當(dāng)品味完一部影視作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀后感了。你想知道觀后感怎么寫(xiě)嗎？下面是小編收集整理的觀于佑任書(shū)法展有感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　11月29日，隨老師到臺(tái)北國(guó)父紀(jì)念館觀看《于佑任紀(jì)念展》。初進(jìn)展廳，便被那一個(gè)個(gè)斗大的的字所震撼，佑老果真是大氣度，不拘小節(jié)。觀看了介紹佑老的影片，對(duì)佑老有了初步的認(rèn)識(shí)，便跟隨老師開(kāi)始靜靜的品味書(shū)法作品，一番學(xué)習(xí)欣賞下來(lái)，感悟頗多。

　　一、字體方正，不乏變化

　　佑老書(shū)法從魏碑入手，因此佑老早期的書(shū)法風(fēng)格，非常有特點(diǎn)，用筆多方筆，字體多方正，長(zhǎng)扁相組合，規(guī)整中不乏出現(xiàn)打破結(jié)構(gòu)的夸張之筆。如對(duì)聯(lián)“古石生靈草，長(zhǎng)松棲異禽”中，“長(zhǎng)”字字形瘦長(zhǎng)，起筆收筆多方筆，“松”、“棲”、“異”三字字形則為扁寬，與“長(zhǎng)”形成對(duì)比，工整的字體中形成空白的變化。加之最后一個(gè)“禽”的“丿”劃夸張的向左邊擴(kuò)展，打破了“長(zhǎng)松棲異”整體的工整布局，使得作品的布局結(jié)構(gòu)方中有變，變且有形。如右圖的作品，通過(guò)筆者分析，就可以很好的看出作品中字體結(jié)構(gòu)的變化。

　　二、柔中帶剛，剛?cè)岵��?jì)

　　展覽中有這樣一幅作品：“門(mén)標(biāo)赤城霞”，讓我頗感興趣。原因在于佑老把“標(biāo)”字的豎劃以及豎鉤寫(xiě)的非常有力道，仿佛扎入地中之感，而“赤”字的豎鉤則曲折多變，與標(biāo)字形成強(qiáng)烈對(duì)比。亦可參照右圖作品，筆者分析的紅色箭頭為較為有力的筆畫(huà)，也是引導(dǎo)整幅作品氣勢(shì)的筆畫(huà)，而方形中壽字的橫劃，則將氣勢(shì)收斂了很多。我認(rèn)為這種剛?cè)岵��?jì)的特點(diǎn)，則是佑老的真性情之所在。

　　三、巧拙共存，相輔相益

　　佑老中期的作品已有字體開(kāi)始向草書(shū)，在這一時(shí)期的作品中有一個(gè)特點(diǎn)就是巧拙結(jié)合。如作品“草木得常理，山水東奇蹝”中的“山”字方筆起頭，豎劃則笨拙，有提按之變化，而“水”字怎如行云流水，行筆輕松流暢，氣韻貫通。這種巧拙的結(jié)合，讓我在讀字中形成了一套符合作品的節(jié)奏感，不得不感慨書(shū)法用筆之妙。如右圖中的“水”和“風(fēng)”、“高”和“仰”以及“境”的左右兩邊都是巧拙之對(duì)比。

　　四、佑老有大氣度

　　正所謂“法度易尋，氣度難學(xué)”，佑老的大氣度同樣體現(xiàn)在先生的作品之中。佑老的書(shū)法作品中單一的字體很大，大約如國(guó)畫(huà)中的小斗方（45×45cm）大小，寫(xiě)字如刷字，起筆收筆并不收斂，散鋒直出，氣勢(shì)大放。

　　如右圖的兩幅作品，我把作品中佑老特有的散鋒出筆標(biāo)示出來(lái)，但由于展覽不能拍照，故而散鋒起筆我一時(shí)沒(méi)有找到具體作品。

　　觀佑老作品，感悟頗多，回到學(xué)校后，我又查找的佑老的相關(guān)資料，才知佑老對(duì)草書(shū)符號(hào)化、標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)形成的貢獻(xiàn)，也佩服佑老的貢獻(xiàn)使中國(guó)草書(shū)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代，推動(dòng)了草書(shū)的蓬勃發(fā)展。

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