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看完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。到底應如何寫觀后感呢？下面是小編收集整理的《印度合伙人》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《印度合伙人》觀后感1
今天是圣誕節，下班后跟著幾位同事閑來無事，挑了一部看名字很容易勸退觀眾的電影《印度合伙人》隨意去看，看前還擔心平平無奇的劇情很可能難掩飯后的倦意，沒想到，卻是全程的高峰體驗，最后還舍不得離開。回來感覺有必要寫點什么，但對影評不那么在行，就簡單談幾點體會吧（劇透警告）：
sanitary pad，這個詞組可能永遠都不會忘了……必須承認，這個Pad比我正在碼字的iPad偉大得多……男主的近乎偏執的堅持和始終蓬勃向上的力量，確實也把他塑造成了當之無愧的超級英雄。
影片全程都是噙著淚看的，這種體驗太神奇了，我閱片太少，確實從未有過（作為一個男生在電影院忍著不哭，還真是憋得內傷。印度電影真是有股神奇的力量，唯美的畫面，鮮明的色調，寫實的場景，加上那些不做作的人物表情，能瞬間把你帶入情境，一波又一波地跟著主人公悲與喜、笑與淚。電影一開場對男主夫妻倆的渲染已經成功了一半，愛能讓一個男人充滿魅力，也能賦予其改變一切的魔力。這種愛不必是轟轟烈烈，也無需香車寶馬、酒朋詩侶，很自然地付出關心，踏實生活，就已經美妙無比。這樣的愛，甜而堅定，甜則引人向上，堅定則有力量，塑造了穩固的內核，是整個故事得以順利推進的重要保障，已經比國產的諸多現實題材電影不知高到哪里去了。
其實影片的主題非常簡單，在故事的前半段甚至有種很明顯的生硬感，一眼就可以望見結局——不就是一個山寨成功的故事么？男主一個學渣憑什么就突然對妻子的月事如此上心？憑什么就圣母心突然泛濫，非自制不可還要到處推銷？簡單的工序組合憑什么就能得到創業大獎？屢屢推銷不成功憑什么就靠一個美女合伙人就能打開局面？劇情的突然峰回路轉來自于美女合伙人和她父親的機械降神，來自于精英人群的發現、認可和接納，以及被現代文明包裝后的戰無不勝。說到底，「任何人都逃不過真香定律」，這是確鑿的，男主的產品只要夠便宜、夠好用，市場就在那里，哪怕底層的印度人民當了上千年的宗教「復讀機」，但也正如王小波在《沉默的大多數》里說的：「話語即權力，權力即話語，但和任何話語相比，饑餓都是更大的真理」。
然而，在觀影過程中，這些Bug完全可以忽略，因為故事是成立的'，正如先前所言，愛是真實的，為愛的堅持是真實的，這就夠了。當你看到全村人對女人月事以致女人本身的忌諱和嫌棄，家人、親友、村民、醫學生、大學教授、債主等等世間百態的不容和妖魔化，男主卻依然堅持自我，帶著一些倔強和瘋狂，從純手工到機械化生產，再到建立「集體經濟」……影片全程就是人類身上帶有的神性光輝普照大地，閃得我睜不開眼睛，以至淚如雨下。影片從一開始就絲毫沒有掩飾想要表達的主題，堂堂正正地講一個把姨媽巾送進尋常百姓家的故事，最終女人們能大大方方地拿出來，這比任何激昂的女權詞語都更能鼓舞人心。不刻意使用貪嗔癡的邪術觀眾帶節奏（比如國產電影慣用的流量、講梗、性吸引），這點甚好。
電影密集的經典臺詞和場景就不說了，作為一部社會意義很強的電影，這只是正常操作。但我首先想到的是，我們天天談脫貧攻堅，說什么“扶貧先扶志（智）”，說什么「養成好習慣、形成好風氣」，編順口溜、制造刻意接地氣的話，都相當有水平，但拍一個這樣的電影，只是平鋪直敘講一個「激發內生動力」的故事，為什么就這么難呢？的確，我們比印度的社會現狀要好很多，基礎建設、數字經濟冠絕全球，改革開放四十年風雨兼程，華夏大地舊貌換新顏。但是，社會群體分層、斷裂、離心離德愈加明顯。我時常善意地想，他們都有一顆追求美好、幸福生活的心，都想讓這個國家越來越好，但為何不能腳踏實地地做一點事情呢，不沉溺在那個只不過代表了北上廣中產階級的互聯網中，不傳播焦慮，不占據道德制高點，救一個人，救全世界。
上面最后這句話也是對我自己的鞭策：沉住氣，做大時間周期的事情。圣誕快樂。
《印度合伙人》觀后感2
沒天理啊！沒天理！難道中國觀眾對印度電影已經審美疲勞了嗎？為什么《印度合伙人》這樣一部超級好看、超級有趣、超級勵志、超級動人的印度片，從上映到現在快半個月了票房居然還沒過億，網絡反響也不大？在毒舌君看來，甚至在世界范圍內，本片都堪稱20xx年的最佳劇情片之一，完美程度甚至超過了《摔跤吧！爸爸》！
《印度合伙人》（又名《護墊俠》）根據印度社會的真實事件改編，講述“寵妻狂魔”拉克希米為了讓妻子用上衛生巾，不惜對抗頑固的鄉村傳統和社會習俗，親自制作衛生巾被當地人視作異類。而他的“自制衛生巾”也屢試屢敗，在當地名聲盡毀，不得不遠走他鄉。
但他依然沒有放棄，終于在網上找到了制作衛生巾的標準原料和流程，并采用“土法上馬”的形式大大降低了制作成本，還通過國家的創造發明獎獲得了啟動資金。于是他開始大展拳腳，同美女合伙人一起，在廣大印度鄉村推銷價廉物美的衛生巾，推動印度鄉村婦女衛生狀況的轉變，最終站在聯合國的`講臺上，講述自己的傳奇經歷，為印度的兩性平權與社會變革發出呼聲！
毫不夸張地說，在劇情層面，《印度合伙人》是毒舌君在2108年看過的最豐富、最細膩、最動人的影片！本片把男主角研制衛生巾過程中的無數波折與失敗，都呈現得異常生動鮮活，充滿接地氣的生活氣息，無數的喜感也隨之迸發，而且主人公這一切“瘋狂”的舉動，都是建立在他對妻子濃濃的關愛基礎上，因而能夠迅速俘獲觀眾的情感，沉浸在劇情之中，為主人公一次又一次的失敗而揪心。
同時，影片通過生動的故事，自然而自然讓印度令人震驚的社會現實呈現在觀眾面前。都20xx年之后的社會了，印度處于鄉村的絕大部分婦女都沒有衛生巾可用，只能用布條、草灰等極不衛生的傳統方式解決經期問題，這背后的根源則是印度鄉村頑固的守舊傳統以及女性社會地位低下的不平等問題，影片并沒有去刻意強調，而是用許多細節讓觀眾自己去體悟！
而且本片也像《摔跤吧！爸爸》、《廁所英雄》等印度電影一樣，用劇情嘲笑了這種“社會傳統”，在某些守舊人士口中“顛撲不破”的所謂“傳統”，當社會輿論一旦逆轉、主人公榮譽加身之后，這些守舊人士又會立馬換上一副臉孔，完全擁護傳統變革。印度和中國都是深受“傳統”影響的古國，相信許多中國觀眾在觀看本片的過程中，會產生許多的感慨和共鳴。
整部影片花了大量篇幅來展現主人公自制衛生巾從不斷失敗到最終成功的過程，如果說前半部分的情感支撐點是主人公對鄉下妻子的愛的話，那么后半部分的情感著力點則放在了主人公同高學歷美女合伙人的曖昧情感上，相當于在影片后半部分開發出了一個吸引觀眾的全新看點。最后，主人公到底是應該回到那個傳統保守、見識短淺且對主人公行為不理解不支持的妻子身邊呢？還是應該跟那個思想開明、受教育程度高、既能摩登時髦還能跟主人公一起艱苦打拼的美女合伙人在一起呢？相信這會成為影片結束后不少觀眾的討論焦點吧！
片中主人公在聯合國的那段長篇演講，堪稱本片的“高光時刻”，也堪稱20xx年的年度最佳勵志臺詞。感覺世界影壇有好長時間都沒有出現過如此長篇的演講橋段了，但片中這場主人公從自己創業經歷講到印度社會的這場長篇大論的演講卻絲毫不會令人枯燥，而是仿佛看《吐槽大會》一樣，讓人感覺妙語連珠，笑點不斷，同時又飽含著主人公無比真摯的愛、良知與正義感，讓人聽到無法不為之動容！
《印度合伙人》再度展現出印度電影強大的劇本實力和表演感染力，20xx年的華語片無人能敵，放在全世界的范圍內也罕有其匹！
《印度合伙人》觀后感3
和前兩部電影一樣，《印度合伙人》也給我們講述了一個并不復雜卻又十分感人的勵志故事：青年修理工拉克希米為了深愛的妻子每月免受五天的經期之痛，又無法承受每包護墊55盧比（約合5元人民幣）的高昂價格，經歷各種不理解，克服重重困難，在少女帕里的幫助下，最終制造出簡易衛生巾制造機，通過其生產出價格低廉的護墊，不但解決了廣大農村婦女的難言之隱，自己也獲得了巨大的成功，并最終得到了妻子、家人、以及全社會的理解尊重。故事很簡單，演技也談不上特別好，沒有高科技的聲光電，沒有炫目的3D效果，但依然感動了不少人，贏得了較好的評價，票房應該也不錯。
為什么一部各方面并不出色的影片，卻能贏得挑剔的中國觀眾感動和好評呢？我覺得有以下幾個方面的原因：
一、講了一個真實的好故事。影片講述了一個印度企業家真實的創業故事。一個簡單的衛生巾制造機，在當今中國的某些地區，從設計到制造，也許就是一半個月的時間，而且很快就會遍地開花，只要能賺錢。但在欠發達的印度農村，這無疑是一項重大發明。觀念的不同，宗教的束縛，文化的落后，男女地位的懸殊，經濟收入的限制，各種因素交織在一起，使得這樣一個小小機器的誕生，無異于是一項高精尖的科學技術。我們無需驚訝也沒有什么不可理解，僅僅40年前，影片里印度婦女所反復使用的“臟布”，在中國的廣大城市和農村，也是屢見不鮮。我們無非是比他們提前了30年而已，唯一有所不同的是，中國婦女似乎并沒有那么排斥。
二、兩種制度和文化的巨大差異。雖然同為發展中國家，但中印兩國在經濟上卻有著不小的差距，因經濟落后而產生的衛生條件差和衛生觀念落后，宗教文化中對于女性的限制，男尊女卑的社會制度使得女性的身體和地位同樣不受尊重，所有的這一切，都使得護墊這樣一個最不起眼的女性用品，在印度卻得不到基本的推廣和使用，直到2012年，全印度女性使用護墊的比例不足12%，落后的現狀和巨大的市場，使得拉克希米可以因為一個看似簡單的機械而贏得奇跡，而這種奇跡因為上述原因在當今的印度似乎到處可見：《摔跤吧，爸爸》如此，《神秘巨星》也是如此。正是因為看似不可能出現的奇跡不斷出現，使得廣大的中國觀眾對于毗鄰的印度充滿了好奇，同時也倍感神秘，每個人都有一種躍躍欲試的沖動，一部看似普通的電影卻能起到如此神奇的'效果，豈有不成功的道理。不能不說，印度導演已經深諳中國觀眾的獵奇心理，他們復制了中國導演通過把自己國家的“黑暗面”暴露在西方人面前而贏得成功的辦法，看似也將自己國家的落后和不足暴曬在中國人面前，卻從中得到了關注，也獲得了成功。如果真是這樣，你還會認為印度落后嗎？
三，強烈的戲劇沖突和典型的人物塑造。文藝作品中的電影和戲劇，最不能卻少的就是戲劇沖突和典型人物，沖突越強烈，對比越明顯，人物越獨特，帶來的效果也就明顯。《印度合伙人》中，拉克希米作為印度男子，他對妻子的深愛和其他人對于妻子的暴力和輕視形成強烈的戲劇沖突，妻子內心高興使用護墊卻因為種種因素而不能使用，這種理想與現實的沖突貫穿全劇，全村人的鄙視與拉克希米的執著同樣沖突，試制成功后是賣專利掙大錢還是“為人民服務”，是現實和理想的沖突，各種沖突交織在一起，加上拉克希米瘋子一般的執著，一個男人對女性的事情強烈的好奇和瘋狂，正是因為這種貌似現實中不可能出現的事情不斷出現，現實中似有似無，好像遠在天邊又似乎近在眼前的人物，給觀眾帶來無限的樂趣。
中國電影這些年過分重視影視效果，追求視覺沖擊，講求大場面大制作，不是槍戰就是懸疑和驚悚，要么就是無厘頭的搞笑，忽略了講故事，也很少記錄身邊的小人物小事情。印度電影在中國的成功應該給我們一個啟示，真實的故事和身邊的人物，同樣可以拍成好電影。
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