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當(dāng)閱讀完一本名著后，相信大家都有很多值得分享的東西，是時候抽出時間寫寫讀書筆記了。現(xiàn)在你是否對讀書筆記一籌莫展呢？以下是小編為大家收集的《春》讀書筆記，僅供參考，大家一起來看看吧。
《春》讀書筆記1
《春田狐》這篇小說主要描寫了狐貍媽媽維克森的母愛。獵人搗毀了偷吃雞的狐貍維克森的窩，俘虜了小狐貍，用鐵鏈把小狐貍拴在了院子里。夜里，維克森來救它的孩子了，它一次次叼起小狐貍往回拖，但是，當(dāng)鐵鏈拉直時，小狐貍就會被扯痛，于是，維克森便用牙齒去咬鐵鏈，發(fā)現(xiàn)無濟(jì)于事后又挖坑，把鐵鏈?zhǔn)盏娇永锫裆贤粒詾檫@樣鐵鏈就不存在了！可結(jié)果小狐貍還是被鐵鏈扯住了。這樣連續(xù)三個晚上，維克森都冒著被獵人子彈打中以及被獵狗追咬的.危險送來食物并努力想救走它的孩子。到了第四天晚上，維克森像一個黑影似的跑來，待不了一會兒，又無聲無息地走掉了。小狐貍呢，一口咬住它媽媽扔過來的食物，津津有味地大吃大嚼起來，可是，就在它吞咽的時候，一股刀扎似的劇痛刺透了它的全身，痛得它禁不住失聲大叫起來。接著，掙扎了一會就躺在地上。
維克森的母愛是很強(qiáng)烈的。它非常清楚毒藥的效力，也懂得毒餌的性能，可是這次它扔給它孩子吃的是毒餌，結(jié)果小家伙死了。母狐貍為了讓它的孩子獲得自由，不得不使用了最后的辦法，把它從這個世界長期的痛苦中解救出來。
讀了這篇小說，我心里有點沉悶，深深感覺到維克森做為一個母親的無奈，在想盡一切辦法都無法解救它的孩子后，它選擇了讓它的孩子離開這個失去自由的世界，來解脫長期痛苦。
《春》讀書筆記2
人物是小說的核心，也是作品的靈魂。
家軍在塑造人物，彰顯人物的個性，尤其是刻畫人物上，都有著匠心獨具的表現(xiàn)。他所關(guān)照的主要對象，都是卑微的鄉(xiāng)土人物。這源于他的鄉(xiāng)土情結(jié)。因為鄉(xiāng)土，除了積存，就是人物。無論這些人卑微或者高大、善良或者邪惡，他們都是鄉(xiāng)土的組成部分，構(gòu)成鄉(xiāng)土的命運。
家軍善于將人物性格、人物命運安置在平實而動人的故事中，不動聲色地從容道來，夾雜著本地豐富的方言和幽默調(diào)皮，捎帶著對流行弊端的不肖與諷刺，就把人物的個性特征、形成原由、命運的起伏轉(zhuǎn)折，交待得一清二楚、生動形象了。平實，并不是平淡，而是更需謀劃的技巧。就如兵家，不用霹靂手段，就能不戰(zhàn)而屈人之兵，這是一種本事。這種本事肯定是從不斷地探索中得來的。
故事是小說的`生命線。
一部小說成功與否，很大程度上取決于作品是否呈現(xiàn)出一個精彩的、令人難忘的故事。家軍的白馬河，由古蒼而鮮活的故事串成，好看且耐人尋味。他融入了冀中大平原的民間傳說、鄉(xiāng)村習(xí)俗，編織成一篇篇魔幻寫實的鄉(xiāng)野傳奇：白楊樹倒塌后，徐老蔫發(fā)現(xiàn)整個樹干都是空的，已經(jīng)形成了個大洞，而此時此刻，從洞中更是鉆出了成群的老鼠耗子大眼賊兒，刺猬還有三十幾條大花蛇。這些神鬼妖狐們在見了天日后，就跟那決了堤的洪水般四處地散開了，真是各走各的道兒，有爬的、躥的、跳的，吱吱唧唧地叫著，在院中的地上留下了一大片橫七豎八的爪印子之后，眨眼間便沒了蹤影。小水桶般粗細(xì)的白楊樹干早就被這群神鬼妖狐給鉆空了，它們還各得其所，老鼠打洞偷糧食，蛇吃老鼠，刺猬吃蛇，生死相環(huán)倒也真的相安無事。
故事服從命運，并塑造人物、烘托命運。
家軍筆下的白馬河，充滿對生命的敬畏，對自然的崇拜，對神靈的信仰。無論是講故事的家軍，還是他故事之中的人，都閃爍著人性的魅力。
《春》讀書筆記3
春天是一個溫馨浪漫的季節(jié)，它會給人帶來煥然一新的驚喜。在眾多贊美春天的文章中，我最喜歡的就是朱自清寫的散文《春》。它那淡雅的風(fēng)格、清新的文字，令我深深地陶醉，就像一個生機(jī)勃勃的春天展現(xiàn)在我的眼前。
朱自清筆下的《春》，是從一切都像剛睡醒的'樣子開始了，山醒了，水醒了，小草醒了，花兒醒了，還有和風(fēng)、細(xì)雨和城里鄉(xiāng)下的老老少少，組成出一幅幅美妙的春景——春草報春、春華鬧春、春風(fēng)鳴春、春雨潤春，春人迎春描繪得淋漓至盡，充分抒發(fā)了作者對大自然中春天的贊美之情和對生活無比熱愛的思想感情。
“一年之計在于春”，春天代表著綠色，寓意著復(fù)蘇，象征著希望。我們熱愛春天，贊美春天，在春天播下希望的種子，到秋天才會有豐收的果實。小學(xué)生的時代就是我們?nèi)松蠲篮玫拇禾欤瑢W(xué)們，珍惜這美好時光，努力的讀書吧！
迎著春天的朝陽，走向人生的燦爛輝煌。
《春》讀書筆記4
《春》是一篇滿貯詩意的散文。它以詩的筆調(diào)，描繪了我國南方春天特有的景色：綠草如茵，花木爭榮，春風(fēng)拂煦，細(xì)雨連綿，呈現(xiàn)一派生機(jī)和活力；在春境中的人，也精神抖擻，辛勤勞作，充滿希望。
《春》是一幅春光秀麗的畫卷，《春》是一曲贊美青春的頌歌。
作品起始寫道：“盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了。”兩個“盼望著”的詞語重疊，強(qiáng)化了人們對春天的期盼。“春天的腳步近了”，更把春天擬人化，似乎春天正在大踏步向我們走來。看：“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水長起來了，太陽的臉紅起來了。”作者先從總的方面描繪春境，勾畫出大地回春萬物復(fù)蘇的景象。
接著，作者推出五個特寫鏡頭，細(xì)致入微地描繪春天的動人景象。
第一個特寫鏡頭是春草：“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。”作者不僅寫出了春草的`嫩綠、綿軟，而且還攝下了它對人的誘惑力：人們在草地上“坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。”這里的綠茵，已不是單純的自然景物，而成了人們生活的親愛的伴侶——景物變成了情物。
第二個特寫鏡頭是花木爭榮：“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。”不僅果樹之花爭相斗妍，而且野花遍地，萬紫千紅。眾花還以其特有的色香，吸引無數(shù)的蜜蜂“嗡嗡地鬧著”，大小蝴蝶翩翩起舞。這些描寫，活現(xiàn)出春意盎然的氣氛。作者不以再現(xiàn)自然花色為滿足，還特意馳騁想象的翅膀?qū)懙溃汗麡渲ā皫е鹞叮]了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。”想象不僅拓寬了描寫的視野，更從未來角度渲染了春花的可愛。
第三個特寫鏡頭是春風(fēng)。較之春花來說，春風(fēng)是不容易描寫的。朱自清寫春風(fēng)，主要抓住了兩點：
一是春風(fēng)的柔和。
二是它具有傳聲送味的作用。
作者先用南宋志南和尚的“吹面不寒楊柳風(fēng)”的詩句，來狀寫春風(fēng)的溫暖，柔和；他猶恐讀者不易領(lǐng)會，馬上來了一句人人能領(lǐng)會的摹寫：“像母親的手撫摸著你”。“風(fēng)里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味，還有各種花的香，都在微微濕潤的空氣里醞釀”。
作者從傳味角度寫春風(fēng)，不僅強(qiáng)化了春的氛圍，也將此段與上兩段關(guān)于草、花的描寫自然地連接起來。春風(fēng)還把春鳥的歌唱、牧童的笛音，送入人的耳膜，“與輕風(fēng)流水應(yīng)和著”。作者從多方位描寫春風(fēng)，把這個本來不易表現(xiàn)的事物也寫得栩栩如生。
《春》讀書筆記5
依依不舍的合上手中的書，滿腦子還是書中的故事情節(jié)，我的思緒還不能從書中走出來，書中的每一人就像是我的朋友，書中的每一個情節(jié)就仿佛發(fā)生在我身邊，我已經(jīng)不能自拔。巴金的這本《春》給了我無限的感慨。
《春》寫了一個女孩如何鼓起勇氣走出家門，它無疑給了許多年輕人以叛逆的勇氣，巴金因此也成了許多想要叛離家庭的年輕人的“咨詢對象”，在眾多的咨詢者中，有一個女孩寄給他一張照片并約他見面談?wù)劇Ｒ灰娒妫@個女孩就談起自己守舊的父親，并表示想脫離家庭。巴金誠懇地勸說女孩不要沖動，認(rèn)為年輕人羽翼未豐前不宜輕易地踏入復(fù)雜的社會。此后，這個女孩遇到麻煩時，常常找他傾訴。她就是蕭珊，后來成為巴金的妻子。巴金曾說：“我所欲展示給讀者的乃是描寫過去十多年的一幅圖畫，自然這里只有生活的一部分，但已經(jīng)可以看見那一股由愛與恨，歡樂與受苦所組織成的生活之激流是如何地在動蕩了。”
巴金在《春》中所寫的是這樣一股生活的激流;一方面隨著封建總法制度的崩潰，垂死的封建統(tǒng)治力量瘋狂地吞噬著年輕的生命，另一方面深為革命潮流所吸引的青年一代開始了覺醒，掙扎與斗爭的悲壯歷程。無論是前者的殘忍，還是后者的悲壯都引起了我對于主人公和巴老無限的悲憫和贊嘆。他極其感情之全部來描述了曾經(jīng)有這么一代人，隱藏在深宅大院之中的她們的悲哀，無奈以及這大宅中的蒼涼。每每看見她們?nèi)绱说呐橙醯谋憩F(xiàn)，就仿佛耳邊能聽到回蕩在這深宅中的慘白而又無力的呼喚。
《春》是激流三部曲中的第二部，激流三部曲不僅是巴金描述早年的自己的生活狀態(tài)，同時也是他發(fā)自內(nèi)心的表達(dá)對于封建制度的反抗，作為新一代的，具有新思想的年輕人的反抗。他曾經(jīng)在《家》中這樣寫道：“我所憎恨的并不是個人，而是制度，”“我要向一個垂死的制度叫出我的J‘a(chǎn)ccuse(我控訴)!”這些令人震撼的話語無不道出了他對于封建社會的痛苦的會議和掙扎，同時也表達(dá)了頑強(qiáng)的反抗的決心。《春》實在是巴金對于《家》的延續(xù)，可以說是另一部對于與現(xiàn)實生活的吶喊!
《春》主要描寫的是淑英抗婚的故事以及與之相對的.惠的悲劇事件。《春》不是表現(xiàn)為對美好婚姻的追求以及這一追求實際上不可能實現(xiàn)的矛盾，而是表現(xiàn)為不合理的，丑陋的婚姻制度對于婦女的摧殘和對封建專制的婚姻制度的控訴和批評。淑英和惠一樣，要和從來沒有見過面的男人結(jié)婚，這之間更是沒有甚么感情基礎(chǔ)和相互理解為基礎(chǔ)的。可以說這種婚姻就是一次安排，一種結(jié)合，并且是被動的，注定失敗的，帶給雙方都無限痛苦的結(jié)合。但是淑英最后對于這種婚姻制度進(jìn)行了反抗，她逃出了那個家庭的束縛。然后，小說卻讓惠死去了。事實上，巴金之所以這樣將截然不同的命運賦予了她們，其實也是一種反襯，一種對比。更加鮮明地突出了惠，以及更多這樣的女子的悲慘命運的結(jié)局以及被封建制度所迫害的心靈。惠的死亡就是一聲再嘹亮不過的吶喊。然而，巴金仍然讓我看見了希望。那就是淑英。她的掙扎，她的重生，她的反抗，她的聲音無不展現(xiàn)了無限的戰(zhàn)斗的信心。
看完《春》之后，我總是感慨很多，我覺得我們生活在當(dāng)今這個時代，和這個崇尚自主婚姻，自主意志的社會中是相當(dāng)幸運的。我們，可以在平等的氛圍中求學(xué)，可以在自己喜歡的學(xué)術(shù)領(lǐng)域中汲取知識，大展宏圖。并且，也能夠在戀愛和婚姻中選擇自由，追求屬于自己的幸福，承擔(dān)應(yīng)當(dāng)?shù)呢?zé)任。但是，讀完《春》之后，我才領(lǐng)悟的更深，這些許的快樂，可以說都埋葬了很多不幸的人生。那是許多淚水和血水所交融的日日夜夜。
雖然我不能更真切的感受到《春》中淑英的那種掙扎，也不能很深刻的體味這中間的辛酸，痛楚，無奈，甚至是悲哀。但是，我卻被她們的憤怒和面對憤怒的姿態(tài)所觸動。
《春》讀書筆記6
《春宴》是安妮寫作史上字?jǐn)?shù)最多的一部，近30萬字。一以貫之的是，這是一部形式專注且立意單純的小說，講述的命題是：由愛的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界關(guān)系的感悟。在書中，安妮寶貝描寫了兩個普通女子信得、慶長，章節(jié)中充盈各種意象、潛意識、幻象和暗示文字。 在《春宴》里，安妮以一貫自控和敏銳的個人性優(yōu)美文體，呈現(xiàn)出她對文本敘述道路的重新發(fā)現(xiàn)：觀察、沉思、分析、檢驗。所展現(xiàn)駕馭文字的技巧與能力，再次令人嘆為觀止。在這部完整體現(xiàn)作者哲學(xué)世界觀與情愛觀的作品中，字里行間處處可見安妮對人生的感悟，文中哲思的火花俯拾皆是，隨處可見精彩至極的格言金句。
無論多么精美的食物，總要迎來杯盤狼藉的一刻；無論多么繁盛的花朵，總要寂寂地凋落、熄滅。春日宴席，更像是一場幻覺。請反復(fù)跟書中的女子信得念這首看起來多么簡單的詩：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。”你會讀出什么？幽微的感覺，深入洞穴。而我，能吐出什么呢？
我并不是安妮寶貝的堅定追隨者。早年，讀過她的一些短篇，印象模糊，只覺得她的字過于淡漠。那時，我是心懷熱望的女孩兒，對人生對愛充滿期待。直至遇見《蓮花》，那震顫心弦的親近感一直跟隨我，此時的我已不是當(dāng)初的我。世事磨礪，人情漂泊，混亂塵煙催生的并不是世故圓熟，而是更切的遠(yuǎn)遁之心和欲飛不能的寥落。
許多心意綿綿的女子最后不得不走向碎裂、質(zhì)疑，走向空寂和凜冽。當(dāng)這一切都經(jīng)過了，就是抬頭望遠(yuǎn)的微笑，寬容之下的隱藏。傷感并不經(jīng)常。傷害已成過往。
《春宴》適時來到。是一本愛情小說嗎？遠(yuǎn)非如此。它更像是一部特殊女性即周慶長和沈信得及貞諒的心靈變遷史。她們的故事平行又交織。包括寫作者本人的旁觀和介入。她們顯然都是一類女子。童年的印記促就成年之后的強(qiáng)大心緒，與世界隔膜，與浮情遠(yuǎn)離。她們試圖通過切膚切骨之愛，確認(rèn)自己。最終確認(rèn)這世界的上升，下旋，流離，體會重新建設(shè)的困頓艱辛，完成掙扎過后的了悟之態(tài)、沉潛之姿。可是，真的能回歸一馬平川、一望無際的順?biāo)炫c淡然嗎？人性，是多么的復(fù)雜；人心，又是多么的軟弱。眼神清澈，內(nèi)心豐實的女子，在夢里，也許依舊會切切地念一個名字，又清又遠(yuǎn)、又沉又痛的名字。
許清池，無疑是這部小說刻化最多的男子。他是世俗世界的`成功模板，卻深藏不世俗的向往高山之巔的心靈需索，走得越高需索越強(qiáng)烈。遇見慶長仿佛是宿命。他問她：你可疲倦？你可安好？我與你可相襯？你可愉快？（這是安妮在小說中慣用的語式，其他反復(fù)出現(xiàn)的詞還有“存活”、“缺損”、“秩序”、“聯(lián)結(jié)”等等）他說：你只要相信我。 如何能不相信？當(dāng)你被暴雪圍困，病痛無著，孤單一人等待時間的無涯如冰冷刺骨的風(fēng)灌入你的四肢百骸，只有他，惟有他，敢于穿越重重距離的困境，急速抵達(dá)你的身側(cè)，給你藥片， 給你安全，給你呵護(hù)，給你溫暖。你如何能不動心？進(jìn)而交付自己的真心？當(dāng)我的目光行至第113頁最后幾行，我忍不住淚濕眼眶。何況周慶長，一個從小缺失溫暖而極度渴望溫暖的女子。
但又如何能相信呢？他到底只是個世俗男子，光鮮地位給予他的力量支撐使他慣于情愛操控，當(dāng)他失去無所不能的自信，他對情愛的處理隨即失控變形。即使心靈與肉體緊密契合，現(xiàn)實的平庸強(qiáng)大加諸其上的重壓依舊會把愛壓垮。沒有一種愛，可以脫離塵世存在。沒有一個真愛的女子，不希冀專屬其身的應(yīng)答、不渴望長相廝守的圖畫。對，就是要一個結(jié)果。脫俗如周慶長亦不能免俗。但是，他給不了她結(jié)果。她最終只能通過與他的全然隔絕，方能逃脫那深入骨髓的撕扯。而共處的時間里日常積習(xí)的不和諧似被忽略了。其實，那是無法忽略的，它們構(gòu)筑的雖不是心靈氣場，卻是生活本身緊密而強(qiáng)大的骨架。
另一男子，琴藥。春日田園里的種樹人，不在意不創(chuàng)建自己的社會位置，放逐自己的肉體于女人，放逐自己的精神于山野。隨意灑脫、純樸浪漫的形態(tài)，自生自滅、無拘無礙的情懷。他進(jìn)入了沈信得的心靈視野，進(jìn)入了沈貞諒的愛情生活。多么多么美好，美好到破碎啊！第三章和第五章，我認(rèn)為是這本小說最美最動人的章節(jié)。經(jīng)由琴藥引領(lǐng)走進(jìn)的自然，就像巨大的雨滴，巨大的純棉。清透，神異，妥貼，溫暖。當(dāng)山花簌簌凋落、覆蓋，再也沒有走出的是貞諒，再也不會忘記的是信得。如果你能聽到于清旁白的廣播劇，你會對這種美好這種無法完結(jié)的完結(jié)有更深切更細(xì)微的體驗。安妮寶貝，你不能不佩服她的語言，獨到的美感，令我震顫。
信得，最后只能信自己，信消失的故土。即使在極端艱苦的處境之下，也沒有放棄對自身的尋找和拯救。如果人生是一趟迷途，我們至少能做到睜開眼睛。或許能有一線光亮，照亮你的前世今生。
慶長，或許應(yīng)該慶幸，她遇到了宋有仁。生命還長，還有許多時日可以修補(bǔ)創(chuàng)傷，享受寧和、靜謐的星光。宋有仁，有一雙慧眼，認(rèn)出她正是那座消失的虹橋，那樣的美他一直在等候、尋找。她從凝滯的照片里走下來，走得磕磕碰碰、千折百轉(zhuǎn)。她向他敞開心懷，吐盡過往，簡簡單單，清清涼涼。他敦厚、深沉、溫暖的目光自此罩住她的孤單脆弱彷徨。或許，他真的能給她現(xiàn)世的充足與完滿。然而在飛機(jī)上，她做了一個夢，夢中是另一個男子的聲音。她問，這里如此之美，可否停留？他說，不，這不是我們的終點。
每一個人，在有生之年，都不會知道自己的終點在哪兒。但是你會確知，你最想去的地方在哪兒。有的人去過了，有的人還在徘徊。
人的心是最難抵達(dá)的地方。縱使如此，我依然確信，這世界并不是清遠(yuǎn)的高山，孤獨的海洋。在網(wǎng)絡(luò)上，在塵世間，許多人之間特別是許多女子之間原本心意相連，即使今生互不傾談，永不得見。在本書的最后一章，你會看到，這樣的希望。
還有許多感想沒有講。在看本書的過程中，我多次淚濕眼眶，痛不能擋。但是，當(dāng)我全部讀完，完全放下這本書的時候，我看到了巨大的空明。靜，而白。
新書《春宴》8月6日首發(fā)，沒有任何公開宣傳，唯一一次直接面對公眾發(fā)言是在當(dāng)天的新浪微訪談中，但隨后，她便將對談內(nèi)容刪得幾乎一干二凈。有人問她為什么要刪掉已經(jīng)說過的話，她說就像清掃庭院一樣自然。
8月12日，她的十年文集正式上市，也只有簡單一句告示。她進(jìn)入公眾視野10年了，但即便最最死忠的讀者，也無法毫不心虛地描述她究竟是怎樣的一個人。因為他們見不到她。
安妮寶貝也許是最文如其人的一個寫作者，她和她筆下的人物都離現(xiàn)實的人煙很遠(yuǎn)，然而她又非常抗拒讀者和公眾將她的寫作和生活對應(yīng)起來。
《春》讀書筆記7
《挪威的森林》是日本作家村上春樹于1987年所著的一部長篇小說。村上春樹稱《挪威的森林》是一部激烈、寂靜、哀傷，100%的愛情小說。
內(nèi)容簡介：
采第一人稱及對話的方式書寫。
故事講述在1987年，已經(jīng)37歲的主角兼敘述者──“渡邊徹”，乘飛機(jī)到達(dá)德國漢堡機(jī)場，降落時聽到機(jī)上播放著背景音樂──由管弦樂器演奏披頭四“挪威的森林”，因此回憶起18年前魂歸九泉的某直子，還有自己的好友木月。當(dāng)然還有“敢死隊”等等早已不知去向的好人。主人公糾纏在情緒不穩(wěn)定而且患有精神疾病的直子和開朗活潑的小林綠子之間，展開了自我成長的旅程。
這本由村上春樹著，林少華譯的《挪威的森林(電影特別版)(精)》是一部動人心弦的、平緩舒雅的、略帶感傷的、百分之百的戀愛小說。《挪威的`森林(電影特別版)(精)》的主人挪威的森林--林少華譯 挪威的森林--林少華譯公渡邊以第一人稱展開他同兩個女孩間的愛情糾葛。渡邊的第一個戀人直子原是他高中要好同學(xué)木月的女友，后來木月自殺了。一年后渡邊同直子不期而遇并開始交往。
此時的直子已變得嫻靜靦腆，美麗晶瑩的眸子里不時掠過一絲難以捕捉的陰翳。兩人只是日復(fù)一日地在落葉飄零的東京街頭漫無目標(biāo)地或前或后或并肩行走不止。直子20歲生日的晚上兩人發(fā)生了性關(guān)系，不料第二天直子便不知去向。幾個月后直子來信說她住進(jìn)一家遠(yuǎn)在深山里的精神療養(yǎng)院。同時渡邊在學(xué)校附近的一家小餐館結(jié)識了綠子，綠子問他借了"戲劇史2"的課堂筆記，以后就混熟了。
后來渡邊前去探望時發(fā)現(xiàn)直子開始帶有成熟女性的豐腴與嬌美。渡邊還認(rèn)識了和直子同一宿舍的玲子，渡邊在離開前表示永遠(yuǎn)等待直子。綠子的父親去世后，渡邊開始與低年級的綠子交往。綠子同內(nèi)向的直子截然相反，"簡直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿"。這期間，渡邊內(nèi)心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。
不久傳來直子自殺的噩耗，渡邊失魂落魄地四處徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓勵下，開始摸索此后的人生。
《春》讀書筆記8
以生動簡潔又極富表現(xiàn)力的語言，選取富有生活氣息的細(xì)節(jié)，寫活白馬河帶有傳奇色彩的那些人物，是家軍小說的一大特色。這樣的小說就像來自白馬河兩岸的風(fēng)，清新，質(zhì)樸，夾裹著一股濃濃的鄉(xiāng)野氣息。
小說以大開大合的構(gòu)思，以典雅詩意的語言，向我們展示了春林才情滿懷又坎坷多難的人生。蓮出污泥而不染，春林的一生活得光明磊落。家軍把對主人公的贊譽之情，不動聲色地寄予于一種意象之中，令人讀來余味悠長。
在小說中，春林這一形象是極為復(fù)雜深刻的。他從部隊復(fù)員后，作為大白馬河村新任的父母官，村民對他的臣服與尊敬，并非僅僅因為他出外當(dāng)過幾年兵，而更多源自他在城市中獲得的隱秘成功——作為“生意人”的發(fā)跡與風(fēng)光。
春林對于大白馬河村的意義，在于他用自己的冒險精神，最終為靠天吃飯的村人們打開了一扇致富的大門。從最初的家庭小作坊、鄉(xiāng)村企業(yè)到大棚種植，春林愈挫愈勇的實踐，改變著大白馬河村的人們對于土地日漸稀薄的信心與興趣。
如果說，書中另一個主人公謝文才曾經(jīng)的發(fā)跡讓村人們明白外面的`世界更精彩，那么春林的作為卻是為了將村人們將迷戀的目光從五光十色的城市中收回，再度發(fā)現(xiàn)鄉(xiāng)土的魅力與豐饒，發(fā)現(xiàn)其間蘊藏的多種可能。
作為一名鄉(xiāng)土社會的基層當(dāng)家人，春林無疑是合格的，他始終在艱難地實踐著替鄉(xiāng)土擊潰城市誘惑的這一幾乎不可能完成的任務(wù)。在這個意義上，他似乎又成了堂吉訶德或西西弗斯式的人物——知其不可為而為之的鄉(xiāng)土英雄。
《春》讀書筆記9
春天來了，百花吐芽，春光明媚，在這美好的季節(jié)里讀朱自清的散文名篇《春》，很是愜意，感觸頗深。
“小草偷偷的從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。”“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。”俗話說：一年之計在于春，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。朱自清寫的小草從土里鉆出來，向人們暗示春天的來臨。春天是一年中第一個季節(jié)，也是綠意盎然、充滿活力的季節(jié)，想要在秋天得到好的收成，就要在春天勤勞播種。
我特別喜歡春天，因為它沒有夏天的炎熱，沒有冬天的寒冷。正如朱自清描寫的《春》一樣，有花，有草，有雨，有風(fēng)，也有風(fēng)箏，我們可以出去踏青、賞花。春天的風(fēng)，輕柔而可愛。春天的`雨細(xì)而密，春天的草、花，也是如此。春天就像一顆流星，那么美麗，又那么短暫。
面對如此美麗的春天，讓我不由得想起了古人的詩句“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。“
朱自清先生筆下的《春》，讓我身臨其境，仿佛暢游在春的海洋中!
《春》讀書筆記10
燕草如碧絲，秦桑低綠枝
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時
春風(fēng)不相識，何事入羅幃
這首詩描寫的是閨中婦女的思念，這種題材的詩歌在中國歷史上多如牛毛，但是能準(zhǔn)確地說出這種詩歌分類名稱的卻是少之又少——這種詩稱之為閨情詩，以描寫女人對丈夫或情郎的思念為主要線索，由于內(nèi)容不符合那些假正經(jīng)的胃口，因此并不如田園詩、邊塞詩等類型題材的詩歌評價高，但這類型詩歌對中國文學(xué)卻有著極大的意義——李清照那些凄涼婉轉(zhuǎn)的詞句，不也歸類于這一類型的詩詞么？
閨情詩男女都可以寫，但是男人寫出來的往往不如女人寫出來的.好，歸根到底，一個睡覺懶得脫襪子、喝完酒倒頭就睡的大老爺們兒，根本沒有切身體驗過弱女子那種“乍暖還寒時候，最難將息”的感受，而且，在過去，大男子主義思想泛濫，男人寫閨情詩的時候，情不自禁就帶出幾句頗有“男人范兒”的句子，就連偉大的浪漫主義詩人李白也不例外。
這首詩前兩句，作者化作女人的口吻，細(xì)膩的描寫燕地的草軟了，秦地的桑綠了，通過兩地春天的景物為全詩興起。隨后一句，直接承接興起句，以九轉(zhuǎn)回腸般的寫作技法將“君”的懷歸與“妾”的斷腸融合一起，精致地寫出那牽腸掛肚的思念。
直到這里，不得不感嘆李太白對這個思婦的模擬，已經(jīng)到了很高的境界。但，男人終歸是男人，身在千里之外的男人最擔(dān)心的不是他老婆死不死，而是他老婆有沒有跟別的男人睡，所以最后一句李太白化用女人的口吻，將男人期望女人三貞九烈的思想展現(xiàn)出來，質(zhì)問春風(fēng)“我又不認(rèn)識你，你干嘛進(jìn)到我的羅帳中來？”——看似描寫女人的三貞九烈，其實卻是在強(qiáng)加給女人男人所期望她們做到的三貞九烈——在我眼里，這句就是個敗筆。換位思考下，一老娘們兒在家守寡，正是春天，她不惦記自己家的地沒有男人怎么種，反而惦記自己的三貞九烈，連春風(fēng)都不讓進(jìn)羅帳，這可能么？
那么，李白干嘛非要加上這句呢？難道李白是個情感白癡？非也！李白一生有四個女子，但是李白卻從來是縱情山水，對老婆孩子熱炕頭的生活沒有任何興趣。有一個叫劉氏的女子因耐不住這種有丈夫、守活寡的寂寞，與李白分道揚鑣，可是李白卻從來沒有對自己生活習(xí)慣的反省，反倒是在春風(fēng)得意、奉詔入宮的時候?qū)懺娏R人家是“會稽愚婦”，哎……我想，李白之所以希望女人能夠做到不讓春風(fēng)入羅幃的忠烈，大概原因恐怕有兩個：其一，李白不想自己外出游玩的時候被老婆戴了綠帽子；其二，他不希望第二個劉氏的出現(xiàn)！
《春》讀書筆記11
《憶江南》中有這樣的一句“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。”這句話形象的構(gòu)造出一幅山水畫，他使人仿佛置身于江南融融的春日中；朱自清先生的《春》中這樣寫道："山朗潤起來了，水漲起來了。太陽的臉紅起來了¨¨¨桃樹，杏樹，梨樹你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒``````”它表現(xiàn)了春回大地，到處一派欣欣向榮的景象，并留給人們無窮的啟迪。文人墨客在春的感召下創(chuàng)作了多少不朽的名篇佳作，春可真是一年四季中最惹人情思的季節(jié)呀！自古以來，人們?yōu)樗V寫了不勝枚舉的華章頌歌。
我心目中的春，他應(yīng)是能讓萬物都顯示出自己生機(jī)盎然的一面，同時更表現(xiàn)出積極進(jìn)取的精神的一個季節(jié)。你瞧，那綠油油的小草剛從土里鉆出來，嫩嫩的，他在飽受嚴(yán)冬的考驗之后，再次換發(fā)生命力，他貪婪的`吮吸著清晨的露珠。他憑借著自己頑強(qiáng)的生命里來展示自己的風(fēng)采，他可以有自己的權(quán)利，不再被風(fēng)霜欺凌。“好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。”春雨不在姍姍來遲，那蒙蒙細(xì)雨總是如約而至，滋潤著大地，萬物可以縱情吸收它甜美的汁液，而我則可以一個人靜靜的站在雨中，感受著別具一番滋味的體驗。
我心目中的春天，它抒寫了對生命的熱愛，同時更體現(xiàn)了自己所追求的夢。春是萬物蓬勃生機(jī)之始，它展示的是新的目標(biāo)，新的開端，新的起跑線。在新的一年中，我們應(yīng)該珍惜時光，不虛度年華，戒驕戒躁，為自己的夢想而奮斗，為祖國的繁榮富強(qiáng)奉獻(xiàn)自己的一份力量。春是一種美的境界，是一種理想的境界。
《春》讀書筆記12
好詞：
沒完沒了，偷偷摸摸，干凈利落，來之不易，隱隱約約
魂飛魄散，怒氣沖沖，殺身之禍，危機(jī)四伏，小心翼翼
彎彎曲曲，氣喘吁吁，若有所思，異乎尋常，悠哉游哉
粗心大意，兇多吉少，狼吞虎咽，心急如焚，氣勢洶洶
驚恐萬分，精神抖擻
好句：
“與其沒有自由和尊嚴(yán)地活著，還不如去天堂找你的爸爸和兄弟。”
說完這句話，維克森一下癱坐在地上，她不知道自己剛才的決定是對是錯，這世界上的一切在它眼里都顯得那么混亂，讓它既找不到答案，也看不到真理。
主要內(nèi)容：
狐貍媽媽維克森因為食物缺乏，頻頻到農(nóng)場偷雞，惹怒了
農(nóng)場主，遭到了無情的捕殺，轉(zhuǎn)眼她就失去了一個丈夫和三個孩子，最后一個孩子也被鐵鏈拴住了，最后她決定給最后一個孩子一份永久的自由和尊嚴(yán)。
讀后感：
農(nóng)場主是個無情的人，獵殺了維克森一家。也讓我們看到了維克森對家人的.關(guān)愛，同時也讓我們體會到了母愛是多么偉大。我們不要像農(nóng)場主一樣——為了自己的利益隨意獵殺動物。動物是人類最好的朋友，請大家一定要保護(hù)動物。
《春》讀書筆記13
《春》是朱自清先生的名篇之一。散文借景抒情、情景交融。這篇散文以詩的筆調(diào)，作者抓住春的特點，用火熱的情感、清麗的色彩，通過有層次的、生動的描繪，畫出了生機(jī)盎然的春的形象，歌唱春的創(chuàng)造力，贊美春天的無限希望，傳遞出作者內(nèi)心蘊涵的蓬勃向上、奮發(fā)創(chuàng)新的真摯情感。
文章沒有采用絢麗多彩的詞句，只是通過平實的語言，給大家描繪出春天到來，萬物復(fù)蘇的景象，暗含著作者對當(dāng)時國家、民族的期望。
《春》里的春天是四季之首，繁花爛漫。山醒了，水醒了，小草醒了，花兒醒了，還有和風(fēng)、細(xì)雨和城里鄉(xiāng)下的老老少少，組成一幅美妙的春景。斑斕的色彩，芬芳的氣息，宛轉(zhuǎn)的`曲子、笛聲，強(qiáng)烈刺激著我的感官。靜的是物，動的是人;靜的球開始滾動，動的風(fēng)箏在飄蕩;春天里的一切都仿佛有了生命。晴天也好，雨天也罷，風(fēng)雨陰晴總相宜。比喻、擬人、排比和引用等修辭手法，駕輕就熟，信手拈來，不著痕跡，朱自清為我們勾勒出一季如畫的春天。文中有一句話給我留下了深刻的印象——“小草偷偷的從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。”這里運用擬人的手法，把小草的生長神態(tài)描寫得栩栩如生，也向我們暗示，嫩綠的春天已在不知不覺中來到我們的身邊。
《春》讀書筆記14
這個暑假我讀了一篇文章——《春》。
春天來了，百花吐芽，百鳥齊鳴，春光明媚，春回大地。在這美好的日子里，重讀朱自清的《春》，感受很深。春天，就像“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼”。春天是一年的開始，春天是最富有活力的季節(jié)，想在秋季里獲得好收成，就要在春季里辛勤地耕耘，播種。
在《春》這篇文章中，我認(rèn)為最重要的一句話是：“一年之計在于春，一天之際在于晨。”現(xiàn)在的我，剛起頭兒，有的師夫，有的是希望”。是呀，春天代表著綠色，寓意著復(fù)蘇，象征著希望。我們只有在春天播下希望的種子，到秋天才會有累累碩果。而我們小學(xué)六年級不正是我們?nèi)松拇禾靻幔繛榱宋覀兦锾斓氖斋@，我們現(xiàn)在難道不應(yīng)該付出汗水和努力嗎？
對于我們六年級畢業(yè)班的同學(xué)來說，今日的辛勤耕耘與播種意味著什么？就意味著畢業(yè)考試的優(yōu)秀和未來學(xué)習(xí)的'堅實基礎(chǔ)。六年級下學(xué)期復(fù)習(xí)是重點，有同學(xué)以為復(fù)習(xí)便是“炒冷飯”，都是學(xué)過的東西，再學(xué)沒有必要。
我的觀點卻不同。我們復(fù)習(xí)應(yīng)該更認(rèn)真，要用平時上新課的那種精神去復(fù)習(xí)，將小學(xué)6年學(xué)過的東西聯(lián)系起來，系統(tǒng)地復(fù)習(xí)。還要像一塊干海綿吸水一樣，盡自己的力量去復(fù)習(xí)，正如那句話說的：書讀百遍，其義自現(xiàn)。
我喜愛春天，我熱愛春天，歌頌春天，但最重要的是我珍惜“春天”！
《春》讀書筆記15
美國小說家亨利·詹姆斯在《小說的藝術(shù)》一文中指出；一部小說存在的唯一理由，就在于它確實企圖再現(xiàn)生活。
家軍即如此。因為他熱愛生活，滿懷激情地為我們再現(xiàn)了生活。從他的《白馬河》中，我們看到了已經(jīng)消逝了的鄉(xiāng)村伊甸園：連著下了五天的雨。這雨沒有夏初的梅雨那么放肆，也沒有酷暑熱天里的暴雨那么兇猛，倒有些像秋雨，纏纏綿綿。不怕雨的'豬倒是從豬欄里溜出來，在雨水浸泛的春雨中，在村子里二流子般游游蕩蕩。雞的羽毛怕濕，它們站在屋檐下望著雨水地里偶爾鉆出來的大蚯蚓想過去吃又不敢，只得伸長個脖子?xùn)|張西望，嘰嘰咕咕地叫著，干著急。
鴨子和大鵝在這樣的天氣里倒是歡天喜地的。她們站在雨水里，拍動著雙翅，引頸高歌，不慌不忙地走上前去，嘴一伸吃面條般把蚯蚓吸進(jìn)嘴里，然后還會回過頭來沖著縮在屋檐下的雞們嘎嘎嘎，呃呃呃的叫著以示炫耀。屋檐子下面的雞們一個個瞪著斗雞眼，氣的胸脯子一鼓一鼓的，心里說，臭美啥，瞅你那個傻老樣。狗也怕雨，雖說下著雨，發(fā)情的母狗后面也總會跟著好幾條公狗，平日里總是在村子里或河邊草垛旁再隱蔽不過的角落里打“游擊”，現(xiàn)在只好在人的屋檐子下不顧廉恥地丟乖獻(xiàn)丑了。
每個小說家都有他自身的氣味，氣味越獨特、越特別，他的作品就越有個性。而家軍的訣竅就是牢牢把握住他的氣味，用他那獨有的鄉(xiāng)土氣味來征服讀者，讓讀者點頭稱道的。他的筆下已不僅僅是一幅白馬河的清明上河圖了，從他那娓娓而來的描述中，我們感受到的是一種人性化了的自然審美場。
另外，我們還能夠感受到家軍溫潤的鄉(xiāng)土情懷，以及對自己過往生活閱歷的積淀、挖掘。其大量的景物描寫，情境渲染，讓我們沉浸于如詩如夢的鄉(xiāng)土田園畫卷之中。所有這一切，恰恰印證了一個現(xiàn)實：所有草根的騰飛，離不開意志和理想的翅膀。
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