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英雄的電影觀后感

更新時間：2024-03-14 07:19:05

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英雄的電影觀后感

　　看完一部經典作品以后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。那么你真的會寫觀后感嗎？以下是小編整理的英雄的電影觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

英雄的電影觀后感1

　　“暴力美學”作為一種特殊的電影表現手段和風格在近年來的很多國產商業大片中都有表現，而張藝謀的電影《英雄》更是其中的一個典型。所謂“暴力美學”，指的是對于暴力的表現不再執著于暴力內容本身的真實展現，而更講究一種形式上的追求，也就是賦予暴力內容以形式的美感。

　　影片的故事是國繞“刺秦”展開的，有多段精彩的武打場面，但在表現這些場面時，影片并沒有采取真實再現殺戮場景的方法，而是把這些原本殘忍、血腥的場面處理得空靈、飄逸，富有詩情畫意，充滿了形式上的美感，使這些暴力場面不再讓觀眾感到厭惡，而是具有了一種可觀賞性。下面我們將選取一些典型打斗段落進行分析。

　　(一)無名戰長空

　　在無名向秦王講述的故事里，無名首戰長空，將其殺死。這本是一場高手之間的決斗，但在影片的表現中我們感受不到慘烈取而代之的是一種空靈的美感。兩人的打斗伴著一位白發老人的琴聲進行，緊和著琴聲的節奏。兩人在空中飛躍，交戰。屋檐上的水滴緩緩落下，顯出一種空靈、寂靜。在雙方對視的時候，交戰則在意念中進行，這也體現出中國傳統美學的虛實合一的境界。最后，無名一劍刺死長空，但鏡頭并沒有渲染長空死時的痛苦，沒有血流如注的表現，只有一把寶劍落地，濺起了地上的水珠。這一段落，本應是生死對決，充滿血腥和痛苦，可影片的處理方法讓我們看到的只是一種形式上的美感，高手過招的空靈飄逸，這樣就消解了觀眾對死亡的恐懼。

　　(二)飛雪戰如月

　　同樣是在無名向秦王講述的故事里，飛雪因嫉妒殺死了殘劍，如月為報殘劍之仇與飛雪決戰。決戰在一片楓葉林進行，黃色的楓葉，飛雪，如月紅色的長裙，色彩飽滿，畫面極富美感。風吹起滿地的黃葉，漫天飛舞，兩人不時騰空、飛起，紅色的裙衫，黑色的長發也隨風舞動。伴著柔美的音樂，這場決斗不像是充滿恨意的決戰，更像是兩個女子的一場絕美的舞蹈。最后，如月中劍，影片依然沒有正面表現她臨時的慘狀，而是表現了一把劍插在樹上，落下一滴鮮紅的如寶石般逶亮的血珠。隨后，以如月的視角表現了一片黃色的楓葉林慢慢被整片的鮮紅浸透，我們可以清楚知道這是一種對死亡的描述，但感覺到的仍然是一種濃烈色彩帶來的美感。這一段落可以說是“暴力美學”的一個經典段落，這場廝殺，原本是充満仇恨和血腥的，但張藝謀用濃烈的色彩、黃葉、紅衣等意象構建的影像留給我們最大的感受還是視覺上的美感沖擊，充滿飄逸、靈動之感。

　　(三)秦軍攻趙之“書館箭雨

　　在無名的講述中有一段秦軍攻趙的場景，也是影片中暴力美學的典型場景。秦國軍隊的陣營用兩種色彩表現，一種是鮮艷的紅色，戰士的紅鎧甲，飛舞的紅色軍旗，一種是灰色，戰士的灰色鎧甲，灰色的盾牌，這種大塊的色彩表現軍隊，伴著整齊的“大風，大風”的口號，氣勢恢宏。趙國書館內的顏色也是一片鮮艷的紅色，紅色的陳設，趙人紅色的裙衫，極富視覺沖擊力。隨后秦軍箭陣齊發，密密麻麻，像密集的雨點落在書館，射在趙人身上。趙人在白發老者的'帶領下，集體練習書法，紋絲不動。這個場景表現的內容實質上是一場集體殺戮，我們可以看到很多影片對相似場景的表現往往是慘絕人寰，百姓凄苦的喊叫，尸橫遍野，血流成河，一片陰郁的色彩。但《英雄》中的處理方法并沒有讓我們感覺到這是場殘忍的殺戮，更像是一種集體的表演，極具形式化。我們在震撼于影像中場面的宏大之時，對慘遭屠殺的趙人并沒有過多的憐憫、同情之感，反而覺得他們的犧牲很正義。

　　綜上所述，在電影《英雄》中，原本表現生死肉搏的視聽符號已被轉化成了極具形式美的表演，暴力打斗本身已被解構。之所以要這樣做，是因為影片的主題是“英雄的犧牲精神”。而如果英雄的犧牲太過于真實、殘忍，就會有悖于主題的表達。故而，影片采用了暴力美學的手段，既讓電影充滿視覺奇觀，又讓英雄們的犧牲顯得正義而富有儀式感，進而完成了英雄犧牲精神的主題的表達，是一部難得的暴力美學佳作。

英雄的電影觀后感2

　　看完《烈火英雄》，我不得不承認自己被片中相當硬核的大規模的火災畫面所震撼。即使是放在好萊塢級別的災難大片中，《烈火英雄》也絕對是一流水準。

　　很少能有電影將火災的畫面營造得如此具有壓迫感，張牙舞爪的火焰就像有了生命一般，對自己獠牙范圍之內的一切事物都毫不留情地吞噬。

　　砰砰砰四處“炸裂”的電影我看得多了，但沒有一部能夠像《烈火英雄》這樣，每一次燃油的涌動都像火山爆發一樣讓人顫栗，每一次火焰飛舞的濺射，都像雷，管一樣直沖往你眼前。

　　不過，在這一場人與災難的戰爭結束之后，在烈火英雄們與犧牲的戰友作別之后，我們談論過火災的兇險與可怕，也感慨過消防戰士們的英勇和決絕之后，更多留在我們心里的，是褪下消防戰士之后，影片中一個個平凡的、真實的人。

　　很多人說《烈火英雄》是黃教主的又一部翻身之作，也有人說這是杜江在《紅海行動》之后的又一次硬漢嘗試，有人說印小天的那個角色顛覆形象、幾乎讓人認不出來，也有人說侯勇老師在片中奉獻了最為穩健的表演，老戲骨之名當之無愧，但我注意到的，卻是一個大家可能不太熟悉的名字：谷嘉誠。

　　也許在《烈火英雄》之后，大家會漸漸記得這個演員，記得電影中那個敢對著自己的隊長嘶聲怒吼的毛頭小子，記得電影中在集合命令下達時還不忘手忙腳亂地喂雞吃食的大男孩，記得在關鍵時刻，和黃曉明飾演的隊長一起勇赴險境的少年英雄。

　　在觀影《烈火英雄》的過程中，周浩這個人物應該是我第一個注意到的“生臉”，畢竟鏡頭一晃而過的可能都是劉金山、許文廣這樣的老演員了，而年輕一輩如楊紫和歐豪也早已經混得臉熟。

　　黃曉明飾演的江立偉隊長，在指揮失誤導致下屬在任務中意外身亡后，飽受心魔的折磨，也已經成了驚弓之鳥。在油罐火情的行動中，他違反上級命令拼了命地拉自己的隊員撤離，看上去是貪生怕死的'懦弱行為，但最終的事實證明了他的判斷并沒有錯。

　　然而，江立偉的苦衷并不是每一個人都能體諒，尤其是像軍人一樣榮譽感極強的消防戰士，面對一個一味讓自己當逃兵的懦夫隊長，周浩的怒吼反應出了消防官兵心里最真實的聲音：“你知不知道因為你，我們隊被叫做狗熊?你知不知道因為你，我們可能真的就白死在里面了?!”

　　周浩的聲音是一個稚嫩戰士的執拗，也是一顆英雄之心的高傲，就憑這一句擲地有聲的臺詞，就足以讓觀眾記住他，就像當年《繡春刀》里鋒芒畢現的周一圍一樣。

　　后來在火場里超越極限的“八千轉”的戲份中，谷嘉誠的表演與黃曉明形成了鮮明的對比。黃曉明飾演的江立偉，破釜沉舟，視死如歸，實則是一個神性爆發的人物，他代表了最無私最勇敢的英雄主義精神。

　　而谷嘉誠飾演的周浩，在烈火環繞中，從一開始同樣的英勇不屈，到漸漸的體力不支，到后來身體狀況已經到了極限，開始出現嘔吐和窒息的現象，但到最后他也沒有主動放棄自己的任務。

　　這一場戲中，相較于黃曉明烈士般的高光姿態，谷嘉誠則呈現出了角色身上更多人性化的痕跡，精神上的勉力堅持以及肉體上的有心無力，單單從表演的層面來上來看，無疑更加豐富一些。

　　我們也知道，最后是江立偉騙周浩先撤離，然后開始了和烈火“一對一”的高潮戲份，最終犧牲在了熊熊火海之中，而周浩，則成了這場慘烈戰爭中的幸存者。

　　在觀影結束后，我曾思考過一個“無關緊要”的問題：在任務失敗后患上PTSD的江立偉求仁得仁地慷慨犧牲，完成了自己心中的自我救贖，那么被隊長以生命為代價送出險境的周浩，會否因為遺憾和愧疚，又成為一個背負重壓前行的可憐人呢?

　　良久之后，得出的答案是：不會。“八千轉”的任務，對于江立偉來說，是身為一名消防戰士的奉獻和升華，而對周浩來說，亦是一次舉足輕重的磨練和成長。在江立偉將周浩送出火海的那一刻，他也將自己無私無畏的精神傳遞給了年輕的一代，這就是生生不息的烈火英魂。

　　看看周浩最后一幕臉上堅毅的表情，你就知道《烈火英雄》的故事，過往未去，未來可期。

英雄的電影觀后感3

　　對于《英雄》這部電影，我想開門見山的說：好，但只差一點！先說幾句謙虛的話，本人不是電影的內行，對于影片的什么拍攝呀、服裝呀、武美呀不是很懂，所以也就不想在這些方面丟人了。——好！好在哪里，我有這樣一個理由。有句話叫：作品出來以后就不再是作者的作品。還有句話說：作者已死，讀者萬歲。我在這里也想發揚一下這樣的“精神”，談談我個人的看法。表面看來，這部電影好象是部現代人理念里的“刺客列傳”，在我這看則不竟然。以我個人的看法，俠和刺客在影片的地位就是一個符號，導演是借了這個符號在給另一批人做傳。

　　真正的“英雄”是誰？影片中回答的很清楚，心懷天下者乃真英雄！那誰又真正做到了心懷天下呢？翻翻中國的歷史，把天下懷成影片中描述的那樣的只有一個群體——知識份子階層！對！在我眼里，這部影片好就好在：張導演借“俠”為中國的知識份子做了個很悲劇的傳！中國有句老話：俠以武亂法，儒以文干政。在該片中武俠符號后的人就是“儒”，也就是我說的知識份子階層。心懷天下可以說是中國知識份子階層的一個共性，遠的不說，近代的仁人志士哪個不是出自這個階層。康梁變法、科學救國、甚至后來的兩彈一星等等，多少知識分子把捐棄個人做為代價換來一個心懷天下的美名！個人在天下的眼里是渺小的，甚至在知識分子個人的眼里也是渺小的，為了天下，個人是最不足惜的。

　　當然，中國還有句話說：天下興亡，匹夫有責。那是不是按這個前提推理，匹夫們也是英雄了呢？我想先闡述一下我的對匹夫的`個人理解。大體上說人分這幾類：當權者、無知匹夫和知識分子。我節外生枝的說明一下，三者之間可以不是截然對立，當權者可以下臺成匹夫或是知識分子、匹夫也可以混進知識分子和當權者的隊伍。匹夫即百姓，也就是天下中最最最無辜而且總是被踐踏的人。這些人是興亡的主體，但對興亡無責。當權者弄天下，也對天下興亡不感興趣。惟有知識分子這個“不識時務”的群體對天下的興亡念念不忘，說“天下興亡、匹夫有責”的絕對是個知識分子而不是真匹夫！能為知識分子做傳做的這么好、挖掘的這么深的影片我覺得是好影片、至少是個我這樣的人看的比較順眼的影片。可是，就象我題目說的那樣——好，但只差一點！差哪一點呢？個人以為，學學影片中的臺詞，它高“看”了一個人——秦王！如果，影片老老實實的寫出秦王這兩個字，它就一點都不差了。

　　可是，它畫蛇添足的給王字加了個點：王成了主。差就差在這一點上了！又回到我剛才說過的那句話上去：天下興亡、匹夫有責。何為責，義務也！政治課本上早就說過，有權就有責，那反過來有責就意味著有權，至少是“應該”有權。假設一下，“匹夫有責”這句話要是正確的話。那么，匹夫有了責也就應該有權，而“責”是天下這么大的責，那“權”也應該是天下這么大權。

　　漢字造的非常漂亮，一個“王”字、一個“主”字，不少就差一點。正常的邏輯是，循序漸進，那就先王而后主。如果不能王，當然就沒有辦法主了。——那我們就先來看看這些王《莊子。雜篇》第一論“庚桑楚”里闡述了這樣一個觀點：天下亂，因為誰？不單因為有桀、有紂這樣的暴君、也是因為有秦皇、漢武和“鳥生魚湯”！我想把這個觀點再推大一點，天下亂，除了權者弄權而壞天下之和諧，更因為人人都想成為“主”。在這種利益驅使下人人都想通過先“王”的方法而后“主”，天下人心亂、則天下自然就亂。——所以亂在何處，亂在人心！前面我提到過，張導演為知識分子的悲劇作傳，讓我覺得順眼，現在我要解釋這句話中的另外兩個字——悲劇。知識分子們傻傻的為天下匹夫舍生取義，希望能夠平“兼濟天下”、“平天下”，可是，他們輕信了弄權的王、憐憫著想通過先王而后主的亂之源頭匹夫，即百姓。如此南轅北轍、輕生取義，可憐又可笑，當悲劇二字無愧！所以說《英雄》好，但只差一點！——最后說一句，行文混亂希望大家諒解！

英雄的電影觀后感4

　　用“燃爆”來形容《烈火英雄》，有點不大合適，畢竟是講消防員救火的，但觀影體驗真的是“燃爆”呢......

　　《烈火英雄》是新式的主旋律類型片，這類影片在近幾年的中國院線屢屢斬獲佳績。“咬定青山不放松”的，正是本片的出品公司，博納影業。

　　在主旋律類型片的制作上，博納已經探索出一條可持續發展的正確道路。《智取威虎山》、《湄公河行動》、《紅海行動》、《烈火英雄》，以及還沒上映的《中國機長》，指導思想是非常明確的——利用香港電影人的經驗，把革命歷史故事和重大社會事件拍成高度類型化的商業片，講好中國故事、弘揚主旋律。

　　《烈火英雄》屬于類型片中的災難片，該類型的大反派，當然就是一場足夠大的危機事件。本片是一場可能發生的超級大火災，如果不及時撲救，引發油罐連環爆炸和劇毒化學品泄露，將毀滅一個800萬人口的大城市，威力相當于20顆原子彈。

　　很多觀眾看到“20顆原子彈”，第一反應都是質疑，有這么夸張嘛?質疑源自不了解，多數人不了解火災區域有59座高22米直徑80米比足球場還大的10萬立方米原油罐，多數人不了解火災區域還有甲苯、二甲苯、氰化物等高危品化學灌。另外，多數人也都是被一些有關原子彈的夸張宣傳嚇大的，并不了解原子彈的威力其實沒那么大。

　　本片改編自鮑爾吉·原野的長片紀實報告《最深的水是淚水》，描述的是某海濱城市輸油管道爆炸事故。

　　有關火災的一切以及有可能引發的更大破壞，都是真實的。不僅如此，導演陳國輝從20xx開始籌備拍攝的第一件事就是泡在消防隊，觀察消防員的日常訓練，了解各種消防專業知識，還和消防員一起出警。

　　本片是災難片，也是行業片，真實的背景故事，專業的行業展示，都是必不可少的。

　　消防員是個很特殊很光榮的職業，在平時很多社會新聞中屢屢上演“最美逆行”，我們絲毫不懷疑在面對災難的時候，消防員會毫不猶豫的沖上去。但類型片不能就這么簡單直白的拍，人物會假大空，這也是以往的主旋律電影最遭人詬病的大槽點。

　　類型片的人物創作，無論你肩負多大的使命，都要有足夠大的私人動機。只有這樣，人物形象才能立起來，人物動機才可信，電影才好看。

　　《烈火英雄》中的兩大主角，黃曉明的私人動機是治愈自己的PTSD和救贖自己因工作失誤致人死亡的愧疚，杜江的私人動機是獲得父親的認可。

　　畢竟大多數觀眾不是消防員，并不能感同身受的體驗到消防員的使命感，但證明自己獲得別人認可的心，是每個人都有的。當大火被撲滅，職業使命和私人動機共同完成的時候，燃點和淚點，觀眾也都能感受到了。這就是類型片的魅力，《烈火英雄》做到了。

　　面對足夠大的危機事件，個人勇敢和集體協作都是必不可少的。黃曉明承擔了個人英雄主義的`部分，單挑油罐大火的時刻，跟哪吒打天一樣的燃。杜江承擔了集體主義的部分，現場指揮團隊協作阻擋流淌火死守化學罐，讓觀眾感受勇敢的同時也見證了什么叫專業。

　　類型片是講究節奏的，完美的節奏，是由緊張感和呼吸感共用完成的。開篇10多分鐘就進入超級大火，緊張感有了。呼吸感呢?由電影的支線故事來完成。

　　支線故事就是火場之外市民的反應，也包括消防員的家人。

　　支線故事是必不可少的，用來呈現這場超級大火的危害，用來賦予消防員的奮勇拼搏和勇敢犧牲足夠大的意義，用來豐滿消防員的人設，他們也是有家人的。

　　真實事件改編，為影片提供了好看的基礎。

　　高度類型化、危機事件、私人動機、支線故事，為影片提供了好看的細節。

　　《烈火英雄》的出現證明了這樣一種存在：類型化做好了，主旋律也好看。我們的主旋律，如果都能做到《烈火英雄》這樣，會有影迷繼續不喜歡主旋律嗎?

英雄的電影觀后感5

　　真的英雄，敢于直面鮮血的洗禮，敢于經受烈火的考驗，敢于在生死面前從容不迫地走上一遭。“7·16”大連輸油管道爆炸事故過去已經整整兩年了，熊熊烈火早已熄滅變成記憶，消防英雄的鮮血也已經凝固褪色，正當人們開始淡忘的時候，《烈火英雄》的上映卻喚醒了心中久違的傷痛。

　　作為以真實事件為原型的電影，《烈火英雄》保留了“7·16”事故的基本輪廓，但為了突出表現消防英雄的大無畏犧牲精神，也為了集中反映當代消防官兵的戰斗生活，電影還是對事故的部分情節進行了刪減和改編。

　　火災事故的起因。電影中將火災原因歸結于某外國油輪在沒有通知港口作業人員的情況下，擅自更換輸油管道，致使原管道中脫硫劑注入量增大，從而分解放熱并產生大量氧氣，最終造成管道爆炸，引起火災。事實上，根據國家安監總局聯合公安部發布的通報，“7·16”輸油管道爆炸火災事故的原因主要是中方某公司在外籍油輪已經停止卸油作業的情況下，仍不斷向輸油管道中注入含有強氧化劑的`原油脫硫劑，造成輸油管道內發生化學爆炸。

　　火災事故的場景。電影中火災場面宏大、慘烈，宛如世界末日。或許有人認為這太夸張了，實際并非如此。據“7·16”事故親歷者描述，爆炸現場“升起一朵大蘑菇云，底下是一個大白柱，上面是黑色的”，爆炸引起的巨大沖擊波將附近的房屋窗戶震得粉碎，甚至震掉了一些門框。距火場幾公里處，大連支隊指揮員鄭春生把手伸出窗外，發現手臂上全是灰塵，環望四處，濃煙滾滾，能見度只有20米。進入火場，地溝里的油不斷爆炸，火焰躥到幾十米高，井蓋兒滿天飛……火災事故可能造成的危害。

　　電影中楊紫飾演的防火督察員王璐說，整個庫區的油罐爆炸，形成的威力相當于20顆原子彈，到時候所謂的濱海市將不復存在。那么“7·16”火災事故可能造成的危害果真如此巨大嗎?

　　是的，果真如此。據資料顯示，發生火災的大連中石油國際儲運有限公司保稅區油庫總儲量185萬立方米，共有3個5萬立方米原油罐和17個10萬立方米原油罐。庫區南側是居民區，東側是大連港罐區，12個10萬立方米原油罐，還有51個儲存著甲苯、二甲苯等易燃易爆有毒化工原料的儲罐!“那51個二甲苯罐，只要爆炸一個，我們現場的撲救人員全得中毒身亡。那里離大連市區直線距離只有五六公里，毒氣一旦飄過去，整個大連都將變成一座死城。”這是鄭春生的原話。

　　火災發生后引起的社會恐慌。電影《烈火英雄》中令人震撼的除過火場以外，還有社會恐慌場面。人們或駕車而逃，或擠坐地鐵，或搭乘渡輪，或躲在店里緊閉門戶，即使孕婦臨盆也無動于衷。實事上逃離的人遠沒有如此之多，場面也沒有如此之混亂。當時只有火場方圓十公里范圍內的群眾，在當地公安人員的組織下開始疏散，其他地方的居民也有朝著火場相反的方向奔逃的，但數量很少。救災過程中的危機。

　　看完《烈火英雄》電影，許多觀眾認為消防人員太少，消防技術和設備不夠先進，滅火手段也比較單一，面對那發了瘋似的大火，頗有“懷水車薪”之感，這或許只是電影的一種藝術手法，在“716”火災事故發生后，最先趕到的是大連港集團油品碼頭公司消防隊，其次是大連消防支隊開發區大隊下轄的三個中隊，大約70多號人和十幾臺消防車，第三個到達是大連消防支隊128輛消防車和1000多名消防官兵，第四個到達是營口市公安消防支隊8臺消防車、42名消防官兵，再后來就是遼寧省12個市和遼油、遼化的專職消防隊，200多臺消防車、1000多名官兵……熊熊烈火之中，英雄的身體或許像那炸飛的井蓋，輕似鴻毛，但他們高尚的靈魂卻重似泰山，會恒久被人們敬仰。

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