看完一部作品以后，能夠給我們不少啟示，透過觀影，我們可以發現一些深刻的感悟。那么你會寫觀后感嗎？下面是小編精心整理的十七歲的單車觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

十七歲的單車觀后感1

　　《十七歲的單車》第六代導演王小帥所導，本片在柏林國際電影節上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑借單車將本不會有交集的兩條平行線連接起來，擦出了青春的火花;他運用樸實無華的語言講述著兩個不同階層社會下的青春時代的故事;他把鏡頭對準兩個少年，一個是農村來外打工的少年，一個是城里貧困家庭下的少年，用他們的故事來闡述平凡人平凡的十七歲。

　　20世紀90年代自行車是人們出行的主要交通工具，對于少年時代的他們，都希望擁有一輛屬于自己的山地自行車，在他們眼中擁有好的自行車就可以在同學面前抬起頭來，消除自卑。真實的反映了當時的社會現象，在時代背景下將人物鮮活的展現了出來。

　　從買自行車到自行車被偷到找自行車再到偷自行車被抓。以自行車為線索展開，以自行車貫穿始終。不僅僅局限于主角的深刻塑造，而且將在城里當保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫的栩栩如生。本以為紅琴是城市里的女子，阿貴心中對她的喜愛，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來自于農村的打工者時深感遺憾。小堅心中喜愛著瀟瀟，卻因自己家境貧寒無法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學生，身著校服，阿貴是快遞員，身著快遞服更加展現了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋，好面子、自卑等，這些都在他們身影中顯現。錯過了就是錯過了。

　　王小帥依舊使用第六代導演特有的電影觀念：紀實的手法，關注普通人的生活，反映時代的真實現狀。秉承著“我的攝影機不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛的作品。

　　長鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯系在一起，增強了電影藝術的真實感，每個鏡頭都將人物的內心世界展現的一覽無余，當第一次去送快遞，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的向往，想要融入其中的情感流露。構圖開放，又給觀眾留有想象的空間，引起濃厚的'興趣。當阿貴與朋友一起在門口看對面樓上的女子，門框意味著阿貴內心的激動，但受到了階級的阻礙。特寫鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內容更加充實豐富。空鏡頭的使用，展現了人物的情緒，推進了情節的發展，當阿貴扛著遍體鱗傷的自行車走在街道上，漸行漸遠，消散在人群中，心情沉重起來，開放式的結尾，阿貴又將何去何從，小堅會有什么樣的變化……無疑又將問題拋給了觀眾。

　　影片中的音樂隨著事件發展起伏而時而沉重、時而輕松，當他騎著新自行車去送快遞時，音樂輕快而活潑，當他在找自行車時，音樂沉重而低哀。音樂阿貴的心情變化而變化，畫面的色調、光線也隨之改變。

　　在那個時代，階級之間的差異顯著，農村與城市之間的貧富差距大。社會的差距，貧富不均會引起諸多不便，會自動的將弱勢群體與其他人劃分開來。自帶的自卑感會影響一個人的生活。關注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動人。便發生了因階級差異、貧富不均導致的自卑感，錯過了許多許多……

　　說起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，說不完的話語，講不完的故事如洪水般洶涌而來……

十七歲的單車觀后感2

　　今天要推薦的一部電影是20xx年由王小帥導演所執導的《十七歲的單車》，影片主要圍繞農村進城打工的少年小貴和城里的孩子小堅以及一輛單車發生的一系列故事，但是由于種種原因，該片被禁止在國內上映，但這并不能將這部優秀的影片否定。

　　故事的開始即進入正題，農村少年小貴找到一份在快遞公司送快遞的工作，依靠的交通工具是一輛自行車，每單10元，攢夠600元時就可以買下這輛公司借給他的自行車，故事本來是很平靜的，，小貴馬上就可以攢夠錢買下自行車了，直到有一天，發生了一件事。

　　一天小貴被派去找一位張先生取件，但找錯了人，耽誤了時間，出來之后發現車子不見了，到處都找不到，于是便坐在路邊哭，沒有給顧客送快遞，經理知道后把他開除了，他苦苦哀求，經理答應他如果找到自己的車子就能回到公司工作，但是一直沒有找到，在這個過程中還被當成小偷，直到有一天秋生告訴他好像看到了他的車。

　　小貴自行車的新主人叫小堅，是城里的一個孩子，很想有一輛屬于自己的單車，因為周圍的同學都有自己的車，而自己的家庭條件并不好，他有一個漂亮并且家境很好的女朋友，他一直很自卑，于是他把爸爸要給同繼母的女兒上學的錢偷走，在二手市場買了一輛車，就是小貴的車，他很喜歡這輛車。

　　在一次和女朋友約會時，車子被小貴騎走了，小堅追上去并和同學一起打了小貴，搶回了車子，之后小貴就一直跟著小堅，發現他藏自行車的地方，便拿走了車子，經理見這樣便讓他回到快遞公司。但是一天小堅和同學找到他又搶回車子，小貴無奈找到了小堅的'父親，父親知道真相之后打了小堅，讓小貴把車子帶走了。

　　小堅不甘心，又和同學們找到小貴，但這次無論怎樣小貴就是不松開車子，同學們紛紛出主意，小貴都不答應，最后雙方無奈達成協議，一人一天使用車子。這樣持續了一段時間，又發生了一件事，小堅發現女友瀟和另一個車技好的小混混在一起，于是便偷襲了小混混。

　　于是小堅被追打，由于這一天要把車交給小貴，導致小貴也被打，車子也壞了，二人既無助又無奈，只能暗自神傷。

　　故事圍繞一輛單車的歸屬問題，體現出小貴和小堅兩個身份不同但命運相同的少年的青春。小貴作為一個農村進城打工的小孩，社會對他是不公平的，被人看不起，處處都在制約著他，他骨子里那股倔強是他僅存的尊嚴，但是也是這種倔強讓他失去了最后的尊嚴；小堅的身份與小貴又很大的差異，他擁有城市戶口，可以上學，但是他的青春是更殘酷的，雖然在城市里，但是他一直很自卑，當他發現自己買的車子是偷來的，他也不愿承認，當他發現女朋友離開他時，他也發現自己不再需要這輛車了，但自己也是遍體鱗傷了。

　　對于二人來說，這輛車就是他們的全部，他們對這輛車的追求越是執著，他們的青春就越殘酷，他們就像是被這個社會拋棄里一樣，迷惘，掙扎，不斷徘徊，這是中國式的青春殘酷物語。

十七歲的單車觀后感3

　　影片在講述十七歲的矛盾，彷徨，愛情，生活，理想，對現實的理解，對社會規則的模糊，對利益沖突的解決。每個人都會發現自己的影子在里面漂浮，那些曾經的年輕歲月在漂浮，那些倉促的回憶在漂浮。為了得到一輛單車這個簡單的理想，我們努力實現，用我們確定的方式。然后用我們的方式解決遇到的問題和爭端，兩個十七歲的孩子分別從不同的地方用不同的方式來達到他們相同的理想。同時，愛情和現實，炫耀和成長，我們都必須一一的認真面對。還有城市的誘惑，對成人世界的理解。這些都讓我們在沉默的表象下涌動，青春的涌動被我們克制。而成年人，像那個公司的老板，他只是用一句我靠，來表示對我們理想的執著的驚訝。

　　只有心酸在一直跟隨著情節蔓延，在心底悄悄散開。那些沉悶的畫面下面，是青春在不斷涌動。誰都記得自己十七歲的時候那些暗自澎湃的激情，在沖動和理智之間彷徨的腳步，在現實和理想之間妥協的態度。十七歲的時候我們用簡單的方法解決自己的問題，用自己的標準來衡量錯對，來衡量成熟和幼稚。我始終難以忘記那些平淡的畫面，城市學生建和他爸的爭吵，而農村孩子貴默默的推走單車；還有建拿起磚頭慢慢的跟隨著女同學和青年；貴緊緊抓著單車在建等一大群學生中間嚎叫；建和貴不斷的騎著單車或者用腳奔跑。這些畫面，是影片關于青春的有力見證。

　　青春就在奔跑和彷徨中行進，激情有時戰勝了理智，孤獨的心情隨處可見。建終于一磚頭砸向了青年的頭，而貴卻對小保姆耿耿于懷，建對家庭，對父親和另外兩個陌生的家庭成員的困惑，貴卻為了單車搜尋奮斗，在人群涌動的立交橋下擦汗。這些畫面無序的出現，表現著煩悶青春同樣的無序和混亂，沉悶的延續，低沉的擁擠。還有對女同學的愛慕，猶豫而膽小的追求方式。努力壓制心中的沖動，更多的事情讓我們困惑。瑣碎的理想卻在心中牢牢占據，這就是我們的青春時光，我們用吸煙和冷漠來展示成熟的時光。而我們在這段時光里只是不斷的奔跑，拉開衣服，肆無忌憚的，像廣告畫上那個少年一樣微笑或者倉皇的奔跑。

　　影片一直在低低的講述，追求女孩，打架的遠鏡頭出現。孩子們用自己的方式解決了利益的沖突，一人擁有單車一天。他們每天準時交換。而最后城市孩子伸出手去的那個動作，是孤獨的'青春尋求援助的聲音。除此之外，我們還不斷的看到奔跑的時候，那些老人們安詳的觀望，他們平靜的看我們青春的鬧劇，不說一句話。他們也許在懷念他們自己的青春，也許他們知道我們終將靠自己成熟起來，無需提醒，終將成熟。

　　終于，青春在打斗中漸漸遠走，傷痛不可避免的發生。醒來過后，我們開始成長，開始懂得一些世界的規律。我們開始知道自己的渺小，知道某些成年人的游戲規則，開始站起來，同時繼續生活。只是青春，青春的激情和沖動，青春的彷徨和困惑，青春的引誘和挑逗都在漸漸遠去，離開我們的身體，離開我們正改變著的思維。一切重新開始，青春嘎然而止。

　　有沒有看到最后，農村孩子緩慢的走在大街上的身影？那是我們在成熟之后，扛起變形的理想，繼續行進在茫茫的人海之中。

十七歲的單車觀后感4

　　《十七歲的單車》講述的是關于單車的故事。單車——現實生活中常見的交通工具，而在加上了十七歲的修飾之后，被賦予了更加豐富的含義。導演以他獨特的視角表達了他對城市中下層人的遭遇的看法，以及對于青春的別樣的解釋。整部影片充斥了反差，紀錄片紀實風格的拍攝，沒有特技，沒有什么高科技，帶著一種黑色幽默的色彩講述著現實。

　　單車作為影片標題的核心詞在片中不僅僅只是一件道具。對于貴來說，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；對于小堅來說，單車表面上是他多年來的一個夢想，但實際上只是他虛榮心的表現，而在他失去它之后，又變成為了他在城市中立足的尊嚴的體現。

　　小貴和小堅都是社會中的弱勢群體，一個是外來打工的進城者，而另一個則是生活在重組家庭中生活不富裕的類似于小混混的角色。而在現在看來十分平常的單車也就成為了他們共同爭奪，并共同擁有的東西。在導演眼中，即使是美好的青春，物質也是異常重要的。對于小堅，有了單車他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往后說的第一句話是“車不錯！”，這是多么諷刺的。而他失去她也因為他先失去了單車。這種青春單純的愛戀也是建立在物質之上的。相比而言，單車的意義對于打工仔貴來說要純粹得多——單車的后架上載著的不是虛榮，而是他整個的生活。因而即使在他昏迷的時候，他的手還緊緊地握著單車輪子的鋼條——他的青春更加殘酷，為了在城市中生存下來，守衛著單車。在城市中，即便是本因該最美好的青春，也因為城市本身而變得物質，變得殘酷。

　　影片主要就是表現了兩個下層者無奈、殘酷的青春。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷漠，足夠湮沒一個悲苦小角色。當小貴拿騎著自己的`單車逃避小堅的追趕拼命前行而撞上卡車飛到車上，我們看到的是旁觀者的冷漠。導演把鏡頭游離于理性之外，忠實的長鏡頭，記錄著北京街頭時常可見的群毆民工的悲劇。當胡同小巷中幾個小混混追殺小貴和小堅，幾個大爺們照樣悠閑的下著棋，依舊是冷漠。小貴為了生存來到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無遺。

　　影片的配樂也令人印象深刻。主旋律明快的節奏感的反復，伴隨著滾滾的自行車輪和人流，烘托著城市的現代感快節奏。之前提到了，貴于小堅日復一日交換單車時背景那輕快的音樂造成的聲畫對位，也成為片中少有的暖色調。而結尾時蒼涼的背景樂則使觀眾的情感達到了一個極至。

　　《十七歲的單車》并沒有充滿著青春的氣息，我們聽到的并非清脆的車鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無奈與命運的妥協。本該青春年少，卻因為社會的無情的現實而變得殘酷無奈。北京，大都會，繁華下掩飾不了暗淡；胡同，小巷道，暗淡之中凸顯了現實。沖動、暴力、唯美、現實，導演用他的鏡頭語言，敘說著他對北京和青春的印象。

十七歲的單車觀后感5

　　講述成長的故事幾乎已近習成一個創作母題，不同的歷史時期、不同的導演都在用自己獨到的目光演繹成長的故事。而影片《十七歲的單車》正是王小帥用自己獨特的目光對成長故事這個創作母題新的演繹。表現了一種被權力壓制下的殘酷的青春。

　　影片《十七歲的單車》講述了外來務工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車而引來的諸多青春瑣事以及他們為解決這些事情而做出的種種舉動。在影片中，王小帥借飛達快遞公司經理的話講出了山地車不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權力，是農民小貴融入城市生活，為公司贏得良好信譽的資本，更是小堅在同學們面前表現炫耀自己的權力。

　　小貴作為一個農民工，似乎已經注定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個具有城市戶口的主人公小堅，更是講述了小堅的殘酷的青春，這顯而易見地指明了主題：無論你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個原因不再是《青紅》中表現的不同文化的悲劇，而是一種權利壓制下的必然結果。在小貴的.世界里，公司、工作。山地車，城市人儼然成了權利或者制度的隱喻，它們壓制著小貴的一切，稍出差錯他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強調的一個事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時候被服務員糊里糊涂地洗了澡，洗完之后聲嘶力竭的哭喊著：“我沒錢”，這完全可以說是一個黑色幽默，導演用一種無奈嘲諷的態度表現了農民工與城市的格格不入，表達了小貴的殘酷的青春。在小堅的世界里，山地車是一種令人羨慕的資本，有了山地車他才可以融入同學們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅內心深處的叛逆，他開始懷疑整個世界，他拿走了父親的500元錢去二手市場買了山地車，他想用自己的行動實現諾言，殊不知，他是在挑戰這個規范著社會的制度。在制度面前，小貴和小堅都曾努力過，都在掙扎，但帶給他們的卻是權利對于他們的嚴歷的懲罰。

　　影片中一個突出的亮點就是女人這個道具的恰當運用。導演把瀟瀟的戀情依附于權利作的恰當的轉移，更突出了權利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強調了權力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅產生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現了這一點。

　　在觀看影片的《青紅》的時候就已經很佩服王小帥的臺詞功夫，《青紅》的內向性格更是表現文化沖擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時候會悉數傾訴于他人，而內向性格的人們的選擇更會有無聲勝有聲的妙處。《十七歲的單車》中王小帥相同的采用了這個選擇。本人認為此處是王小帥導演一個細心卻又極其重要的意圖體現。

　　也許王導的青春經歷了太多的殘酷，遭受了過多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構圖以及音樂的嫻熟運用以足可以證明王導的成熟。

十七歲的單車觀后感6

　　《十七歲的單車》故事敘述一個從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個快遞工作，但他沒有單車，只好由快遞公司提供，每個月扣錢;等到最后一個月扣錢全部結束，單車正式成為己有的那一天，單車被偷了。

　　影片的開始在快遞公司經理帶有傲氣和鄙夷的問話中展開。而那些鄉村孩子們用我們看來很搞笑的話語回答。這就表明了影片是志在表現城市人與鄉村人的不同生活和精神面貌的。電影的故事其實非常簡單，但劇情發展及其吸引人，年輕人遍尋不著，在一個偶然的機會下，他發現了單車，這輛單車被另一個年輕人從二手市場買得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問題，將自己的單車偷回來;但另一個年輕人不甘心自己買的二手單車被偷走，找了大群朋友去討回單車，最后的結局更是令觀眾意料不到，印象深刻。

　　影片中的主人公小貴，鄉下來的窮苦孩子，和哥哥一起在大城市里生活。而公司發給他的那輛自行車是他能生活在繁華中的唯一工具。這輛自行車給他帶來了物質的需要。但是他卻十分的艱苦。影片中多次出現他擦汗的鏡頭充分的說明了這點。這里影片也給我們提出了一個疑問，如果沒有了車小貴會怎么樣?接下發生的一切給了解答。在另一方面小建，一個從小生活在大城市下層的窮小子。但是他卻有著大城市人擁有的帥氣和陽光。他很向往富裕的生活，而自行車是他擁有他夢想的唯一途徑。而在兩個唯一中。導演很好的展現了他的藝術手法。一個鄉下孩子一個城市孩子因為一輛自行車相交了。

　　一部單車就是他生存的工具連接起了一段段的生活，一個從農村來城市打工的男孩，那單車就是他對未來的希望，所以，為了自己的夢想，他拼死保護，即使趴下也要抓住車子!堅子，一個脆弱、敏感、自卑的孩子，在一個重組家庭中長大，沒有真正感受到家的溫暖，沒有得到足夠的愛，所以急切的渴望在同學、伙伴、喜歡的女孩面前展露自己，得到他們的稱贊和愛，所以他才會為了一部車而偷錢、打架、、、故事中的人都在為了自己的夢想不斷的努力著，但社會給予他們的關愛太少太少了，沒有幫助，沒有關愛，只有無情的'冷漠和羞辱!

　　影片在揭露下層人悲哀的同時，也揭示了現代年輕人的最明顯的特征：沖動和迷茫,成長的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進而產生沖動，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個單車兩個17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產生一致的沖動，最后同時表現出現代社會現實壓迫下年輕一族的本質特征。因為單車在生活中隨處可見，所以可以幫助影片從一開始就讓人覺得真實可信.而后人物的對話，行為也都非常的真實，影片中幾乎沒有太多的語言，都是通過真實的動作，最樸素的表情，樸素到連一點表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺。影片好，不是勝在演技，而是勝在自然真實!

　　最后的結尾讓我看的意猶未盡，但是更多的情節又能帶來什么?就讓小貴扛著自行車穿行在車水馬龍的城市間的身影來給我們更多的起誓吧!

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