當我們有一些感想時，可以記錄在心得體會中，這么做能夠提升我們的書面表達能力。你想好怎么寫心得體會了嗎？以下是小編為大家收集的變形記讀書心得體會，僅供參考，大家一起來看看吧。

變形記讀書心得體會1

　　我在看完《變形記》后，感受到了一種黑色幽默的悲哀。這讓我想起了最近在美國引起廣泛爭議的一條新聞報道：一位女性處于植物人狀態，她的丈夫請求法院判決安樂死，并遭到了大批美國民眾發起的反對游行。游行者認為，法律無權在沒有得到植物人本人同意的情況下判決她進行安樂死。此時，在女植物人即將離世的時刻，她是否像那只大甲蟲一樣感到寧靜呢？這個問題沒有人能夠確切知道，也無從知道她是否還算是一個人。女植物人的家人是否會像大甲蟲死去時那樣感到真心快樂，目前還不清楚。然而，顯然美國民眾已經憤怒了。他們似乎并不關心女植物人家庭所承受的痛苦，而是堅信人類生命不可隨意剝奪。那么，女植物人是否仍然具有生存的權利和價值呢？

　　這也是《變形記》要回答的，如果人變成甲蟲，那么它還有生存的權利和價值嗎？他還是一個人嗎？回答恐怕是否定的，他已經不再能為這個家庭帶來財富，不能承擔他的責任，甚至不再能說話，他只能默默的傾聽，羞怯的`張望等待著家人對它的判決。它的家人最后再也不能承受這種沉重的壓力和打擊，而打算把它拋棄，而它提前的夭亡，也解除了家人最后的顧慮和心理負擔。沒有人為它唱一首挽歌，沒有人記得它曾經是一個人。現實就是這樣無情，即使是人間的至愛，最真切的親情也無法挽回一個人的沉淪。人生活在世上，當無法承擔做為人的義務時，也同時失去了他作為人的權利，即使他曾獲得家人最初的同情，但最終將被無情遺棄，這不是個別家庭的冷漠，而是人性一次真正的裸露。

　　就算是在一個溫暖的家庭中，這種個體也可能面對更殘酷的社會。他們可能會被送進實驗室，每天成為各種實驗的對象。無數好奇的眼睛將注視著他，無數張嘴巴將不停地討論他。他的生活將暴露在刺眼的日光燈下，直到他死去后還要被制成標本供后人研究。他的人格和尊嚴完全被忽視了，沒有人在乎他內心的感受，群體只關心自己好奇心的滿足，他們有幸親眼目睹這一切。

變形記讀書心得體會2

　　弗蘭茨·卡夫卡是奧地利的作家，也是西方現代主義文學的先驅之一。他的中篇小說《變形記》被視為他最著名的作品。小說通過主人公的視角，描繪了在家庭和社會的壓迫下，人們逐漸異化的現象。《變形記》不僅僅涉及到格雷戈爾·薩姆莎自身的變形，還包含了一種超越個體的普遍變形現象。

　　一、格里高爾的異化

　　格里高爾是一家公司的推銷員，一天早上醒來，他突然發現自己變成了一只長著許多細腿的大甲蟲，從此厄運便降臨。當格里高爾變成甲蟲之后，他首先關心的并非是自己的身體，而卻是工作，他擔心自己遲到了老板會如何對待他或者是請病假了老板會懷疑是他的慵懶，他甚至下決心七點一刻之前一定得下床。格里高爾仿佛成了一個只會工作的機器，他在乎的只是自己能否正常的工作，他甚至等待著一切恢復真實和自然的正常狀態進而可以像往常一樣去工作。

　　在全權代理與格里高爾溝通時，格里高爾哀求道：“一個人可能暫時失去工作能力，但這時也是想著他以前做出的成績的時候，還可以考慮到，當他排除障礙之后，他會比先前更加勤勞更加盡力的工作的。”格里高爾希望的是這家公司能夠在自己恢復正常后繼續讓他工作，并且還保證自己能比以前工作的更加勤勞盡力。格里高爾對全權代理說的那些話都是在懇求公司不要解雇自己，甚至表示出自己愿意立刻動身上路去工作的心情。他絲毫不在意自己的生理上的變化，而是在意工作的得失。

　　格里高爾的異化并非是從他變成甲蟲開始的，而在他投身于工作之時就已經開始了。格里高爾在家庭生意的失敗后就熱情的投入工作，從小伙計成為推銷員，逐漸格里高爾負擔了全家的開銷，家人也習慣了由他來養家。從此格里高爾便不再是格里高爾，而是一個掙錢養家的機器。他之后對工作上的回憶也無非就是老板和代理，伙計們和學徒工，最甜蜜的回憶也僅僅只是向一個帽店的女取款員求婚被拒。可見格里高爾完全喪失了自我，他只是一味的麻木的工作，他不去追求自己的幸福，而是讓自己老老實實的五年從沒有請過病假的投身與工作中。

　　二、家人的異化

　　在格里高爾變成甲蟲后，他家人對此十分吃驚，但很快恢復常態。母親怕他，一見他就嚇得暈死過去，得知格里高爾死去后，不由得露出如釋重負的笑容；父親甚至用蘋果砸他，致使他身心備受摧殘；就連一直關心照顧他的妹妹最終也厭棄了他，將他視為“我們一切不幸的根源”。這體現出在當時的社會中，人一旦失去了謀生能力和手段，失去了和他人交往的經濟聯系，人就無異于蟲。當格里高爾變成甲蟲不能工作后，他便無法再像之前那樣為家庭提供經濟來源，格里高爾失去了他的價值，因而被家人殘忍的`拋棄，最終陷入絕望，在孤獨寂寞中凄然死去。

　　格里高爾的父親是第一個離棄他的人。當他發現格里高爾變成了甲蟲后，他憤怒地握緊拳頭，試圖把格里高爾推回房間。父親并沒有對格里高爾的遭遇表示絲毫同情，反而對他越來越感到厭惡。父親跺著腳、揮動手杖和報紙，發出“噓噓”聲，將格里高爾趕回房間，完全把格里高爾當成了一只真正的大甲蟲。自從格里高爾開始新的生活以來，父親就覺得用最嚴酷的方式對待他是合適的。父親的每一個舉動都給格里高爾的身心造成創傷。父親朝格里高爾扔蘋果，導致蘋果嵌入他的背部，使他失去了視力。這些傷害對格里高爾來說無可救藥。父親將格里高爾視為甲蟲、敵人，他希望家人不要拋棄他，像過去一樣對待他。然而，毫無價值的格里高爾無法回到過去的生活中。

　　格里高爾的妹妹和媽媽之前對格里高爾抱有幻想，她們希望格里高爾能夠正常起來，重新變回人類，像從前那樣工作掙錢。在妹妹準備搬走格里高爾房間里的家具讓格里高爾有更舒適的生存環境時，母親則說道：“搬走家具好像借此向他表明我們放棄了他會好轉的希望，毫不在乎地讓他自生自滅？我想，最好還是讓房間維持原狀。這樣，格里高爾回到我們中間來的時候，就會發現什么都沒有變，可以比較容易忘記其間發生的一切。”她們都希望哪一天格里高爾能夠好起來，可是格里高爾卻絲毫沒有好轉的跡象，于是妹妹和母親也失去了耐心，對格里高爾產生了厭惡。直至最后妹妹說道：“我們一定得設法弄走它，我們已盡我們的所能去照顧它容忍它了，沒有人可以對我們有絲毫的指責。”家人都想擺脫掉格里高爾，認為他只是一個讓人厭惡的負擔。在這里，沒有了親情的溫暖，有的只是利益的得失，失去利用價值的格里高爾的結局就是被拋棄。在格里高爾凄涼的死去后，他的家人并沒有表現出絲毫的悲傷，而是如釋重負，他們還“舒適地靠著椅背談論著對未來的展望”，計劃著今后美好的生活。

　　當然，格里高爾變成大甲蟲后，他努力讓家人能夠理解他的處境，并且體諒家人的感受。他意識到自己需要保持冷靜和耐心，極盡所能地考慮家人的感受，以減輕他們因為他當前狀況而遭受的困擾和尷尬。他也感到對于無法再為家庭提供經濟支持而感到羞愧和傷心。然而，他卻背負著一層堅硬的甲殼，導致永遠無法被人們理解和接受。正是這層甲殼阻礙了他與家人的交流，同時也注定了所有溝通和交流的失敗。正是他對贏得他人理解的渴望日益增強，最終導致他被徹底拋棄，身體也飽受摧殘，成就了一幕令人震撼的悲劇。

　　三、社會的異化

　　格里高爾變成甲蟲的悲劇不僅是他個人的遭遇，也是作者想要揭示的一個現實：在資本主義和現代化社會的大工業生產中，存在著許多像格里高爾一樣的人，他們全身心地投入工作，變成了賺錢的機器。這種人的異化狀態使他們成為物的奴隸，當這些人因各種原因失去了工作能力時，他們對社會和家庭的價值也隨之消失，就好像成了無用之物。這種現象在社會中普遍存在，卡夫卡通過格里高爾這個形象來反映西方社會人性的異化，顯示出人們無法掌握自己命運的困境，以及他們生活在恐懼和孤獨中的本質。

　　卡夫卡的語言風格以客觀冷漠為特點，仿佛在向我們講述一件平淡普通的故事。例如，在《變形記》中，主人公格里高爾·薩姆莎一早醒來時，驚訝地發現自己竟然變成了一只龐大的蟲子。卡夫卡運用樸實無華的語言，毫不矯飾地描寫了這個情景，暗示著人類變異為蟲子似乎是一種在社會中廣泛存在而被接受的現象。他只是簡單地敘述事實，并沒有對人物和事件進行評判；他讓人物按照客觀邏輯行動，通過其行為展現出獨特的個性和品格。讀者可以通過作者提供的客觀描寫和人物的活動方式，直接進入人物的意識，從中得出自己的結論。小說中使用了簡短、樸素自然的句子，語調超然平淡，沒有設置懸念和沖突。這種敘事方式使我們相信，在社會中，人類異化是一種普遍現象，也讓我們思考自己是否也會發生異化。

　　《卡夫卡變形記》中，主人公格里高爾轉變為一只甲蟲這一情節雖然荒誕不可能，但卡夫卡在描寫主人公的心理狀態和身邊人物的反應時，卻展現出了十分真實的細節。他將荒誕和現實巧妙地結合在一起，使得荒誕中透露出了現實的味道，而現實又顯得虛幻。這正是卡夫卡創作的獨特藝術風格。

　　這就是卡夫卡，他關注的是陌生孤獨、憂郁痛苦以及個性消失、人性異化的感受。卡夫卡是荒謬的，但是他的荒謬更多地體現出失敗的痛楚而不是滑稽；卡夫卡的作品是一個個寓言，它們大都寓指了我們無法回避的生存困境。

變形記讀書心得體會3

　　奧地利作家弗蘭茨·卡夫卡是20世紀德語文學史上最偉大的文學家之一，是西方現代派文學的鼻祖，表現主義文學的代表人物，后現代派文學的奠基人之一。

　　美國劇作家W·H·奧登以前說:“就作家與其所處時代的關系而論，當代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡卡夫卡對于我們至關重要，因為他的困境就是現代人的困境。”

　　創作于1912年發表于1915年的短篇小說《變形記》是卡夫卡最經典的作品之一。小說講述了一個小職員一覺醒來變成甲蟲的故事，卡夫卡用冷冷的筆調將一個駭人聽聞的事件描述得如同再平常但是的發生，“現實”與“荒誕”的界限在《變形記》中奇異地隱去了痕跡。

　　追隨著荒誕大師令人心悸的筆觸，我真切地感受著主人公格里高爾變形后的焦灼與恐懼，體味著被人情荒漠重重包圍的窒息與孤獨。與此同時，反芻《變形記》又叫我在字里行間嗅出作者對于真善美的熱切期盼和對于自由自尊的不舍呼喚。這一切迫使我在震撼之余，不得不正視荒誕，求索荒誕背后的人性真相。是什么讓生性本善追求完美的自然人變成甲蟲是什么讓和諧有序的世界變得扭曲和不可理喻是什么讓這一切陰郁怪誕的情節變得如此真實先從人性觀的定義說起——

　　1.淺談“人性觀”

　　不言而喻，人與動物的區別問題是探討人性觀的關鍵問題，是定位和闡釋“人性”一詞務必要解決的首要問題。

　　有神論思想認為:人性是神特殊造化的人類本性。人性最突出的特征是對神的信仰和堅持穩定的社會規則。簡言之，人性就是人類所特殊具有的不同于其它一切生物的道德和職責。

　　近代無神論者的研究理論則說人是由動物進化而來的，人類最近的親緣是靈長類動物。馬克思主義人性觀更是明確地指出，“自由自覺的生命活動是人類的根本屬性。全面的需求是人類存在與發展的最終目的和根本動力。人性的表現形態是包括人的自然屬性在內的一切社會關系的總和。”

　　綜上所述，筆者認為“人性觀”就是人們對于人性的認識，對于社會和整個外部世界的理解與立場，以及由此而發生的動機和行為決策。

　　在卡夫卡的作品《變形記》中，主人公格里高爾一覺醒來異化為非人的甲蟲，變形后被世界遺棄使他的心境極度悲涼，三次試圖與親人及外界交流失敗后，最終悄然死亡。

　　《變形記》折射了當時西方人真實的生存狀態，小說用近乎荒誕的表現手法描述了人類社會的競爭激化、感情淡化、壓力惡化和個性消亡化。一個本應享有人性尊嚴和秉持人性特征的個體人，在社會上求生存舉步維艱，在家庭中求溫暖心寒絕望。在小說的背景環境里，個體靈魂的無力遭逢群體信仰的破碎，社會主角跟家庭主角的雙重異化使得人性被逼到了扭曲的'死角。能夠說在卡夫卡為數不多的文學作品里，《變形記》是作者對于其本人人性觀的最集中映照和最深刻表達。2.社會主角——人性的全面異化

　　《變形記》之所在德語文學史上擁有如此重要的地位，是因為它第一次深刻地描述了資本主義社會普遍存在的“異化”現象。值得著重一提的是，作者卡夫卡之所以將人在一夜之間異化成甲蟲——這本應是荒誕至極的事情處理得好像是一種必然的，極普遍的，不足為奇的事情，除了文學語言上的技巧外，最關鍵的還是因為他深刻地剖析了人性的死穴，緊緊地抓住了社會現象的本質。

　　20世紀以來，隨著大工業的發展，科技的進步，生活節奏的加快，資本主義世界里人們之間的生存競爭日趨白熱化。然而正是在這種狹窄的生存空間里，過細的社會分工、高強度高重復的工作又使許多勞動者的精神畸形乃至崩潰。由金錢、機器、生產方式等構成的“物”逐漸操縱了“人”，把“人”變成了“物”的奴隸，使“人”最終也變成了“物”，或者說使人性最終異化成物性。一個不能支配自己的“非人”和其他動物有什么兩樣變成甲蟲不也很自然了馬克思在《資本論》中把這種異化的現象歸結成是“物對人的統治，死的勞動對活的勞動的統治，產品對生產者的統治。”

　　2.沒有永恒的人性，只有永恒的利益

　　從社會學角度看，《變形記》揭示的是異化的社會現實。人變為甲蟲自然是異化，但更可怕更深層的異化是由此而發生的家庭關系以及其它各種社會關系的畸變。

　　格里高爾是家庭的經濟支柱，一家人全要靠他的收入維持生計，他也視此為自己的職責。他努力工作，拼命掙錢，使得一家人能夠生活得安寧、滿足。總之，在他變形之前他的家庭像一般的家庭一樣不失親情。然而當他變成甲蟲，不能再去上班掙錢，不能再為家庭帶給經濟來源，無法再與家庭持續以往的那種經濟聯系以后，溫情脈脈的家庭倫理之愛不復存在了，所謂的親情顯露出了虛假性:一看到他的“蟲”模樣，他的母親驚得昏厥倒地;他的父親則對他暴跳如雷，甚至用蘋果砸他。而妹妹，雖然在開始時還對哥哥抱有同情和憐憫之心，但隨著時間的推移也漸漸地嫌惡了他。到最后，全家人都把變成甲蟲的格里高爾當作包袱。當“它”在孤獨寂寞中凄然死去以后，全家人如釋重負，作了一次簡單的郊游，并談起了新的夢想和完美的前途。8

　　卡夫卡曾說:“人們互相間都有繩索連之后。如果哪個人身上的繩子松了，他就會懸吊在空中，比別人低一段，那就夠糟;如果哪個人身上的繩索全斷了，他跌落下去，那就可怕極了。所以務必和其他人捆在一齊。”

　　卡夫卡在那里表達了一個十分殘酷的真理:維系著人與人之間溫情的傳統宗法在現代社會已被異化為主要靠經濟的聯系，這正是格里高爾變形后可怕經歷的注腳。金錢是維系格里高爾與家庭的繩索和紐帶，這條繩索斷了，家庭倫常、家庭成員之間的關系也就發生了裂變。作者在那里揭示了西方社會中近乎殘酷的倫理關系狀況和社會關系實質，而這些恰恰是制約人性的瓶頸因素。

變形記讀書心得體會4

　　格雷戈爾，一個擔任著重要職位的公司職員，在家里也有著維持家庭生活的作用，沒了他，家里就沒有一個能掙錢的人——格雷戈爾的妹妹，才十七歲，不需要指望她干活掙錢維持家庭生活、格雷戈爾的爸爸，幾年之前就破產了，五年沒工作了，估計自信心也沒了、格雷戈爾的媽媽，更不用說，繞著房子坐一圈都喘氣。

　　而可憐的格雷戈爾，在一天剛剛醒來時卻意外的發現自己變成了一只令人惡心的蟲子(⊙o⊙)!。他百般嘗試的從床上下來，可剛一下來就撞傷在了床腿上。這只可憐的蟲子的慘遇估計誰也無法料到……

　　從此以來，沒人愿意再看見他，除了好心的妹妹，給他送來吃的，天天關心著他。格雷戈爾的爸爸媽媽從此一見到他這只惡心人的蟲子就會昏過去，而家里的生活一天一天的不富裕了，只剩下五年前格雷戈爾父親的公司倒閉時“營救”出來的財產了，廚工和女傭也先后被辭退了，格雷戈爾漸漸成為了被人驅趕的對象，而他感到別人就想要踩扁了他似的。

　　而行動也始終控制著他，他不能走得太遠。一系列的不好的心情困擾他，終于，可憐的格雷戈爾在凌晨三點呼出了最后一口氣。

　　唉，可憐的'格雷戈爾，一個相當受別人歡迎的人，變成了一只可憐的蟲子，誰都不能想象他自己該是多么無奈，漸漸地被人疏遠，被大家所驅逐，所厭惡。許多人所討厭的格雷戈爾是多么可憐啊!

　　全家都因此惶恐。并且格里高爾也因為這一奇怪的遭遇，經歷了家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩的現實，雖然他的母親和妹妹都試圖用剩余的一絲對他的愛來照顧他，但是還是被他那可怕的樣子所疏遠，而他父親更是對他深惡痛絕，屢次攻擊他，傷害他，并在最終直接導致了他的死亡。我想，也許格里高爾的離去對他來說是一件好事，否則，生活在這個被異化了的世界，留給他的也只會是無盡的寂寞與孤獨，被社會壓的喘不過氣的他，在這個恐怖的社會只會承受更多的折磨。

　　也許你會說這個故事實在是太過荒誕，但是荒誕的背后是社會的現實，現在，人們都被物質世界沖昏了頭腦，為了追求利益，不擇手段地破壞我們的世界，沙塵暴的侵襲，荒漠化的逐漸擴大，濫砍濫伐，毀林開荒，人類正用自己的行動一次又一次的將這種卡夫卡式的無奈、痛苦、憂郁延續，這種感覺并沒有因為文明的日趨完善，反而愈加嚴重。

　　我們應該感謝卡夫卡，他為我們敲響了警鐘，要是這種對利益的追逐在這樣擴張下去，或許故事真的有可能變成現實，這樣，我們的家園會變成什么樣子，醒悟吧，人們，讓我們重新呼喚我們的精神世界，人與自然只有和諧相處，我們才能夠可持續發展。希望卡夫卡的《變形記》可以呼喚起我們的心靈，喚起我們的良知……

變形記讀書心得體會5

　　年輕的推銷員叫格里高爾，是整個家庭的經濟支柱。他每天都過著忙碌而壓抑的生活，而父母和妹妹對他都充滿了疼愛和關懷。然而有一天早上，因為長期承受生活和職業帶來的巨大壓力，他竟然突然變成了一只巨大的甲蟲。他和家人一起經歷了驚慌失措，但漸漸地，家人開始對他冷淡了，幾乎不再理睬他或照顧他。他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”的借口，不愿意繼續養活這個不能賺錢且給家庭帶來麻煩的“怪物”。最終，這只“甲蟲”在虛弱和絕望中死去了。死后，家人竟然“奇跡般地”很快就恢復了往日的狀態，他們似乎沒有絲毫傷心的感覺，反而感到解脫，仿佛卸下了重擔。盡管他們內心清楚這只曾經和他們說過話的甲蟲就是格里高爾，但這個不幸的家庭再次充滿了陽光。老兩口看著心情變得更加愉快的美麗妹妹，滿意地思索著給她找個好女婿的事情……

　　如果有一天早上，我醒來發現自己變成了一只大甲蟲，我可能會感到絕望，甚至可能導致我的死亡。這樣的情況真是太可怕了！雖然這聽起來有些荒誕，但畢竟不是沒有可能。人生的命運是難以預測的.，誰知道災難會在哪一天降臨到我們頭上呢！更令人悲傷的是，大多數災難都是無緣無故地發生，受害者本人根本無辜無罪。無論是自然災害還是戰爭等等，都可能莫名其妙地向我們襲來。雖然我們想要躲避，但實際上是無法做到的。每個人都或早或晚會經歷不同程度的災難，而主人公所遭受的災難雖看似超出了現實，卻成為了經典之作。更加悲哀的是，對于絕大多數災難，無論我們如何努力，都無法擺脫它們的困擾。事實上，災難并非命中注定，這使其更加可怕。當然，幸運地逃脫災難也是命運無法預料的另一面。

　　甲蟲本身，甲蟲是一種勤勞忙碌的昆蟲，它們通過不懈的努力為生存和繁衍付出著努力。而格里高爾則代表著一類勤奮忙碌的高等動物。從某種意義上來說，人類中存在著一些像格里高爾一樣的甲蟲，或者說甲蟲象征著這類人。現代社會的機械化生活和工作壓力使得人們變得近乎物質的奴隸，甚至到了非人的地步，這是多么令人悲哀啊！這種將人變成甲蟲的現象實際上并不罕見。

變形記讀書心得體會6

　　用半個月的時間看完了一本卡夫卡的短篇小說集。1月19日第一次拿到書，中午看了第一篇短篇"判決",就發現"看不懂的才是藝術"這句話真的是經典啊。于是在這半個月的時間里我硬著頭皮看完這本書。不知道現在的學生還學不學"變形記".忘記是小學還是中學了，語文課本里截取了"變形記"的一部分，老師用這篇課文告訴我們資本主義是一切萬惡的來源，生生把人變成了"甲蟲".可憐的是，當時的我好象都沒有對為什么人會變成甲蟲這一事情產生疑問，只是一直以為認為卡夫卡肯定是深受資本主義折磨，生活在水深火熱中的一個可憐的人。

　　當我選擇買這本書的時候，我抱著對資本主義的深惡痛絕，決定看完書后好好討伐下資本主義。可憐的我，居然沒有多少能看懂。我邊看的時候邊在想這國外多少年前的一個寫書的和我們的國內文藝圈的姜文也太像了。創作的都是別人看不懂的玩意，以為自己看懂了的人一不小心就被證明是沒被看懂的。所以看了他們東西的人都只能猜測作者的意圖。

　　我猜測卡夫卡的小說更像是諷刺小說。根本都不用去回憶他當時的生活大環境，想想我們現在的社會，居然很多也能被他幽上一默。我更愿意認為卡夫卡的小說諷刺的是小人物的悲哀。"變形記"里的格雷高爾都變成甲蟲了，想的卻是如何向上司交代;"禿鷹"里的人寧愿站在原地被鷹啄得體無完膚，缺忘記自己是可以跑的。最后鷹伸進他的喉嚨活活把他咬死，他卻很高興，因為鷹也會死去。"老光棍布魯姆費爾德"里的布魯姆費爾德對他現在的'生活好象都不太滿意，不滿意他的保姆。不滿意他的老板對他部門的態度，不滿意他的助手的工作態度，但是居然一直不想著改變。可憐的布魯姆費爾德。

　　于是看完這本書，用古代的外國的文學藝術更堅信了自己的一個觀念，活得開心才是硬道理。就是看不懂藝術也可以快樂生活啥。

變形記讀書心得體會7

　　這就是卡夫卡。冷靜、深邃、迷人。

　　一個好作家知道怎么寫開頭。

　　“一天清晨，格雷戈爾從一串不安的夢中醒來時，發現自己在床上變成了一只碩大的甲蟲。”

　　開頭第一句就設立沖突，這個開頭潛藏了多少即將爆發的能量？

　　為什么他會變成甲蟲呢？這個問題一直困擾著他。他曾經是一個普通的人類，平凡而無趣。直到有一天，他在偏遠的森林深處發現了一朵神秘的花朵。在好奇心的驅使下，他輕輕觸摸了花瓣。突然，一股強大的能量從花朵中涌出，將他整個人吞噬。當他再次恢復意識時，他發現自己已經變成了一只甲蟲。一開始，他驚慌失措，不知所措。他試圖用手去觸摸自己的身體，卻發現只有六只小小的爪子。他的眼前一片模糊，原本熟悉的世界變得陌生而龐大。他開始學習如何在新的身體中生活。他發現他可以用敏銳的觸角感知周圍的環境，獲得更多的信息。他通過覓食、尋找安全的避難所來維持生活。盡管艱難，他逐漸適應了這個新的生活方式。變成蟲子后，他的思維也發生了轉變。他學會了靜下心來，將注意力集中在當下。他開始欣賞生活的細微之處，發現了蟲子世界中的美好和奇妙。但他不知道其他人是否也經歷了同樣的變化。他曾試圖尋找其他人類，希望能夠找到答案。然而，他卻始終無法離開這個陌生的環境，他不確定自己是否還在地球上，或是被送往了一個蟲子星球。接下來會發生什么呢？這個問題困擾著他。他充滿了對未知的好奇心，渴望探索更多的可能性和答案。他決定繼續前行，不放棄尋找真相的機會。或許，他會發現隱藏在這個新世界中的意料之外的驚喜。

　　卡夫卡開創了這么吸引人的開頭。

　　既然開頭寫好了，也簡略介紹了蟲子的外形，就要開始規劃交代讀者心中這幾個問題了：為什么變成了甲蟲？他心里怎么想的？他以后要怎么生活？這到底是科幻還是童話還是魔幻故事？來看卡夫卡是怎么寫的。

　　他心中疑惑地想著：“為什么我會出現這種情況呢？”接著，他漸漸察覺到自己已經變成了一只蟲子。這時，他不禁開始思考當自己變成蟲子后的所感所想。如果我們真的變成了蟲子，首先反應會是什么呢？會緊張地環顧四周，試圖確定是否身處夢境之中；隨后，可能會發出一聲大叫并迅速逃離場所。

　　卡夫卡寫的這個蟲子，剛一醒來就環顧了一下周圍的環境，發現房間沒有變化，墻上還是掛著他鐘愛的美女圖片。蟲子確認自己并非身處夢中，心里突然冒出一個念頭——是否應該大聲呼喊著、奮不顧身地沖出去，看看外面到底發生了什么？

　　可是卡夫卡是這么寫的——“如果我再繼續睡一會兒，將所有這些蠢事忘個干凈，這樣會不會好一些呢？”然后格雷戈爾掙扎著想翻身繼續睡。結果他的蟲子腿太多了沒辦法翻身睡覺。

　　人物個性就是從這里開始確立的。正常人都想趕快跑去出看看，到底是怎么回事，他卻滿不在乎，還想睡覺忘記這些不愉快。他活的很麻木，自己身上什么變化都無所謂。為什么會有這樣的性格呢？

　　“天啊，我選了個多么累人的職業啊！”——卡夫卡把他的麻木無所謂性格的原因介紹出來了。他躺在床上竟然在想工作，后續開始很大篇幅的抱怨工作待遇差、老板惡劣、快要遲到了、單位不輕易請假。這簡直和我每天朦朧睡醒想的一模一樣。從這里可以說明作品風格不是科幻，也不是童話。

　　開始進入故事情節，第一節內容很簡單，發現自己變成蟲子——無法起床——公司代理來找他——他掙扎起床開門走出房間——嚇跑所有人——父親一腳把他踢回房間。

　　第二節故事，妹妹開始主動為他送飯菜，溫情滿滿——妹妹盡心打掃他的房間，讓一切煥然一新——妹妹和母親一起合力搬走他房間里的家具，為他創造更寬敞明亮的空間——然而，他對房間被整理得亂七八糟感到無法熬受，忍不住跑出來嚇壞了媽媽——父親怒氣沖沖地回來追打他，結果他被嚇得暈倒，被送回房間。

　　第三節故事也簡單，他發現家里的房間被租出去了——妹妹給租客拉小提琴——他跑出來想和妹妹說話——租客被他嚇壞要退租——妹妹建議他必須離開——他返回房間，死了——收拾他的尸體——全家展望新生活。

　　他三次蹦出來嚇我，我將這個故事分為三個部分來寫，以保持結構的整潔性，并緊密聚焦在格雷戈爾身上。按照時間順序逐步發展，沒有使用倒敘或閃回等技巧。我的語言非常樸素，沒有過多修飾和渲染，這正是卡夫卡的寫作特點之一，也是我喜歡他作品的原因。

　　他三次跑出來嚇人是層層推進的，至于為什么要跑出來嚇人，每一節都用了不少心理描寫，這些心理描寫是格雷戈爾獨自在房間時的所思所想，用白描刻畫的比較詳細：

　　第一節心理描寫主要是關于他的工作。雖然這份工作讓他感到厭倦，但由于必須維持生計和照顧家庭，他不得不堅持下去，繼續面對這份平淡無奇的差事。

　　“如果不是為了父母而強加克制的話，我老早就辭職不干了，我會到老板那兒去把心底話一吐為快。”

　　“怎么我就這么命定得到這家公司干活，在這兒出了最小的差錯馬上就會遭受最大的懷疑。難道所有職員全都是無賴？難道在他們中間就沒有一個忠心耿耿的，早上幾小時沒有為公司干活就受盡良心的折磨，并真的是下不了床？”

　　經歷了這些心理變化，他決定迎接新的一天，準備出門去上班。然而，當他出現在大家面前時，所有人都被嚇了一跳，他被立即趕回了房間，這樣的情節宣告結束。第一部分完畢。

　　由于嚇跑了公司代理，小明失去了自己的工作，這讓他非常擔心家人的生活狀況。他開始思考著如何維持家庭的正常運轉。因此，接下來的描寫將重點關注小明的家庭情況。小明的家庭由他的妻子和兩個孩子組成。妻子是一位溫柔體貼的主婦，從事家務和照顧孩子的工作。他們有一個幸福而和睦的家庭，每個人都很辛勤努力地為了共同的目標奮斗。小明深知，現在擺在他面前最緊迫的任務就是盡快找到新的工作，以支撐起家庭的經濟來源。他花費大量時間和精力搜索招聘信息、整理簡歷，并積極與各個公司溝通面試機會。妻子在這個關鍵時刻表現得十分堅強和理解。她鼓勵小明不要灰心喪氣，相信他一定能夠找到適合自己的新工作。同時，她也主動承擔起一些經濟負擔，盡量減輕小明的壓力。她與孩子們共同制定了節約開支的計劃，合理分配家庭開銷，并鼓勵孩子們珍惜每一份資源。小明的孩子們也展現出了驚人的成熟度。他們明白父母目前的處境，并主動減少對父母的經濟依賴。他們積極參與家務勞動，勤工儉學，希望能夠為家庭分擔一些負擔。盡管家中目前面臨著一些經濟上的困難，但小明一家人并沒有放棄信心和希望。他們緊密團結在一起，相互扶持，通過積極應對困境來克服困難。他們堅信，只有共同努力，才能重建美好生活的基石。

　　“我們一家過的是多么平靜的日子啊。”他打量著自己為家人買的房子，思索著。

　　“可是，如果現在這一切的安靜、富足、滿意都可怕地結束了，那可怎么辦呢？”

　　現階段，他需要保持冷靜，有耐心，并且要極度關心家人，以減輕他們對他目前困境的不得已所產生的`煩惱和尷尬。

　　“維持生活的錢得去掙，而父親雖還健康，但年齡已大，他有五年沒有上班了。”

　　“難道讓老母親去掙錢？她患有氣喘病，在屋里轉一圈就累的不行。”

　　“難道讓妹妹去掙錢？她還只是個十七歲的孩子，至今為止受著寵愛。”

　　因為塌懂得這些生活的苦衷，他再次從房間里跑出來想見見母親，并給母親一些安慰。可是母親被這只蟲子嚇暈了，父親回來追著他滿房間跑，他也被父親嚇暈送進自己房間。第二節完。

　　第三節的心理描寫很少，側重在他觀察家人，在他喪失掙錢能力后都有了哪些變化：

　　“父親穿戴整齊地坐在他的位子上打瞌睡，好像隨時準備去上班，在家也在等著上司的吩咐似的。”

　　“父親為一家快遞公司努力派送包裹，母親為追求時尚的人們提供貼心的服裝建議，妹妹在商店里忙碌地為顧客服務。”

　　他的心理描寫：“有時候他想，等下一次門開的時候，他要完全像以前一樣管起家中的事。”他依舊這樣愿意承擔責任并愛著家人。

　　然而，最后因為弟弟拉小提琴喚起了他對妹妹的思念，他第三次跑出去，嚇跑了租客。令他十分傷心的是，他聽到了妹妹對父母說的話：“我們必須讓它離開，這是唯一的辦法。盡管我們一直相信它是格雷戈爾，但現在我們明白它并非如此，而這正是我們真正的不幸。它怎么可能是格雷戈爾呢？如果它是格雷戈爾，他早就會明白人和動物無法共同生活，他會自動走掉。雖然我們會失去一個哥哥，但我們可以繼續生活下去，并且會懷著敬意紀念他。”

　　他最愛的妹妹傷透了他的心，所以他這次主動返回了房間。

　　“他滿懷愛意和感動地回想著家人。他認為自己應該消失，這想法可能比妹妹還堅決。”

　　他就這么死了。情理之中，意料之中。

　　“那好，”他父親說，“現在我們可以感謝上帝了。”

　　“隨后家人一起坐上電車，到郊外去，他們舒適地靠著椅背談論著對未來的展望，他們發現，仔細想想事情并不算糟，因為三個人的工作都相當不錯，特別是以后還會有發展。”

　　變形記的情節，不僅僅是主角變成了蟲子，其他人也在“變形”，他的公司代理同事，家人，對他最重要的這些東西，都隨著他的變形而一步步變化，直至他的死亡。

　　但是這樣的故事，源源不斷的文學創作里，總會有人寫，某個人生活平靜，干著微不足道的工作，掙錢養活全家老小，和家人其樂融融，忽然有一天得了場大病，下不了床，他的家人原來依靠他掙錢生活，現在家人開始逐漸改變，對他整天躺在病床上也慢慢有了看法，從最初希望他恢復，悉心照料起居飲食，到失去耐心敷衍義務，最后喪失任何希望，再也不管不顧他的死活，家人開始忙著各尋出路，這時他聽到家人希望他痛快死去。最終他被家人拋棄，躺在病床上逐漸餓死。他死后家里生活雖然不如意，但只要大家繼續努力工作，總還有希望把日子過好。

　　這樣簡單的故事很多作家都可以寫，而且肯定也出版過，但是為什么卡夫卡寫的最好呢？因為卡夫卡把人寫成了蟲子，不是簡單的幾筆漫畫式的寫法，籠統地把人變成蟲子就完，而是工筆細描的寫蟲子的動作，蟲子想吃的腐爛食物，蟲子倒掛著爬墻的行為習慣。

　　“他朝天仰臥，背如堅甲，稍一抬頭就見到自己隆起的褐色腹部分成一塊塊弧形硬片，他那許多與身軀比起來細得可憐的腿正在他眼前無助地晃動著。”

　　“他身軀的左側像是一條長長的、緊緊地繃得很不舒服的傷疤，他只能一瘸一拐的用那兩條細腿走路，此外有一條腿在上午的事故中受了重傷——只有一條腿受傷，簡直是個奇跡——他毫無力氣地被拖著走。”

　　他在房間里蜿蜒游動，不時攀爬墻角和天花板。他特別喜歡懸掛在天花板上，這樣他可以更輕松地享受空氣的呼吸。

　　這些句子，字里行間讀不出戲謔與黑色幽默，幾乎沒有修飾詞，筆觸嚴肅詳實，卡夫卡認認真真仔仔細細地寫蟲子的生活與煩惱——怕光、怕吵、倒掛著才舒服、對新鮮事物不感興趣等等，使讀者不得不相信這不是玩笑，這是事實。想象奇特而能使想象讀起來變成嚴肅冷峻的事實，這是怎樣的功力！

　　讀者在一開始只是抱著追求奇幻故事的心態來閱讀，對于人變成蟲子這一情節并不真實相信。然而隨著卡夫卡對這名蟲子生活的刻畫越來越詳細，描繪愈發深入而精致，讀者逐漸被完全包圍，并為之所傾倒。每個細節都被描摹得十分準確和立體，使讀者不得不佩服并接受虛構中格雷戈爾確實成為了一只蟲子這一事實！

　　荒誕的不僅僅是簡單的兩筆寫人變成了一只蟲子，而是這只蟲子逼真可見。想象獨特還需好筆力支撐，才能把這個無聊生厭的世界描繪的荒誕離奇又真實可見。

　　沖突式開頭、卡夫卡以其想象力的奇特和筆觸的嚴肅樸實而享譽世界，然而要成為獨一無二的作家，這些特點尚不足夠。

　　假設我們要模仿卡夫卡寫一個故事。

　　開頭引爆沖突——警長觀察一個房間，正中躺著一具尸體，墻上鮮血四濺，保險柜門開著，里面空空如也。

　　情節是某個無惡不作的變態殺手，在夜晚會變成一只蚊子靠動物血液維生，他沒有一點人性，因為貪戀錢財，禁不住誘惑走進深淵，殺人無數，滿城謎案重重，最后警長終于破案，將他繩之以法。雖然作者恨透了這個殺手，下筆毫不留情，極力渲染他的嗜血、冷酷的性格，又向蚊子一樣來無影去無蹤，大家都厭惡此人，但要讓結局表現人間還有一絲溫暖與希望，在他下葬的時候，就不能寫大家都希望這個變態殺手死了也不得好死，詛咒他永世不得翻身之類的宣泄，或許可以寫在他的葬禮上聽到有人朗誦某句詩：

　　“我們絕不向惡投降，但斯人已逝，請寬恕他的罪過。”

　　但是這樣的寫作風格，整篇都在渲染變態殺手有多可恨，忽然結局加這一句詩，顯得很做作，那怎么寫才能使結局厚重又不做作？

　　我看一部關于食人魔的電影，食人魔的兒子被殺了，他抱著尸體，對著鏡頭悲愴地仰天長嘯，觀眾就知道他要報復了，好戲即將上場，同時，觀眾也帶著一絲同情與理解看食人魔開始報復計劃。金庸寫四大惡人，臭名昭著，可是結局卻給四人機會自己解釋他們惡的根源，他們都曾被拋棄、被欺騙、被利用、被傷害。三國演義刻畫曹操，起始是個逆賊形象，直到他臨終交代后事，卻不忘吩咐女眷日后生計著落，一句脈脈溫情，使逆賊頃刻轉型成梟雄。

　　要給人物一個機會自己解釋他的苦衷和情非得已，留機會給他展示心底殘留的一絲溫柔。

　　所以上面的故事，不能讓別人在殺手死后讀一首詩就完，要讓警長發現他的舊書信，在葬禮上念給大家聽：

　　“親愛的麗薩，我生于幽暗，從不曾看見光輝，世界遍地骯臟虛假，我活著卑微，唯有你給我安慰，你要盡快恢復健康。愿你祥靜如昨。”

　　但是這樣的結局大逆轉，一個變態殺人狂升級成為女友健康不惜盜竊殺人，赴湯蹈火無所畏懼的英雄，并不能使人徹底信服，怎么辦？

　　下筆留一分。不要到結尾才想起人物還有一分的善意。把這一分善意分成若干小份讓它貫穿文章始末。卡夫卡就是這么寫的。格雷戈爾的家人雖然惡，然而惡也是迫于生計的無奈，從家人出場開始，卡夫卡就在寫惡的同時，混合著一點點善。

　　“妹妹輕輕的帶著擔心的聲音：“你是不是不舒服？需要什么嗎？””

　　“母親聲淚俱下地喊起來了：“說不定他病的很厲害，而我們還在折磨他。””

　　一家人都是自私的，大家都在想格雷戈爾如果丟了工作，他們會沒辦法繼續生活，可是他們也真心實意的關心格雷戈爾，畢竟是家人。

　　妹妹和母親在格雷戈爾變成蟲子后，仍然保持著善良的品質，而父親卻一直是一個冷酷的角色。然而，在這種冷酷中，卡夫卡還揭示了一層悲哀：“他坐在沙發椅上，越來越靠近其中，注視著母親和妹妹，并輕聲說道：“這就是我的生活，我的平靜晚年。””在格雷戈爾變成蟲子后，妹妹和母親依舊保持著善良的本性，與此同時，父親始終顯得冷漠無情。然而，在這片冷漠之中，卡夫卡又暗藏了一層悲傷：“他深深陷入沙發椅里，凝視著母親和妹妹，低聲說道：“這就是我的生活，平靜的晚年。””

　　回到前面的奇異命案，要寫得非常精彩，不僅要吸引讀者的注意，還要貫穿整篇故事中的善意。從兇手第一次行兇時，可以描寫他雙手微微顫抖，表達他內心的不安。而不是描述他因著追逐金錢而眼紅咬牙切齒。在高潮部分，可以展現他變得冷酷無情，再也不回頭，但可以寫下他換子彈時默默祈福女朋友健康的場景，而不是過多地描寫子彈飛濺鮮血的情節。

　　如果只是描寫大場面大情節，人物扁平，惡的像魔鬼，善的像天使，這樣的故事，酣暢淋漓的讀完，過幾天就忘了，轉頭埋進下一本書，故事不同，但還是相似的人，善良的人沒有絲毫歹意，邪惡的人看不到一點善念，讀完了，又忘了。

　　即使創作一部簡單的家庭故事，也要描繪出家庭成員的美好和不足之處。沒有人是完美的。優秀的作家不會將標簽貼在角色身上來塑造他們，他們所寫的都是真實的人物形象，即使將人寫成了昆蟲，依然保留其獨特的個性存在。

　　公子世無雙，他的開頭讓人驚艷。他的腦洞大開，想象力奇幻有趣。他用樸實冷峻的筆觸和情節描繪出一個令人著迷的世界。他在書寫時總是充滿善意。這些特點共同構成了卡夫卡。

變形記讀書心得體會8

　　《變形記》是中國著名作家張三的代表性短篇小說，也是東方現代派文學的經典之作。故事講述了一個年輕的辦公室職員趙明，他是家里唯一的經濟支柱，為了微薄的工資，他每天過著忙碌而壓抑的生活。父母和妹妹對他非常尊重，視他如命。然而有一天早上，趙明醒來后驚訝地發現自己變成了一只巨大的蝴蝶。公司的同事們紛紛來找他，父母和妹妹也心急如焚，他們看到這樣的情景都感到恐慌和震驚，這讓趙明陷入了極度的痛苦和絕望中。然而隨后，家人的情感逐漸變化，從震驚和恐懼到冷漠和厭煩，甚至以“這只蝴蝶根本就不是趙明”為借口，不愿意花時間和精力照顧這個既不能掙錢又給家人帶來負擔的“怪物”。最終，趙明在承受了親人的冷漠后絕望地離開了人世。然而，在他去世之后，家人并沒有對失去兒子感到一絲傷心，相反，他們仿佛解脫了重負，計劃了一次旅行，因為他們認為好日子即將開始！

　　格里高爾突然醒來，發現自己竟然變成了一只甲蟲。他心中充滿了無盡的抱怨，因為他為了還清父親的債務，一直被人利用和安排工作，他焦急地想起床，卻發現自己怎么也無法動彈，擔心父親會責備自己，希望能夠得到父親的理解和寬容。他內心的恐懼實質上反映出了他的孝順、忠誠、善良以及責任感。但是結果卻出乎他的意料，父親不僅沒有理解他，還對他的甲蟲樣貌感到厭惡。盡管如此，失業在家的格里高爾仍然時刻關注著家庭的經濟狀況應該如何解決，以及如何幫助妹妹實現她的音樂夢想。他聽說家人外出打工賺錢，不禁自責和羞愧，燥熱的感覺充斥全身，這彰顯了他的善良。父親的冷酷，導致了一顆蘋果扎進了格里高爾的背上，劇痛難忍。妹妹的耐心也漸漸消失，對他產生了厭煩，不再關心他，認為他是個需要擺脫的負擔。面對這種情況，格里高爾身心受到了沉重的打擊，他一邊回憶著家人的美好，一邊冷靜地思考自己的命運。面對變異、親人的冷漠以及死亡的威脅，格里高爾感到驚慌、痛苦和絕望，最終選擇了平靜地離世。從這可以看出，他是一個清醒、堅強的人。

　　除了主人公以外，葛里高爾的妹妹也是作者著重描繪的角色之一。格蕾特并不像安娜·卡列寧娜那樣完美無缺，她只是一個生活在社會底層的普通人。通過觀察主人公妹妹情感的變化，我們可以體會到人與人之間的世態炎涼。作為哥哥唯一能傾訴心事的人，她的愛建立在生存和金錢基礎上，一旦這兩者不復存在，就會威脅到她的幸福生活，愛情也就消失殆盡，她站在父母的一方，只剩下冷酷和殘忍。這個角色形象的塑造可謂十分深刻！

　　另外，母親前后的態度迥異，溫和透著虛偽只會在格里高爾交出他的工資時才會顯露；當確定兒子成為他們家的累贅時，不耐煩的情緒畢露無遺！拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具，粗魯地驅逐兒子，絲毫沒有親情可言，著實讓人為格里高爾心寒了一把！

　　作者用了不少心思將人與甲蟲進行了異化，并且與莊子的夢蝶不同，這個情節并不那么詩意。然而，這讓甲蟲免除了輿論和法律壓力，將格里高爾的`處境極端化了。甲蟲失去了說話能力，無法與人溝通，無法表達內心想法，也無法有效解決家庭經濟問題。被壓抑的情緒無處宣泄，內心世界陷入黑暗階段，一切都變得令人無法忍受！甲蟲就像是被資本主義奴役的人格變異者，故事情節平淡而缺乏波瀾，但卻以心理描寫為主，異常、虛幻和荒誕。這展示了人類被制度化，完全成為社會的從屬者所帶來的悲傷。這是人與人之間隔膜狀態及由此引發的孤獨和絕望情感的反映，使人不得不對作者的寫作風格感到折服。

　　《變形記》這本小說帶給我很大的觸動，從一開始的初步學習到現在的感性理解。卡夫卡通過描述主人公變成了一個“甲蟲”，引發了我對人類關系的深思。在老師的仔細剖析下，我不禁驚嘆于人與人之間關系的奇妙變化，這讓我重新思考如何處理人際關系，并重新審視這個變化無窮的世界！

變形記讀書心得體會9

　　起初，你可能會認為一個生動的人變成甲蟲的故事是離奇的，甚至是不可思議的。一些人可能會對這種不實際的情節感到厭惡，就像有些人討厭看魔幻電影或動漫一樣。然而，那些創作這類作品的作者為什么要創造這些與現實世界背道而馳的故事呢？

　　筆可以讓我們構造出無數的可能，完美的.世界并不存在，生活中的缺陷，也就是我們的追求，只能靠我們的幻想，而我們所認為的不現實其實是現實的前奏，因此，我會熱衷于不現實的事物，但是同時承認現實。

　　變形記，一個支撐著家庭生活的忙碌男人，突然一天早上醒來變成了人人唾棄的甲蟲，而且還是像一張床般巨大，結果卻出意料的簡單，后來他的家人遠離，甚至嫌棄他，還覺得他會破壞她們的生活，家人的生活比以前差了很多，但是她們永遠不會想起以前主人公的辛苦以及他的付出，最終，她們選擇拋棄他，尋找更美好的生活，甲蟲死了……

　　你一定會覺得她們很無情，但是，我認為倘若生活中真有這么一件事，我們大眾必定會拋棄他，甲蟲就是甲蟲，動物就是動物，就算我們知道它的靈魂是一個人，但是，我們就是本性的排斥，所以，任何人都不應該得到責怪，這就是現實，而卡夫卡只是用了不現實的事件來表現現實罷了。

變形記讀書心得體會10

　　卡夫卡的《變形記》想說明的是什么呢？是一場噩夢還是人類無法抗爭的現實呢？這些都引起了我的思考。

　　《變形記》是卡夫卡創作的一部小說，以“變異”為主題。這部小說于19世紀初期創作完成，并在當時發表。它是卡夫卡生前發表的作品之一，成為他的代表作之一。故事中的主人公名叫格里高爾，一個平凡的家庭中的普通人。有一天清晨，他醒來后驚訝地發現自己竟然變成了一只巨大的甲蟲。他原本靠自己的收入養活全家，可現在卻需要全家的供養。起初，他的父母和妹妹對他突然的變異表示憐憫與關懷，愿意幫助他。妹妹每天都親自送飯并打掃房間。然而，隨著時間的推移，家人對他逐漸失去了同情心，將他視為負擔，既經濟上也精神上的包袱。大家甚至希望他早點死去，以便輕松解脫。最終，格里高爾在長期被家人冷落的孤獨中離世。全家為此慶幸，父親更是感嘆：“讓我們感謝上帝吧！”為了慶祝格里高爾的離世，一家三口決定乘車去城外郊游。以上是《變形記》的大致情節。

　　卡夫卡曾經說過：為每天的面包而憂慮會摧毀一個人的性格，生活就是如此。

　　讀完這本書，我發現卡夫卡在他的作品中揭示了自己的內心世界，而這也與我在網絡上查到的關于卡夫卡的資料相符。在他的一生中，他過著像一只蟲子般的存在。卡夫卡熱愛文學，渴望成為一名作家，但現實卻未能如他所愿。為了維持生計，他不得不成為一名保險公司的小職員，整天忙碌不停。他害怕孤獨，渴望愛情。曾經三次訂婚，卻始終未能步入婚姻殿堂。他的內心總是充滿著矛盾：“沒有她，我不能活；與她在一起，我也無法生活。”因此，這種顧慮阻礙了他邁出那最重要的一步。如果他有勇氣的話，或許就能夠獲得幸福。因此，可以說他（卡夫卡）的性格有些古怪。

　　卡夫卡的作品生活和創作中，都突顯了一些第一次世界大戰后的社會腐敗、奧匈帝國的強暴專制以及政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾。這些因素導致人民生活貧困窮苦，經濟衰敗，深深加重了卡夫卡內心的敏感抑郁與苦悶。正因如此，他的作品才充滿了荒誕，他通過夢境來進行創作，而這種荒誕的思緒則源自于現實生活，是對現實生活的一種投射，超越了現實的束縛。

　　卡夫卡創造了象征性的世界來表現被異化的困境，《變形記》中的格里高爾，被生活壓倒喘不過氣來。那天空永遠是黑暗的，與世隔著窄小的門縫，身處無可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜，還是要用觸角飽嘗羞辱，包圍他的永遠是冷冷的情感，感覺是呈灰綠色和諸褐色，著實一想，讓人感覺有一點恐怖啊！格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的`是那些錯綜復雜的社會角色（剪不斷，理還亂）的家庭矛盾。畢業后，我們為了尋找工作，四處碰壁，于是我們改變了原來的思維模式，倔就是社會對我們的選擇，可是心里的沮喪，不是幾杯酒就可以消除的。卡夫卡以象征性的手法創造了一個表達被異化困境的世界，《變形記》中的主人公格里高爾被生活所壓垮，無法呼吸。天空永遠是黑暗的，他與外界隔著狹小的門縫，身處絕望和寂靜之中，不得不忍受羞辱的折磨，周圍充斥著冷漠的情感，看起來像是一片灰綠和褐色的景象，令人感到恐怖。卡夫卡在創作中隱藏了自己的無奈、痛苦和憂郁。我們是否也被那些復雜的社會角色和家庭矛盾所困擾呢？畢業后，我們為了找工作四處碰壁，不得不改變原有的思維模式，迎合社會的選擇。但內心的沮喪不是幾杯酒就能消解的。

　　相信閱讀這本小說后，我們的內心能夠獲得充分的宣泄，達到平靜的狀態，整理思緒，使我們的人生道路越走越平坦！

變形記讀書心得體會11

　　在文學世界和藝術世界里，女人變成男人、人變成甲蟲、人變成狼人、人成為僵尸……諸如此類，種種變形，大都是理念先行，然后借助夸張的表現手法，將其象征意義顯現。

　　物種之間的變形，其初衷大抵都是為了批判現代文明，到最后難免會陷于形與形之間的牽扯，糾纏下去，遲早都會窮盡其形。除了這些跨界的變形，還有一種變形，向內求變，意義繁復，可以無邊衍生，這就是自我的'變形。

　　蠻多年前，看過杜琪峰導演的電影《神探》。劉青云飾演的警探精神分裂，卻因此有了特異能力，能看見別人的分裂的自我，也就是別人的“鬼”。電影里的兇手有“七只鬼”，杜琪峰讓七個人來扮演這七只鬼，形象演繹出內心世界里懦弱與果敢、溫良與殘暴以及善與惡的爭執和對決。整個找鬼的過程看得驚心動魄，十分刺激。而且，頗有意思的是，七只鬼里面，只有一位是女性，演的居然是最冷靜和最精明的那個自我。電影最后，一直是正面的何家安的內心女鬼也站了出來，果斷、冷酷，是一枚絕對理性的妖艷殺手。也就是說，電影里，女性在所有分裂的自我人格里承擔了最智慧最功利也是最殘酷的那個自我，有點印證了“最毒不過婦人心”這句老話。這要是從女性主義角度去解讀的話，怕是可以引起無限聯想，也會引起各方爭議。

變形記讀書心得體會12

　　最近讀了一本書：卡夫卡的變形記。

　　這本書跟我以往讀的書都不一樣，我可以理解莫言的魔幻現實，也可以理解李白的浪漫詩詞、加西亞的百年孤獨，但當我翻開變形記的時候，我發現這本書不是他們所能比擬的。沒有翻幾頁，我就能感受到卡夫卡深邃的孤獨和悲愴在里面，他孤獨，但他沒有嘗試突破孤獨的桎梏，而是選擇了愛上孤獨，最后終生與它為伍。從他的.書里，每個字每個音節我都能感受到纏繞著的那種孤獨，那種隔絕于世人之外的思想靈魂。他為自己的靈魂構筑了一個光怪陸離的萬花筒般的世界，一個常人難以理解的世界。愛因斯坦說，在讀這本書的時候深刻感覺到‘人類的大腦還不夠復雜’，或許是因為他們沒有感同身受的感覺，我在讀這本書的時候可以感覺到一種高度的靈魂共鳴，我跟他一樣孤獨，跟他一樣不被理解，被隔絕，但不一樣的是我們的選擇，他最終選擇了追求孤獨并與之為伍，而我從以往到現在一直在不斷嘗試著突破現實的障壁，一直在尋找著那個不一樣的自我。我不知道將來我會不會和他一樣，但至少現在不會，至于未來，我不敢斷定。

　　他的書是我讀得最慢的書，我花了三個多小時的時間也只讀了五篇，書給我的感覺是不一樣的，恍惚有種靈魂相連的意境，或許是巧合吧，總感覺他的文字能夠將我心中所有的黑暗和悲哀都引出來，然后一一洗滌。

　　我既然已經決定習慣孤獨，又為何會用盡一切去擺脫它呢?或許孤獨才是最好的陪伴，因為當我孤獨時，只有孤獨時刻在我身邊。

變形記讀書心得體會13

　　讀《變形記》，很大程度是受到課文中節選那一節影響，沒想到居然有這樣的作品，雖然以前也聽過，卡夫卡的大名更是如雷貫耳，但真正讀了他的作品，感受深刻了許多許多。

　　閱讀《變形記》的過程，壓抑得厲害，就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲，困住了我，動彈得，感覺到我就是哥里高爾，我變成了甲蟲。

　　作品中的主人公夢醒之后，發現自己成了大甲蟲，全家驚恐，絕望至極。在我看來，沒有比這更絕望的事情了，不過，還沒有結束呢？孤獨接踵而至。怎么辦呢，面對無法改變的現實，一家人終于接受了它。妹妹很細心，媽媽也好言好語，哥里高爾感到溫暖，溫順的配合著，事情似乎得到了緩解，不過，經濟上的不堪重負把這個家拖垮了，心理上的負擔也逼瘋了他。哥里高爾想克制，卻又克制不了。理智已經失控，回憶占據了所有，雖然是甲蟲的軀殼，但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人，他無法忍受別人當他是惡心的爬蟲，他渴望回到過去！但對過去又十分恐懼，以致于有些喜歡現在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自己房間地板上。

　　哥里高爾不是一個簡單的小說人物，他是卡夫卡的寫照。卡夫卡在寫自己，寫自己壓抑的生活。

　　《變形記》中的人物都是小人物，是有血有肉的真實小市民。在能生存的前提下，他們會去關心別人，愛別人，但別人一旦破壞了自己的生活時，愛就不復存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個人物。

　　到最后，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了，生活又變回了原來的樣子，或許還比原來好了一點。他的妹妹是跳躍著走的，似乎忘記了剛剛死去的哥哥，或許，根本就沒這個人。

　　學生讀后感

　　當你一覺醒來，發現自己變成一只甲蟲，一定會萬分驚訝。但在奧地利作家卡夫卡的筆下，使這一切都成為可能。

　　在一天清晨，醒來的旅行推銷員格雷高爾發現自己變成了一只巨大的甲殼蟲。起初，它還可以說話，但后來就逐漸喪失了人的聲音。格雷高爾的丑陋模樣驚動了家人們，他們把格雷高爾關在了房間里。他成了家中的丑聞，親人的'累贅，連最為關心他的妹妹也公然宣稱不能和動物生活在一起。家人們紛紛謀求生路，格雷高爾也在人們的唾棄下悄然死去。

　　這篇小說曲折動人地寫出了格雷高爾變形前后家人們的態度，同時也發人深思：這種“變形”在生活中是否存在呢？答案是肯定的。但，他們真的“變形”了嗎？事實上，格雷高爾的變形僅僅是一個軀殼，他的內心仍執著于以往的一切。在小說中，格雷高爾起床后想的還是自己的差事，并不是自己正遭受的厄運本身；他還是保持著自己的愛好，堅持不讓家人拿走他心愛的畫，以至于被父親趕回房間；他被妹妹的美妙琴聲所吸引，嚇走了訪客，招致了家人的徹底唾棄。他一如既往的保持著他對生活的熱愛，甚至忘了自己是一只甲蟲。而格雷高爾的家人們的丑惡嘴臉，在生活中更是比比皆是。有的父母先孩子生理有缺陷，就丟棄了他們；有的人生活不能自理，家人們便任其自生自滅……格雷高爾的家庭，就是一部分社會的縮影。也許，一些人身體上有缺陷，但他們對生活的熱情，對事業的喜愛不曾改變對他們的嫌棄只能是澆滅希望之火的冷水。對待他們，則更應該是像對待一個正常人一樣，而不是一昧的討厭和施舍。也許一個人的力量是微薄的，但集腋成裘，聚沙成塔，只要人人都懷著一個樂于奉獻的愛心，坦誠相待，相信這世間將更美好。

　　或許，我們沒有足夠的能力讓每一個人都不“變形”，但挽救每一位“變形者”，才是對他們的申訴的最好答復。

變形記讀書心得體會14

　　弗蘭茲卡夫卡，奧地利小說家，20世紀德語小說家。文筆明凈而想像奇詭，常采用寓言體,背后的寓意深刻。而他的代表作是《變形記》。

　　小說分成三部分：第一部分，寫格里高爾發現自己變成巨大的甲蟲，驚慌而又憂郁。他父親發現后大怒，把他趕回自己的臥室。第二部分，寫格里高爾變了，養成了甲蟲的生活習性，卻保留了人的意識。他失業了，仍舊關心怎樣還清父親欠的債務，送妹妹上音樂學院。可是，一個月后，他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對他改變了態度。第三部分，寫為了生存，家人只得打工掙錢，忍受不了格里高爾這個負擔。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病，陷入絕望，他懷著深情和愛意想他的一家人，然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息，死了。父親、母親和妹妹開始過著自己養活自己的新生活。

　　小說的創作背景是1914年至1918年的第一次世界大戰，使許多資本主義國家經濟蕭條，社會的動蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現實，痛苦的生活，使得人們對資本主義社會失去信心，一方面尋求出路，銳意改革，一方面又陷于孤獨、頹廢、絕望之中。在這樣的`背景下一些思想敏銳的藝術家認為世界是混亂的、荒誕的，他們著書立說，使用極度夸張以至怪誕離奇的表現手法，描繪扭曲的人性，表現人的本能和無意識的主觀感受，開掘個人的直覺、本能、無意識、夢幻、變態心理以至半瘋狂、瘋狂的言行、心理，批判資本主義的人際關系，批判摧殘人性的社會制度，反映了資本主義社會的黑暗，人和人之間關系的冷酷，人對社會的絕望。

變形記讀書心得體會15

　　這是寓言，還是夢魘？卡夫卡的《變形記》究竟是預示了一個未來，還只是偶然的一場噩夢？

　　《變形記》是卡夫卡的代表作，也是西方現代派文學中的經典之一。卡夫卡以其獨特的文風和深刻的主題內容，成為了文學評論家和文學史家們廣泛討論的對象。他的作品常被歸入“表現主義文學”范疇中。

　　在父親的公司破產、全家境況困頓的情況下，格里高爾扛起了家庭生計的重擔，并得到了家人的尊重和愛護。當格里高爾受人依賴時，與家人的關系自然而然地保持正常。然而，當他突然變成了一個大、冷漠、殘酷且無法溝通的可怕圖景時，親情和倫理之間的感情消失了。盡管格里高爾成為一只甲蟲，父子、母子、兄妹之間的關系發生了180度的轉變，展現出極端自私的一面，但他作為一個人的思想感情仍然存在。他因不能按時上班而焦急，因老板要解雇他而焦慮，因暗暗存錢給父親感到欣慰，因妹妹明年上音樂學院的事情而籌劃，因為一家人的生計而憂心……專橫暴躁的父親完全忘記了過去的父子之情，害怕家丑外泄，試圖將他關進房間。他甚至懷疑兒子會對家人采取暴力行為，威脅他，并試圖用蘋果砸向他，試圖將他置于死地。慈父之愛在他身上已經消失殆盡，暴露出了極端的自我中心主義。母親對兒子的感情似乎更深一些，她同情兒子所遭受的苦難，無法接受兒子變成甲蟲的事實，因此感到痛苦不堪，但內心已經把兒子當作沉重的`累贅。更令人氣憤的是妹妹葛蕾特。起初，當哥哥變形后，她還能做一些照料工作，比如打掃房間、送飯等。然而，時間一長，她再也“無法忍受”。她痛哭著懇求父親：“我們必須想辦法擺脫他”，“他必須離開這里”。并且狡猾地辯解說：那只大甲蟲并不是格里高爾，如果是的話，他就應該“自愿離開”。這實際上是在暗示格里高爾。她還憑空捏造說：格里高爾會“要了你們倆（指父母）的命”，他在“迫害大家”，“想占領整棟公寓”。這番歇斯底里的抱怨，徹底暴露了她內心的自私、狡猾和冷酷。格里高爾對于家人的言行舉止并沒有驚訝或憤怒，而是以一種清醒、平和和沉思的心態接受了這個事實。他一邊“滿懷深情和愛意地回憶著他的家人”，一邊悄然離世。他的死對薩姆沙一家來說只是如釋重負，大家極為輕松地迎去戶外郊游。格里高爾的死并沒有影響其他人的生活。

　　人為什么我們自私、狡黠、冷酷？因為懼怕我們的無能為力。卡夫卡作品含有的空虛、固執的懷疑，向前追求一種無信仰的安全感，這種焦慮，正是人類文明千百年發展中不曾除去的隱痛。這種痛楚并沒有因為文明的日趨完善，人類改造能力的日益增強而減弱，反而愈加凝重。

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