看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，撰寫(xiě)觀后感可以幫助我們提升自己。那么我們?nèi)绾稳��?xiě)觀后感呢？以下是小編整理的白毛女觀后感，歡迎閱讀與收藏。

　　白毛女觀后感 篇1

　　由中共吉林省委宣傳部、吉林省文化廳、吉林省演出公司、吉林省東方大劇院聯(lián)合主辦的精品舞臺(tái)藝術(shù)展演芭蕾舞劇《白毛女》近日在長(zhǎng)春東方大劇院進(jìn)行巡回演出。

　　我有幸一飽眼福，這是中國(guó)頂尖的芭蕾舞團(tuán)，《上海芭蕾舞團(tuán)》演出的精品芭蕾舞。

　　當(dāng)我們剛一走入劇場(chǎng)門(mén)前時(shí)，就感覺(jué)氣氛和以往不太一樣，許多人手里拿著幾張百元鈔票不斷地向過(guò)往的行人詢(xún)問(wèn)：“多票嗎?”我就遭到了幾十次這樣的詢(xún)問(wèn)，可見(jiàn)，今天的演出非同一般。

　　果然不出所料，演出開(kāi)始前，廣播里就三令五申，不許使用閃光燈，以免影響演出質(zhì)量。我觀察了，幾乎所有的觀眾都帶著“長(zhǎng)槍短炮”，做好了拍攝前的各種準(zhǔn)備，這樣精彩的演出不拍下來(lái)確實(shí)有些遺憾。

　　當(dāng)舞臺(tái)上的大幕徐徐拉開(kāi)時(shí)，展現(xiàn)在觀眾面前的是非常精彩的一個(gè)畫(huà)面，立刻，就博得了全場(chǎng)觀眾的一片喝彩聲、掌聲、吶喊聲……

　　接下來(lái)的演出，一場(chǎng)賽過(guò)一場(chǎng)，精彩不斷、掌聲不斷、喝彩聲不斷，演出結(jié)束時(shí)，我的手已經(jīng)拍腫了。

　　我很喜歡芭蕾舞劇，當(dāng)然只限于欣賞，并無(wú)愛(ài)好。我喜歡她美妙的音樂(lè)，喜歡她感人的歌聲，喜歡她優(yōu)美的舞蹈，喜歡她精美的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，喜歡她布局合理的背景，喜歡她迷人的燈光……

　　我看過(guò)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，《白毛女》，那還是30多年前，談戀愛(ài)的時(shí)候，在藝術(shù)劇場(chǎng)看的。至于是哪個(gè)團(tuán)演的我已經(jīng)記不得了，但我敢肯定，絕不是上海芭蕾舞團(tuán)演的`。

　　雖然30多年過(guò)去了，但是劇里邊的每一首歌我還都會(huì)唱，而且歌詞也記得很清楚，由于完全被劇情所感染、所振奮，所以一直陶醉在癡迷的狀態(tài)中，乃至于從舞劇開(kāi)始直至結(jié)束，我一直跟著演員在唱，全然不顧及身邊同伴的感受。

　　劇中兩個(gè)喜兒和大春的扮演者、支書(shū)和張媽的扮演者、黃世仁和穆仁智的扮演者表演得相當(dāng)?shù)轿唬�把整個(gè)劇情展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　演出結(jié)束時(shí)，全體演員亮相，全場(chǎng)觀眾站起來(lái)，經(jīng)久不息的掌聲響徹劇場(chǎng)上空，大家不愿離去，演員們只好一次次謝幕，向大家行禮，觀眾的掌聲更加熱烈，祝福的花籃擺滿了舞臺(tái)，一束束鮮花送到了演員們的手里，激動(dòng)人心的場(chǎng)面持續(xù)了好久，觀眾們才戀戀不舍得離開(kāi)自己的座位，很不情愿地離開(kāi)劇場(chǎng)。

　　在回家的路上，我的思緒仿佛還停留在劇場(chǎng)中，停留在舞臺(tái)上，同伴和我說(shuō)的什么，我全然不知，嘴里一直哼著“看人間，百萬(wàn)工農(nóng)齊奮起，烽煙滾滾來(lái)。鬧革命，武裝奪政權(quán)，推翻舊世界。多少喜兒翻了身，錦繡河山放光彩……”“可恨地主狗漢奸，土地他霸占，莊家他私產(chǎn)，又逼租子又放高利貸…..多少長(zhǎng)工被奴役，多少喜兒受迫害……”

　　一路哼著歌，伴隨著輕輕的晚風(fēng)，不知不覺(jué)的競(jìng)走回了家，忘記了打車(chē)。真是：又看芭蕾舞劇，難已平復(fù)思緒。如此這般癡迷，對(duì)此饒有興趣。

　　白毛女觀后感 篇2

　　隨著年齡的增長(zhǎng)，發(fā)現(xiàn)自己已不再為美國(guó)動(dòng)作大片而熱血沸騰。一方面覺(jué)得這類(lèi)電影的故事情節(jié)缺乏深度，只獲取了短暫的視覺(jué)沖擊，卻難以得到心靈上的共鳴，另一方面，對(duì)于我這個(gè)年齡段的人來(lái)說(shuō)，里面大量的特技不但不會(huì)使我為之振奮，反而被弄得眼花繚亂。取而代之的是，我開(kāi)始對(duì)國(guó)產(chǎn)的紅色經(jīng)典老電影產(chǎn)生了濃厚的興趣。

　　每一部電影都讓我對(duì)那個(gè)紅色年代多了一些了解，同時(shí)也讓我對(duì)那個(gè)年代有了無(wú)限的向往。在那樣一個(gè)饑寒交迫的年代，大多數(shù)的窮苦老百姓雖然缺衣少食，但是精神世界卻非常充實(shí)，他們團(tuán)結(jié)向上，他們慷慨激昂!每天都快樂(lè)地忙碌著，為了簡(jiǎn)單的衣食住行而勞作，勞動(dòng)充實(shí)了他們的生活，使他們忙得幾乎沒(méi)有時(shí)間去抱怨、去勾心斗角。他們活得簡(jiǎn)單而快樂(lè)，常常為了一頓飽飯歡欣鼓舞。在這些老電影里，你完全看不到現(xiàn)代人的空虛、墮落，即使條件再艱苦，你從主人公身上看到的'永遠(yuǎn)是堅(jiān)強(qiáng)向上的革命精神!

　　影片《白毛女》就是這樣一部值得深思的電影。在盜版光碟泛濫的年代，《白毛女》是我收集的唯一一張正版電影DVD。因?yàn)槲矣X(jué)得它很有收藏價(jià)值，它不愧為新中國(guó)電影史上的一座里程碑!

　　其中一個(gè)場(chǎng)景尤其令我印象深刻，就是楊白勞為了慶祝新年，用忙碌一年僅剩的一點(diǎn)錢(qián)給喜兒買(mǎi)了根紅頭繩，喜兒便高興得載歌載舞，一家人聚集在一起，每個(gè)人只能?chē)L嘗有限的幾個(gè)餃子，卻熱鬧非凡。而我們現(xiàn)在的新年，人人衣著光鮮地圍坐在擺滿大魚(yú)大肉的餐桌前，臉上卻少了喜兒那份真摯的快樂(lè)。大家虛偽地互相拜年，到處送禮、塞錢(qián)，把過(guò)年當(dāng)成顯示自己闊綽或討好別人的平臺(tái)，還有的為了獎(jiǎng)金在忙著工作，至于家人難得的團(tuán)聚早已拋在腦后，親情已不再是一道新年大餐。

　　《白毛女》在那個(gè)特殊的時(shí)代背景下，曾影響了一代人。當(dāng)時(shí)新中國(guó)剛剛成立，蕭條的經(jīng)濟(jì)，戰(zhàn)亂后的杯盤(pán)狼藉，近百年被列強(qiáng)欺壓淪為奴隸的艱苦生涯，難免使很多中國(guó)人對(duì)新生活喪失信心。《白毛女》就在這時(shí)出現(xiàn)了，成為那個(gè)物質(zhì)極度匱乏年代里人們的精神食糧。而且里面的主人公就是當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)勞苦大眾的縮影，許多中國(guó)人在里面看見(jiàn)了曾經(jīng)的自己。它不但豐富了大家的業(yè)余生活，也鼓舞了一代人，讓大家意識(shí)到喜兒的精神在新時(shí)代同樣值得傳頌。作為一個(gè)吉林人，我尤其喜歡這部電影。因?yàn)檫@部電影見(jiàn)證了長(zhǎng)春電影制片廠的輝煌，從這以后，長(zhǎng)春電影制片廠又相繼拍攝了像《董存瑞》《五朵金花》這樣的經(jīng)典的老電影，之后便銷(xiāo)聲匿跡。

　　在這個(gè)物欲橫流，紙醉金迷的年代，各種商業(yè)大片充斥著整個(gè)電影市場(chǎng)，大部分人們已將《白毛女》遺忘，許多年輕人甚至沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這部經(jīng)典。但我覺(jué)得它應(yīng)該被人們重新審視，它不只是一部土掉渣的老電影，它更是一份對(duì)艱苦年代的回憶，提醒我們要珍惜現(xiàn)在的一切。

　　白毛女觀后感 篇3

　　彼岸花，開(kāi)了又?jǐn)。瑒倓偵涎莸倪@場(chǎng)故事，結(jié)局美好，卻合乎情理。

　　斷橋與橋段。跳起堅(jiān)毅、悲壯的舞步，發(fā)出“我不死，我要活”的吶喊。從一個(gè)被加倍侮辱和拷打，變得更加堅(jiān)毅的你。那種堅(jiān)毅讓我們知道，你心里的傷痛，哪怕是再苦再累你依然得活下去。

　　喜兒，一個(gè)在那抗日時(shí)期需要被保護(hù)的弱者，一個(gè)貧農(nóng)的女兒，人生經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨，經(jīng)歷過(guò)生與死的善良、堅(jiān)強(qiáng)的女孩。在那個(gè)硝煙滾滾的時(shí)代，用堅(jiān)毅的信念，挑戰(zhàn)著命運(yùn)與死亡，她告訴我們什么是生命的奇跡。

　　人生不會(huì)是一路繁花似錦。命運(yùn)總會(huì)想方法把你逼到懸崖峭壁，泥沼深潭，放棄了任絕境摧殘，自是死路一條。“行至水窮處，坐看云起時(shí)”在水盡景絕之時(shí)，也許會(huì)有輕柔的云霧騰起，那時(shí)生的希望。“行至水窮處”不是悲哀，焉知轉(zhuǎn)眼就是重生。

　　無(wú)數(shù)個(gè)日日夜夜。從黑到灰，從灰到白。命運(yùn)總是無(wú)情，它不會(huì)理會(huì)人間的悲歡，任性的走著，不知道終點(diǎn)在哪。命運(yùn)是一個(gè)謎，是一個(gè)奇跡，誰(shuí)又會(huì)懂得。“夢(mèng)”外的世界危機(jī)四伏不想面對(duì)卻不得不面對(duì)，這就是喜兒經(jīng)歷的人生。

　　誰(shuí)會(huì)偶然遇見(jiàn)誰(shuí)。也許這就是命中注定的，人無(wú)法改變。大春，喜兒的巧遇。讓這風(fēng)風(fēng)雨雨、坎坎坷坷的.“演義”注定了結(jié)局，不幸的命運(yùn)注定結(jié)束。

　　光陰荏苒，一切的滄桑變幻都將隨江水汩汩東流。如今，鄉(xiāng)親們載歌載舞，喜兒和大春，輾轉(zhuǎn)無(wú)數(shù)艱苦的日子，再度重逢。喜兒將堅(jiān)毅不屈進(jìn)行到底，擁抱，這來(lái)之不易的“等候”。

　　為百姓解放窮苦而斗爭(zhēng)。喜兒從一個(gè)弱者走到今天，她經(jīng)歷了什么，讓我們懂得了什么?有了勇氣便能粉碎厄運(yùn)，在嘈雜紛亂的世界，能發(fā)出自己的一點(diǎn)聲音，雖然微渺，只要不隨波逐流，追求俗世浮華，無(wú)論歲月如何變遷，始終能夠保持特立獨(dú)行，厄運(yùn)定會(huì)結(jié)束，贏得新的一切。

　　喜兒笑了。跳起就別的舞，開(kāi)起新一段美麗人生。堅(jiān)持不屈后的微笑是對(duì)喜兒人生最完美的注釋。微笑是從從容容得人生態(tài)度，這是堅(jiān)毅和不屈勝于命運(yùn)的唯一‘籌碼’。這是喜兒始終的詮釋。

　　喜兒，大春再相遇，他們又將邂逅怎樣新的一切，讓我們對(duì)他們產(chǎn)生無(wú)盡的遐想，他們的未來(lái)將會(huì)在經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨后，更加永久。

　　在那個(gè)兵荒馬亂的時(shí)代，在億萬(wàn)同胞拼死掙扎的時(shí)代。與這一切都在美好向前發(fā)展的如今相比。那個(gè)時(shí)侯發(fā)生的愛(ài)情，在我們看來(lái)是歷史發(fā)展必然里的一種悲劇。那時(shí)候愛(ài)情的分和，是他們的無(wú)可奈何。有的東西并不會(huì)隨時(shí)間的流逝而改變、消失，就如生命，任何時(shí)候都是生命永不褪色的底色，永遠(yuǎn)都有始終。

　　從喜到悲，從悲到喜。輾轉(zhuǎn)的日夜后。這樣的結(jié)局如此明靜。

　　白毛女觀后感 篇4

　　昨天晚上，生平頭一次去人民大會(huì)堂看了歌劇《白毛女》。是紀(jì)念延安老毛講話70周年的匯報(bào)演出。

　　碰巧，我中學(xué)的一個(gè)女同學(xué)是中央歌劇舞劇院的女中音歌唱家，給了我兩張票。我小時(shí)候是看芭蕾舞劇白毛女長(zhǎng)大的。所有的音樂(lè)部分的片段倒背如流，一點(diǎn)不吹牛。老實(shí)說(shuō)，江青到底是大上海的演員，藝術(shù)功底還是有的。舞劇改編的不錯(cuò)，音樂(lè)部分也很好。歌劇版本要長(zhǎng)的多，我從小就沒(méi)完整聽(tīng)完過(guò)，所以這次想補(bǔ)個(gè)缺。

　　90后的小演員嗓子真好，聲音也亮，但是第一幕就唱串了詞了。中間，背景板也安錯(cuò)了，場(chǎng)子里哄哄直笑個(gè)不停。

　　半場(chǎng)休息的時(shí)候，演出進(jìn)行了快兩個(gè)小時(shí)。我是實(shí)在聽(tīng)不下去了。歌劇原版的唱腔難聽(tīng)不說(shuō)，臺(tái)詞的內(nèi)容讓你覺(jué)得你居住的這個(gè)國(guó)家，怎么富人都那么壞，窮人呢，也好不到哪兒去，不守信用，其實(shí)也很壞。到最后其實(shí)就是比誰(shuí)的胳膊粗。黃世仁粗的時(shí)候，就能糟蹋喜兒、逼楊白勞按手印；等到王大春牛逼的時(shí)候，嘡嘡兩槍把老黃干脆給斃了。

　　一部藝術(shù)劇的價(jià)值連70年的.歲月都堅(jiān)持不下來(lái)，讓我很難受。老黃祝壽片段的臺(tái)詞總是不自覺(jué)地讓人想起當(dāng)代爆發(fā)的山西煤老板，想起強(qiáng)拆強(qiáng)遷的各種傳言。

　　真不知道我們國(guó)家有多少東西能有70年以上的生命力。按說(shuō)我對(duì)音樂(lè)是有過(guò)份好感的，總能聽(tīng)得下去。西洋的歌劇，過(guò)了兩三百年，越聽(tīng)越過(guò)癮。白毛女這一版本的排演其實(shí)嚴(yán)格遵循了原來(lái)的集體創(chuàng)作原貌，還是很用了點(diǎn)心思的，只是壓縮了表演時(shí)間，以適應(yīng)當(dāng)代人的快節(jié)奏生活習(xí)慣。曾經(jīng)若干年前，改過(guò)一版，增加了王大春和喜兒曖昧的戲份，以迎合觀眾市場(chǎng)的口味，據(jù)說(shuō)把還活著的90多歲的賀敬之老先生氣的夠嗆，他是原集體創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的核心人物。

　　想起了某人曾說(shuō)的話，大意是：革命的結(jié)果不可預(yù)測(cè)，革命不會(huì)摧毀舊制度的枷鎖，只會(huì)強(qiáng)化這種枷鎖，革命不是一項(xiàng)成就，也不是新時(shí)代的黎明，它源于年邁腐敗，源于思想和制度的枯竭，以及自我更新的失敗。經(jīng)常發(fā)生革命的民族其實(shí)缺乏持續(xù)創(chuàng)新、改良、變革的勇氣、耐心和智慧。這是我一直反對(duì)任何形式暴力革命的根本原因。

　　歌劇白毛女給我的印象是：時(shí)代似乎毫無(wú)改變，手拿IPAD的現(xiàn)代富人和拿著拐杖的黃世仁就像是孿生的兄弟，親如一家；市面上，網(wǎng)絡(luò)上，王大春們似乎也很活躍，人數(shù)也在增加，70年的光陰仿佛被穿越了。這是白毛女歌劇僅存的價(jià)值和意義，當(dāng)然僅僅對(duì)我個(gè)人而言是如此的。

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