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當品味完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家收集的《天氣之子》觀后感，歡迎大家分享。
《天氣之子》觀后感1
動漫電影近年來不斷在內陸開映，日本動漫更是獨領風騷，今天談談新海誠的最新作--天氣之子吧。
這是一部關于選擇的電影，畫面依舊追求極度唯美，面對暴雨，犧牲自己的陽菜，面對愛情，犧牲世界的帆高，面對自己的利益選擇犧牲晴女的須賀……片子聚焦青少年犯罪等問題，但小可不愿討論這些太大的話題，我們，談談我的感受吧。
愿意放棄一切去愛，森島帆高經典的日式愛情，正如影片配樂《大丈夫》中所唱：“你瘦弱的肩膀，扛起了整個世界。”天野陽菜，就是帆高的世界。“曾經想征服這世界，可到了最后才發現，這世界點點滴滴，全部都是你。”為了追逐一片陽光而來到東京，又為了一個人放棄陽光，正符合了青少年對浪漫而有一點中二氣息的美好愛情的幻想，是的，帆高做出的選擇不符合大多數人的利益，與中國傳統的舍己為人精神更是大相徑庭，但這正是最吸引人的地方，于我看來，陽菜是被這個世界吃掉的，“你們什么都不知道，或者裝作不知道的樣子。”帆高的控訴不禁引人深思。同時，沒有任何理由為了東京不淹沒而犧牲一個少女的一生和一個少年的摯愛，東京重新變成海是三年緩慢的過程，步步撤離的情況下幾乎不會傷人，所以我認為，帆高在鳥居的縱身一躍，是感人至深的，他對陽菜的.愛可以令他無懼警察的追捕，無懼鐵絲網的阻攔，無懼眾人的責備……最終熬過三年后在暴雨中的相擁，如同晴天一般美好。
天野陽菜，16歲的女高中生，我們可以在她身上看到堅強，善良等最美的人性光輝，不僅從能力上是100%晴女，心靈上，她同樣是給人帶來晴天的那個人。
從一開始送給帆高漢堡，到后面犧牲自己換取晴空，她的愛同樣偉大，為了母親成為晴女，為了笑容祈愿晴天，最終為了帆高與眾人選擇神隱，天放晴了，天空中卻只有一個女孩低低的哭泣。所以帆高跳了，他躍入了天空，“跳！”一句呼喚便足以令陽菜甘愿追隨他從天空跳下。墜落之時三浦透子的歌聲響起，影片也隨著帆高的大聲告白來到最高潮；
然而在最后“陽菜，為自己祈愿吧。”歌聲卻已沉寂，不過低聲細語，卻最動人心，十指相扣，額首相貼，心晴如霽，祈愿雨天。不得不贊嘆影片對節奏的準確把握。
帆高做出了選擇，他抓住了陽菜，選擇了雨天，失去之后才有找尋，才有追逐，才有回歸擁抱感人至深；可以說，東京三年的大雨是由所有主要角色共同參與選擇的，若無夏美的擺渡，須賀的奮勇，小凪的最后一推，帆高又怎能縱身一躍？
影片淚點基本集中在高潮一段，小凪的那句話正好掐住小可的淚點，那是層層鋪墊的成果。后面的墜落告白，最終三年后的重逢相擁，都是愛意最美的蔓延。
影片中的人物塑造都比較完整，其中對新海誠的作品也有聯動，《你的名字》中立花瀧與宮水三葉都有戲份，總算是滿了一些強迫癥觀眾對《君名》末的追求，影片同樣延續了新海誠電影每一幀都可以作壁紙的傳統，在天空中和放晴時的畫面精致如畫，男女主顏值也不低，鑒之。
結以動人，天氣之子的美在于青澀的愛情，在于不顧一切的勇氣，在于初遇相依失去找尋重逢等待珍惜，相貼的心，豈管晴雨？生世遇伊，交心相聚。為你，晴天不惜，生命不惜，為你，無懼。
《天氣之子》觀后感2
走出電影院，我不禁望了一下久違的天空，觸摸了一下久違的天氣，仿佛真的有不一樣的感受。或許這就是一個導演和一個普通人的差別，前者從日見事物中察覺異樣，賦予它們新的價值，后者欣欣然在引導下開始咀嚼這些異樣與價值，并且順隨著前者的思路繼續暢想、議論下去。有些時候，我甚至覺得觀眾在觀看影片時要吃爆米花的舉動，實際上根本就不是基于一種生理上咀嚼的沖動，而是基于一種精神上咀嚼的沖動。他們把咀嚼導演對世界的看法轉化為用牙齒撕裂爆米花的快感上來。
在天氣之子之前，似乎還沒有太知名的動畫以天氣為想象的對象。如果是迪士尼來做，可能會把每種天氣（風雨雪雷）都變成一個卡通角色，然后在他們身上用顏色、衣著、符號來彰顯這種天氣的特征，再賦予其不同的個性以及超能力，就像《頭腦大冒險》中他們對人的情感所做的超凡想象一樣。但是本作的導演名叫新海誠，因此我們看到了天氣竟然成了為年輕人愛情服務的道具。這就是新海誠對世界的想象方法，一切都是為了那純粹的青春與戀愛而佐助。
如果說漫威有自己的英雄宇宙的話，我看新海誠已經快有自己的青春愛情宇宙了。一對對年輕人跨越星辰，跨越時空，來到云之彼端，去到異世大陸，時而身處言葉之庭，時而融于東京鬧市，都是為了彼此的邂逅、彼此的相遇、彼此的相戀。看似獨立的故事，卻你中有我，我中有你，就像這部《天氣之子》把《你的名字。》中的人物再度引用一樣。
卻也正是因為要為愛情服務，影片并沒有為天氣賦予什么獨特的內涵。雖然影片是基于每個人每天都會接觸到的天氣而開展的想象，但是想象的結果依然是天氣就是天氣，可以受到某些特殊的'人的控制，卻沒有自己的意識或者人性。這依然是人與人的故事，而不是人與天氣的故事。或許并不是新海監督想不到這些，而是他壓根就不會往這個方向上去想。
因此你會看到影片一個最大的簡化處理，就是男主人公帆高很輕易地就踏過了溝通天氣之界的鳥居那個坐落在一個平凡樓頂上的神奇牌坊。他所遇到的最大困難竟然是警察對其的追擊，而不是他無法像女主人公一樣跨越界限。沒有破釜沉舟、置之死地于后生的突破界限，就會使男女主人公在天氣之界的相遇不那么感動。
影片為人類世界與天氣之界塑造了一個特別神奇的入口，恰如《千與千尋》中那個油屋前的大門一樣，它的神奇就在于一個如此不凡和出世的世界的入口竟然是如此平凡和入世。但可惜，影片卻給予這個神奇的入口一個與之不相匹配的無奇的門檻。難道隨便一個人都可以跨過鳥居到達天氣異界的彼方么？如果天氣之界是這樣一個旅游景區的話，那這個故事就相當的無趣了。
因為事先對天氣的期待頗高，很想知道新海誠怎樣把天氣主題做成動畫，所以迫不及待地觀看后，總還是有點小小的失望。影片太接地氣，但卻不是用天氣來接，而是用愛情、社會這些慣常的現實題材來接，這就使影片最大的創意天氣反而有點空中樓閣、不接地氣的味道。女主人公的天氣巫女氣質，與男主人公握槍的現實意象真是格格不入。從這個意義上看，天氣這個創意遠沒有《你的名字。》中流星那個創意在影片融合表現得自然呢。
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