顯位；它可以使雞皮黃臉的寡婦重做新娘，即使她尊容可以使身染惡瘡的人見了嘔吐，有了這東西也會恢復三春的嬌艷；它會使冰炭化為膠漆，仇敵互相親吻；它會說任何的方言，使每一個人惟命是從。它是一尊了不得的神明，即使它住在比豬巢還卑劣的'廟宇里，也會受人膜拜頂禮。——莎士比亞《雅典的泰門》
黃金的枷鎖是最重的。——巴爾扎克《高老頭》
金錢只是在數量失去均衡時，才是一種權力。——巴爾扎克《紐沁根銀行》
沒有金錢更能腐蝕人心的了。——雨果《呂意·布拉斯》
背信棄義，欺騙，陰謀；為了想得寵于我，對一切實在的或想象中的競爭者都憎恨；卑鄙，虛偽，下流，奴顏婢膝；或者……幾乎比這一切更壞的是：裝出一副誠實獨立的樣子——這些就是我的財產所揭露出來的美德了。互相仇視的兄弟，互相傾軋的父子，互相踐踏的朋友，這些就是我我人生路途上的旅伴。——《狄更斯評傳》
財富本身就是危險。那會招引虛偽的朋友來到你的身旁，貧窮就可能使虛偽有朋友離開，使你安靜下來。——雨果《海上勞工》
巨大的財富具有充分的誘惑力，足以穩穩當當地起致命的作用，把那些道德基礎并不牢固的人引入歧途。——馬克·吐溫《三萬元的遺產》
寫作的名人名言3
1）對人不尊敬，首先就是對自己的不尊敬。 ——惠特曼
2）一個人的真正偉大之處就在于他能夠認識到自己的渺小。 ——保羅
3）自我控制是最強者的本能。 ——蕭伯納
4）勿以惡小而為之，勿以善小而不為。惟賢惟德，能服于人。 ——劉備
5）要使別人喜歡你，首先你得改變對人的`態度，把精神放得輕松一點，表情自然，笑容可掬，這樣別人就會對你產生喜愛的感覺了。 ——卡耐基
6）想左右天下的人，須先能左右自己。——蘇格拉底
7）校以育人為本，師以敬業為樂，生以成才為志。
8）自信是成功之母，自卑是失敗之父。
9）讓每一個孩子都有成功而精彩的故事。
10）心靈純潔的人，生活充滿甜蜜和喜悅。 ——列夫·托爾斯泰
11）在家看到的是家，走出去看到的是世界成功要經過冷水關汗水關和淚水關，寧可被人笑一時，不可被人笑一世。
12）子曰：「君子食無求飽，居無求安，敏於事而慎於言，就有道而正焉，可謂好學也已。」——《論語》
13）子曰：「學而不思則罔，思而不學則殆。」——《論語》
14）踩著中考的跳板躍向璀璨的未來
15）拼個春夏秋冬換個青春無悔
寫作的名人名言4
人應尊敬他自己，并應自視能配得上最高尚的東西。——黑格爾
不知道他自己的人的尊嚴，他就完全不能尊重別人的尊嚴。——席勒
人的天賦就象火花，它既可以熄滅，也可以燃燒起來。而逼使它燃燒成熊熊大火的方法只有一個，就是勞動，再勞動。——高爾基
人能盡其才則百事興。——孫中山
一年之計，莫如樹谷：十年之計，莫如樹木；終身之計，莫如樹人。——管仲
長才靡入用，大廈失巨楹。——邵謁
古人相馬不相皮，瘦嗎雖瘦骨法奇；世無伯樂良可嗤，千金市馬惟市肥。——歐陽修
國家用人，當以德為本，才藝為末。——康熙江山代有才人出，各領風騷數百年。——趙翼
致天下之治者在人才，成天下之才者在教化。——胡瑗
我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。——龔自珍
人才那得如金銅，長在泥沙不速朽。愿公愛士如愛尊，毋使埋渣嗟不偶。——袁枚
人既盡其才，則百事俱舉；百事舉矣，則富強不足謀也。——孫中山
人才難得又難知，就要愛惜人才，就要用人不疑。——周揚
珍視勞動，珍視人才，人才難得呀！——鄧小平
我們說資本主義不好，但它在發現人才、使用人才方面是非常大膽的。它有個特點，不論資排輩，凡是合格的人就使用，并且認為這是理所當然的。從這方面來看，我們選拔干部的制度是落后的。論資排輩是一種習慣勢力，是一種落后的習慣勢利。——鄧小平
只有有天才的人才能發現天才的幼芽，發展這些幼芽，并善意地給予他們以必要的援助。——圣西門
必須讓有天才的人獨立，而人類應當深刻地掌握一條真理，即人類要使有天才的人成為火炬，而不要讓他們放棄真正的使命。——圣西門
天才是各個時代都有的；可是，除非待有非常的事變發生，激動群眾，是有天才的人出現，否則賦有天才的人就會僵化。——狄德羅
他有著天才的`火花！你知道這是什麼意思？那就是勇敢、開闊的思想，遠大的眼光……他種下一棵樹，他就已經看見了千百年的結果，已經憧憬到人類的幸福。這種人是少有的，要愛就愛這種人。——契訶夫
要使山谷肥沃，就得時常栽樹。我們應該注意培養人才。——約里奧·居里
那里有天才，我是把別人喝咖啡的工夫都用在工作上的。——魯迅
人才雖高，不務學問，不能致圣。——劉向十日畫一水，五日畫一石。——杜甫
業精于勤荒于嬉，行成于思毀于隨。——韓愈
形成天才的決定因素應該是勤奮。……有幾分勤學苦練是成正比例的。——郭沫若
我是個拙笨的學藝者，沒有充分的天才，全憑苦學。——梅蘭芳
應知學問難，在乎點滴勤。——陳毅
科學的靈感，決不是坐等可以等來的。如果說，科學上的發現有什麼偶然的機遇的話，那麼這種“偶然的機遇”只能給那些學有素養的人，給那些善于獨立思考的人，給那些具有鍥而不舍的精神的人，而不會給懶漢。——華羅庚
對搞科學的人來說，勤奮就是成功之母！——茅以升
有些人天資頗高而成就則平凡，他們好比有大本錢而沒有做出大生意，也有些人天資并不特異而成就則斐然可觀，他們好比拿小本錢而做大生意。這中間的差別就在努力與不努力了。——朱光潛
對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫生缺乏診病的機會一樣。——蘇格拉底
有人問：寫一首好詩，是靠天才呢？還是靠藝術？我的看法是：苦學而沒有豐富的天才，有天才而沒有訓練，都歸無用；兩者應該相互為用，相互結合。——亞里士多德
精神的浩瀚、想象的活躍、心靈的勤奮：就是天才。——狄德羅
無論哪一行，都需要職業的技能。天才總應該伴隨著那種導向一個目標的、有頭腦的、不間斷的練習，沒有這一點，甚至連最幸運的才能，也會無影無蹤地消失。——德拉克羅瓦
我的箴言始終是：無日不動筆；如果我有時讓藝術之神瞌睡，也只為要使它醒后更興奮。——貝多芬
寫作的名人名言5
●文風如其人。——比豐
●筆乃心靈之舌。——塞萬提斯
●作品是心靈的精華。——叔本華
●簡潔是智慧的靈魂。——莎士比亞
●讀書破萬卷，下筆如有神。——杜甫
●一字不可易，易則損文筆。——荷馬
●詞匯越簡練，它就越準確。——高爾基
●長篇大論和中肯是兩回事。——伊拉斯謨
●筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。——蘇軾
●感受最深的人才會有傳神的'筆調。——蒲柏
●不費力寫成的東西讀起來必然無味。——約翰遜
●要想工于運筆，就得勤于練習。——愛比克泰德
●仔細斟酌你的言詞，以免它們變成利劍。——萊爾
●如果主題不合適，所有天才都白白浪費。——歌德
●寫作貪快的人，糟就糟在不懂得簡練。——司各特
●不費力寫成的東西讀起來必然無味。——塞·約翰遜
●語言的準確性，是優良風格的基礎。——亞里士多德
●唯有發自心靈深處的作品才能獲得桂冠。——叔本華
●寫作是一種信念的行動，不是語法的技巧。——懷特
●一切樂趣都在于你如何講述一件事情。——弗羅斯特
寫作的名人名言6
1. 想哪天干，那天就是吉日。 ——佚名
2. 幸運每個月都會降臨，但是如果你沒有準備去迎接它，就可能失之交臂。 ——佚名
3. 許多人浪費了整整一生去等待符合他們心愿的機會。 ——尼采
4. 要留意任何可利的瞬間，機會到了，莫失之交臂，遺憾終生。 ——佚名
5. 偉大人物的最明顯標志，就是他堅強的意志，不管環境變換到何種地步，他的初衷與希望仍不會有絲毫的改變，而終于克服障礙，以達到期望的目的。——愛迪生
6. 頑強的毅力可以征服世界上任何一座高峰。——狄更斯
7. 在科學上面是沒有平坦的`大路可走的，只有那在崎嶇小路的攀登上不畏勞苦的人，才有希望到達光輝的頂點。——馬克思
8. 哪有斬不斷的荊棘?哪有打不死的豺虎?哪有推不翻的山岳?你只須奮斗著，猛勇地奮斗著;持續著，永遠的持續著，勝利就是你的了。——鄧中夏
9. 就是有九十九個困難，只要有一個堅強的意志就不困難。——楊根思
10. 困難只能嚇倒懦夫懶漢，而勝利永遠屬于敢于攀登科學高峰的人。——茅以升
11. 即使慢，馳而不息，縱會落后，縱會失敗，但一定可以達到他所向的目標。——魯迅
12. 我每看運動會時，常常這樣想：優勝者固然可敬，但那雖然落后而仍非跑至終點不止的競技者，和見了這樣競技者而肅然不笑的看客，乃正是中國將來的脊梁。——魯迅
13. 百丈之臺，其始則一石耳，由是而二石焉，由是而三石，四石以至于千萬石焉。學習亦然。今日記一事，明日悟一理，積久而成學。——毛主席
14. 咬住青山不放松，立根原在破巖中;千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。——鄭板橋
15. 鍥而舍之，朽木不折;鍥而不舍，金石可鏤。——荀況
寫作的名人名言7
一、路是腳踏出來的，歷史是人寫出來的。人的每一步行動都在書寫自己的歷史。——吉鴻昌
二、描寫人，是容易的；描寫人的心靈，則是艱難的，因為心靈應該通過人的肢體的姿態和動作去表現。——達·芬奇
三、小說家的使命，并不在于敘述偉大的事件，乃是使細小的事件變得引人入勝。——叔本華
四、天才的作品是用眼淚灌溉的。——巴爾扎克
五、為了寫得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構成一個聯貫體，一個連續不斷的鏈條。——布封
六、文采是一枝魔杖，它可以點石成金。——史密斯
七、應該寫得樸素，愈樸素愈好，而且愈能打動人，時代和新的讀者要求樸素和明晰。——高爾基
八、你心里想得透徹，你的話自然明白，表達意思的詞語自然會信手拈來。——布瓦洛
九、要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。——魯迅
十、真實的創作靈感，只能來源于現實生活。——鄧拓
十一、第一個形容女人像花的是聰明人，第二個再這樣形容的是傻子。——巴爾扎克
十二、只滿足于形似到亂真，拘泥于無足道的細節表現的畫家，將永遠不能成為大師。——羅丹
十三、只要有堅強的意志力，就自然而然地會有能耐、機靈和知識。——陀思妥耶夫斯基
十四、寫作而沒有目的，又不求有益于人，這在我是絕對做不到的。——列夫·托爾斯泰
十五、應該寫了又寫，這是磨煉風格和文體的惟一方法。——列夫·托爾斯泰
十六、寫作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在鐵站錘上二十次。——布瓦洛
十七、只有把抱怨環境的心情，化為上進的力量，才是成功的保證。——羅曼·羅蘭
十八、能夠巋然不動，堅持正見，度過難關的人是不多的。——雨果
十九、給人深刻印象的敘述，乃是文風第一位的東西。——蕭伯納
二十、人生就象弈棋，一步失誤，全盤皆輸，這是令人悲哀之事；而且人生還不如弈棋，不可能再來一局，也不能悔棋。——弗洛伊德
二十一、寫作要嚴格、嚴格、再嚴格。求快——這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條。——富曼諾夫
二十二、寫作是一條認識自己，認識真理的路，你只要喜歡寫，應該隨時動筆去寫。——羅蘭
二十三、別胡由自己沒有經過的痛苦，別硬畫自己沒有見過的畫圖，因為扯謊在小說里比在談話里還要乏味得多。——契坷夫
二十四、每個作者如果在文學上能有特殊的成就，他必須成就一種他所獨有的風格。——朱光潛
二十五、要把別人寫成別人，不要寫成自己。——契科夫
二十六、倘若說，作品愈高，知音愈少。那么，推論起來，誰也不懂的東西，就是世界上的.絕作了。——魯迅
二十七、我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長在一起的東西。——岡察洛夫
二十八、智慧是寶石，如果用謙虛鑲邊，就會更加燦爛奪目。——高爾基
二十九、開采一克鐳，需要終年勞動。你想把一個字安排妥當，就需要幾千噸語言的礦藏。——馬雅可夫斯基
三十、作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內在的實質傳達給觀眾。——愛爾默·賴斯
三十一、人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人。——袁枚
三十二、只要持續地努力，不懈地奮斗，就沒有征服不了的東西。——塞內加
三十三、誰有歷經千辛萬苦的意志，誰就能達到任何目的。——米南德
三十四、作者寫出創作來，對于其中的事情，雖然不必親歷過，最好是經歷過。——魯迅
三十五、什么叫做失敗？失敗是到達較佳境地的第一步。——菲里浦斯
三十六、文章合為時而著，詩歌合為事而作。——白居易
三十七、人們不是用白發寫作，而是用識見寫作的。——塞萬提斯
三十八、一個作家必須使他的藝術給人以自然的印象，而不是矯揉造作。自然是有說服力的，而矯揉則適得其反。——亞里士多德
三十九、故事可以虛構，細節不能捏造。——佚名
四十、靈感并不是在邏輯思考的延長線上產生，而是在破除邏輯或常識的地方才有靈感。——愛因斯坦
四十一、要是沒有把應當寫的東西經過明白而周到的思考，就不該動手寫。——車爾尼雪夫斯基
四十二、文學是一種奢侈；虛構則是一種必需。——切斯特頓
四十三、寫作這個職業，就是自找麻煩，自討苦吃，其程度是你所想象不到的。——狄更斯
四十四、那腦袋里的智慧，就像打火石里的火花一樣，不去打它是不肯出來的。——莎士比亞
四十五、意志的出現不是對愿望的否定，而是把愿望合并和提升到一個更高的意識水平上。——羅洛·梅
四十六、我在生活中到處尋找細節，如果把我的作品比作編織好的生活的網，那末細節就是網中結點。——阿·托爾斯泰
四十七、寫作要嚴格、嚴格、再嚴格。求快這意味著不是往上爬，而是從上坡向下滾，到頭來只有死路一條。——富曼諾夫
四十八、據我看來，現實主義的意思是，除細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物。——恩格斯
四十九、創作一部好作品的秘訣是：應該知道何時擱筆。——蒙哥馬利
五十、拿破侖用劍做不到的事，我用筆來做到它！——巴爾扎克
五十一、真理和美德是藝術的兩個密友。你要當作家，當批評家嗎？請首先做一個有德行的人。——狄德羅
五十二、一個人的風格有多大力量，就看他對自己的主張有多么強烈，他的信念有多么堅定。——蕭伯納
五十三、文采是一校魔杖，它可以點石成金。——史密斯
五十四、在安排字句的時候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會取得新義，表達就能盡善盡美。——賀拉斯
五十五、所謂風格，元非是作品所顯示的一種格調、氣派。——王朝聞
五十六、要把別人寫成別人，不要寫成自己。——契訶夫
五十七、一切您都必須壓縮，壓縮！只要做到這一點，您就可以學會簡練、明白、有力。——高爾基
五十八、堅強的信念能贏得強者的心，并使他們變得更堅強。——白哲特
五十九、文采是來自思想而不是來自辭藻。——巴爾扎克
六十、我們常把自己的寫作沖動誤認為自己的寫作才能，自以為要寫就意味著會寫。——錢鐘書
六十一、寫作的目的不應該只是為了發表。當然更不是為了稿費或虛名。它實際上是一個人認識真理之后的獨白。——羅蘭
六十二、主要的是：不要急于寫作，不要討厭修改，而是把同一篇東西改寫十遍、十一遍。——列夫·托爾斯泰
六十三、我之所以寫作并不是由于天才的沖動，而是為了舒緩愛情的煩惱和哀訴人生難以消除的痛苦。——普洛佩提烏斯
六十四、我寫作，為了使我的朋友們更愛我。——加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
六十五、要成功不需要什么特別的才能，只要把你能做的小事做得好就行了。——維龍
六十六、開采一克錨，需要終年勞動，你想把一個字安排妥當，就需要幾千噸語言上的礦藏。——馬雅可夫斯基
六十七、作家應該竭力從平凡中間挖掘既有趣味、又有教育意義的東西。——陀思妥耶夫斯基
六十八、生活先于文學，就像干活得先有材料一樣。山里沒有豐富的大理石，世界上千姿百態的像也無從談起。——布魯斯
六十九、在文學作品里，構思愈是大膽，創作愈應無懈可擊。如果你要有與眾不同的理由，你的理由就應該十倍于人。——雨果
寫作的名人名言8
1）我的努力求學沒有得到別的好處，只不過是愈來愈發覺自己的無知。 ——笛卡兒
2）此刻打盹，你將做夢；而此刻學習，你將圓夢。
3）我荒廢的今日，正是昨日殞身之人祈求的明日。
4）覺得為時已晚的時候，恰恰是最早的時候。
5）勿將今日之事拖到明日。
6）學習時的苦痛是暫時的，未學到的痛苦是終生的。
7）一天過完，不會再來。
8）即使現在，對手也不停地翻動書頁。
9）沒有艱辛，便無所獲。
10）每一點滴的.進展都是緩慢而艱巨的，一個人一次只能著手解決一項有限的目標。——貝弗里奇
11）成功=艱苦勞動+正確的方法+少說空話。——愛因斯坦
12）放棄時間的人，時間也放棄他。——莎士比亞
13）游手好閑的學習并不比學習游手好閑好。 ——約·貝勒斯
14）有教養的頭腦的第一個標志就是善于提問。 ——普列漢諾夫
15）人生在勤，不索何獲——張衡
寫作的名人名言9
1. (造化)專為他的同類──人類中的怯弱者──設想，用荒墟廢墳來襯托華屋，用時光沖淡痛苦和血痕;日日斟出一杯微甘的苦酒，不太少，不太多，以能微醉為度，遞給人間，使飲者可以哭，可以歌，也如醒，也如醉，若有知，若無知，也欲死，也欲生。──魯迅《淡淡的血痕中》
2. 一個表達別人/只為表達自己的人，是病人/一個表達別人/就像在表達自己的人，是詩人。——張棗《虹》
3. 好的愛情是你通過一個人看到整個世界，壞的愛情是你為了一個人舍棄世界。──《兩小無猜》
4. 一切鬼魂們的叫喚無不低微，然有秩序，與火焰的怒吼，油的沸騰，銅叉的震顫和鳴，造成醉心的大樂，布告三界：地下太平。──魯迅《失掉的好地獄》
5. 人最根本的`素質，是讓別人放心。
6. 我們大都走在一條相似的路上，卻都誤以為自己驚世駭俗。而所謂故鄉，只不過是祖先流浪的最后一站罷了。──喬西
7. 耐心和持久勝過激烈和狂熱。——拉·封丹(法國寓言詩人)
8. 青山遮不住，畢竟東流去。——辛棄疾
9. 大雪壓青松，青松挺且直，要知松高潔，待到雪化時。——陳毅
10. 人不能創造時機，但是他可以抓住那些已經出現的時機。 ——雪萊
11. 人類假如不能利用機會，機會就會隨著時光的波浪流向茫茫的大海里去，而變成不會孵化的蛋了。 ——喬治·愛利渥特
12. 人們若是一心一意地做某一件事，總是會碰到偶然的機會的。 ——巴爾扎克
13. 人若神經緊張，說東道西，就會猶豫不定，反把事情耽誤了。耽誤的結果是叫人喪志乞憐，寸步難移。 ——莎士比亞
14. 人生成功的秘訣是當好機會來臨時，立刻抓住它。 ——狄斯累利
15. 人生頗富機會和變化。人最得意的時候，有最大的不幸光臨。 ——亞里士多德
16. 人生中最困難者，莫過于選擇。 ——莫爾
17. 如果良機不來，就親手創造吧。 ——欺邁爾斯
18. 如果你因失去了太陽而流淚，那末你也將失去群星了。 ——泰戈爾
19. 如果事先缺乏周密的準備，機遇也會毫無用處。 ——托克維爾
20. 弱者坐失良機，強者制造時機，沒有時機，這是弱者最好的供詞。 ——佚名
寫作的名人名言10
1）不安于現狀，不甘于平庸，就可能在勇于進取的奮斗中奏響人生壯美的樂間。
2）涓涓細流一旦停止了喧嘩，浩浩大海也就終止了呼吸。
3）只要是辛勤的蜜蜂，在生活的廣闊原野里，到處都可以找到蜜源。
4）勤奮的含義是今天的熱血，而不是明天的決心，后天的保證。
5）鞋底磨穿了，不等于路走到了頭。
6）事業的大廈如缺乏毅力的支柱，只能是空中樓閣。
7）只有收獲，才能檢驗耕耘的意義；只有貢獻，方可衡量人生的價值。
8）幻想者頭腦里只有空中樓閣，實干家胸中才有摩天大廈。
9）長蔓植物依附著支物向上爬，當它爬到比支撐它的支物不高時，它又窺伺著另一株支物。
10）望洋興嘆的人，永遠達不到成功的彼岸。
11）無禮是無知的私生子。——巴特勒
12）行動是通往知識的唯一道路。 ——肖伯納
13）每個天才的產生，必是熱忱的產物。——本杰明·狄斯拉里
14）對自己真實，才不會對別人欺詐。 ——莎士比亞
15）如果道德敗壞了，趣味也必然會墮落。——狄德羅
16）我們的`驕傲多半是基于我們的無知。 —— 《萊辛寓言》
17）由于痛苦而將自己看得太低就是自卑。 ——斯賓諾莎
18）虛偽的真誠，比魔鬼更可怕。——泰戈爾
19）生活只有在平淡無味的人看來才是空虛而平淡無味的。 ——車爾尼雪夫斯基
20）先相信你自己，然后別人才會相信你。 ——屠格涅夫
寫作的名人名言11
無論我現在怎么樣，還是希望以后會怎么樣，都應當歸功于我天使一般的母親。我記得母親的那些禱告，它們一直伴隨著我，而且已經陪伴了我一生。——亞伯拉罕
林肯
我的母親是我見過的最漂亮的女人。我所有的一切都歸功于我的母親。我一生中所有的成就都歸功于我從她那兒得到的德、智、體的教育。——喬治華盛頓
從來沒有一個女人像她那樣。她非常溫柔，就像一只鴿子；她也很勇敢，像一頭母獅……畢竟，對母親的記憶和她的教誨是我人生起步的惟一資本，并奠定了我的人生之路。——安德魯杰克遜
一位好母親抵得上一百個教師。
——喬治赫伯特
青春會逝去；愛情會枯萎；友誼的綠葉也會凋零。而一個母親內心的希望比它們都要長久。——奧利弗溫戴爾荷馬
上帝不能無處不在，因此他創造了母親。
——猶太諺語
母親的心是一個深淵，在它的最深處你總會得到寬恕。——巴爾扎克
父親能夠為孩子所做的最重要的事就是愛他們的母親。——無名氏
在我努力學習閱讀的過程中，母親一直分享著我的`抱負、充分理解我，盡她所能幫助我。如果我一生中做了什么值得人們注意的事情，那一定是因為我繼承了她的氣質。——布克T華盛頓
對我而言，我的母親似乎是我認識的最了不起的女人……我遇見太多太多的世人，可是從未遇上像我母親那般優雅的女人。如果我有所成就的話，這要歸功于她。——查爾斯卓別林
寫作的名人名言12
1. 寫作的人像畫家不應該停止畫筆一樣，也是不應該停止筆頭的。隨便他寫什么，必須每天寫，要緊的是叫手學會完全服從思想。——果戈理
2. 人不是因為擔心死而從事寫作，而是擔心死后沒留下什么痕跡。 ——斯特凡?赫爾姆林
3. 我寫作，為了使我的朋友們更愛我。——加夫列爾?加西亞?馬爾克斯
4. 千萬不要從形式上去追求比別人寫得好。比別人寫得差一些不要緊，要緊的是按自己的特點寫。
5. 一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常拙笨的辦法，我國所以出了大堆語言的垃圾，正由于這個緣故。學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家幾乎都是這樣做的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。
6. 最大的智慧是在于字句的簡潔，諺語和民歌總是簡短的，其中所包含的智慧和情感是足夠寫成整部書的。——高爾基
7. 簡練是才能的姊妹。
8. 寫作的技巧，其實并不是寫作的技巧，而是……刪掉寫得不好的地方的技巧。
9. 對作家來說，寫得少是這樣的有害，就跟醫生缺乏診病機會一樣。——契訶夫
10. 作家在作品中應該像上帝在宇宙中一樣，到處存在，又無處可見。
11. 對你所要表現的東西，要長時間很注意地去觀察它，以便能發現別人沒有發現過和沒有寫過的特點。——福樓拜
12. 不論一個作家所要描寫的東西是什么，只有一個名詞可供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性質鮮明。因此就得用心去尋找，直至找到那一個名詞，那一個動詞和那一個形容詞。
13. 非凡的激情才能產生卓越的作品。——福樓拜
14. 一個作品的布局的巧妙不在于有激動力或者令人可愛，決不在于引人入勝的開端或者驚心動魄的收煞，而在于那些表現作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合。 ——莫泊桑
15. 真實的事情比虛構的故事更希奇;但這是因為虛構的故事必須符合可能性，而真實的事情卻不必顧及這一點。——馬克?吐溫
16. 一個作家如果關心后代的話，就會不停地純潔自己的語法，而同時又不拋棄用來表現他精神中特殊個性的特色。濫造新詞不過是補救自己的低能的一個可憐的辦法。有錯誤的語言永遠也不能表述一個思想，而文體就像是水晶，愈純凈便愈光亮。——雨果
17. 感受最深的人才會有傳神的筆調。——蒲柏
18. 唯有發自心靈深處的作品才能獲得桂冠。——叔本華
19. 作品是心靈的精華。——叔本華
20. 沒有什么比沉浸在創作的歡樂與激情中揮筆疾書更美，更令人心醉的事了。——海塞
21. 為了寫得好，必須充分地掌握題材，必須對題材有足夠的思索，以便清楚地看出思想的層次，把思想構成一個聯貫體，一個連續不斷的鏈條 ——布封
22. 每一段我都寫了四次：一次是寫下我想說的話，一次是添入我所遺漏的，一次是刪去不必要的.，再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般。——阿林漢
23. 為了使主題變得生動，我們從日常生活中取來的某一題材，它本身常常是一種“沒有順序”、“沒有秩序”的東西。我們把它拿來拆散，一如孩童堆砌積木那樣，把它試驗著堆砌起來，再拆開，再試用另一種方法堆砌起來。——小林多喜二
24. 言詞應該只是精心定做的、與思想相適應的衣服。——勒納爾
25. 作者不是忠實地刻畫事件，而是把他眼中的內在的實質傳達給觀眾。——愛爾默?賴斯
26. 我只能寫我體驗過的東西，我思考過和感覺過的東西，我愛過的東西，總而言之，我寫我自己的生活，和與之長在一起的東西。——岡察洛夫
27. 作家應該十分注意地觀察自然景色和各種事件。清晨陣陣微風拂起的漣漪會發出什么樣的閃光?天空像什么樣子?有什么變化?只有仔細地觀察過這些景色的人，才能成功地描繪出無數這樣的景色。光憑想象是不行的。——普列姆昌德
28. 沒有感情這個品質，任何筆調也不可能打動人心。——狄德羅
29. 只有動情寫成的作品才能動人以情。——塞?柯爾律治
30. 一切作品要寫得好，它就應當……是從作者的心靈里歌唱出來的。——列夫?托爾斯泰
31. 凡是好的作品都是這樣，他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂，使之與外界事物相一致，再恰如其分地把這些復活在作品里。一刀刀、一筆筆地，也就是把自己的心刻印在作品中——武者小路實篤
32. 要想打動人，首先自己要被打動。否則，再富技巧的作品也決無生命。——讓弗?米勒
33. 每一部作品，應該是激情的果實，應該為激情所滲透。——別林斯基
34. 一部作品的藝術價值和意義，是由它的中心思想的深度和社會意義所決定的。——齊斯
寫作的名人名言13
■在命運的顛沛中，最可以看出人們的氣節。（莎士比亞《特洛伊羅斯與克瑞西達》）
一定要經得起考驗，才能得到好名聲。——巴爾扎克《人生的開端》
一向百事順利、頭腦平常的人，所謂本領不過是日常工作中得來的一些經驗，遇到患難與共就要現原形了。——巴爾扎克《賽羅·皮羅多盛衰記》
生活，這是一切書籍中第一本重要的書。誰要是不念這本生活之書，隨他便。反正每人身上都有這么一本書，從頭一行到最后一行，寫得清清楚楚。可是，你要念懂這本書，必須由一個嚴厲的老師，生活的考驗，來教你書中所用的語言。——羅曼·羅蘭《母與子》
人世間的許多罪孽和痛苦，都是因為錯把將來當現在，匆匆忙忙，生怕來不及，其實應當承受考驗，安心等待。——高爾基《尼盧什卡》
世界之路并沒有鋪滿鮮花，每一步都有荊棘。但是你必須走過那條荊棘的路，愉快，微笑！這是對人的考驗，你必須把憂愁轉變為所得，把辛酸轉變為甜蜜。——泰戈爾《家庭中的泰戈爾》
想到自己的苦難別人也曾熬過，雖不能治愈痛楚，卻使它稍稍緩和。——莎士比亞《魯克麗絲受辱記》
【成功】
■自信和沉著并不在于一個人的地位顯著，而是有賴于他在所選擇的道路上的成功。——狄更斯《圣誕故事集》）
一切受了挫折的、無邪的.愿望，都應該得到更深的同情。——狄更斯《圣誕故事集》
一個人要失敗之后，方始發覺他欲望的強烈。——巴爾扎克《高老頭》
任什么也不像成功那樣容易受挫。——《雨果傳》
有些人，無論在什么事情上面，遇到成功的敵手的時候，馬上不理睬他的一切優點，只看到缺點。反之，也有些人，他們頂希望在幸運的敵手身上找到勝過自己的特點，帶著劇烈的創痛專門尋找長處。——托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
人間的法規仿佛有這么一條，應得的人得不到，而不應得的人卻要什么有什么。——《馬克·吐溫自傳》
■生活就好比打仗，它的規律很簡單，不要坐失良機。（高爾基《可笑的奇聞》）
我們要消除這個暗礁，就必須等待時間、機會和有利條件。——狄更斯《荒涼山莊》
一生中的某些機會錯過以后，就無法使后悔來彌補其損失。——狄更斯《圣誕故事集》
機會是極難得的，但他具備三大成功的條件，那說是：像鹿一樣會跑的腿，逛馬路的閑工夫，和猶太人
那樣的耐性。——巴爾扎克《邦斯舅舅》
發生的事件只不過是一些機會或借口。它們充其量只能發動一條彈簧而已，而這條彈簧是由內心需要的手慢慢地擰緊的。——羅曼·羅蘭《母與子》
人一旦倒運，他就成了眾人腳下的泥
一旦成泥，就沒有人肯把它再拾起——莎士比亞《維那斯與阿都尼》
命運不玩弄逐漸變化的技術。它的車輪有時轉得那樣快，以至難于辨別一次變化和另一變化之間的間隔，昨天和今天的聯系。——雨果《海上勞工》
道德并不導向幸福，正如犯罪未必引來災禍；良心有一種邏輯，命運又有另外一種邏輯，這兩種邏輯是矛盾的，沒有什么可以預見。——雨果《海上勞工》
有誰看見過雜技演員拋圓球的，就是看見了命運。三只圓球一只落下來，一只升上去，又一只落下來，這就是人類在命運的掌握中。——雨果《笑面人》
命運老是耍弄人的。它會讓一般粗心大意的人漏網，但決不放過那些提防的，謹慎的，有先見之明的人。——羅曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》
我不能選擇那最好的，是那最好的選擇我——泰戈爾《飛鳥集》
寫作的名人名言14
1、托爾斯泰（俄國）每個人都會有缺陷，就像被上帝咬過的蘋果，有的人缺陷比較大，正是因為上帝特別喜歡他的芬芳。
2、莎士比亞（英國）一個人思慮太多，就會失去做人的樂趣。
3、雨果（法國）世界上最寬闊的是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的心靈
4、海明威（美國）現在不是去想缺少什么的時候，該想一想憑現有的東西你能做什么。
5、村上春樹（日本）不管全世界所有人怎么說，我都認為自己的感受才是正確的。無論別人怎么看，我絕不打亂自己的節奏。喜歡的事自然可以堅持，不喜歡怎么也長久不了。
6、高爾基（俄國）在生活里，我們命中碰到的一切美好的東西，都是以秒計算的。
7、歌德（德國）誰若游戲人生，他就一事無成；誰不能主宰自己，便永遠是一個奴隸。
8、泰戈爾（印度）世界以痛吻我，要我報之以歌。
9、王爾德（英國）年輕的時候我以為錢就是一切，現在老了才知道，確實如此。
10、羅曼羅蘭（法國）真正的光明決不是永沒有黑暗的時間，只是永不被黑暗所掩蔽罷了。真正的英雄決不是永沒有卑下的情操，只是永不被卑下的.情操所屈服罷了。
11、人的一生，是很短的，短暫的歲月要求我好好領會生活的進程。——高爾基
12、生活得最有意義的人，并不就是年歲活得最大的人，而是對生活最有感受的人。——盧梭
13、人生應該如蠟燭一樣，從頂燃到底，一直都是光明的。——蕭楚女
14、善于利用零星時間的人，才會做出更大的成績來。——華羅庚
寫作的名人名言15
1、福樓拜說道：有些夜晚，文字在我腦海里像羅馬皇帝的輦車一樣滾過去，我就被它振動和轟鳴的聲音所驚醒。即使在游泳的時候，我也不由自主地斟酌這字句。
2、要想做到文從字順，對初學者來說最重要的是培養自己良好的語感。語感在寫作中起著極其重要的作用。那么，怎么樣訓練語感呢？
3、唐代大詩人白居易說過：文章合為時而著，歌詩合為事而作。
寫作者只有熟悉生活、跟蹤生活、深入生活，才能獲得寫作的源泉，為提高寫作能力奠定扎實的基礎。
5、閱讀可以擴大人的知識，增強人的知識素養，它為人的思維提供信息，增加大腦的信息儲存量。科學家牛頓把書比作巨人的肩膀，并說他的許多成就就是站在巨人的肩膀上得到的。朱光潛稱書籍是過去人類的精神遺產的寶庫。多讀書，不斷積累知識，就可以使人博學多識，這對一個寫作者來說，是很重要的。
6、人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人。——袁枚
7、福樓拜這句話是告訴我們寫作要注意遣詞造句，做到文從字順。
8、我在生活中到處尋找細節，如果把我的作品比作編織好的生活的網，那末細節就是網中結點。——阿·托爾斯泰
9、現在我要告訴讀者，文章不是吃飽了沒事做，寫來作為消遣的，也不是恐怕被人認做書呆子，不得不找幾句話來說說，然后勉強動筆的。凡是好文章必然有不得不寫的緣故。葉圣陶
寫作是一種信念的行動，不是語法的技巧。懷特
11、這一切了然于胸，還要注意創新的意識；
12、生活，這是一切書籍中第一本重要的書。誰要是不念這本生活之書，隨他便。反正每人身上都有這么一本書，從頭一行到最后一行，寫得清清楚楚。可是，你要念懂這本書，必須由一個嚴厲的老師，生活的考驗，來教你書中所用的語言。——羅曼·羅蘭《母與子》
13、歌德曾說：創造性的一個最好的標志就在于選擇題材之后，能把它加以充分的發揮，從而是得大家承認壓根想不到會在這個題材里發現這么多的東西。
14、一個人要是一心想成為人們共同注意的中心，這種憧憬對他就是極端有害的，因為再沒有什么要比想取悅于人的渴望會那么迅速的戕害心靈的了。——高爾基《扎祖勃林納》
15、其次是連貫感。在向別人陳述一個問題時，都會注意話與話之間該怎樣銜接別人聽了才會明白，這就是語言的連貫感。例如，上下兩句話的安排要合乎事物發展變化的過程或人們觀察認識問題的順序：一段話要圍繞一個話題說，說完一個意思再說另一個意思，而不能東一句西一句，前言不搭后語；講完一個意思再講另一個意思時，銜接處要有過渡詞語。寫作時注意這個問題，也有利于把文章寫得通暢。
16、有許多黑暗的時刻，人道主義信仰一時經受了痛苦的考驗，但是，我將不會也不可能會向悲觀低頭。向悲觀低頭就意味著失敗和死亡。
17、人的生活范圍、生活閱歷總是有限的，閱讀可以幫助人們認識世界，認識社會生活，了解和熟悉我們不曾經歷、也不可能經歷的各色各樣的生活與人生。所謂世事洞明皆學問，人情練達即文章，是說熟悉、認識客觀世界，通達人情世故，是寫好文章的必備條件。閱讀還可以使我們獲得許多無法親身接觸到的寫作材料。
18、第二要循序漸進。寫作是一種復雜的精神勞動，培養寫作能力必須遵循寫作行為的規律，即要循序漸進。期望寫作速成，一年半載就成為大寫作家，是一種幼稚而不現實的空想。華羅庚曾經打過這樣一個比方：學習好比爬格子，要一步一步地來，你要想快些，一腳跨四五步，非摔下來不可。這段話用極形象的比喻說明了循序漸進的重要性。
19、遲鈍的頭腦有時也偶爾閃出幾星火花。——高爾基《母親》
20、四是韻律感。漢語有音調上的變化，這種變化，在人的視覺或聽覺中就會形成自然的節律，從而產生韻律感。例如人們一般會說又唱歌又跳舞或又唱又跳，而不會說又唱歌又跳或又唱又跳舞，因為后面的說法從直覺上就感到別扭。這種形式上的勻稱感和語調上的協調感運用在寫作中，也有助于將文章寫得文從字順。
21、北京有一個媽媽，兒子上五年級，寫作業磨蹭。在心理學專家的指導下，媽媽開始采取習慣培養的`措施。
22、果戈理的名言是：沒有什么，你就拿起筆寫：我今天什么都寫不出來。我今天什么都寫不出來。我今天什么都寫不出來。總這樣寫；最后，就寫出來了。
23、得到最后勝利的，乃是那些因為他生活著所以他們熱愛的人。這些人直真正是勝利的，因為他們真正解脫了。他們用全力承受痛苦，用全力解除痛苦。他們的創造者，因為他們知道真正快樂的秘密，也就是超脫的秘密。——泰戈爾《春之循環》
24、學習，而后時常溫習，是很高興的事情。時：時常。習：復習。說：同“悅”，高興。
25、寫完之后通過縝密修改，何愁文章不成大器？
26、學習寫作，可先單項訓練，后綜合訓練：先敘述(如寫人、記事、繪景)，后思考(如議論、說理)；先篇幅簡短，后逐漸增長；先模仿，后有創造。這樣一步一個腳印、一步一個階梯，長期堅持，寫作能力自然會逐漸提高，日益長進。
27、冒大險的人常常需要承擔大的責任。
28、人類的錯誤總是離不開戰爭，而且其代價通常是昂貴的。正是由于我們知道要發生這樣的悲劇，我們作出武裝斗爭的決定時才顯得那么慎重和無奈。
29、李漁說道：開卷之處，當以奇句奪目，使之一見而驚，不敢棄去終篇之際，當以媚語攝魂，使之執卷流連，若難遽別，收場一局，即以勾魂攝魄之具，使人看過后數月而猶覺聲音在耳，情形在目者，全虧此撒嬌，作臨去秋波那一轉也。
30、我覺得至今為止自己比較值得驕傲的是，我還是堅守了我的文學品質，沒有為利益為非文學的東西去寫作。求真是我的第一要義，真實的力量是最強的。
31、在作文完篇后，要注意檢查：一是自己出聲地讀一讀，看有沒有拗口的地方；二是換個立場，請別人來讀，自己來聽，看是不是句句聽得清，是不是沒有一點兒磕絆；三是對覺得別扭處認真檢查一下，檢查時一方面要查語言材料──語匯，看其搭配、詞性、色彩等；另一方面要查語言的組織形式──語法，看其結構、成分、語序等。
32、三是分寸感。在掌握了大量語匯以后，這些語匯在描繪事物時在范圍、數量、程度、褒貶上都存在一些細微差別，若能敏銳地感到這些差別，在遣詞造句時表現出精確的分寸感來，將有利于把自己的認識表達得精妙確切。
33、雪萊說：雖說寫作只花了六個月功夫，構思過程卻長達數年之久。
34、對我來說，寫作就像呼吸一樣，不呼吸我就活不成，同樣，不寫作我也活不下去。聶魯達
35、文章不是寫出來的，而是改出來的。魯迅
36、情節的選擇，語言的組織，也很給力；
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