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總結(jié)是事后對(duì)某一階段的學(xué)習(xí)、工作或其完成情況加以回顧和分析的一種書(shū)面材料，它可使零星的、膚淺的、表面的感性認(rèn)知上升到全面的、系統(tǒng)的、本質(zhì)的理性認(rèn)識(shí)上來(lái)，不如立即行動(dòng)起來(lái)寫(xiě)一份總結(jié)吧。如何把總結(jié)做到重點(diǎn)突出呢？以下是小編整理的變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)1
這就是卡夫卡。冷靜、深邃、迷人。
一個(gè)好作家知道怎么寫(xiě)開(kāi)頭。
“一天清晨，格雷戈?duì)枏囊淮话驳膲?mèng)中醒來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己在床上變成了一只碩大的甲蟲(chóng)。”
開(kāi)頭第一句就設(shè)立沖突，這個(gè)開(kāi)頭潛藏了多少即將爆發(fā)的能量？
為什么他會(huì)變成甲蟲(chóng)呢？這個(gè)問(wèn)題一直困擾著他。他曾經(jīng)是一個(gè)普通的人類，平凡而無(wú)趣。直到有一天，他在偏遠(yuǎn)的森林深處發(fā)現(xiàn)了一朵神秘的花朵。在好奇心的驅(qū)使下，他輕輕觸摸了花瓣。突然，一股強(qiáng)大的能量從花朵中涌出，將他整個(gè)人吞噬。當(dāng)他再次恢復(fù)意識(shí)時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)變成了一只甲蟲(chóng)。一開(kāi)始，他驚慌失措，不知所措。他試圖用手去觸摸自己的身體，卻發(fā)現(xiàn)只有六只小小的爪子。他的眼前一片模糊，原本熟悉的世界變得陌生而龐大。他開(kāi)始學(xué)習(xí)如何在新的身體中生活。他發(fā)現(xiàn)他可以用敏銳的觸角感知周圍的環(huán)境，獲得更多的信息。他通過(guò)覓食、尋找安全的避難所來(lái)維持生活。盡管艱難，他逐漸適應(yīng)了這個(gè)新的生活方式。變成蟲(chóng)子后，他的思維也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。他學(xué)會(huì)了靜下心來(lái)，將注意力集中在當(dāng)下。他開(kāi)始欣賞生活的細(xì)微之處，發(fā)現(xiàn)了蟲(chóng)子世界中的美好和奇妙。但他不知道其他人是否也經(jīng)歷了同樣的變化。他曾試圖尋找其他人類，希望能夠找到答案。然而，他卻始終無(wú)法離開(kāi)這個(gè)陌生的環(huán)境，他不確定自己是否還在地球上，或是被送往了一個(gè)蟲(chóng)子星球。接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么呢？這個(gè)問(wèn)題困擾著他。他充滿了對(duì)未知的好奇心，渴望探索更多的可能性和答案。他決定繼續(xù)前行，不放棄尋找真相的機(jī)會(huì)。或許，他會(huì)發(fā)現(xiàn)隱藏在這個(gè)新世界中的意料之外的驚喜。
卡夫卡開(kāi)創(chuàng)了這么吸引人的開(kāi)頭。
既然開(kāi)頭寫(xiě)好了，也簡(jiǎn)略介紹了蟲(chóng)子的外形，就要開(kāi)始規(guī)劃交代讀者心中這幾個(gè)問(wèn)題了：為什么變成了甲蟲(chóng)？他心里怎么想的？他以后要怎么生活？這到底是科幻還是童話還是魔幻故事？來(lái)看卡夫卡是怎么寫(xiě)的。
他心中疑惑地想著：“為什么我會(huì)出現(xiàn)這種情況呢？”接著，他漸漸察覺(jué)到自己已經(jīng)變成了一只蟲(chóng)子。這時(shí)，他不禁開(kāi)始思考當(dāng)自己變成蟲(chóng)子后的所感所想。如果我們真的變成了蟲(chóng)子，首先反應(yīng)會(huì)是什么呢？會(huì)緊張地環(huán)顧四周，試圖確定是否身處夢(mèng)境之中；隨后，可能會(huì)發(fā)出一聲大叫并迅速逃離場(chǎng)所。
卡夫卡寫(xiě)的這個(gè)蟲(chóng)子，剛一醒來(lái)就環(huán)顧了一下周圍的環(huán)境，發(fā)現(xiàn)房間沒(méi)有變化，墻上還是掛著他鐘愛(ài)的美女圖片。蟲(chóng)子確認(rèn)自己并非身處夢(mèng)中，心里突然冒出一個(gè)念頭——是否應(yīng)該大聲呼喊著、奮不顧身地沖出去，看看外面到底發(fā)生了什么？
可是卡夫卡是這么寫(xiě)的——“如果我再繼續(xù)睡一會(huì)兒，將所有這些蠢事忘個(gè)干凈，這樣會(huì)不會(huì)好一些呢？”然后格雷戈?duì)枓暝敕砝^續(xù)睡。結(jié)果他的蟲(chóng)子腿太多了沒(méi)辦法翻身睡覺(jué)。
人物個(gè)性就是從這里開(kāi)始確立的。正常人都想趕快跑去出看看，到底是怎么回事，他卻滿不在乎，還想睡覺(jué)忘記這些不愉快。他活的很麻木，自己身上什么變化都無(wú)所謂。為什么會(huì)有這樣的性格呢？
“天啊，我選了個(gè)多么累人的職業(yè)啊！”——卡夫卡把他的麻木無(wú)所謂性格的原因介紹出來(lái)了。他躺在床上竟然在想工作，后續(xù)開(kāi)始很大篇幅的抱怨工作待遇差、老板惡劣、快要遲到了、單位不輕易請(qǐng)假。這簡(jiǎn)直和我每天朦朧睡醒想的一模一樣。從這里可以說(shuō)明作品風(fēng)格不是科幻，也不是童話。
開(kāi)始進(jìn)入故事情節(jié)，第一節(jié)內(nèi)容很簡(jiǎn)單，發(fā)現(xiàn)自己變成蟲(chóng)子——無(wú)法起床——公司代理來(lái)找他——他掙扎起床開(kāi)門走出房間——嚇跑所有人——父親一腳把他踢回房間。
第二節(jié)故事，妹妹開(kāi)始主動(dòng)為他送飯菜，溫情滿滿——妹妹盡心打掃他的房間，讓一切煥然一新——妹妹和母親一起合力搬走他房間里的家具，為他創(chuàng)造更寬敞明亮的空間——然而，他對(duì)房間被整理得亂七八糟感到無(wú)法熬受，忍不住跑出來(lái)嚇壞了媽媽——父親怒氣沖沖地回來(lái)追打他，結(jié)果他被嚇得暈倒，被送回房間。
第三節(jié)故事也簡(jiǎn)單，他發(fā)現(xiàn)家里的房間被租出去了——妹妹給租客拉小提琴——他跑出來(lái)想和妹妹說(shuō)話——租客被他嚇壞要退租——妹妹建議他必須離開(kāi)——他返回房間，死了——收拾他的尸體——全家展望新生活。
他三次蹦出來(lái)嚇我，我將這個(gè)故事分為三個(gè)部分來(lái)寫(xiě)，以保持結(jié)構(gòu)的整潔性，并緊密聚焦在格雷戈?duì)柹砩稀０凑諘r(shí)間順序逐步發(fā)展，沒(méi)有使用倒敘或閃回等技巧。我的語(yǔ)言非常樸素，沒(méi)有過(guò)多修飾和渲染，這正是卡夫卡的寫(xiě)作特點(diǎn)之一，也是我喜歡他作品的原因。
他三次跑出來(lái)嚇人是層層推進(jìn)的，至于為什么要跑出來(lái)嚇人，每一節(jié)都用了不少心理描寫(xiě)，這些心理描寫(xiě)是格雷戈?duì)柂?dú)自在房間時(shí)的所思所想，用白描刻畫(huà)的比較詳細(xì)：
第一節(jié)心理描寫(xiě)主要是關(guān)于他的工作。雖然這份工作讓他感到厭倦，但由于必須維持生計(jì)和照顧家庭，他不得不堅(jiān)持下去，繼續(xù)面對(duì)這份平淡無(wú)奇的差事。
“如果不是為了父母而強(qiáng)加克制的話，我老早就辭職不干了，我會(huì)到老板那兒去把心底話一吐為快。”
“怎么我就這么命定得到這家公司干活，在這兒出了最小的差錯(cuò)馬上就會(huì)遭受最大的懷疑。難道所有職員全都是無(wú)賴？難道在他們中間就沒(méi)有一個(gè)忠心耿耿的，早上幾小時(shí)沒(méi)有為公司干活就受盡良心的折磨，并真的是下不了床？”
經(jīng)歷了這些心理變化，他決定迎接新的一天，準(zhǔn)備出門去上班。然而，當(dāng)他出現(xiàn)在大家面前時(shí)，所有人都被嚇了一跳，他被立即趕回了房間，這樣的情節(jié)宣告結(jié)束。第一部分完畢。
由于嚇跑了公司代理，小明失去了自己的工作，這讓他非常擔(dān)心家人的生活狀況。他開(kāi)始思考著如何維持家庭的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。因此，接下來(lái)的描寫(xiě)將重點(diǎn)關(guān)注小明的家庭情況。小明的家庭由他的妻子和兩個(gè)孩子組成。妻子是一位溫柔體貼的主婦，從事家務(wù)和照顧孩子的工作。他們有一個(gè)幸福而和睦的家庭，每個(gè)人都很辛勤努力地為了共同的目標(biāo)奮斗。小明深知，現(xiàn)在擺在他面前最緊迫的任務(wù)就是盡快找到新的工作，以支撐起家庭的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。他花費(fèi)大量時(shí)間和精力搜索招聘信息、整理簡(jiǎn)歷，并積極與各個(gè)公司溝通面試機(jī)會(huì)。妻子在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻表現(xiàn)得十分堅(jiān)強(qiáng)和理解。她鼓勵(lì)小明不要灰心喪氣，相信他一定能夠找到適合自己的新工作。同時(shí)，她也主動(dòng)承擔(dān)起一些經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，盡量減輕小明的壓力。她與孩子們共同制定了節(jié)約開(kāi)支的計(jì)劃，合理分配家庭開(kāi)銷，并鼓勵(lì)孩子們珍惜每一份資源。小明的孩子們也展現(xiàn)出了驚人的成熟度。他們明白父母目前的處境，并主動(dòng)減少對(duì)父母的經(jīng)濟(jì)依賴。他們積極參與家務(wù)勞動(dòng)，勤工儉學(xué)，希望能夠?yàn)榧彝シ謸?dān)一些負(fù)擔(dān)。盡管家中目前面臨著一些經(jīng)濟(jì)上的困難，但小明一家人并沒(méi)有放棄信心和希望。他們緊密團(tuán)結(jié)在一起，相互扶持，通過(guò)積極應(yīng)對(duì)困境來(lái)克服困難。他們堅(jiān)信，只有共同努力，才能重建美好生活的基石。
“我們一家過(guò)的是多么平靜的日子啊。”他打量著自己為家人買的房子，思索著。
“可是，如果現(xiàn)在這一切的安靜、富足、滿意都可怕地結(jié)束了，那可怎么辦呢？”
現(xiàn)階段，他需要保持冷靜，有耐心，并且要極度關(guān)心家人，以減輕他們對(duì)他目前困境的不得已所產(chǎn)生的煩惱和尷尬。
“維持生活的錢得去掙，而父親雖還健康，但年齡已大，他有五年沒(méi)有上班了。”
“難道讓老母親去掙錢？她患有氣喘病，在屋里轉(zhuǎn)一圈就累的.不行。”
“難道讓妹妹去掙錢？她還只是個(gè)十七歲的孩子，至今為止受著寵愛(ài)。”
因?yàn)樗眠@些生活的苦衷，他再次從房間里跑出來(lái)想見(jiàn)見(jiàn)母親，并給母親一些安慰。可是母親被這只蟲(chóng)子嚇暈了，父親回來(lái)追著他滿房間跑，他也被父親嚇暈送進(jìn)自己房間。第二節(jié)完。
第三節(jié)的心理描寫(xiě)很少，側(cè)重在他觀察家人，在他喪失掙錢能力后都有了哪些變化：
“父親穿戴整齊地坐在他的位子上打瞌睡，好像隨時(shí)準(zhǔn)備去上班，在家也在等著上司的吩咐似的。”
“父親為一家快遞公司努力派送包裹，母親為追求時(shí)尚的人們提供貼心的服裝建議，妹妹在商店里忙碌地為顧客服務(wù)。”
他的心理描寫(xiě)：“有時(shí)候他想，等下一次門開(kāi)的時(shí)候，他要完全像以前一樣管起家中的事。”他依舊這樣愿意承擔(dān)責(zé)任并愛(ài)著家人。
然而，最后因?yàn)榈艿芾√崆賳酒鹆怂麑?duì)妹妹的思念，他第三次跑出去，嚇跑了租客。令他十分傷心的是，他聽(tīng)到了妹妹對(duì)父母說(shuō)的話：“我們必須讓它離開(kāi)，這是唯一的辦法。盡管我們一直相信它是格雷戈?duì)枺F(xiàn)在我們明白它并非如此，而這正是我們真正的不幸。它怎么可能是格雷戈?duì)柲兀咳绻歉窭赘隊(duì)枺缇蜁?huì)明白人和動(dòng)物無(wú)法共同生活，他會(huì)自動(dòng)走掉。雖然我們會(huì)失去一個(gè)哥哥，但我們可以繼續(xù)生活下去，并且會(huì)懷著敬意紀(jì)念他。”
他最愛(ài)的妹妹傷透了他的心，所以他這次主動(dòng)返回了房間。
“他滿懷愛(ài)意和感動(dòng)地回想著家人。他認(rèn)為自己應(yīng)該消失，這想法可能比妹妹還堅(jiān)決。”
他就這么死了。情理之中，意料之中。
“那好，”他父親說(shuō)，“現(xiàn)在我們可以感謝上帝了。”
“隨后家人一起坐上電車，到郊外去，他們舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮?duì)未來(lái)的展望，他們發(fā)現(xiàn)，仔細(xì)想想事情并不算糟，因?yàn)槿齻�(gè)人的工作都相當(dāng)不錯(cuò)，特別是以后還會(huì)有發(fā)展。”
變形記的情節(jié)，不僅僅是主角變成了蟲(chóng)子，其他人也在“變形”，他的公司代理同事，家人，對(duì)他最重要的這些東西，都隨著他的變形而一步步變化，直至他的死亡。
但是這樣的故事，源源不斷的文學(xué)創(chuàng)作里，總會(huì)有人寫(xiě)，某個(gè)人生活平靜，干著微不足道的工作，掙錢養(yǎng)活全家老小，和家人其樂(lè)融融，忽然有一天得了場(chǎng)大病，下不了床，他的家人原來(lái)依靠他掙錢生活，現(xiàn)在家人開(kāi)始逐漸改變，對(duì)他整天躺在病床上也慢慢有了看法，從最初希望他恢復(fù)，悉心照料起居飲食，到失去耐心敷衍義務(wù)，最后喪失任何希望，再也不管不顧他的死活，家人開(kāi)始忙著各尋出路，這時(shí)他聽(tīng)到家人希望他痛快死去。最終他被家人拋棄，躺在病床上逐漸餓死。他死后家里生活雖然不如意，但只要大家繼續(xù)努力工作，總還有希望把日子過(guò)好。
這樣簡(jiǎn)單的故事很多作家都可以寫(xiě)，而且肯定也出版過(guò)，但是為什么卡夫卡寫(xiě)的最好呢？因?yàn)榭ǚ蚩ò讶藢?xiě)成了蟲(chóng)子，不是簡(jiǎn)單的幾筆漫畫(huà)式的寫(xiě)法，籠統(tǒng)地把人變成蟲(chóng)子就完，而是工筆細(xì)描的寫(xiě)蟲(chóng)子的動(dòng)作，蟲(chóng)子想吃的腐爛食物，蟲(chóng)子倒掛著爬墻的行為習(xí)慣。
“他朝天仰臥，背如堅(jiān)甲，稍一抬頭就見(jiàn)到自己隆起的褐色腹部分成一塊塊弧形硬片，他那許多與身軀比起來(lái)細(xì)得可憐的腿正在他眼前無(wú)助地晃動(dòng)著。”
“他身軀的左側(cè)像是一條長(zhǎng)長(zhǎng)的、緊緊地繃得很不舒服的傷疤，他只能一瘸一拐的用那兩條細(xì)腿走路，此外有一條腿在上午的事故中受了重傷——只有一條腿受傷，簡(jiǎn)直是個(gè)奇跡——他毫無(wú)力氣地被拖著走。”
他在房間里蜿蜒游動(dòng)，不時(shí)攀爬墻角和天花板。他特別喜歡懸掛在天花板上，這樣他可以更輕松地享受空氣的呼吸。
這些句子，字里行間讀不出戲謔與黑色幽默，幾乎沒(méi)有修飾詞，筆觸嚴(yán)肅詳實(shí)，卡夫卡認(rèn)認(rèn)真真仔仔細(xì)細(xì)地寫(xiě)蟲(chóng)子的生活與煩惱——怕光、怕吵、倒掛著才舒服、對(duì)新鮮事物不感興趣等等，使讀者不得不相信這不是玩笑，這是事實(shí)。想象奇特而能使想象讀起來(lái)變成嚴(yán)肅冷峻的事實(shí)，這是怎樣的功力！
讀者在一開(kāi)始只是抱著追求奇幻故事的心態(tài)來(lái)閱讀，對(duì)于人變成蟲(chóng)子這一情節(jié)并不真實(shí)相信。然而隨著卡夫卡對(duì)這名蟲(chóng)子生活的刻畫(huà)越來(lái)越詳細(xì)，描繪愈發(fā)深入而精致，讀者逐漸被完全包圍，并為之所傾倒。每個(gè)細(xì)節(jié)都被描摹得十分準(zhǔn)確和立體，使讀者不得不佩服并接受虛構(gòu)中格雷戈?duì)柎_實(shí)成為了一只蟲(chóng)子這一事實(shí)！
荒誕的不僅僅是簡(jiǎn)單的兩筆寫(xiě)人變成了一只蟲(chóng)子，而是這只蟲(chóng)子逼真可見(jiàn)。想象獨(dú)特還需好筆力支撐，才能把這個(gè)無(wú)聊生厭的世界描繪的荒誕離奇又真實(shí)可見(jiàn)。
沖突式開(kāi)頭、卡夫卡以其想象力的奇特和筆觸的嚴(yán)肅樸實(shí)而享譽(yù)世界，然而要成為獨(dú)一無(wú)二的作家，這些特點(diǎn)尚不足夠。
假設(shè)我們要模仿卡夫卡寫(xiě)一個(gè)故事。
開(kāi)頭引爆沖突——警長(zhǎng)觀察一個(gè)房間，正中躺著一具尸體，墻上鮮血四濺，保險(xiǎn)柜門開(kāi)著，里面空空如也。
情節(jié)是某個(gè)無(wú)惡不作的變態(tài)殺手，在夜晚會(huì)變成一只蚊子靠動(dòng)物血液維生，他沒(méi)有一點(diǎn)人性，因?yàn)樨潙馘X財(cái)，禁不住誘惑走進(jìn)深淵，殺人無(wú)數(shù)，滿城謎案重重，最后警長(zhǎng)終于破案，將他繩之以法。雖然作者恨透了這個(gè)殺手，下筆毫不留情，極力渲染他的嗜血、冷酷的性格，又向蚊子一樣來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤，大家都厭惡此人，但要讓結(jié)局表現(xiàn)人間還有一絲溫暖與希望，在他下葬的時(shí)候，就不能寫(xiě)大家都希望這個(gè)變態(tài)殺手死了也不得好死，詛咒他永世不得翻身之類的宣泄，或許可以寫(xiě)在他的葬禮上聽(tīng)到有人朗誦某句詩(shī)：
“我們絕不向惡投降，但斯人已逝，請(qǐng)寬恕他的罪過(guò)。”
但是這樣的寫(xiě)作風(fēng)格，整篇都在渲染變態(tài)殺手有多可恨，忽然結(jié)局加這一句詩(shī)，顯得很做作，那怎么寫(xiě)才能使結(jié)局厚重又不做作？
我看一部關(guān)于食人魔的電影，食人魔的兒子被殺了，他抱著尸體，對(duì)著鏡頭悲愴地仰天長(zhǎng)嘯，觀眾就知道他要報(bào)復(fù)了，好戲即將上場(chǎng)，同時(shí)，觀眾也帶著一絲同情與理解看食人魔開(kāi)始報(bào)復(fù)計(jì)劃。金庸寫(xiě)四大惡人，臭名昭著，可是結(jié)局卻給四人機(jī)會(huì)自己解釋他們惡的根源，他們都曾被拋棄、被欺騙、被利用、被傷害。三國(guó)演義刻畫(huà)曹操，起始是個(gè)逆賊形象，直到他臨終交代后事，卻不忘吩咐女眷日后生計(jì)著落，一句脈脈溫情，使逆賊頃刻轉(zhuǎn)型成梟雄。
要給人物一個(gè)機(jī)會(huì)自己解釋他的苦衷和情非得已，留機(jī)會(huì)給他展示心底殘留的一絲溫柔。
所以上面的故事，不能讓別人在殺手死后讀一首詩(shī)就完，要讓警長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)他的舊書(shū)信，在葬禮上念給大家聽(tīng)：
“親愛(ài)的麗薩，我生于幽暗，從不曾看見(jiàn)光輝，世界遍地骯臟虛假，我活著卑微，唯有你給我安慰，你要盡快恢復(fù)健康。愿你祥靜如昨。”
但是這樣的結(jié)局大逆轉(zhuǎn)，一個(gè)變態(tài)殺人狂升級(jí)成為女友健康不惜盜竊殺人，赴湯蹈火無(wú)所畏懼的英雄，并不能使人徹底信服，怎么辦？
下筆留一分。不要到結(jié)尾才想起人物還有一分的善意。把這一分善意分成若干小份讓它貫穿文章始末。卡夫卡就是這么寫(xiě)的。格雷戈?duì)柕募胰穗m然惡，然而惡也是迫于生計(jì)的無(wú)奈，從家人出場(chǎng)開(kāi)始，卡夫卡就在寫(xiě)惡的同時(shí)，混合著一點(diǎn)點(diǎn)善。
“妹妹輕輕的帶著擔(dān)心的聲音：“你是不是不舒服？需要什么嗎？””
“母親聲淚俱下地喊起來(lái)了：“說(shuō)不定他病的很厲害，而我們還在折磨他。””
一家人都是自私的，大家都在想格雷戈?duì)柸绻麃G了工作，他們會(huì)沒(méi)辦法繼續(xù)生活，可是他們也真心實(shí)意的關(guān)心格雷戈?duì)枺吘故羌胰恕?/p>
妹妹和母親在格雷戈?duì)栕兂上x(chóng)子后，仍然保持著善良的品質(zhì)，而父親卻一直是一個(gè)冷酷的角色。然而，在這種冷酷中，卡夫卡還揭示了一層悲哀：“他坐在沙發(fā)椅上，越來(lái)越靠近其中，注視著母親和妹妹，并輕聲說(shuō)道：“這就是我的生活，我的平靜晚年。””在格雷戈?duì)栕兂上x(chóng)子后，妹妹和母親依舊保持著善良的本性，與此同時(shí)，父親始終顯得冷漠無(wú)情。然而，在這片冷漠之中，卡夫卡又暗藏了一層悲傷：“他深深陷入沙發(fā)椅里，凝視著母親和妹妹，低聲說(shuō)道：“這就是我的生活，平靜的晚年。””
回到前面的奇異命案，要寫(xiě)得非常精彩，不僅要吸引讀者的注意，還要貫穿整篇故事中的善意。從兇手第一次行兇時(shí)，可以描寫(xiě)他雙手微微顫抖，表達(dá)他內(nèi)心的不安。而不是描述他因著追逐金錢而眼紅咬牙切齒。在高潮部分，可以展現(xiàn)他變得冷酷無(wú)情，再也不回頭，但可以寫(xiě)下他換子彈時(shí)默默祈福女朋友健康的場(chǎng)景，而不是過(guò)多地描寫(xiě)子彈飛濺鮮血的情節(jié)。
如果只是描寫(xiě)大場(chǎng)面大情節(jié)，人物扁平，惡的像魔鬼，善的像天使，這樣的故事，酣暢淋漓的讀完，過(guò)幾天就忘了，轉(zhuǎn)頭埋進(jìn)下一本書(shū)，故事不同，但還是相似的人，善良的人沒(méi)有絲毫歹意，邪惡的人看不到一點(diǎn)善念，讀完了，又忘了。
即使創(chuàng)作一部簡(jiǎn)單的家庭故事，也要描繪出家庭成員的美好和不足之處。沒(méi)有人是完美的。優(yōu)秀的作家不會(huì)將標(biāo)簽貼在角色身上來(lái)塑造他們，他們所寫(xiě)的都是真實(shí)的人物形象，即使將人寫(xiě)成了昆蟲(chóng)，依然保留其獨(dú)特的個(gè)性存在。
公子世無(wú)雙，他的開(kāi)頭讓人驚艷。他的腦洞大開(kāi)，想象力奇幻有趣。他用樸實(shí)冷峻的筆觸和情節(jié)描繪出一個(gè)令人著迷的世界。他在書(shū)寫(xiě)時(shí)總是充滿善意。這些特點(diǎn)共同構(gòu)成了卡夫卡。
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)2
弗蘭茨·卡夫卡是奧地利的作家，也是西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)之一。他的中篇小說(shuō)《變形記》被視為他最著名的作品。小說(shuō)通過(guò)主人公的視角，描繪了在家庭和社會(huì)的壓迫下，人們逐漸異化的現(xiàn)象。《變形記》不僅僅涉及到格雷戈?duì)枴に_姆莎自身的變形，還包含了一種超越個(gè)體的普遍變形現(xiàn)象。
一、格里高爾的異化
格里高爾是一家公司的推銷員，一天早上醒來(lái)，他突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只長(zhǎng)著許多細(xì)腿的大甲蟲(chóng)，從此厄運(yùn)便降臨。當(dāng)格里高爾變成甲蟲(chóng)之后，他首先關(guān)心的并非是自己的身體，而卻是工作，他擔(dān)心自己遲到了老板會(huì)如何對(duì)待他或者是請(qǐng)病假了老板會(huì)懷疑是他的慵懶，他甚至下決心七點(diǎn)一刻之前一定得下床。格里高爾仿佛成了一個(gè)只會(huì)工作的機(jī)器，他在乎的只是自己能否正常的工作，他甚至等待著一切恢復(fù)真實(shí)和自然的正常狀態(tài)進(jìn)而可以像往常一樣去工作。
在全權(quán)代理與格里高爾溝通時(shí)，格里高爾哀求道：“一個(gè)人可能暫時(shí)失去工作能力，但這時(shí)也是想著他以前做出的成績(jī)的時(shí)候，還可以考慮到，當(dāng)他排除障礙之后，他會(huì)比先前更加勤勞更加盡力的工作的。”格里高爾希望的是這家公司能夠在自己恢復(fù)正常后繼續(xù)讓他工作，并且還保證自己能比以前工作的更加勤勞盡力。格里高爾對(duì)全權(quán)代理說(shuō)的那些話都是在懇求公司不要解雇自己，甚至表示出自己愿意立刻動(dòng)身上路去工作的心情。他絲毫不在意自己的生理上的變化，而是在意工作的得失。
格里高爾的異化并非是從他變成甲蟲(chóng)開(kāi)始的，而在他投身于工作之時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始了。格里高爾在家庭生意的失敗后就熱情的投入工作，從小伙計(jì)成為推銷員，逐漸格里高爾負(fù)擔(dān)了全家的開(kāi)銷，家人也習(xí)慣了由他來(lái)養(yǎng)家。從此格里高爾便不再是格里高爾，而是一個(gè)掙錢養(yǎng)家的機(jī)器。他之后對(duì)工作上的回憶也無(wú)非就是老板和代理，伙計(jì)們和學(xué)徒工，最甜蜜的回憶也僅僅只是向一個(gè)帽店的女取款員求婚被拒。可見(jiàn)格里高爾完全喪失了自我，他只是一味的麻木的工作，他不去追求自己的幸福，而是讓自己老老實(shí)實(shí)的五年從沒(méi)有請(qǐng)過(guò)病假的投身與工作中。
二、家人的異化
在格里高爾變成甲蟲(chóng)后，他家人對(duì)此十分吃驚，但很快恢復(fù)常態(tài)。母親怕他，一見(jiàn)他就嚇得暈死過(guò)去，得知格里高爾死去后，不由得露出如釋重負(fù)的笑容；父親甚至用蘋(píng)果砸他，致使他身心備受摧殘；就連一直關(guān)心照顧他的妹妹最終也厭棄了他，將他視為“我們一切不幸的根源”。這體現(xiàn)出在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中，人一旦失去了謀生能力和手段，失去了和他人交往的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系，人就無(wú)異于蟲(chóng)。當(dāng)格里高爾變成甲蟲(chóng)不能工作后，他便無(wú)法再像之前那樣為家庭提供經(jīng)濟(jì)來(lái)源，格里高爾失去了他的價(jià)值，因而被家人殘忍的拋棄，最終陷入絕望，在孤獨(dú)寂寞中凄然死去。
格里高爾的父親是第一個(gè)離棄他的人。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)格里高爾變成了甲蟲(chóng)后，他憤怒地握緊拳頭，試圖把格里高爾推回房間。父親并沒(méi)有對(duì)格里高爾的遭遇表示絲毫同情，反而對(duì)他越來(lái)越感到厭惡。父親跺著腳、揮動(dòng)手杖和報(bào)紙，發(fā)出“噓噓”聲，將格里高爾趕回房間，完全把格里高爾當(dāng)成了一只真正的大甲蟲(chóng)。自從格里高爾開(kāi)始新的生活以來(lái)，父親就覺(jué)得用最嚴(yán)酷的方式對(duì)待他是合適的。父親的每一個(gè)舉動(dòng)都給格里高爾的身心造成創(chuàng)傷。父親朝格里高爾扔蘋(píng)果，導(dǎo)致蘋(píng)果嵌入他的背部，使他失去了視力。這些傷害對(duì)格里高爾來(lái)說(shuō)無(wú)可救藥。父親將格里高爾視為甲蟲(chóng)、敵人，他希望家人不要拋棄他，像過(guò)去一樣對(duì)待他。然而，毫無(wú)價(jià)值的格里高爾無(wú)法回到過(guò)去的生活中。
格里高爾的妹妹和媽媽之前對(duì)格里高爾抱有幻想，她們希望格里高爾能夠正常起來(lái)，重新變回人類，像從前那樣工作掙錢。在妹妹準(zhǔn)備搬走格里高爾房間里的家具讓格里高爾有更舒適的生存環(huán)境時(shí)，母親則說(shuō)道：“搬走家具好像借此向他表明我們放棄了他會(huì)好轉(zhuǎn)的希望，毫不在乎地讓他自生自滅？我想，最好還是讓房間維持原狀。這樣，格里高爾回到我們中間來(lái)的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)什么都沒(méi)有變，可以比較容易忘記其間發(fā)生的一切。”她們都希望哪一天格里高爾能夠好起來(lái)，可是格里高爾卻絲毫沒(méi)有好轉(zhuǎn)的跡象，于是妹妹和母親也失去了耐心，對(duì)格里高爾產(chǎn)生了厭惡。直至最后妹妹說(shuō)道：“我們一定得設(shè)法弄走它，我們已盡我們的所能去照顧它容忍它了，沒(méi)有人可以對(duì)我們有絲毫的指責(zé)。”家人都想擺脫掉格里高爾，認(rèn)為他只是一個(gè)讓人厭惡的負(fù)擔(dān)。在這里，沒(méi)有了親情的溫暖，有的只是利益的得失，失去利用價(jià)值的格里高爾的結(jié)局就是被拋棄。在格里高爾凄涼的死去后，他的家人并沒(méi)有表現(xiàn)出絲毫的悲傷，而是如釋重負(fù)，他們還“舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮?duì)未來(lái)的展望”，計(jì)劃著今后美好的生活。
當(dāng)然，格里高爾變成大甲蟲(chóng)后，他努力讓家人能夠理解他的處境，并且體諒家人的感受。他意識(shí)到自己需要保持冷靜和耐心，極盡所能地考慮家人的感受，以減輕他們因?yàn)樗?dāng)前狀況而遭受的困擾和尷尬。他也感到對(duì)于無(wú)法再為家庭提供經(jīng)濟(jì)支持而感到羞愧和傷心。然而，他卻背負(fù)著一層堅(jiān)硬的甲殼，導(dǎo)致永遠(yuǎn)無(wú)法被人們理解和接受。正是這層甲殼阻礙了他與家人的交流，同時(shí)也注定了所有溝通和交流的'失敗。正是他對(duì)贏得他人理解的渴望日益增強(qiáng)，最終導(dǎo)致他被徹底拋棄，身體也飽受摧殘，成就了一幕令人震撼的悲劇。
三、社會(huì)的異化
格里高爾變成甲蟲(chóng)的悲劇不僅是他個(gè)人的遭遇，也是作者想要揭示的一個(gè)現(xiàn)實(shí)：在資本主義和現(xiàn)代化社會(huì)的大工業(yè)生產(chǎn)中，存在著許多像格里高爾一樣的人，他們?nèi)硇牡赝度牍ぷ鳎兂闪速嶅X的機(jī)器。這種人的異化狀態(tài)使他們成為物的奴隸，當(dāng)這些人因各種原因失去了工作能力時(shí)，他們對(duì)社會(huì)和家庭的價(jià)值也隨之消失，就好像成了無(wú)用之物。這種現(xiàn)象在社會(huì)中普遍存在，卡夫卡通過(guò)格里高爾這個(gè)形象來(lái)反映西方社會(huì)人性的異化，顯示出人們無(wú)法掌握自己命運(yùn)的困境，以及他們生活在恐懼和孤獨(dú)中的本質(zhì)。
卡夫卡的語(yǔ)言風(fēng)格以客觀冷漠為特點(diǎn)，仿佛在向我們講述一件平淡普通的故事。例如，在《變形記》中，主人公格里高爾·薩姆莎一早醒來(lái)時(shí)，驚訝地發(fā)現(xiàn)自己竟然變成了一只龐大的蟲(chóng)子。卡夫卡運(yùn)用樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言，毫不矯飾地描寫(xiě)了這個(gè)情景，暗示著人類變異為蟲(chóng)子似乎是一種在社會(huì)中廣泛存在而被接受的現(xiàn)象。他只是簡(jiǎn)單地?cái)⑹鍪聦?shí)，并沒(méi)有對(duì)人物和事件進(jìn)行評(píng)判；他讓人物按照客觀邏輯行動(dòng)，通過(guò)其行為展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和品格。讀者可以通過(guò)作者提供的客觀描寫(xiě)和人物的活動(dòng)方式，直接進(jìn)入人物的意識(shí)，從中得出自己的結(jié)論。小說(shuō)中使用了簡(jiǎn)短、樸素自然的句子，語(yǔ)調(diào)超然平淡，沒(méi)有設(shè)置懸念和沖突。這種敘事方式使我們相信，在社會(huì)中，人類異化是一種普遍現(xiàn)象，也讓我們思考自己是否也會(huì)發(fā)生異化。
《卡夫卡變形記》中，主人公格里高爾轉(zhuǎn)變?yōu)橐恢患紫x(chóng)這一情節(jié)雖然荒誕不可能，但卡夫卡在描寫(xiě)主人公的心理狀態(tài)和身邊人物的反應(yīng)時(shí)，卻展現(xiàn)出了十分真實(shí)的細(xì)節(jié)。他將荒誕和現(xiàn)實(shí)巧妙地結(jié)合在一起，使得荒誕中透露出了現(xiàn)實(shí)的味道，而現(xiàn)實(shí)又顯得虛幻。這正是卡夫卡創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。
這就是卡夫卡，他關(guān)注的是陌生孤獨(dú)、憂郁痛苦以及個(gè)性消失、人性異化的感受。卡夫卡是荒謬的，但是他的荒謬更多地體現(xiàn)出失敗的痛楚而不是滑稽；卡夫卡的作品是一個(gè)個(gè)寓言，它們大都寓指了我們無(wú)法回避的生存困境。
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)3
年輕的推銷員叫格里高爾，是整個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)支柱。他每天都過(guò)著忙碌而壓抑的生活，而父母和妹妹對(duì)他都充滿了疼愛(ài)和關(guān)懷。然而有一天早上，因?yàn)殚L(zhǎng)期承受生活和職業(yè)帶來(lái)的巨大壓力，他竟然突然變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他和家人一起經(jīng)歷了驚慌失措，但漸漸地，家人開(kāi)始對(duì)他冷淡了，幾乎不再理睬他或照顧他。他們甚至以“這只蟲(chóng)根本就不是格里高爾”的借口，不愿意繼續(xù)養(yǎng)活這個(gè)不能賺錢且給家庭帶來(lái)麻煩的“怪物”。最終，這只“甲蟲(chóng)”在虛弱和絕望中死去了。死后，家人竟然“奇跡般地”很快就恢復(fù)了往日的狀態(tài)，他們似乎沒(méi)有絲毫傷心的感覺(jué)，反而感到解脫，仿佛卸下了重?fù)?dān)。盡管他們內(nèi)心清楚這只曾經(jīng)和他們說(shuō)過(guò)話的甲蟲(chóng)就是格里高爾，但這個(gè)不幸的家庭再次充滿了陽(yáng)光。老兩口看著心情變得更加愉快的'美麗妹妹，滿意地思索著給她找個(gè)好女婿的事情……
如果有一天早上，我醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲(chóng)，我可能會(huì)感到絕望，甚至可能導(dǎo)致我的死亡。這樣的情況真是太可怕了！雖然這聽(tīng)起來(lái)有些荒誕，但畢竟不是沒(méi)有可能。人生的命運(yùn)是難以預(yù)測(cè)的，誰(shuí)知道災(zāi)難會(huì)在哪一天降臨到我們頭上呢！更令人悲傷的是，大多數(shù)災(zāi)難都是無(wú)緣無(wú)故地發(fā)生，受害者本人根本無(wú)辜無(wú)罪。無(wú)論是自然災(zāi)害還是戰(zhàn)爭(zhēng)等等，都可能莫名其妙地向我們襲來(lái)。雖然我們想要躲避，但實(shí)際上是無(wú)法做到的。每個(gè)人都或早或晚會(huì)經(jīng)歷不同程度的災(zāi)難，而主人公所遭受的災(zāi)難雖看似超出了現(xiàn)實(shí)，卻成為了經(jīng)典之作。更加悲哀的是，對(duì)于絕大多數(shù)災(zāi)難，無(wú)論我們?nèi)绾闻Γ紵o(wú)法擺脫它們的困擾。事實(shí)上，災(zāi)難并非命中注定，這使其更加可怕。當(dāng)然，幸運(yùn)地逃脫災(zāi)難也是命運(yùn)無(wú)法預(yù)料的另一面。
甲蟲(chóng)本身，甲蟲(chóng)是一種勤勞忙碌的昆蟲(chóng)，它們通過(guò)不懈的努力為生存和繁衍付出著努力。而格里高爾則代表著一類勤奮忙碌的高等動(dòng)物。從某種意義上來(lái)說(shuō)，人類中存在著一些像格里高爾一樣的甲蟲(chóng)，或者說(shuō)甲蟲(chóng)象征著這類人。現(xiàn)代社會(huì)的機(jī)械化生活和工作壓力使得人們變得近乎物質(zhì)的奴隸，甚至到了非人的地步，這是多么令人悲哀啊！這種將人變成甲蟲(chóng)的現(xiàn)象實(shí)際上并不罕見(jiàn)。
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)4
卡夫卡的《變形記》想說(shuō)明的是什么呢？是一場(chǎng)噩夢(mèng)還是人類無(wú)法抗?fàn)幍默F(xiàn)實(shí)呢？這些都引起了我的思考。
《變形記》是卡夫卡創(chuàng)作的一部小說(shuō)，以“變異”為主題。這部小說(shuō)于19世紀(jì)初期創(chuàng)作完成，并在當(dāng)時(shí)發(fā)表。它是卡夫卡生前發(fā)表的作品之一，成為他的代表作之一。故事中的主人公名叫格里高爾，一個(gè)平凡的家庭中的普通人。有一天清晨，他醒來(lái)后驚訝地發(fā)現(xiàn)自己竟然變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他原本靠自己的收入養(yǎng)活全家，可現(xiàn)在卻需要全家的供養(yǎng)。起初，他的父母和妹妹對(duì)他突然的變異表示憐憫與關(guān)懷，愿意幫助他。妹妹每天都親自送飯并打掃房間。然而，隨著時(shí)間的推移，家人對(duì)他逐漸失去了同情心，將他視為負(fù)擔(dān)，既經(jīng)濟(jì)上也精神上的包袱。大家甚至希望他早點(diǎn)死去，以便輕松解脫。最終，格里高爾在長(zhǎng)期被家人冷落的孤獨(dú)中離世。全家為此慶幸，父親更是感嘆：“讓我們感謝上帝吧！”為了慶祝格里高爾的離世，一家三口決定乘車去城外郊游。以上是《變形記》的大致情節(jié)。
卡夫卡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：為每天的面包而憂慮會(huì)摧毀一個(gè)人的性格，生活就是如此。
讀完這本書(shū)，我發(fā)現(xiàn)卡夫卡在他的作品中揭示了自己的內(nèi)心世界，而這也與我在網(wǎng)絡(luò)上查到的關(guān)于卡夫卡的資料相符。在他的`一生中，他過(guò)著像一只蟲(chóng)子般的存在。卡夫卡熱愛(ài)文學(xué)，渴望成為一名作家，但現(xiàn)實(shí)卻未能如他所愿。為了維持生計(jì)，他不得不成為一名保險(xiǎn)公司的小職員，整天忙碌不停。他害怕孤獨(dú)，渴望愛(ài)情。曾經(jīng)三次訂婚，卻始終未能步入婚姻殿堂。他的內(nèi)心總是充滿著矛盾：“沒(méi)有她，我不能活；與她在一起，我也無(wú)法生活。”因此，這種顧慮阻礙了他邁出那最重要的一步。如果他有勇氣的話，或許就能夠獲得幸福。因此，可以說(shuō)他（卡夫卡）的性格有些古怪。
卡夫卡的作品生活和創(chuàng)作中，都突顯了一些第一次世界大戰(zhàn)后的社會(huì)腐敗、奧匈帝國(guó)的強(qiáng)暴專制以及政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾。這些因素導(dǎo)致人民生活貧困窮苦，經(jīng)濟(jì)衰敗，深深加重了卡夫卡內(nèi)心的敏感抑郁與苦悶。正因如此，他的作品才充滿了荒誕，他通過(guò)夢(mèng)境來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，而這種荒誕的思緒則源自于現(xiàn)實(shí)生活，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種投射，超越了現(xiàn)實(shí)的束縛。
卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來(lái)表現(xiàn)被異化的困境，《變形記》中的格里高爾，被生活壓倒喘不過(guò)氣來(lái)。那天空永遠(yuǎn)是黑暗的，與世隔著窄小的門縫，身處無(wú)可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜，還是要用觸角飽嘗羞辱，包圍他的永遠(yuǎn)是冷冷的情感，感覺(jué)是呈灰綠色和諸褐色，著實(shí)一想，讓人感覺(jué)有一點(diǎn)恐怖啊！格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無(wú)奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的是那些錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)角色（剪不斷，理還亂）的家庭矛盾。畢業(yè)后，我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ鳎奶幣霰冢谑俏覀兏淖兞嗽瓉?lái)的思維模式，倔就是社會(huì)對(duì)我們的選擇，可是心里的沮喪，不是幾杯酒就可以消除的。卡夫卡以象征性的手法創(chuàng)造了一個(gè)表達(dá)被異化困境的世界，《變形記》中的主人公格里高爾被生活所壓垮，無(wú)法呼吸。天空永遠(yuǎn)是黑暗的，他與外界隔著狹小的門縫，身處絕望和寂靜之中，不得不忍受羞辱的折磨，周圍充斥著冷漠的情感，看起來(lái)像是一片灰綠和褐色的景象，令人感到恐怖。卡夫卡在創(chuàng)作中隱藏了自己的無(wú)奈、痛苦和憂郁。我們是否也被那些復(fù)雜的社會(huì)角色和家庭矛盾所困擾呢？畢業(yè)后，我們?yōu)榱苏夜ぷ魉奶幣霰冢坏貌桓淖冊(cè)械乃季S模式，迎合社會(huì)的選擇。但內(nèi)心的沮喪不是幾杯酒就能消解的。
相信閱讀這本小說(shuō)后，我們的內(nèi)心能夠獲得充分的宣泄，達(dá)到平靜的狀態(tài)，整理思緒，使我們的人生道路越走越平坦！
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)5
《變形記》的故事以主人公格里高爾一覺(jué)醒來(lái)后變成了一只大甲殼蟲(chóng)為開(kāi)端。這個(gè)故事的開(kāi)頭確實(shí)有些離奇，很難想象一個(gè)正常的人會(huì)在一夜之間變成一只蟲(chóng)子。然而，正是這種離奇的起點(diǎn)，才能突顯出社會(huì)中存在的各種矛盾，包括人與社會(huì)之間的矛盾以及人與人之間的矛盾。這部小說(shuō)揭示了19世紀(jì)西方現(xiàn)代禮儀所掩蓋的弊端給人們帶來(lái)的心靈創(chuàng)傷。
故事的開(kāi)頭給我們描述了主人公格里高爾醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲殼蟲(chóng)，從主人公發(fā)現(xiàn)自己變成蟲(chóng)子后的反應(yīng)，我想主人公是很單純的，格里高爾在變成蟲(chóng)子后還想著要趕快起床要趕到公司工作，他怎樣沒(méi)有想想當(dāng)別人明白他變成了蟲(chóng)子，大家會(huì)理解他嗎？從對(duì)格里高爾的心理描述能夠看出格里高爾心里也是很矛盾的，對(duì)這份工作他后悔沒(méi)有辭掉它，他想，“我選取的是多么辛苦的職業(yè)啊，我日復(fù)一日地處于旅途之中。在外面，業(yè)務(wù)上的刺激，比起在家、在公司要大得多。此外，還要承受旅途的勞累，要思考火車的聯(lián)運(yùn)，吃飯沒(méi)有規(guī)律性，伙食又差，頻繁更迭的車馬交通，一點(diǎn)也沒(méi)有人情味，沒(méi)有溫馨之感，讓這種旅差勞務(wù)見(jiàn)鬼去吧！”在枯燥、無(wú)聊、勞累又沒(méi)有人情味的工作上格里高利想辭職，但是一想到要替父母還債格里高爾又覺(jué)得自己就應(yīng)堅(jiān)持，就應(yīng)起來(lái)去工作。也正是從他的這種矛盾的心里能夠看出主人公善良的性格特征，其實(shí)從很多格里高利的心理描述中都能夠看到主人公善良的一面，但是從后面的他的.親人對(duì)他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運(yùn)。
1、表現(xiàn)了人與社會(huì)的矛盾。
西方工業(yè)革命的到來(lái)，大大的提高了生產(chǎn)力促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，同時(shí)也改變了人的生存環(huán)境，社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈，外界帶來(lái)的壓力，導(dǎo)致人生存環(huán)境的惡化，生存狀態(tài)的惡化，那些小人物為了生存只能更拼命的工作，否則社會(huì)是不會(huì)允許那些最底層的人們生活下去的，人蛻化為沒(méi)有感情的社會(huì)工具。《變形記》中格里高爾所不能邁出的臥室，同樣也是人類異化的生存環(huán)境，變成甲殼蟲(chóng)的格里高爾應(yīng)對(duì)著自己向四面八方揮動(dòng)的小腿，他自己都完全無(wú)法控制。人不能成為自己的主宰，這也正是顯示出這個(gè)物化的世社會(huì)人們的限制。所以，當(dāng)“大家相信他有什么地方不太妙”準(zhǔn)備弄開(kāi)門時(shí)，“他覺(jué)得自己又重新進(jìn)入人類的圈子”。但是他真的可能重新回到人類的圈子里嗎，從下文看到這當(dāng)然是不可能的，這不僅僅僅因?yàn)樗炎兂杉讱はx(chóng)，更因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)使他越來(lái)越遠(yuǎn)離了社會(huì)的中心。其實(shí)現(xiàn)實(shí)就是那些在格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后無(wú)法實(shí)現(xiàn)的事情，比如說(shuō)他艱難的想從床上起來(lái)卻不能，他艱難的走到門口，想開(kāi)們卻不能。現(xiàn)實(shí)對(duì)人的束縛太深，壓抑太重，在社會(huì)中人永遠(yuǎn)都被社會(huì)所控制，這就使得人與神會(huì)的矛盾更加的深化。
2、表現(xiàn)人際關(guān)系的無(wú)情與冷漠。
人們?cè)诿鎸?duì)金錢時(shí)，他們的關(guān)系發(fā)生了變化，導(dǎo)致人際關(guān)系在社會(huì)中變得疏離，失去了那種純真和真誠(chéng)的情感。這種異化的社會(huì)關(guān)系加劇了人與人之間的矛盾。從《變形記》這部小說(shuō)中，我們可以看到人與人關(guān)系的異化，體現(xiàn)在格里高爾的家人對(duì)待他的態(tài)度上發(fā)生了轉(zhuǎn)變。當(dāng)格里高爾剛剛變成甲殼蟲(chóng)后，他的母親看到他十分害怕，大聲尖叫并下意識(shí)地往后退，甚至撲到父親的懷里，而父親更是用手杖把格里高爾趕進(jìn)屋子。
《變形記》中，人際關(guān)系的異化在家人對(duì)待主人公的態(tài)度的巨變上表現(xiàn)得尤其明顯與突出。格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后，聽(tīng)到妹妹請(qǐng)求開(kāi)門時(shí)，格里高爾竟然暗示慶幸自己由于時(shí)常旅行，養(yǎng)成了晚上鎖住所有門的習(xí)慣，即使回到家里也是這樣，這反映了格里高爾與妹妹關(guān)系的疏離。社會(huì)給人的巨大壓力，而人又表現(xiàn)出了社會(huì)的不信任，這正反映了人際關(guān)系的異化。當(dāng)格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后，家里沒(méi)有了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，父親妹妹都不得不出去找工作，不得不租房出去。于是由于工作勞累，妹妹不再像以前那樣經(jīng)常給格里高爾送飯打掃屋子了，甚至不關(guān)心格里高爾是不是吃了飯。當(dāng)推銷員格里高爾憑自己的誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)養(yǎng)活全家時(shí)，家人表現(xiàn)出感激熱情。而當(dāng)他喪失這一作用時(shí)，家人唯恐避之不及，母親見(jiàn)到兒子，“霍地跳了起來(lái)，伸開(kāi)兩臂”，身不由已地一向往后退；妹妹“大吃一驚，不由自主就把門砰地重新關(guān)上”，再也不思考拿什么他可能最愛(ài)吃的東西來(lái)喂他了，只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用腳把食物推進(jìn)來(lái)，手頭有什么就給他吃什么，到了晚上只是用掃帚再把東西掃除去。父親在不得不結(jié)束養(yǎng)尊處優(yōu)生活，當(dāng)了銀行雜役后，漸漸厭惡兒子，以至有一天決心要轟炸他了。他把碗櫥上盤子里的水果裝滿了衣袋，也沒(méi)有好好地瞄準(zhǔn)，只是把蘋(píng)果一只
一天，格里高爾？薩姆沙帶著家人去鄉(xiāng)間旅行。他們?cè)陂_(kāi)心地玩耍時(shí)，突然有一只鳥(niǎo)從地上飛起來(lái)，不小心被格里高爾甩了出去。可惜的是，這只鳥(niǎo)飛到了兒子的背上，造成了致命的傷害，最終奪走了他的生命。雖然格里高爾？薩姆沙依然保持著溫柔和愛(ài)意，但這個(gè)悲傷的事件讓整個(gè)家庭陷入了情緒低谷。面對(duì)這樣的悲劇，家人們感到無(wú)比的心痛和沉重，但在深深的內(nèi)心，他們還是感激上帝給予他們的一家人。盡管悲痛難抑，他們決定堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)，并且決定前往郊外旅行，感受那充滿溫暖陽(yáng)光的心靈凈土。親情原本應(yīng)該是世界上最純潔、最無(wú)私、最溫暖的情感。然而，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，金錢和無(wú)情的現(xiàn)實(shí)使得人們的親情變得冷漠和自私。雖然我們不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的沖擊和傷痛，但愿我們能夠?qū)W會(huì)珍惜親情，堅(jiān)守愛(ài)與溫暖的價(jià)值。
3、表現(xiàn)人的軟弱和不可擺脫的杯具命運(yùn)
應(yīng)對(duì)家人對(duì)自己的無(wú)情與冷漠，格里高爾始終都抱著善良的對(duì)待，他甚至責(zé)怪自己此刻不能工作，無(wú)法養(yǎng)活家人，不能讓妹妹上音樂(lè)學(xué)院，在看到全家人為了生活而忙碌時(shí)，他難過(guò)，他甚至還幻想著自己有一天還能變回到原先的樣貌，過(guò)著正常的生活，他處處為家人著想，怕母親看到自己而躲到床底下，用簾子將自己蓋住，但是母親看到他出來(lái)的時(shí)候嚇的昏了過(guò)去，父親回來(lái)后將過(guò)錯(cuò)全都賴在格里高爾的身上，以至于父親拿著蘋(píng)果向格里高爾砸來(lái)，有一個(gè)蘋(píng)果將格里高爾的背部咋的凹了進(jìn)去并從此留在那里。格里高利十分渴望親情，但是親情給予他的確實(shí)一次又一次的打擊和傷害，這也正反應(yīng)出了主人公不光善良而且有著軟弱的一面，也在暗示著人物命運(yùn)的杯具結(jié)局。
社會(huì)現(xiàn)實(shí)常常束縛和限制著人們，讓人感到無(wú)力和渺小。在社會(huì)中，我們往往無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，這是非常令人悲哀的。主人公所經(jīng)歷的不幸遭遇正是那個(gè)時(shí)代下層人們生活狀態(tài)的真實(shí)反映，也反映了作者對(duì)他們生活狀況的同情和深思。
從《變形記》中，我們能夠看出，作者卡夫卡是一個(gè)具有社會(huì)職責(zé)感和同情心的作家，應(yīng)對(duì)人們生活的疾苦，卡夫卡人認(rèn)真的思考，在作品中卡夫卡對(duì)格里高爾悲慘命運(yùn)的描述深刻的反映出了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘忍和悲哀。《變形記》正是作家受社會(huì)使命感的驅(qū)使，冷漠而悲哀地審視現(xiàn)實(shí)，抓住人的異化丑惡現(xiàn)象，以表現(xiàn)社會(huì)對(duì)人的敵視、主宰等具有廣泛性命題的表現(xiàn)主義杰作。
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)6
我在看完《變形記》后，感受到了一種黑色幽默的悲哀。這讓我想起了最近在美國(guó)引起廣泛爭(zhēng)議的一條新聞報(bào)道：一位女性處于植物人狀態(tài)，她的丈夫請(qǐng)求法院判決安樂(lè)死，并遭到了大批美國(guó)民眾發(fā)起的反對(duì)游行。游行者認(rèn)為，法律無(wú)權(quán)在沒(méi)有得到植物人本人同意的情況下判決她進(jìn)行安樂(lè)死。此時(shí)，在女植物人即將離世的時(shí)刻，她是否像那只大甲蟲(chóng)一樣感到寧?kù)o呢？這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有人能夠確切知道，也無(wú)從知道她是否還算是一個(gè)人。女植物人的家人是否會(huì)像大甲蟲(chóng)死去時(shí)那樣感到真心快樂(lè)，目前還不清楚。然而，顯然美國(guó)民眾已經(jīng)憤怒了。他們似乎并不關(guān)心女植物人家庭所承受的痛苦，而是堅(jiān)信人類生命不可隨意剝奪。那么，女植物人是否仍然具有生存的權(quán)利和價(jià)值呢？
這也是《變形記》要回答的，如果人變成甲蟲(chóng)，那么它還有生存的權(quán)利和價(jià)值嗎？他還是一個(gè)人嗎？回答恐怕是否定的，他已經(jīng)不再能為這個(gè)家庭帶來(lái)財(cái)富，不能承擔(dān)他的責(zé)任，甚至不再能說(shuō)話，他只能默默的.傾聽(tīng)，羞怯的張望等待著家人對(duì)它的判決。它的家人最后再也不能承受這種沉重的壓力和打擊，而打算把它拋棄，而它提前的夭亡，也解除了家人最后的顧慮和心理負(fù)擔(dān)。沒(méi)有人為它唱一首挽歌，沒(méi)有人記得它曾經(jīng)是一個(gè)人。現(xiàn)實(shí)就是這樣無(wú)情，即使是人間的至愛(ài)，最真切的親情也無(wú)法挽回一個(gè)人的沉淪。人生活在世上，當(dāng)無(wú)法承擔(dān)做為人的義務(wù)時(shí)，也同時(shí)失去了他作為人的權(quán)利，即使他曾獲得家人最初的同情，但最終將被無(wú)情遺棄，這不是個(gè)別家庭的冷漠，而是人性一次真正的裸露。
就算是在一個(gè)溫暖的家庭中，這種個(gè)體也可能面對(duì)更殘酷的社會(huì)。他們可能會(huì)被送進(jìn)實(shí)驗(yàn)室，每天成為各種實(shí)驗(yàn)的對(duì)象。無(wú)數(shù)好奇的眼睛將注視著他，無(wú)數(shù)張嘴巴將不停地討論他。他的生活將暴露在刺眼的日光燈下，直到他死去后還要被制成標(biāo)本供后人研究。他的人格和尊嚴(yán)完全被忽視了，沒(méi)有人在乎他內(nèi)心的感受，群體只關(guān)心自己好奇心的滿足，他們有幸親眼目睹這一切。
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)7
卡夫卡和格里高爾，后者是《變形記》一文中的主人公，他是一個(gè)旅行推銷員，突然發(fā)生了蛻變，變成了一只巨型甲殼蟲(chóng)。而前者則是這只巨型甲蟲(chóng)的創(chuàng)造者，他是一位現(xiàn)代派文學(xué)作家，也是〈變形記〉的作者。
細(xì)讀《變形記》，竟發(fā)現(xiàn)以上兩位人物頗有相似之處。
同樣的無(wú)歸屬感。
這一點(diǎn)在作者身上表現(xiàn)得尤為明顯。記實(shí)中提到，他是一個(gè)混血的人，出生在一個(gè)多民族的城市，使用德語(yǔ)，生活在一個(gè)龐大而復(fù)雜的帝國(guó)中。這樣復(fù)雜的身份背景無(wú)疑讓這位作家陷入了舉棋不定的狀態(tài)。然而事實(shí)并沒(méi)有給他更多的選擇余地——他最終成為了一個(gè)流浪者。在一篇信中，他曾寫(xiě)道：“我沒(méi)有一個(gè)明確的家園，所以我不能放棄任何東西，而是一直在尋找或創(chuàng)造一個(gè)屬于自己的家園。”
同樣的情景出現(xiàn)在格里高爾身上。一種突變發(fā)生在他的身體上，導(dǎo)致他失去了說(shuō)話的能力，也使得他被排斥在人類之外。因此，他扭動(dòng)了脖子，在痛苦和沮喪中將頭摩擦在地板上，但他沒(méi)有勇氣提高聲音，讓妹妹聽(tīng)到他的呼喊。
同樣的'陌生感。馬克思曾在他的筆記中寫(xiě)道：“此刻我置身于親友之間，那些最熟悉、最溫柔的人們當(dāng)中，卻感到比與陌生人相處還要陌生。”
陌生，就是當(dāng)看到一盆水時(shí)，天真無(wú)邪地認(rèn)為是一盆液態(tài)玻璃。
卡夫卡和格里高爾的故事中都發(fā)生了類似但相反的情況。他們之間的差異在于，卡夫卡對(duì)陌生人感到陌生，而格里高爾則是別人對(duì)他感到陌生——這是他們之間的相反之處。
格里高爾四處碰壁，一開(kāi)始嚇到了公司秘書(shū)主任，接著又遭遇父親的攻擊，令他心力交瘁。最讓他沮喪的是，連一向關(guān)心他的妹妹也開(kāi)始對(duì)他不友好了。這樣的陌生感讓他感到前所未有的失落，給他的心理造成了巨大的打擊。這場(chǎng)心理創(chuàng)傷最終成為了導(dǎo)致格里高爾死亡的重要因素。
同樣的孤獨(dú)感。
“實(shí)際上，孤獨(dú)是我唯一的目的，是對(duì)我極大的誘惑。”——卡夫卡語(yǔ)。
“因?yàn)榧胰撕鲆曌约憾e了一肚子火。”——格里高爾。
很顯然，卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的情緒，文如其人，莫不如是。
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)8
起初，你可能會(huì)認(rèn)為一個(gè)生動(dòng)的人變成甲蟲(chóng)的故事是離奇的，甚至是不可思議的。一些人可能會(huì)對(duì)這種不實(shí)際的情節(jié)感到厭惡，就像有些人討厭看魔幻電影或動(dòng)漫一樣。然而，那些創(chuàng)作這類作品的作者為什么要?jiǎng)?chuàng)造這些與現(xiàn)實(shí)世界背道而馳的故事呢？
筆可以讓我們構(gòu)造出無(wú)數(shù)的可能，完美的`世界并不存在，生活中的缺陷，也就是我們的追求，只能靠我們的幻想，而我們所認(rèn)為的不現(xiàn)實(shí)其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的前奏，因此，我會(huì)熱衷于不現(xiàn)實(shí)的事物，但是同時(shí)承認(rèn)現(xiàn)實(shí)。
變形記，一個(gè)支撐著家庭生活的忙碌男人，突然一天早上醒來(lái)變成了人人唾棄的甲蟲(chóng)，而且還是像一張床般巨大，結(jié)果卻出意料的簡(jiǎn)單，后來(lái)他的家人遠(yuǎn)離，甚至嫌棄他，還覺(jué)得他會(huì)破壞她們的生活，家人的生活比以前差了很多，但是她們永遠(yuǎn)不會(huì)想起以前主人公的辛苦以及他的付出，最終，她們選擇拋棄他，尋找更美好的生活，甲蟲(chóng)死了……
你一定會(huì)覺(jué)得她們很無(wú)情，但是，我認(rèn)為倘若生活中真有這么一件事，我們大眾必定會(huì)拋棄他，甲蟲(chóng)就是甲蟲(chóng)，動(dòng)物就是動(dòng)物，就算我們知道它的靈魂是一個(gè)人，但是，我們就是本性的排斥，所以，任何人都不應(yīng)該得到責(zé)怪，這就是現(xiàn)實(shí)，而卡夫卡只是用了不現(xiàn)實(shí)的事件來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)罷了。
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)9
《變形記》是中國(guó)著名作家張三的代表性短篇小說(shuō)，也是東方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作。故事講述了一個(gè)年輕的辦公室職員趙明，他是家里唯一的經(jīng)濟(jì)支柱，為了微薄的工資，他每天過(guò)著忙碌而壓抑的生活。父母和妹妹對(duì)他非常尊重，視他如命。然而有一天早上，趙明醒來(lái)后驚訝地發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的蝴蝶。公司的同事們紛紛來(lái)找他，父母和妹妹也心急如焚，他們看到這樣的情景都感到恐慌和震驚，這讓趙明陷入了極度的痛苦和絕望中。然而隨后，家人的情感逐漸變化，從震驚和恐懼到冷漠和厭煩，甚至以“這只蝴蝶根本就不是趙明”為借口，不愿意花時(shí)間和精力照顧這個(gè)既不能掙錢又給家人帶來(lái)負(fù)擔(dān)的“怪物”。最終，趙明在承受了親人的冷漠后絕望地離開(kāi)了人世。然而，在他去世之后，家人并沒(méi)有對(duì)失去兒子感到一絲傷心，相反，他們仿佛解脫了重負(fù)，計(jì)劃了一次旅行，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為好日子即將開(kāi)始！
格里高爾突然醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己竟然變成了一只甲蟲(chóng)。他心中充滿了無(wú)盡的抱怨，因?yàn)樗麨榱诉�清父親的債務(wù)，一直被人利用和安排工作，他焦急地想起床，卻發(fā)現(xiàn)自己怎么也無(wú)法動(dòng)彈，擔(dān)心父親會(huì)責(zé)備自己，希望能夠得到父親的理解和寬容。他內(nèi)心的恐懼實(shí)質(zhì)上反映出了他的孝順、忠誠(chéng)、善良以及責(zé)任感。但是結(jié)果卻出乎他的意料，父親不僅沒(méi)有理解他，還對(duì)他的甲蟲(chóng)樣貌感到厭惡。盡管如此，失業(yè)在家的格里高爾仍然時(shí)刻關(guān)注著家庭的經(jīng)濟(jì)狀況應(yīng)該如何解決，以及如何幫助妹妹實(shí)現(xiàn)她的音樂(lè)夢(mèng)想。他聽(tīng)說(shuō)家人外出打工賺錢，不禁自責(zé)和羞愧，燥熱的感覺(jué)充斥全身，這彰顯了他的善良。父親的冷酷，導(dǎo)致了一顆蘋(píng)果扎進(jìn)了格里高爾的背上，劇痛難忍。妹妹的耐心也漸漸消失，對(duì)他產(chǎn)生了厭煩，不再關(guān)心他，認(rèn)為他是個(gè)需要擺脫的負(fù)擔(dān)。面對(duì)這種情況，格里高爾身心受到了沉重的打擊，他一邊回憶著家人的美好，一邊冷靜地思考自己的命運(yùn)。面對(duì)變異、親人的冷漠以及死亡的`威脅，格里高爾感到驚慌、痛苦和絕望，最終選擇了平靜地離世。從這可以看出，他是一個(gè)清醒、堅(jiān)強(qiáng)的人。
除了主人公以外，葛里高爾的妹妹也是作者著重描繪的角色之一。格蕾特并不像安娜·卡列寧娜那樣完美無(wú)缺，她只是一個(gè)生活在社會(huì)底層的普通人。通過(guò)觀察主人公妹妹情感的變化，我們可以體會(huì)到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥唯一能傾訴心事的人，她的愛(ài)建立在生存和金錢基礎(chǔ)上，一旦這兩者不復(fù)存在，就會(huì)威脅到她的幸福生活，愛(ài)情也就消失殆盡，她站在父母的一方，只剩下冷酷和殘忍。這個(gè)角色形象的塑造可謂十分深刻！
另外，母親前后的態(tài)度迥異，溫和透著虛偽只會(huì)在格里高爾交出他的工資時(shí)才會(huì)顯露；當(dāng)確定兒子成為他們家的累贅時(shí)，不耐煩的情緒畢露無(wú)遺！拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具，粗魯?shù)仳?qū)逐兒子，絲毫沒(méi)有親情可言，著實(shí)讓人為格里高爾心寒了一把！
作者用了不少心思將人與甲蟲(chóng)進(jìn)行了異化，并且與莊子的夢(mèng)蝶不同，這個(gè)情節(jié)并不那么詩(shī)意。然而，這讓甲蟲(chóng)免除了輿論和法律壓力，將格里高爾的處境極端化了。甲蟲(chóng)失去了說(shuō)話能力，無(wú)法與人溝通，無(wú)法表達(dá)內(nèi)心想法，也無(wú)法有效解決家庭經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。被壓抑的情緒無(wú)處宣泄，內(nèi)心世界陷入黑暗階段，一切都變得令人無(wú)法忍受！甲蟲(chóng)就像是被資本主義奴役的人格變異者，故事情節(jié)平淡而缺乏波瀾，但卻以心理描寫(xiě)為主，異常、虛幻和荒誕。這展示了人類被制度化，完全成為社會(huì)的從屬者所帶來(lái)的悲傷。這是人與人之間隔膜狀態(tài)及由此引發(fā)的孤獨(dú)和絕望情感的反映，使人不得不對(duì)作者的寫(xiě)作風(fēng)格感到折服。
《變形記》這本小說(shuō)帶給我很大的觸動(dòng)，從一開(kāi)始的初步學(xué)習(xí)到現(xiàn)在的感性理解。卡夫卡通過(guò)描述主人公變成了一個(gè)“甲蟲(chóng)”，引發(fā)了我對(duì)人類關(guān)系的深思。在老師的仔細(xì)剖析下，我不禁驚嘆于人與人之間關(guān)系的奇妙變化，這讓我重新思考如何處理人際關(guān)系，并重新審視這個(gè)變化無(wú)窮的世界！
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)10
卡夫卡在《變形記》中塑造的主人公格里高爾形象，同樣被異化了。可他只是表面上即“形”土的異化，他從未丟棄一顆正常人的心，“神”還是原來(lái)的神。這是他與阿Q質(zhì)的區(qū)別。格里高爾由于工作的壓力、家庭的負(fù)擔(dān)，生活的奔波，有一天，一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己突然變成了一只甲蟲(chóng)，面對(duì)自己怪異的形態(tài)，格里高爾先感到詫異，為何自己的'身體會(huì)在一夜之間變了形；雖然他變形后不能說(shuō)人語(yǔ)，可他的聽(tīng)力和心里反應(yīng)是與正常人一樣的，尤其是他的心態(tài)是非常正常的，他在變形后還在想自己的工作和家里的債務(wù)，想為妹妹爭(zhēng)取音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修的機(jī)會(huì)，可已經(jīng)沒(méi)有人能理解他那顆孤獨(dú)寂寞的心。
他雖然形變，他的善良心靈卻備受家人的忽視。盡管面對(duì)這一切，他仍然坦然接受，并最終以自己的死來(lái)消除親人們對(duì)他的厭煩和冷漠。格里高爾從一開(kāi)始就飽受變形之苦，但他始終很堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)命運(yùn)，沒(méi)有怨言。可以說(shuō)，雖然人性被壓抑了，但并未完全扭曲，格里高爾仍然是一個(gè)有思想、有感情且具備正常判斷能力的孤獨(dú)者，只不過(guò)他身上披著一層堅(jiān)硬的外殼。
卡夫卡小說(shuō)通過(guò)塑造獨(dú)特的藝術(shù)形象告訴讀者：在現(xiàn)實(shí)生活中維持人性的本真是何等的可貴！卡夫卡在作品中表達(dá)了對(duì)人性的贊美。
家人的冷酷與格雷高爾對(duì)家庭的付出和他的心地善良形成了鮮明的對(duì)比。而在格雷高爾變成甲殼蟲(chóng)后，他還慶幸父親這樣的安排給他們今后的生活留了個(gè)保障。變形后的格雷高爾過(guò)著蟲(chóng)的生活，卻始終想著家庭的事情，面對(duì)家人的厭棄，他異常地冷靜，最后他為了不拖累家人，自己絕食，在親人的厭惡中絕望而平靜地死去。由此可見(jiàn)，格里高爾是一個(gè)好職員，好兒子，好兄長(zhǎng)，是一個(gè)心地善良、品格堅(jiān)強(qiáng)的人。
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)11
《變形記》是一部由卡夫卡創(chuàng)作的小說(shuō)，以“變異”為主題。這部作品首次發(fā)表于19xx年。它是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一。故事的主人公名叫格里高爾，他醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。原本他靠自己的收入養(yǎng)活全家，但現(xiàn)在卻需要全家來(lái)照顧他。起初，他的父母和妹妹對(duì)他突然變成甲蟲(chóng)感到同情和關(guān)心，每天都幫他送飯和打掃房間。然而，隨著時(shí)間的流逝，大家對(duì)他逐漸失去了同情心，開(kāi)始將他視為負(fù)擔(dān)，渴望他早日死去，這樣生活就簡(jiǎn)單了。最終，他在被家人冷落的孤獨(dú)中離開(kāi)了人世。全家為此感到慶幸，父親表示：“讓我們感謝上帝吧！”為了慶祝格里高爾的死去，一家三口決定乘車外出郊游。以上是小說(shuō)的大致情節(jié)。
卡夫卡以前說(shuō)過(guò)：為每一天的面包而憂慮會(huì)摧毀一個(gè)人的性格，生活就是如此。
讀完這本書(shū)，我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫(xiě)他自己，正因我在網(wǎng)絡(luò)上查詢了一下卡夫卡這個(gè)人，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的說(shuō)和這本書(shū)上所講述的資料有所相同之處。在作者的一生中，他活得也就像一只蟲(chóng)子。卡夫卡喜愛(ài)文學(xué)，很想成為一名作家，但現(xiàn)實(shí)沒(méi)能如他所愿。用為他和家人要生活，他就不得不成為一名保險(xiǎn)公司的小職員，整天奔波忙碌，忙得不可開(kāi)交。他害怕孤獨(dú)，渴望感情。以前三次與女友訂婚，但都沒(méi)有結(jié)婚。不知道為什么他的內(nèi)心總是充滿這樣的矛盾：“沒(méi)有‘她’，我不能活。和‘她’在一齊，我也沒(méi)辦法生活。”這樣的顧慮下，使他始終沒(méi)有邁出那最重要的一步！如果他有勇氣的話，他就能夠收獲他的幸福，因此他（卡夫卡）的性格不得不說(shuō)有些怪癖。
卡夫卡生活中和創(chuàng)作中，都是主要反映一些第一次世界大戰(zhàn)后，社會(huì)腐敗，奧匈帝國(guó)的強(qiáng)暴專制。政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾，人民生活的貧困窮苦，經(jīng)濟(jì)衰敗，這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內(nèi)心的苦悶。由此，不難明白他的作品為什么荒誕了，他是根據(jù)夢(mèng)創(chuàng)作，這種荒誕的思緒來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活，是現(xiàn)實(shí)生活的折射。
卡夫卡以象征性的手法創(chuàng)造了一個(gè)被異化的世界，通過(guò)《變形記》中的主人公格里高爾，展現(xiàn)了生活對(duì)他的壓倒之感。在這個(gè)世界中，天空永遠(yuǎn)是黑暗的.，他與外界隔著狹小的門縫相隔，身陷無(wú)法形容的絕望和令人羞愧的寂靜之中。他被羞辱包圍，感受著無(wú)盡冷漠，一切都呈現(xiàn)出灰綠色和褐色的調(diào)子，讓人感到非常恐怖。格里高爾的遭遇背后隱藏著卡夫卡本人的無(wú)奈、痛苦和憂郁。然而，我們所困擾的并不僅僅是個(gè)人家庭矛盾的社會(huì)角色糾葛。畢業(yè)后，我們?yōu)榱苏夜ぷ魉奶幣霰冢坏貌桓淖冊(cè)械乃季S模式，勇敢面對(duì)社會(huì)的選擇。但內(nèi)心的沮喪，并非幾杯酒能消除的。
我相信，在閱讀完這本小說(shuō)后，我們的內(nèi)心會(huì)得到充分的情感釋放，進(jìn)而安靜下來(lái)，整理思緒，讓我們的人生之路越走越平坦吧！
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)12
這是寓言，還是夢(mèng)魘？卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個(gè)未來(lái)，還只是偶然的一場(chǎng)噩夢(mèng)？
《變形記》是卡夫卡的代表作，也是西方現(xiàn)代派文學(xué)中的經(jīng)典之一。卡夫卡以其獨(dú)特的文風(fēng)和深刻的主題內(nèi)容，成為了文學(xué)評(píng)論家和文學(xué)史家們廣泛討論的對(duì)象。他的作品常被歸入“表現(xiàn)主義文學(xué)”范疇中。
在父親的公司破產(chǎn)、全家境況困頓的情況下，格里高爾扛起了家庭生計(jì)的重?fù)?dān)，并得到了家人的'尊重和愛(ài)護(hù)。當(dāng)格里高爾受人依賴時(shí)，與家人的關(guān)系自然而然地保持正常。然而，當(dāng)他突然變成了一個(gè)大、冷漠、殘酷且無(wú)法溝通的可怕圖景時(shí)，親情和倫理之間的感情消失了。盡管格里高爾成為一只甲蟲(chóng)，父子、母子、兄妹之間的關(guān)系發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)出極端自私的一面，但他作為一個(gè)人的思想感情仍然存在。他因不能按時(shí)上班而焦急，因老板要解雇他而焦慮，因暗暗存錢給父親感到欣慰，因妹妹明年上音樂(lè)學(xué)院的事情而籌劃，因?yàn)橐患胰说纳?jì)而憂心……專橫暴躁的父親完全忘記了過(guò)去的父子之情，害怕家丑外泄，試圖將他關(guān)進(jìn)房間。他甚至懷疑兒子會(huì)對(duì)家人采取暴力行為，威脅他，并試圖用蘋(píng)果砸向他，試圖將他置于死地。慈父之愛(ài)在他身上已經(jīng)消失殆盡，暴露出了極端的自我中心主義。母親對(duì)兒子的感情似乎更深一些，她同情兒子所遭受的苦難，無(wú)法接受兒子變成甲蟲(chóng)的事實(shí)，因此感到痛苦不堪，但內(nèi)心已經(jīng)把兒子當(dāng)作沉重的累贅。更令人氣憤的是妹妹葛蕾特。起初，當(dāng)哥哥變形后，她還能做一些照料工作，比如打掃房間、送飯等。然而，時(shí)間一長(zhǎng)，她再也“無(wú)法忍受”。她痛哭著懇求父親：“我們必須想辦法擺脫他”，“他必須離開(kāi)這里”。并且狡猾地辯解說(shuō)：那只大甲蟲(chóng)并不是格里高爾，如果是的話，他就應(yīng)該“自愿離開(kāi)”。這實(shí)際上是在暗示格里高爾。她還憑空捏造說(shuō)：格里高爾會(huì)“要了你們倆（指父母）的命”，他在“迫害大家”，“想占領(lǐng)整棟公寓”。這番歇斯底里的抱怨，徹底暴露了她內(nèi)心的自私、狡猾和冷酷。格里高爾對(duì)于家人的言行舉止并沒(méi)有驚訝或憤怒，而是以一種清醒、平和和沉思的心態(tài)接受了這個(gè)事實(shí)。他一邊“滿懷深情和愛(ài)意地回憶著他的家人”，一邊悄然離世。他的死對(duì)薩姆沙一家來(lái)說(shuō)只是如釋重負(fù)，大家極為輕松地迎去戶外郊游。格里高爾的死并沒(méi)有影響其他人的生活。
人為什么我們自私、狡黠、冷酷？因?yàn)閼峙挛覀兊臒o(wú)能為力。卡夫卡作品含有的空虛、固執(zhí)的懷疑，向前追求一種無(wú)信仰的安全感，這種焦慮，正是人類文明千百年發(fā)展中不曾除去的隱痛。這種痛楚并沒(méi)有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟疲祟惛脑炷芰Φ娜找嬖鰪?qiáng)而減弱，反而愈加凝重。
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)13
今天讀了卡夫卡的《變形記》。覺(jué)得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束，壓抑，扭曲，種種感覺(jué)把我捆住了，周身動(dòng)探不得，仿佛變成甲蟲(chóng)的不是哥里高爾而是我，是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下，動(dòng)探不得。
曾經(jīng)看到過(guò)卡夫卡的照片，他面容挺俊朗的，尤其是那雙大大的眼睛。然而，在那些深邃的眼神中，充滿了難以言喻、難以理解的情感。絕望？絕望只是一個(gè)字遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以形容。也許可以說(shuō)是一種扭曲的絕望吧。他就像是被孤獨(dú)所塑造成的巨人，站在高高的地方，用他無(wú)法企及的視角俯瞰下來(lái)，看到了整個(gè)人類的絕望。
《變形記》，在一片絕望的氛圍中，主人公于一夜好夢(mèng)結(jié)束后驚訝地發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)變成一只巨大的.甲蟲(chóng)。全家人因此感到恐懼和不安，加深了絕望的程度。孤獨(dú)也籠罩著他，自己一個(gè)人的孤獨(dú)，家人們的惶恐，乃至全人類的絕望，讓他無(wú)所適從。面對(duì)這樣的絕望，只有一個(gè)選擇——接受。習(xí)慣于這種新的狀態(tài)，然后就會(huì)好一些。在這個(gè)絕望的黑暗中，仿佛出現(xiàn)了一絲希望。妹妹體貼地照顧他，母親用溫暖的語(yǔ)言鼓勵(lì)他，讓主人公感受到了一絲溫暖。盡管主人公知道自己的狀況，但他默默接受并陪伴著他們。故事的緊張節(jié)奏逐漸放緩，情景得到了緩解，令人開(kāi)始產(chǎn)生幻想：也許哥里高爾最終會(huì)恢復(fù)原來(lái)的樣子，生活也將回歸正常。但是卡夫卡并不這么認(rèn)為。我所看到的只是光明，而卡夫卡卻看到了整個(gè)景象。熟悉只是厭倦的開(kāi)始，稍微步入熟悉之后，無(wú)盡的厭倦正迎面而來(lái)。最終，經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)使這個(gè)家庭疲憊不堪，心理壓力讓哥里高爾越來(lái)越多地做出不應(yīng)該做的事情——絕望最終把他逼瘋了。他試圖克制，但又無(wú)法控制。理智已無(wú)法戰(zhàn)勝本能。回憶過(guò)去占據(jù)了他的一切。雖然他身上有甲殼的外表，卻依舊懷有人類的心。只要他還存在于這個(gè)世界上，他就仍然是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人。他無(wú)法忍受被別人當(dāng)作令人作嘔的爬蟲(chóng)，他渴望恢復(fù)往昔的自己！然而，他對(duì)過(guò)去的生活充滿恐懼。對(duì)生活的恐懼使他有些愛(ài)上了現(xiàn)在的狀態(tài)。矛盾讓他疲憊不堪，最終死在自己房間的地板上。這個(gè)角色并非簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物，哥里高爾代表卡夫卡自身的真實(shí)寫(xiě)照。卡夫卡所寫(xiě)的不僅是小說(shuō)，更是他自己，他在書(shū)寫(xiě)自己的生活。
除了主人公，他的妹妹也是卡夫卡著力表現(xiàn)的人物。不同于劣等小說(shuō)，他沒(méi)有將妹妹塑造成一個(gè)完美無(wú)缺的角色。在《變形記》中，每個(gè)人物都是普通的、社會(huì)底層的小人物。他們都是真實(shí)存在的，擁有真實(shí)的情感和欲望。他們的愛(ài)建立在生存和金錢的基礎(chǔ)上。當(dāng)他們自己的生活幸福美滿時(shí)，他們會(huì)去愛(ài)、關(guān)心和照顧別人。然而，一旦別人破壞了他們的生活和夢(mèng)想，這份愛(ài)就會(huì)消失殆盡，剩下的只有冷酷無(wú)情。主人公妹妹的變化恰好展現(xiàn)了這一點(diǎn)。卡夫卡通過(guò)成功刻畫(huà)這一形象，展現(xiàn)出他無(wú)可估量的天賦。
小說(shuō)的結(jié)尾令人深思。在那個(gè)結(jié)局中，我們可以感受到多種情感交織。哥里高爾在奮斗中英勇?tīng)奚耍钣种貧w舊軌。也許，相較于過(guò)去，它變得更加美好了。在哥里高爾妹妹的歡躍中，哥里高爾被遺忘了。是的，這個(gè)人仿佛從未存在過(guò)，以前的生活只是一場(chǎng)幻覺(jué)。在一出喜劇之后，生活重新回到了原點(diǎn)。而他，哥里高爾，不過(guò)是薩姆沙一家平凡生活中短暫劃過(guò)的一顆流星……
變形記讀書(shū)心得體會(huì)總結(jié)14
夫卡的《變形記》究竟傳遞了怎樣的寓意？它是一場(chǎng)令人膽戰(zhàn)心驚的噩夢(mèng)，還是在訴說(shuō)著人類無(wú)法抵擋現(xiàn)實(shí)的殘酷。這部作品引發(fā)了我深深的思考。
故事情節(jié)非常離奇：年輕的推銷員史蒂夫是家中唯一的經(jīng)濟(jì)支持，每天忙碌而沉悶地生活著；父母和妹妹都十分疼愛(ài)他。然而有一天早上醒來(lái)，他驚訝地發(fā)現(xiàn)自己竟然變成了一只龐大的老虎，他感到極度痛苦和絕望。家人從開(kāi)始的震驚和恐懼轉(zhuǎn)變成冷漠和厭倦，他們甚至以“這只老虎根本就不是史蒂夫”為理由，根本不愿意再承擔(dān)養(yǎng)育這個(gè)無(wú)法掙錢，還給家里帶來(lái)許多麻煩的“怪物”。最終，這只老虎在虛弱和絕望中死去。撒手人寰后，家人沒(méi)有絲毫傷心之情，相反，他們都感到了瞬間卸下重負(fù)的解脫......
小說(shuō)在不可思議卻又理所應(yīng)當(dāng)中進(jìn)行著，隱藏在小說(shuō)中的夢(mèng)魘也由最初的一小點(diǎn)向四面八方鋪設(shè)開(kāi)，同時(shí)，心中卻生起一股莫名的厭惡，自然不是厭惡這篇小說(shuō)，而是對(duì)小說(shuō)中潛臺(tái)詞的共鳴。如果說(shuō)卡夫卡塑造的大甲蟲(chóng)及它身上的爛蘋(píng)果只是給人以造型上的厭惡感，那么格里高爾奇異的生活經(jīng)歷，則給人以心理上的.厭惡。在這個(gè)卡夫卡創(chuàng)造的被異化的人的困境中，格里高爾被生活壓得喘不過(guò)氣來(lái)。格里高爾為了一家人的生活不惜委屈并徹底犧牲了自己，推銷員的工作對(duì)格里高爾而言是一種毫無(wú)樂(lè)趣的負(fù)擔(dān)。“我若不是為了我父母親的緣故而克制自己的話，我早就辭職不干了。”為了一家人的生活，他不僅忍辱負(fù)重地工作著，而且在變成了大甲蟲(chóng)的時(shí)候，所著急的第一件事也仍然是上班不要遲到。當(dāng)父母親及妹妹自己都把妹妹上音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)當(dāng)成一種“不著邊際的話”，當(dāng)成“一個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的美夢(mèng)時(shí)”，“格里高爾卻念念不忘這件事”，并“打算在圣誕前夜隆重宣布這件事”。但就是這樣一種對(duì)親人的徹底的自我犧牲，其結(jié)果又是怎樣的呢？從書(shū)中我們可以看到，當(dāng)格里高爾身體健康，每月能拿回工資供養(yǎng)全家的時(shí)候，他是這個(gè)家庭里一名受人尊敬的長(zhǎng)子，但當(dāng)他一旦患了不治之癥，無(wú)法與家庭保持這種經(jīng)濟(jì)聯(lián)系的時(shí)候，他在家庭里的一切尊嚴(yán)很快被剝奪得一干二凈，甚至連維持生命的正常飲食都無(wú)人過(guò)問(wèn)！
通過(guò)格里高爾變成甲蟲(chóng)后的遭遇，揭示了人與人之間利害關(guān)系的現(xiàn)實(shí)。作者試圖通過(guò)這個(gè)故事來(lái)告訴讀者，在外表上看似親密和溫暖的關(guān)系背后，實(shí)際上存在著巨大的孤獨(dú)和陌生感。人們之所以親近，是因?yàn)橄嗷ブg存在共同的利益關(guān)系，一旦這種關(guān)系被打破，那種親密的外觀就會(huì)迅速消失，暴露出冷酷和冷漠的真相。
格里高爾背后所蘊(yùn)含的是一種深深的無(wú)奈、痛苦和憂郁，正如卡夫卡式的特征一般。這種焦慮是人類文明中不可避免的痛苦，它并沒(méi)有隨著文明的進(jìn)步和人類能力的提升而減少，相反地，它變得更加籠罩人心。
我們應(yīng)該感謝卡夫卡的《變形記》，它讓我們的內(nèi)心受到震撼。這本小說(shuō)教會(huì)了我們思考，并從不同的角度重新審視這個(gè)世界。相信讀完卡夫卡的《變形記》后，我們的內(nèi)心能夠得到釋放，進(jìn)而平靜下來(lái)，整理我們的思緒。
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