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品味完一本名著后，你有什么總結(jié)呢？不能光會讀哦，寫一篇讀后感吧。你想知道讀后感怎么寫嗎？下面是小編為大家整理的文城讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
文城讀后感1
春節(jié)之后，就陸陸續(xù)續(xù)有人問我看過余華新作《文城》沒有？當(dāng)我說準備讀一下石黑一雄的《克拉拉與太陽》時，更多人向我推薦《文城》。于是，昨天中午我在網(wǎng)上下單買了一本，黃昏的時候快遞就已經(jīng)送到，晚上就開啟了我的文城之旅。
我相信喜歡看《文城》的讀者，會遠遠多于喜歡看《克拉拉與太陽》的書迷。同樣是講述民國的故事，《文城》讓我莫名地想起徐浩峰和他筆下反復(fù)描摹的民國武術(shù)家世界。徐浩峰想要寫那些消逝在時光里的武師，和一并消逝掉的“規(guī)矩”，也就是他們所堅持的人生態(tài)度。《文城》同樣寫的是民國時期的鄉(xiāng)土人物，著力渲染的是他們所堅持的“義”。義，需要在非常時刻才能體現(xiàn)出來，因此《文城》近乎于一個傳奇故事，余華又沒有在寫法上炫技，所以喜歡這本書的人應(yīng)該不少，人們永遠都喜歡聽故事。
義的另外一面是情，并不是相對相反，而是彼此成就。《文城》的故事是以情開始，如果故事不是發(fā)生在中國北方的農(nóng)村，那么你多半能看出這句話：凡是有錢的單身漢，總是想娶一位太太，這已經(jīng)成為一條舉世公認的真理。主人公林祥福帶著一個尚在襁褓中的女嬰，背著全副家當(dāng)，一路風(fēng)塵仆仆從黃河北岸來到江南，只是為了來找尋他失蹤的太太。他唯一的線索是知道太太的家鄉(xiāng)在文城，那里出門都要乘船；他唯一的依仗是他愛著他的太太，他相信曾經(jīng)的一紙婚書。這是人們喜歡的.故事，傳奇都這樣開始，尋常人做出了非常之事。
余華依然是很好的作家，人們反復(fù)這樣稱贊。對于這個結(jié)論我沒有任何異議，但對于他們稱贊的理由，我卻有些懷疑。我不喜歡《兄弟》，當(dāng)年買了一本上冊之后，就沒有買下冊；我也不喜歡《第七天》，認為那是一本糟糕的作品。即便我不喜歡，我也得承認余華做出的嘗試，他想用實驗性的寫法，他想要批判社會現(xiàn)實，無非是做得不好而已。《文城》里沒有這些東西，于是小說變得非常容易讀，我懷疑人們的贊美只是因為這一點，感謝大師沒有讓自己費力氣。換個角度想，人們不喜歡寫作上的嘗試，也容易因為批判社會現(xiàn)實而感到不安。《文城》是安全的，余華給出了安全繩，可以穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)從頭看到尾。
我把《文城》視為一本幻想小說。一方面是因為余華的文筆，他成功地讓全書擁有了獨特的質(zhì)感，清冷、幽微、迷茫，足以和其他民國故事區(qū)分開來，那是余華自己的江南小鎮(zhèn)，余華自己的民國人物，自始至終都讓人感到一層微涼；另一方面是因為余華把一切都簡化了，除了土匪和北洋軍，所有人都是好人，都相親相愛，都守諾重信，不會因為土地或者經(jīng)營而產(chǎn)生任何矛盾，安安靜靜地成為主人公的背景板。中間或許有一些細微的羈絆，改變了人物命運的走向，但那也不過是為了把主人公推向命運的砧板，這樣他才能為了自己所堅持的義而肉身成道。
所以，我不認為《文城》可以進入余華最好的那批作品之列，也許可以成為余華最好讀的作品之首。有人說《文城》是一部“爽文”，這是用網(wǎng)絡(luò)小說來做比，認為它和那些主人公殺伐果決，步步登天的網(wǎng)絡(luò)小說一樣，都是為了給讀者帶來閱讀上的“爽感”。原因很可能就是這種幻想小說的寫法，主人公無論在黃河以北還是長江以南，都可以輕易置辦下一份驚人的家業(yè)，然后等待著命運降臨古怪的災(zāi)禍。只要他想成就，他就必然得到，就像是他要找尋的文城，在地圖上并不存在，但是他還是最終抵達。他要找尋的太太，雖然兩次離開，他還是最終相遇。因為作者對故事的控制力如此之強，對人物命運的控制力如此之強，最后讀者可能會發(fā)現(xiàn)，人物都不大需要性格了，他們只需要執(zhí)行小說里安排好的命運就行。
至于說文城這個概念，在小說里也變成一種可有可無的東西。一個男人，找尋他永遠找不到的一個城市，其實和這本小說關(guān)系并不大。如果看過這本書就知道，關(guān)于這點找尋的意義在小說正文里幾乎是不存在的。反而是靠《文城》后面四分之一的《補》，才多少有了點感覺，在找不到的城市里其實和找不見的女子重逢，但是當(dāng)事人并不知道。如果讓我來評判的話，《文城》（補）寫得最好，其次是《文城》的上半部，最次是《文城》的下半部。《文城》到了中部之后，失去了前半部的圓潤與流暢，簡直變成了另外一個獨立的故事。
或者我也可以這么說，如果《文城》的上半部做得足夠好，那么其實不需要《文城》（補）來做個交代，也不需要下半部引入土匪和子女婚事來把主人公送上祭壇。命運無來由地給主人公送來一位妻子，又無來由地讓她消失，他從黃河北岸找到江南小鎮(zhèn)，無來由地在那里停留下來，最后無來由地死去，其實這樣也就夠了。現(xiàn)在的寫法，反而像是為了讓讀者看得懂，又額外添加了許多內(nèi)容和波折。青煙一樣的命運，青煙一樣命運的給與和奪去，以及青煙一樣命運里的永遠看不清，這才是文城存在的必要吧？
文城讀后感2
八年前，我在上大學(xué)時，讀了作家余華當(dāng)時的新作《第七天》，給了我心靈上的震撼。時隔八年，如今又讀完其最新作品《文城》，讓我久久不能平靜和釋懷。在書中，文城是一個虛化而并不真實存在的地方，卻因之演繹了一段愛恨別離、正義與邪惡的較量、忠誠與友情的堅守等的一系列故事。全書分為《文城》和《文城補》兩個部分，主線講述的是在清末民初時期，主人公林祥福尋找了一生的妻子小美，最終尋妻無期，無緣相見，客死他鄉(xiāng)的凄美愛情故事。
一、文城象征著對愛情的執(zhí)著與追求。主人公林祥福是一位富農(nóng)人家的少爺，既有農(nóng)民的憨厚老實、踏實肯干，又有新青年的理想與抱負。本來他應(yīng)該是繼承家業(yè)，在家鄉(xiāng)娶妻生子、傳遞林家香火，做一輩子與土地打交道的農(nóng)家人。但在邂逅小美之后，他的命運也隨之改變，他對愛情的追求與執(zhí)著讓他的靈魂在土地中剝離開來，他為了對小美的思念與感情，更是為了剛過滿月的女兒，他果斷處理好家里所有的事情，毅然決然地踏上了去找尋找那遙遠且未知的.文城，一生在追逐小美的路上奔波，從未停歇。盡管那時車馬慢，路途遠，但他一生只愛小美一人。
二、文城見證了正義與邪惡的較量、忠誠與友誼的堅守。 本書描寫的故事背景發(fā)生在清末民初的亂世之中，在鄉(xiāng)紳、軍閥、土匪三大群體之間上演了一段正義與邪惡間的較量。在書中，作者寫出了土匪殘暴成性、殺人如麻的本性和事實，寫出了潰敗沒落軍閥的丑態(tài)百出、腐敗沒有軍紀的歷史事實，更是寫出了平民百姓誓死對抗土匪，最終正義戰(zhàn)勝了邪惡，將最惡最狠的土匪張一斧手刃，報了仇，解了恨。
在作者的筆下，用文城也見證了忠誠的堅守。當(dāng)林祥福處置家業(yè)、出走尋妻之時，他將萬畝家產(chǎn)暫時交給了家里的仆人田大、田一等五兄弟。因為田家兄弟對林家的忠誠，最終不負囑托，將林祥福交辦的事務(wù)處理妥當(dāng)，尤其是本書最后，田大在收到林祥福的信后，冒著生命危險帶著兄弟們奔赴千里去接林祥福回家，而他因疾病且勞累過度死在了路上，未能與林祥福相見。田大守護林家到死，沒有一丁點的貪婪，把收成全部換成黃魚、銀票，為的是林祥福的一句總有一天我是要回去的。這正是忠誠的體現(xiàn)。 同時，書中的文城也見證了林祥福與陳永良之間的真摯友誼。從林祥福初到溪鎮(zhèn)，在人生地不熟、舉步維艱之時，是陳永良以寬大的胸懷幫助了他；而隨后，又是林祥福用自己所帶的資金與陳永良合作創(chuàng)辦木器社，發(fā)展創(chuàng)業(yè)，使得兩家的經(jīng)濟有所提升。他們之間保持了真摯的友誼，也是最后，當(dāng)陳永良得知林祥福因救顧益民而被土匪張一斧殘忍殺害，陳永良怒發(fā)沖冠，誓言要為好友報仇，他一改溫順、遷就的性格，積極組織團練，與土匪對抗，最終手刃土匪張一斧。
三、文城里的人就在身邊，終卻擦肩而過，錯過一生。 本書開頭以文城在哪里？小美為何棄丈夫和女兒離去？小美到底在哪里？等疑問作為故事懸念，引起讀者的好奇與探索。最后，本書描寫小美的章節(jié)在書籍結(jié)尾，以補充章節(jié)呈現(xiàn)的，專門來敘述小美與阿強之間的故事。
小美作為沈家公子沈祖強（阿強）的童養(yǎng)媳，對公公婆婆言聽計從，聰慧、善解人意，勤勤懇懇、任勞任怨，對沈家付出了一切，并始終小心翼翼、壓抑著自己的想法和主張。但當(dāng)她在遇見
林祥福之后，猶獲新生，感受到前所未有的幸福和美好，這樣的感覺是阿強無法給他的，她和林祥福在一起的日子是自由自在、無拘無束的。但她也知道，為了阿強，自己終究是個過客，最終忍痛離去。
可以說，從被愛的角度看，小美是幸福的，令人羨慕的，她被兩個男人深深地愛著，守護著，思念著，只是相比之下，阿強對她的愛是帶有浪漫而不現(xiàn)實的，而林祥福的愛是真實的、存在于柴米油鹽醬醋茶的現(xiàn)實生活中。當(dāng)小美得知林祥福來到溪鎮(zhèn)后，她暗中觀察他的生活，更加思女心切，但由于知道自己曾經(jīng)欺騙了林祥福，無法面對這份感情，加之自己的懦弱膽小，內(nèi)心的恐懼與慚愧交織，遲遲不敢與林祥福相見。最終，她只能借著祭拜蒼天的機會，來到寺廟、跪在臺前，任由大雪紛飛淹沒全身，一心只為林祥福和女兒祈福，以此來贖罪，直到燃盡自己最后的熱氣。
而讓人更加悲嘆的是，當(dāng)小美失去生命，林祥福聽聞趕來幫忙埋葬凍死的人，卻沒有認出小美的面容，從此陰陽兩隔、遺憾終生。同時，小美被埋葬在西山上，林祥福曾經(jīng)踏足過這座山，卻始終沒有看到過小美的墓碑。就這樣，林祥福所艱難尋找的文城里的人就在身邊，但他們卻擦肩而過，無緣相見，錯過了一輩子。
總之，讀完《文城》，感慨萬千：紅塵滾滾不相見，人故遺骸咫尺間。那時候車馬很慢，書信很遠，雖相距千里，一生只愛一個人。終一生，找文城，尋一人。恨別離，咫尺間，卻未見，終遺憾，悲痛之。
文城讀后感3
“這個虛無縹緲的文城，已是小美心底之痛，文城意味著林祥福和女兒沒有盡頭的漂泊和找尋。”
提到余華，大家都會馬上想到他的《活著》，這儼然已成為了他獨特的標簽。
有人說余華已江郎才盡，出版了《第七天》后，時隔八年，這本最新著作《文城》就成為了大家鑒別他是否已江郎才盡的標桿。
小說講述了北方漢子林祥福與南方姑娘紀小美之間的愛情故事。本書分為兩個部分，上半部分講林祥福的故事，下半部分“文城補”講的是紀小美的故事。首先我對這個結(jié)構(gòu)就感到很新奇，原本我以為“文城補”是番外，原來這也是整個故事的一部分。作者將男女主角兩個不同的視角交織在一起，敘述了他們的愛情故事，每一個故事的細節(jié)又能完全對應(yīng)，就像鏡子的兩面，讀《文城》，就像一個照鏡子的過程。
故事發(fā)生在清末明初，中華民族面臨“三千年未有之大變局”的動蕩年代。在這個時代背景之下，也基本奠定了這部小說的基調(diào)——苦情。正如書的封面是以藍色為主，這部小說也是藍色基調(diào)，而藍色代表著憂郁，暗喻著林祥福與紀小美有緣無份的愛情。
林祥福是北方的富N代，雖然他出生時家道中落，但祖上留下的財富依然能讓他衣食無憂。可是他并非是位紈绔子弟。林祥福受母親的影響從小就飽讀詩書，同時也繼承了父親的木工活酷好，心靈手巧、吃苦耐勞，能自己養(yǎng)活自己。總的來說，林祥福是位上進的富家子弟。
而女主人公紀小美則是出生在一個極度貧苦的家庭，父母為了養(yǎng)活她的兄弟，不惜將她賣給沈家做童養(yǎng)媳。紀小美雖然天資聰慧、清秀靈動，但最終未能逃脫被婆婆拋棄的命運。
小美的丈夫阿強有著與林祥福截然不同的性格，是個”媽寶男“。從小就活在母親的強勢之下的他，沒有自己的主見和本事，只會依賴家人，織補的技藝也不長進。我想他唯一的優(yōu)點就是對小美一心一意吧，為了小美和沈家斷絕了聯(lián)系，偷走了父母的積蓄離家出走。
小美遇上林祥福，是幸運的。最初小美只是想騙婚，但人類是情感動物，再加上林祥福自身性格的美好，為人忠厚重感情，小美與他相處日久生情也難以避免。林祥福重感情，父親臨終前為他做的小桌子和椅子到他成為男子漢之后還用著。林祥福對小美一見傾心，盡管小美不是他第一個傾心的女子，但他與小美發(fā)生了故事，這個故事并不完美，但也已足夠了。我們一生中可以對許多人產(chǎn)生好感，但這種好感有沒有發(fā)展成喜歡又是另當(dāng)別論了，而這最關(guān)鍵的是有沒有和這個人繼續(xù)發(fā)生點什么，來延續(xù)這份好感。林祥福家里條件優(yōu)越，又在母親的關(guān)愛與教導(dǎo)下長大，生性單純率直。他識破不了阿強拙劣的`謊言，相信了小美和阿強是兄妹而不是夫妻，盡管自己有所懷疑，但他還是選擇相信阿強。對這對來歷不明的兄妹，林祥福還是放心地讓他們在家里留宿。而小美沒有隨阿強離去也沒有讓林祥福產(chǎn)生懷疑。日久生情后小美與林祥福結(jié)為夫妻，但林祥福居然還不知道小美的全名，這點我覺得是有瑕疵的，按常理而言，不會已為夫妻卻還不知道妻子的全名。我想這應(yīng)該是作者為日后林祥福找不到小美埋下伏筆吧，未免過于牽強。小美原本只是惦記著阿強，不時雙眼迷離眺望著田野，但與林祥福朝夕相處之后，她不知不覺地也開始惦記起林祥福了，她會不自覺地等待林祥福從田埂歸來。按照與阿強的約定，騙了婚之后小美得去周店找阿強，于是她在新婚后偷了林祥福的金條出走。原本可以一走了之，但怎料天意弄人，小美懷了林祥福的骨肉，內(nèi)疚感控制了小美，使她下定決心要回去找林祥福，為他生下小孩再離去。而林祥福在被小美欺騙過一次之后仍選擇相信她，但結(jié)果是他徹底撞了南墻，卻無回頭。小美生下女兒后出走，杳無音訊。林祥福再次選擇陷進沼澤，誓死要找到小美，從而開始了尋找文城之旅。
人們常說不撞南墻不回頭，但當(dāng)人的感性占據(jù)了理性，這句話就不那么適用了。林祥福的心理，我是理解的，當(dāng)真心對待一個人的時候，很多時候會選擇無條件地相信他，即使對方傷害了自己，也不甘心就此罷休，放棄對他的這份情感。林祥福被小美第二次傷害后選擇尋找她，雖說是為了女兒著想，其實他是不甘心放棄自己對小美那種感情上的堅持。
小美遇見阿強，是不幸的。作為阿強的童養(yǎng)媳，她從十歲那年就和他生活在一起。在那個時代童養(yǎng)媳沒有任何地位，小美只能在阿強母親的強勢下委屈求全。但最終還是因把家里的錢拿去給弟弟而被休。本來故事走到這小美已經(jīng)能脫離阿強的桎梏了。沒想到毫無主見的阿強會和她私奔，悲劇也就此開始。從小在沈家織補鋪里長大的阿強從來未獨當(dāng)一面，更別說自己掙錢養(yǎng)活自己了。與阿強私奔的小美在過了一陣子逍遙日子后又面臨著拮據(jù)的生活。就在這時候他們遇到了林祥福，繼而實施騙婚的計劃。但小美也沒想到她會懷上林祥福的女兒，她為林祥福生下女兒后又斷然離去。從小說中可以看出小美這時候內(nèi)心其實多少都不太愿意走的，又有哪位母親愿意在自己的骨肉出生后與他永遠分離。對女兒的不舍、對林祥福的愧疚，這些情感充斥著小美的內(nèi)心。其實小美大可以選擇不離開林祥福，和剛出生的女兒，三人一起幸福地生活下去。但這時候小美選擇走，其核心是因為她童養(yǎng)媳的身份，這種身份使她不能拋棄阿強，使她不得不離開林祥福。這個身份就像一個枷鎖，永遠禁錮住小美。
我認為，小美對林祥福，才是真正的愛情。而對阿強，則只不過是義務(wù)而已。那個時代的女子并沒有選擇自己命運的權(quán)力，她們只是被命運安排著。畢竟在那個時代，能活下去已經(jīng)很不容易了。
文城所體現(xiàn)的不僅是小美與林祥福的愛情悲劇，更是一個時代的縮影。在如今婚戀自由、男女平等的年代，我們很難想象一個童養(yǎng)媳的一生是如何的悲慘。有讀者說小美笨，不應(yīng)該再次離開林祥福而選擇阿強。但我想說的是如果我們也身處小美的環(huán)境，如果我們是小美，會有多少人做出與她不相同的選擇呢？我們不應(yīng)以上帝視角來評定書中人物，畢竟不知廬山真面目，只緣身在此山中。
最后我想說書中一個很大的bug。林祥福尋找了小美那么多年，而且也認識了溪鎮(zhèn)的商會會長顧益民，當(dāng)年就是顧益民為小美和阿強辦理喪事的，而且顧益民在溪鎮(zhèn)那么有威望，林祥福不可能不會去問顧益民關(guān)于小美的事。而且顧益民都已經(jīng)是林祥福的親家了，居然也沒有談起林祥福這個北方漢子為什么會到南方的溪鎮(zhèn)來，未來兒媳林百家的身世也沒有過問，這于情于理也說不過去的。
縱然有瑕疵，但故事還是精彩動人的。總有一個地方叫文城，我們每個人的心里其實也有一座文城，那便是我們所追求的目標，而這個目標是永無止境、永遠也不會使我們滿足的。我們像林祥福一樣，一樣在路上。
文城讀后感4
作者余華是一個有力量的作家，讀者總能在他的文字中感受到人性。我喜歡余華他文字中傳遞的情緒、價值，也為此深深感動。從《活著》中的徐福貴到《文城》中的林祥福，他們一生的甜蜜與辛酸既使我感動，又使我悲痛。
林祥福是個好父親。余華筆下的主人公都有悲慘的一生，林祥福也是這樣一人。幼時喪父，年僅五歲的他，在還沒能理解父愛的時候他就已經(jīng)再也無法擁有了，但是他卻用自己的行動去關(guān)愛、呵護自己的女兒林百家，沒有享受過父愛的他卻能讓孩子擁有父愛。林祥福對林百家的`愛讓我感動，他帶著還在襁褓中的女兒不遠千里尋找孩子的母親，在船上遇上龍卷風(fēng)的時候，他沒有丟掉孩子獨自逃命，當(dāng)被狂風(fēng)雨水沖擊驚醒后，從驚慌到大聲哭喊最后低聲嗚咽的描寫，好像看到林祥福就在我的眼前，那樣絕望，我想他一定很愛很愛女兒。他的一生都在失去，而現(xiàn)在他擁有的只有年幼的孩子了。當(dāng)陳永良看到林祥福遞過來的一大疊錢之后，不可置信的問錢就放到孩子身上，孩子丟了怎么辦，林祥福的回答更讓我驚訝——“女兒丟了，我還要銀票干什么？”什么是錢財乃身外之物，這是對這句話最完美的詮釋。
我一直都在想，逃走兩次的小美，林祥福就如何能確定孩子就是自己的呢？他就從來沒有懷疑過嗎，這是他對人盲目的信任嗎？或者這就是老實人呢？
林祥福是一個好伙伴。自從他在溪鎮(zhèn)扎了根，收到來自當(dāng)?shù)鼐用竦年P(guān)心，感受到陳永良一家的溫暖，他就用他的一生來回報。滴水之恩當(dāng)涌泉相報，飽讀詩書的母親教會了他為人處世，教會了他正直善良，教會了他生活，環(huán)境和群體的耳濡目染，才讓我們認識了一位感動大家的林祥福吧！所以當(dāng)他離開溪鎮(zhèn)再次踏上尋找“文城”的路之后選擇再次返回，是不是也因為感受到這一片土地的淳樸呢！他用自己的技能帶著陳永良一家擺脫了貧困，林祥福用自己的勞動回饋了鄉(xiāng)親們，用自己的生命報答了顧益民的奶水恩情，當(dāng)他同意去交贖金時，一定已經(jīng)知道自己是回不去了的，這樣的他也讓我感動，我想用世間最美好的詞語來形容他、贊美他。
林祥福是有氣節(jié)的。土匪讓他吃了那碗炒肝，他寧死不從，但是孤身一人的他，哪里是土匪的對手，尤其面對兇狠毒辣的張一斧。當(dāng)那一把尖刀刺進林祥福的左耳根時，我對張一斧產(chǎn)生了一種強烈的恨。陳永良只是讓他雙目失明，讓我感到惋惜，我恨不得自己提筆將張一斧寫死，但是對待敵人，確實不應(yīng)讓他死的太痛快，而是讓他生不如死，我的想法確實有點惡毒，但是我的同情卻不是殺人無數(shù)的張一斧不值得擁有的。這樣美好的一個林祥福再也沒有了。
一個勤勞踏實的北方大漢，一個認真堅定的丈夫，一個溫文儒雅的父親，是我喜歡的樣子。
文城讀后感5
人生就是自己的往事和他人的序章。
時代的洪流推著每個人做出各自的選擇，這是一個荒蠻的年代，結(jié)束的尚未結(jié)束，開始的尚未開始。
《文城》是我近段時間以來一口氣閱讀完的書籍，在凌晨兩點的時候，故事就已經(jīng)結(jié)束了。
一口氣讀完整本書對于大學(xué)生來說，是必然的事情，新書在剛發(fā)行的時候就已經(jīng)購買了，最近一直在閱讀矛盾文學(xué)獎作品，苦于沒有抽出時間閱讀《文城》，不勝欣喜然后整天沉浸在教室或者圖書館，一口氣全部讀完，或不勝唏噓或嘆氣兩聲或壯懷激烈，然后對著窗外沉思。
我開始慢慢發(fā)現(xiàn)，在這個快餐式，網(wǎng)絡(luò)化的時代，更多人迷上了電子閱讀，傳統(tǒng)閱讀數(shù)開始減少，好像是的，相較于對著電腦或者捧著手機，看書有點太過勞累、刺激太弱、時間上也是奢侈，自我克服較弱，讀不進去開始成為了傳統(tǒng)閱讀的一種挑戰(zhàn)。 再或者是我們在無法逃脫日復(fù)一日的快節(jié)奏生活之外，自我獨處的能力較弱，或者是沉浸于其它世界了？
我相信，在生活或者工作之外，假如沒有另一個可以沉浸并讓自己獲得安寧的世界，這是乏味的。閱讀剛好可以讓我們停下
來去欣賞另一個世界。文字是有靈魂和溫度的，它能把我從故鄉(xiāng)帶向遠方，也能把我從遠方帶回故鄉(xiāng)，去向不同的世界， 關(guān)于余華：關(guān)于《文城》：
《文城》是一部讓我很感動的故事：
在溪鎮(zhèn)的一個人，良田千畝，北方的青年鄉(xiāng)紳林祥福遇上了從南方逃難到北方的小美和阿強（小美與阿強互稱兄妹，但實為夫妻）。小美和阿強前途未卜，盤纏又所剩無己。為了生存，小美留下并嫁給了林祥福，并偷了林祥福的金條去救濟阿強。但準備回到南方故鄉(xiāng)時，小美發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)有了林祥福的孩子，因此小美回去找林祥福。生下了孩子林百家，并歸還部分金子后再次悄悄離開，和阿強一起回了故鄉(xiāng)。
林祥福深愛小美，他認為小美一定有苦衷，但他不知道這是為什么。于是他毅然背上襁褓中的'女兒，決意要尋找到小美，從以前小美的口中，他知道她來自一個叫文城的地方，他要從北往南走遍中國，直到找到文城。
最終，他找到了和小美有著相似口音的溪鎮(zhèn)，在溪鎮(zhèn)中謀生20年，在這20年中，他結(jié)交了肝膽相照的好友陳永良，對抗貪得無厭的兵痞，對抗燒殺搶掠殺人如麻的土匪，并因為友情與正直，轟轟烈烈地死去。他的女兒都已經(jīng)長大成人，但他一直都沒有找到心中的文城和小美（此時小美和阿強已經(jīng)和具尸體一樣在大雪中死去）。
林祥福并不知道，在他剛來到溪鎮(zhèn)時，小美就在距他不遠的雪中為林祥福祈福來世我再為你生個女兒，來世我要為你當(dāng)牛做馬......然后在祈福中在那片雪地中凍死。悄無聲息。
在溪鎮(zhèn)人最初的印象里，林祥福是一個身上披戴雪花，頭發(fā)和胡子遮住臉龐的男人，有著垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言，他的嘴唇因為干裂像是翻起的土豆皮。哪怕后來成了萬畝蕩和木器社的主人，他身上的謙卑和沉默依舊沒有變。
在小說中，文主人公一直在尋找文城，而文城并不存在，這個文城，是虛幻的，同時也是小說的主旨，文城存在于哪里？ 他的過去和一座謎一樣的城聯(lián)系在了一起，沒人知道他為什么要找一個不存在的地方。他原本不屬于這里，他的家鄉(xiāng)在遙遠的北方。為了一個承諾他將自己連根拔起，漂泊至此。往后的日子，他見識過溫暖赤誠的心，也見識過冰冷無情的血。最終他徒勞無獲，但許多人的牽掛和眼淚都留在了他身上。
文城在哪里？在我們的心中，總會有一個地方叫文城。 在文城中，我感受到了，情、信、義：
這部小說最為打動我的，是對于主人公處于視角的憐憫。 林祥福為找到他的小美，帶上了絕大部分家財，在那個動蕩的年代不顧磨難甚至失去父女生命的危險，從北往南行走了數(shù)百公里數(shù)年，這是情；
當(dāng)林祥福的女兒林百家被土匪劫走時，陳永良與兒子陳耀武立即決定讓陳耀武去替換掉林百家，為此，陳耀武被折磨并失去了一只耳朵。這是義；
林祥福死后，陳永良經(jīng)營民團，終于抓住機會一刀刺死土匪頭子張一斧，這是義；
林祥福家的長工田大，畢其一生都堅信少爺會回來，他20多年守好林祥福的家財，不取一分自己不該得的，20年后收到到林祥福一封信后，哪怕在路上死去，也要前往能見到少爺?shù)哪戏健＿@是信。
在新時代，情、信、義是不可或缺的，或者這只是故事中的情節(jié)，但不由讓讀者相信，在社會上，歷史發(fā)展的的某些潮流時刻，這些情，義，信像溫暖的光芒一樣照耀著每一個前行的人。 透過《文城》，我好像發(fā)現(xiàn)了另一個不同凡響的世界。《文城》繼續(xù)在人生、命運、時代等時代的發(fā)展中，余華曾深刻挖掘的主題上求索，書寫一個人在命運浪濤里的尋找，以及一群人在時代洪流中的選擇。
在余華的作品《活著》中，我明白了，不管生命如此坎坷，人生如此曲折，都要勇敢的活著。而在《文城》的世界里，我感受到了血性與尊嚴，為了尊嚴，為了情、信與義，金錢沒有意義，死亡亦不是畏懼。苦難之中我們所見到的，是俠客性情。
在這個洶涌波濤的時代，在我們每個人心中，都有一個文城！
文城讀后感6
很久沒更新了，趁著好不容易將電腦打開的時候?qū)懸幌隆段某恰返淖x后感吧，畢竟不寫讀后感的話不久之后就全忘記了，只是模模糊糊的印象。
林祥福真有錢，生活過的很富足。平靜的生活被小美打斷，其實他們生活在一起也挺好的，美好而溫馨。但是小美的丈夫阿強還在等著她。她如同人間蒸發(fā)一樣在林祥福的世界里消失了，且?guī)ё吡肆窒楦５陌敫鄙砑摇Ａ窒楦榇祟j廢了一陣，然后準備開始新的生活，開始相親，到處拜師學(xué)藝，木匠手藝更加精湛。可是本以為永遠不會回來的小美突然回來了，她要將林祥福的孩子生在林祥福家里，她會夜里趁著林祥福睡覺的時候偷偷來到院子的井邊按照民間傳說的辦法轉(zhuǎn)胎，期待給林祥福生個男孩，溫柔和用心做不得假，但小美還是那么神秘，以至于林祥福都覺察到她還是會走的。小美后來真的.又消失了。從那之后他們再沒見過面。
林祥福居然背上現(xiàn)有的全副身家?guī)е畠喊仙缴嫠フ倚∶馈Ｗx到這里我都震驚了，何必去找呢，在家鄉(xiāng)帶著女兒生活不好嗎？偌大的家業(yè)、妻子可以再娶，日子可以再繼續(xù)。干嘛要跑那么遠去找神秘的小美呢？去一個虛無縹緲的、不存在的地方——文城。他真的去了，還真的找到了，找去了小美在的故鄉(xiāng)——溪鎮(zhèn)。也是很神奇。
此時對小美這個神秘的女人充滿了好奇，還好后面有小美的故事。她叫紀小美，她的丈夫叫沈祖強。少年夫妻感情親密，他們也有過一段快樂的流浪時光，流浪到林祥福家里的時候剛好已經(jīng)沒錢了，看林祥福家境殷實且只有他一人生活，于是小美留在林祥福家里搞錢。在一起生活久了總是會有感情的，本就善良的小美在發(fā)現(xiàn)自己懷孕之后堅定的決定要把林祥福的孩子還給他。于是第二次回到林祥福家里。如她的獨白：上次離去時，滿懷不舍之意和負罪之感，這次的離去是傷心之旅，她離開的不只是林祥福，還有初來人間的女兒。她走過一個街口的時候心里突然升起一個念頭，如果阿強已經(jīng)走了，她便回到林祥福和女兒身邊。既然這么不舍為什么不回去呢？四個人生活在一起不好嗎？林祥福第一次到溪鎮(zhèn)的時候小美知道了，知道林祥福追過來了，而且她的女兒還穿上了她縫制的衣服，還好小美知道了，不然多遺憾。林祥福第二次來溪鎮(zhèn)的時候與小美近在咫尺，但并未看到已然死去的小美，此后的十?dāng)?shù)年間林祥福不斷的尋找小美，可是他再也不會找到了。小美在對林祥福和女兒無盡的思念中死去，長眠于西山腳下，林祥福死后，棺材與她的墳?zāi)辜绮⒓绲南嘤鲞^。他們終于相見了。
林祥福為了尋找小美在溪鎮(zhèn)扎根，與陳永良開辦木器社，成為溪鎮(zhèn)數(shù)一數(shù)二的大戶，將女兒林百家撫養(yǎng)成人，定親，但是他始終未完成初來此地的目標，未尋找到小美。后遭遇軍閥混戰(zhàn)，死于匪禍，葉落該歸根，人故當(dāng)還鄉(xiāng)。漂泊十?dāng)?shù)年，終于還鄉(xiāng)，只是已溘然長逝，他找到了文城，死后也與小美的墳?zāi)瓜嘤隽恕＿�好相遇了。文城之旅值得的吧。
為他們的別離，互相的思念心痛不已。真的很想讓他們在一起，即便是四個人。
其他章節(jié)的不是很感興趣，就不寫了。
其實我不太明白林祥福為什么一定要去文城，有錢有閑的生活不好嗎？非要奔波。他對小美的感情有那么的深嗎？
文城讀后感7
半個多月前在西安咸陽機場候機時，我逛進一家書店，不經(jīng)意間注意到了余華的新作《文城》。
于是，前不久的618，我在京東上購買了這本書。于昨日花了一天時間拜讀完。果不其然，這本作品和之前余華先生的著作一樣，再次震撼了我的心靈。
文城是小說中一座虛無縹緲的城市，卻也意味著主人公林祥福和他的女兒沒有盡頭的漂泊和找尋。
當(dāng)林祥福決定住在溪鎮(zhèn)的時候，他內(nèi)心已經(jīng)篤定自己要找的文城并不存在，但是他心中的文城仍然還在。雖然不確定溪鎮(zhèn)是不是文城，但這個城市的景象和方言，就跟阿強口中的文城相仿，同時他也感覺到小美就在溪鎮(zhèn)。
事實上，最后證明林祥福的判斷是正確的。只不過，當(dāng)林祥福再逢小美之時，“紀小美的名字在墓碑右側(cè)，林祥福躺在棺材左側(cè)，兩人左右相隔，咫尺之間”。余華就是有這樣的魔力將這等凄美的畫面描繪得那么深入人心。
林祥福拋下一切，付出一生要找的人，最后竟然以這種方式相見。如果人真的有靈魂，那么在另一個世界他們將又是一種邂逅。
而在人死后，所有的大黃魚（大金條）、小黃魚（小金條）、銀票都不值一提了。
整篇作品有很多讓人印象深刻，為之一動的地方。在那個戰(zhàn)火紛飛、土匪軍閥橫行的年代，命比紙薄。“一個被雨雹砸死的老人躺在一塊木板上，與失去牲口后哭天嚎地的悲哀不同，失去一位親人的悲哀更顯得平靜”。訴說的語氣亦是平靜，卻讓人深刻感受到在那個年代，人命不如牛命的現(xiàn)實，畢竟牲口是莊稼戶的一半家當(dāng)。
而陳永良夫婦在林百家被土匪綁走后提出讓自己其中一個兒子陳耀武代替林百家，只因為“一個女孩子被人折磨后怎么嫁人呀”！“孩子咱家有兩個，林祥福只有一個”。人間大義，感人至深。
故事從一個“富二代”林祥福開始說起，雖然父親早逝，但靠著母親的嚴格管教，林祥福成長為一個既善良又勇敢的男人。母親教導(dǎo)的那句“縱有萬貫家產(chǎn)在手，不如有一薄技在身”讓我印象深刻。成人后的“相親之旅”中有了錯過劉鳳美的遺憾，才讓他被命運捉弄般的遇到了小美這個有夫之婦，開始了后續(xù)一系列的故事。人生很多時候就是這樣，不斷的遇見，不停的成長。
小美雖然兩次離開，卻在中途回來為林祥福生下了他的女兒。而這個出月子就再沒見過母親，喝著百家奶長大的女孩兒（林百家），成為了改變林祥福和小美命運的因素。
這個善良的男人為了找尋女兒的母親，放棄故鄉(xiāng)擁有的一切，南下尋找模糊的“文城”。從而機緣巧合地認識了善良的陳永良一家，隨后長期定居在溪鎮(zhèn)。
而小美在離開林祥福后，和阿強也回到了溪鎮(zhèn)。在和女傭不經(jīng)意的對話間得知，一個北方男人帶著女兒一路南下找孩子的母親。也得知了林祥福每次手臂放著一文錢，給女兒找哺乳期的奶媽討奶喝。作為孩子的母親，知道這一切的內(nèi)心顯然是無比痛苦和糾結(jié)的。但她沒辦法做出回到林祥福和孩子身邊的決定。
林祥福來到溪鎮(zhèn)沒多久就迎來了持續(xù)多日的暴風(fēng)雪，全村一百多位村民跪在被積雪填滿的街道上祈求上蒼庇佑，早日停止這場天災(zāi)。而這次猛烈的暴風(fēng)雪竟導(dǎo)致數(shù)十位鎮(zhèn)民在禱告的.時候活活被凍死，其中一直無人認領(lǐng)的六具尸體里，竟包括小美。
剛到溪鎮(zhèn)沒兩天的林祥福意想不到的是，遠遠的看到這六具尸體中，竟然有他最終找了一輩子的人……
記得在禱告時，阿強對小美說過兩次“回家去”。但是小美沒有起身，繼續(xù)在愧疚的禱告中思念著自己的孩子和林祥福，也正是這份愧疚導(dǎo)致她凍死在這里。
更凄美的是，等到小美死后十?dāng)?shù)年，等到林祥福在溪鎮(zhèn)生活十?dāng)?shù)年后死去，他們才在溪鎮(zhèn)西山的墓地左右相隔，棺材隔墓碑。然而因為田家兄弟要將少爺帶回故土，這次死后的“相遇”也只是匆匆一別。
回顧林祥福這一生，飽經(jīng)風(fēng)霜，歲月蹉跎。在兵荒馬亂的時代，時代的車輪無情的碾壓在這個時代的人們身上，雖然這路上收獲了仁義兄弟，女兒也逐漸成長，但埋下心底的那個秘密到死都未曾揭開。
最后的補章，逐漸把謎底揭開，皆是情，亦是孽。但唏噓過后，仍感嘆：有些人，一次錯過，這輩子，就錯過了。
文城讀后感8
之前看了余華的《活著》，難受了幾天。 后來我想，我不應(yīng)該再看余華的書了。 畢竟，這是一個“把快樂留給自己，把悲傷留給別人”的人。 一次偶然的機會，朋友送給我一套先鋒書店的新年禮盒。 其中一本書是《文成》。 我猶豫了許久，終于在寂靜的'夜里翻開了書的第一頁。
隨后，林祥福、小梅、阿強、田達、陳永亮、顧一民、張一夫、和尚等人，在奔跑的車上，在地鐵站里，在午休時，在萬事俱備的夜里，慢慢走進我的心里。 沉默的。 給我眼淚，給我悲傷，給我?guī)砜鞓罚o我?guī)硐Ｍ?/p>
故事從林相符來到西鎮(zhèn)開始，然后講述了林相符來西鎮(zhèn)后的生活和來西鎮(zhèn)的原因。 這是一個男人堅持初心的故事。 災(zāi)害肆虐，民不聊生，民生歷史正在緩緩展開。
給我印象最深的是林祥福像大地一樣的寬容和接納。 林祥福家境殷實，父親是讀書人，母親是舉人之女。 在他五歲的時候，父親突然去世了。 十九歲那年，他的母親也因常年勞苦守寡而病倒。 ，為人大方，謙虛有禮，在與喜歡的女人失戀后，迎來了人生的第二次緣分，這個緣分也決定了他以后要走的路。
二十四歲那年，他認識了小梅和阿強。 他們其實是不同意在家在一起的夫妻，卻謊稱是兄妹。 他一個人住在林祥福家里。 兩人日久生情，過著夫妻般的小日子。 但是小美心里一直惦記著阿強。 一天晚上，小梅帶著林祥福的七根金條和一條小黃魚去找阿強，卻發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。 出走幾個月后，小梅決定回到林家，為林祥福生下孩子。 林相富再次接受了她，并舉行了盛大的婚禮。 孩子滿月后幾天，我又去看阿強。 于是，林祥福踏上了尋找孩子媽媽小梅的旅程，只因他一開始就說過，“如果你再不辭而別，我一定會找到你的，我會抱著孩子找到你的” ，我就算走遍天涯海角，也會找到你。”
文城讀后感9
《文城》是余華先生的一部全新長篇，是瀚海園讀書會推薦閱讀的一部作品。由北京十月文藝出版社20xx年3月出版。
（一）苦難歲月里的溫度
《文城》的時代背景是清末到民國北洋時期，有北洋軍閥潛逃的場景，是國家、民族、未來、現(xiàn)實，都需要溫度的時代。
在那個蠻荒時代，一個叫林祥福的男子；一個有溫度的男子；一個帶給苦難歲月里溫度的男子；一個經(jīng)歷了一場活著的溫度的男子；一個與突然闖進他生活帶給他溫度的女子風(fēng)一樣的來去之愛與找尋。
在那個蠻荒時代，作者筆下演繹著一個個被時代背景限格的人物形象。是苦難與富有，善良與邪惡，卑微與高尚，道德與劣行，現(xiàn)實與期盼，溫度與冷漠的交織。
活著就是與世界和解，就是一種溫度。讀此部作品，讀出在特殊時代背景里，為活著而需要的溫度；為情感遇見與失去所需要的溫度；為守護家園土地與人所需要的溫度；為救助救援而無償付出的溫度；為找尋與思戀的溫度。在苦難歲月里，這一絲絲溫度，讓時代背景的磨難帶著深深的陪伴。
（二）磨難中的找尋與錯過
《文城》作者筆下的主人公——林祥福有一個還算不錯的家庭，家里有幫他搭理家園的“田家父子兄弟”。生活被偶然出現(xiàn)在他家的“小美和阿強”打亂。小美是阿強的童養(yǎng)媳，嫁給阿強任勞任怨，因為接濟自己弟弟動用了阿強家的賬房銀兩，被休書打發(fā)回娘家。阿強無法忍受沒有小美的日子，也動用自家銀子，帶著小美流浪。走到了林祥福家，其實是避難一陣，不曾想小美與林祥福有了孩子。小美是上帝送給林祥福的禮物，也讓林祥福得而失去，失而復(fù)得。最終，林祥福還是守著襁褓里的孩子走在了找尋的路上。找尋文城，找尋小美。一路找尋，一路磨難，經(jīng)歷那個時代離、合、搶劫、戰(zhàn)亂、爆匪。
說是錯過，不如說是不曾擁有，在那個時代里的`人善良中隱藏著愚昧，真誠中隱藏著幻想，欺瞞中隱藏著無奈，現(xiàn)實中隱藏著稚嫩。
（三）悲情人生中的希望
《文城》人物主線林祥福帶著找尋文城，找尋小美的希望，與那個時代融合，與友情兄弟情懷柔和，與襁褓里的孩子溫潤。
在找尋的路上，沿著小美留下的一點點信息駐足“溪鎮(zhèn)”，結(jié)識陳永良，與顧家成為“親家”。這些生活中的希望，給了林祥福活著的意義。也給了那個時代希望，給了襁褓里的孩子希望。
（四）文學(xué)的神秘力量
余華先生在此部作品封底的腰封寫到：我們總是在不同時代、不同國家、不同語言的作家那里，讀到自己的感受，甚至是自己的生活。假如文學(xué)中真的存在某些神秘的力量，我想可能就是這些。
一部作品的問世，就是作者用心孕育的孩子，在與作品對話中，就能體會到文學(xué)的力量。
余華先生說過，人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。
這部作品里，圍繞人物主線所展開的故事情感悲傷中有溫暖，邪惡中有善良，冷漠中有熱情，人物都是為活著而活著。
在盛夏七月，讀完此部作品，再次感受余華先生完美的文筆。感受蠻荒時代悲情故事里的溫度。我想這是文學(xué)的力量。
感謝《文城》，感謝余華先生，感謝文學(xué)的力量。漫漫人生路，文學(xué)之路最美好。愿我們都在閱讀中享受文學(xué)的魅力，讀萬卷書，行萬里路，寫萬言文！
文城讀后感10
時隔八年，余華攜新書《文城》再次回到大眾的視野，這本前后寫作20余年之久的書分為“文城”和“文城補”兩部分。余華將人物置于清末民初的農(nóng)村，前半部分講述了北方青年林祥福為尋妻子小美，南下尋找文城的故事。后半部分“文城補”則作為小美身世的補充以及與林祥福父女的“錯過”，賦予了亂世中的女性更加復(fù)雜的人性。
林祥福幼年喪父，19歲時母親也因勞累過度走到了人生的盡頭，24歲時林祥福遇見了改變其一生的兩個人——自稱來自“文城”的小美和阿強。小美和阿強聲稱是一對到京城尋親的“兄妹”，一日寄宿于林家后，阿強獨自踏上了進京的路程，小美則留在了林家。兩人婚后產(chǎn)下一個女兒，此后，小美離去杳無音訊。于是林祥福帶著剛滿月的女兒，擱置幾百畝地的家業(yè)，一路南下，去尋找一個叫做“文城”的地方。
可以說《文城》是一個關(guān)于尋找和等待的故事。林祥福帶著女兒，只為了尋找妻子口中一個虛構(gòu)的故鄉(xiāng)――文城，他憑直覺在冰雪之中來到溪鎮(zhèn)，但也正是林祥福決定留在溪鎮(zhèn)的那一天，小美死于冰凍之中，就此長眠于西山腳下。
“文城”除了講述林祥福的尋妻之路，還著重描寫了亂世之中家的破碎和離散。清王朝覆滅，軍閥混戰(zhàn)、土匪橫行，殘暴的土匪侵入人們的家中，將人像牲口一樣宰殺。家的尋而不得，構(gòu)成了《文城》的底色。在小說中，人們有情有義，有智慧有擔(dān)當(dāng)，卻無法抵抗命運的玩弄，在時代的'洪流中，只剩下一片凄涼的荒蕪廢墟。
紀小美與余華筆下的任何一位女性相比，則更加的復(fù)雜多面。她在命運推動下的每一次選擇、在慌亂時代里的幸與不幸，都更加牽動讀者心弦。
作為沈家的童養(yǎng)媳，年輕時因救濟弟弟便被送回家中，終日等待沈家將其接回去。后來又和阿強帶著謊言敲響林祥福的門，為林祥福生下女兒后一去杳無音信。小美在林祥福決定扎根溪鎮(zhèn)的那天，帶著對林祥福及女兒的愧疚死去，“她生前經(jīng)歷了清朝滅亡，民國初立，死后避開了軍閥混戰(zhàn)，匪禍泛濫，生靈涂炭，民不聊生。”幸運中參雜著不幸。林祥福和小美注定只是過客，漫長人生里的匆匆一瞥，就像他們的最后一次相遇。田家兄弟放下棺材，短暫歇腳，而“紀小美的名字在墓碑右側(cè)，林祥福躺在棺材左側(cè)，兩人左右相隔，咫尺之間。”
讀完“文城”對于小美的印象還停留在虛浮，空白，神秘，她狠心拋夫棄女一去不回頭。讀完《文城補》后才明白，小美曾經(jīng)也是一個眼睛里充滿金光的小女孩，但最后卻在雪地里懷著對林祥福和女兒的愧疚，在愛和悔恨中死去。
總的來看，《文城》延續(xù)了與《活著》類似的宿命般的悲劇模式，余華將歷史和生活真正的融入了小說中，其中不乏善與溫情，但無論是林祥福、小美，還是亂世里千千萬萬的小人物終究敵不過時代苦難的糾纏。
文城讀后感11
讀完《文城》令我印象最深的并不是林祥福一直在尋找文城。而是另一人對文城的說法。阿強對小美說，“他（林祥福）越走越遠去尋找文城了。”阿強說到文城，小美不由再問，“文城在哪里？”阿強說，“總會有一個地方叫文城。”
當(dāng)我第一次讀到這段對話時，并無覺出它有特別之處。但當(dāng)我再次回味這段對話時，我似乎明白了作者的寫作之意。在這暌違的八年里，他似乎也在尋找著一個叫“文城”的地方。
“文城”是什么？在我讀到最后，才恍然般的明白一它不應(yīng)是一座城的名字，而是一個人活著的信仰和追求。
文章的一開始，我就感受到了一種的凄涼，一種不可名狀的悲傷，且還夾雜著一絲絲不易被控制的感動！它的一開始就如是一滴濃濃的墨滴在了宣紙中央，霎時間又緩緩地向四周蔓延開來………你無法準確地把握它的去向，你也只能是隨著它的不斷蔓延而隨從下去。——這，便是我對這部新作最真實的感受。與作者先前的作品相比，這部更顯“磅礴”。它也是由一個人開始的，但卻不是由一個人結(jié)束的。
這像是一部未完待續(xù)的作品。不得不說，作者這一次算是真正地徹底地放開了。他敢于讓讀者去想象，敢于直面不同的聲音，敢于承擔(dān)一切的風(fēng)險。又不得不說，這絕對是他又一次的全新嘗試。比如，他描寫村民拼殺土匪時的一個場景，他就寫道“有一個土匪被剪刀活活剪死。”這句話初讀不覺得有什么，當(dāng)你再讀時，你就會覺得哪里不對勁。且不說這種殺法有沒有可能，但就在那種不是你死就是我亡的場面里，你手拿著剪刀是去剪敵人還是去捅敵人？以我們一般人的思維來看，必然是“捅”來的更直接也更有力道。但作者卻認為“剪”比用“捅”更好。在這萬分緊張的情況下，作者給我們來了一個“慢動作”。由此可見，作者寫作之用心可見一斑，每一字，每一句，都是經(jīng)過反復(fù)思考琢磨后才輸出的。
但如果說，只認為這是一部未完待續(xù)的篇章，那也并不完全正確。因為，在我覺得它未完待續(xù)的'同時，我又覺得它是完整無缺的。因為它的名字叫“文城”，而作者也通過了“補”的方式，向我們完整地呈現(xiàn)了小美和阿強的故事，以及“文城”的由來。讀過全篇，你會發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的那滴“墨”已經(jīng)耗干，它不再蔓延。只當(dāng)你俯瞰這幅“墨”時，你會驚訝地發(fā)現(xiàn)，你竟然看明白了很多。
讀完《文城》，我的心和思緒終是散的。只有當(dāng)我慢慢歸攏回憶時，才勉強能把這個故事完整地拼湊起來。每當(dāng)我冥思重想之時，我的腦海總是會把它想象成是一滴重墨，然后又想象著它在宣紙中央滴落。
“文城”是一座永遠佇立在心中的城；因為有愛和念想，所以它不是空的，更不是虛的。記得，我曾讀過史鐵生寫的《命若琴弦》。當(dāng)年不覺有何感觸。直到我讀了《文城》，才真的明白過來，人活著有時僅僅是因為“信念”、要么是對生的信念，要么是對一個人的信念，再要么是對一件事的信念。心中的信念沒了，期盼沒了，活著就是無望的，虛無的，不可接受的。我想，這大概就是生而為人的又一重意義吧。
文城讀后感12
三月得知余華出了新書《文城》，第二天去書店，新書沒擺放在暢銷區(qū)，小縣城讀純文學(xué)的人很少。半個月時間不緊不慢地閱讀，在今天閱畢，閉上眼，腦海中浮現(xiàn)林祥福的棺材和小美的墓碑紀小美的名字在墓碑右側(cè)，林祥福躺在棺材左側(cè)，兩人左右相隔，咫尺之間。
這是一個尋妻故事，發(fā)生在清朝滅亡、民國初立的20世紀初。北方木器匠林祥福與江南織補女小美相遇、結(jié)合，但小美生下女兒后不辭而別，了無音訊，林祥福懷抱女兒，憑借小美的口音和口中的'文城，南下找尋，最終在小美的家鄉(xiāng)溪鎮(zhèn)落腳，歷經(jīng)兵亂匪患，找尋愛人一生。
結(jié)果是，小美十七年前因雪凍而死，跟首任丈夫阿強葬在西山腳下僻靜之處。林祥福贖人時被土匪刺死，尸體被田氏兄弟運回北方故鄉(xiāng)，路過西山腳下，棺材板車短暫地停留在小路中間，棺材與墓碑的相遇是一場曠日持久的再見面，林祥福終于迎來了小美。
時隔八年，余華終于出新書。上一本書是《第七天》，口碑不好，因為它是一次寫作嘗試，失敗很正常。好在《文城》在余華的安全范圍內(nèi)，敘事流暢，人物形象，故事能引起情緒強烈波動我有好幾次中途停下來，做其他的事來消除內(nèi)心的苦大仇深。雖然少了《活著》和《在細雨中呼喊》的殘酷和凜冽，并且書中間部分因描寫過多土匪事跡而沖淡主題，但不失為一部好作品，尤其是《文城補》這部分關(guān)于小美的敘事，讓人為小美的際遇遺憾，也讓人對林祥福和小美的有緣無分豁然開朗。
余華筆下的小人物忠厚老實，謙卑和沉默寡言，情感不溢言表，有些頑固執(zhí)拗又略帶市井俗氣，大多命運多舛，被舊時代推動前進，經(jīng)歷苦難，隨遇而安。每個人都很獨特，每個人都可以是一本小說的主人公。余華很少對人物的眼睛鼻子嘴巴臉進行外貌描寫，也很少進行人物心理描寫，刻畫人物主要依靠動作描寫和敘事描寫，文字簡潔不啰嗦，往往一兩個簡單的字就能給句子點睛，沉著冷靜地令人害怕這也是我喜歡他的原因，少即是多。 想起讀本科時，輔導(dǎo)員建議我們多閱讀課外書，她說朋友的女兒剛上初中，就閱讀余華的書，嘖嘖稱贊，同時恨我們游手好閑。我突然發(fā)現(xiàn)，自己接觸余華的第一本書是《兄弟》，也是讀初一的時候。開運動會時，一個同學(xué)拿來書，書中描寫男女之事的內(nèi)容在男生之間爭相傳閱，折痕落在李光頭手持放大鏡那里，幾頁紙也被翻得稀爛。當(dāng)時我只看完一部，很久之后才合著另一部通讀，故事簡樸戲謔，引人入勝。
言歸正傳，《文城》苦澀又浪漫，一個人尋另一個人，他堅信總會有一個地方叫文城，他總能迎來她。
想起歌詞借我十年，借我亡命天涯的勇敢，林祥福也是身披這樣的勇敢，將自己連根拔起，飄向南方，去履行我會抱著孩子去找你，就是走遍天涯海角，也要找到你的承諾。
文城讀后感13
——我想到的第一個詞是克制。
這本書是余華最新一部作品。我去年就買來了，可是直到昨晚才看完它。昨晚準備寫的讀后感，也只好在今天完成。
這本書不然太厚，然而說實話自己現(xiàn)在很難稱是一個合格的閱讀者了，信息的爆炸，俗務(wù)的纏身，誘惑的`侵蝕，以及精力的衰退——我可能越來學(xué)變成了那個用書來裝點門面的人。
然而幸好我還是看完了，難得的一種沉浸式閱讀體驗，實際上是因為作品的流暢性——是的，不談這本書到底好不好，它的敘事節(jié)奏是真的好。
那個先鋒的、暴力的、簡潔的余華依然在——在對哭難不動聲色的描寫中，我依稀能看到《活著》的影子。
林祥福、田大、小美、阿強、陳永良、林百家、顧益民、張一斧、“和尚”……
溪鎮(zhèn)、沈店、萬畝蕩、齊家村、定川……
是清末民初的背景，是顛沛流離的故事、是平凡堅韌的人們，是命運無常的故事……
文城是一座永遠找不到的城！
宿命、荒誕、悲劇、循環(huán)，余華再次用慣常的克制隱忍營造一個虛幻而真實的世界。
“情緒不可以泛濫”，已化身網(wǎng)紅“段子手”的他在謝謝B站接采訪如是說。
人生本就是這樣起伏不定、盛衰相依，沒什么值得激動不已的！
活著就要風(fēng)餐露宿、雨雪風(fēng)霜，就要吃喝玩樂，就要雪月風(fēng)花。
活著就是活著。
文城讀后感14
奇怪的是，馀華在我的印象中，似乎一直是頹廢的中年男性。其實他今年61歲了。
他的新作《文城》，這幾天非常熱鬧。我去附近的書城，紫色封面的文城滿是山谷，擺在最引人注目的地方。
當(dāng)然，這取決于它。但是，我看完之后有點模糊，覺得這個作者可以是馀華，也不是馀華。
在這期間，讀莫言的新作《晚熟的人》雖然是短篇小說集，但是看的過程很穩(wěn)定。這就是莫言。特別是在現(xiàn)場聽了他的演講后，書中的賓白短語，剪斧子，感到民間幽默，他是他……
不是說文城不好，只是說這個作者是江南三部曲，望春風(fēng)格的非，或者喜歡寫南京，擅長寫民國的葛亮，我也會在短時間內(nèi)混淆。
當(dāng)然，只是短時間。
馀華的鋒利和無情的冷酷一定會出現(xiàn)在書里。
《文城》是民間傳說故事，時間在兵荒馬亂的民國初期，地點主要在被稱為溪鎮(zhèn)的南方村莊。
主角林祥福抱著女兒從北方旅行到現(xiàn)在，他在龍卷風(fēng)中通過溪鎮(zhèn)，暴雪后留在溪鎮(zhèn)。他找了一個叫小美的女人，他的妻子，他的女兒的母親，她離家出走了兩次，第二次失蹤后，林祥福根據(jù)記憶中妻子南方的口音來到溪鎮(zhèn)。
這個找妻子的理由是引子，就這樣停止了。
更溫柔殘酷的故事才正式開始。
林祥福在溪鎮(zhèn)遇到了同情的好朋友，彼此托付了孩子和家人的生命，遇到了鄉(xiāng)紳風(fēng)格的商會會長，遇到了崩潰逃跑的北洋軍，遇到了真正冷酷、屠殺村子的強盜，遇到了各種各樣的暴力，遇到了各種各樣的俠義溪鎮(zhèn)的朋友，他的北方家鄉(xiāng)的管家，其實包括妻子，失蹤的美麗。
很多人說這是一部講情義的傳奇小說。故事中，無論是主角還是普通人，他們都表現(xiàn)出純粹而令人欽佩的神話善意——甚至十多歲的孩子。陳耀武在母親的忍痛催促下追上了強盜，機智地回到了林祥福的女兒林百家。
耀武被砍耳朵，卻被另一個叫和尚的土匪救下
從這里開始，擅長用無情、白描寫暴力的馀華開始出現(xiàn)。
匪徒的頭張一斧，是全書中膽怯的人物。書中其他人物的情義有多樸素，張斧的殘暴和屠殺有多細致和恐怖。
馀華沒有遺力，描寫了很多暴力場面，和他以前一樣——我記得到現(xiàn)在為止他在短篇中，寫了大人如何把孩子放在死地上。讀者看到，不僅會感到心理上，還會感到生理上的不適。
莫言的《______》也詳細描寫了刑法的殘酷和窒息。我夏天讀的這本書，背很涼快。
但是，認真的文學(xué)暴力描寫沒有意義嗎？是作者的噱頭還是隱性疾病？
正好相反。
在嚴肅的文學(xué)中，這是喚醒人們的眼睛，喚醒人們的良知，尋求人們記憶的.手段。魯迅說：悲劇就是把好東西砸給人看。純文學(xué)中有節(jié)制、客觀的暴力，實際上包含了記錄和譴責(zé)。那是睜開眼睛看人的種子，做什么讓栗子變得可怕，變得害怕警惕，變成了喪鐘長鳴。
因為歷史和現(xiàn)實永遠比文學(xué)更真實和可怕。
無論是東方還是西方，人們都踏上戰(zhàn)爭和暴力，現(xiàn)在也沒有靈魂。電影藝術(shù)也是拯救士兵瑞恩、血戰(zhàn)鋼鋸嶺、1917等古典戰(zhàn)爭場面，也是恐怖心理的打撈和警告。
因此，風(fēng)格變得繁茂的馀華，在文城中進行了兩種比較，完全明確了。
一是人們之間的純良、情義和勇敢，與土匪無人性的殘酷對比。
一是動蕩社會的焦慮與恐懼，與世事與命運煙霧般的微弱對比。
馀華的名作是非常年輕時的短篇《十八歲外出遠行》。在這位先驅(qū)的奇怪意義無限的短篇中，18歲的我遠行，但不知道方向，遭遇了世界的打擊和涼爽。61歲的馀華，顯然很溫和。故事還沒有酷，但文城的補充部分使命運霧更加悲傷柔和。林祥福和小美，其實在溪鎮(zhèn)遇到了——林祥福并不陌生。
最后的寫法也很美，作者仿佛停留在溪鎮(zhèn)西山這個隱蔽的地方，不再跟隨主角，看著護送棺材的人們離開，聽著他們的對話聲越來越遠，直到消失。
文城讀后感15
時隔八年，余華再一次帶給了讀者一部驚艷時光的作品——長篇小說《文誠》。故事講述了主人翁林祥福帶著女兒尋找失蹤的妻子小美，陰差陽錯留在了溪鎮(zhèn)，為送贖金死于土匪之手的故事。這部作品是對生命熱愛的素樸表達，余華筆下的每一個人物都成為了時代的符號，而林祥福的中國性悲劇故事，弱化了悲劇性，加深了傳奇性。他明知目標渺茫、意義虛無，卻仍然躬行在人生信念的大地上，也給予了讀者對于生命內(nèi)涵和命運交錯的重新思考。
清未民初，天下不太平，溪鎮(zhèn)遭到了土匪的洗劫，為送贖金救回溪鎮(zhèn)商會會長顧益民，林祥福毅然決然地踏上了去往劉村的不歸路。書中對聽到顧益民已亡的假消息的林祥福同張一斧交涉的場面進行了描寫，突出了林祥福雖然只是普通百姓。但是講義氣有擔(dān)當(dāng)，有男性血氣方剛的勇敢與情義。在臨死前林祥福看見長大的女兒林百家，鐵骨掙掙的硬漢卻瞬間變得柔情起來。他意外地在溪鎮(zhèn)落了腳，在他生命中最重要的女兒成為了他所有的希冀，彌補了失蹤的小美留下的遺憾。他在微笑，是那種憐愛滿足的笑容，這也驚嚇了所有的土匪。同樣文段也展現(xiàn)了軍閥混戰(zhàn)、匪禍泛濫背后的民不聊生，人心惶惶。這些兇狠毒辣，趁火打劫的土匪，將人性中“惡”的一面揭露了出來，那種粗鄙蠻橫在余華筆下被體現(xiàn)得淋漓盡致，從而艱苦歲月中平民百姓的痛苦和無助也暴露無疑，這也注定了林祥福的悲劇。
陳永良來溪鎮(zhèn)謀生，遇到了林祥福，兩人共同創(chuàng)業(yè)相互扶助，情同手足，林祥福被殺后，他找到了張一斧報仇雪恨。
文段末有描寫他的一句話“在寬闊的水面上遠去”頓時又令讀者回憶起了林祥福十七前從北方渡至溪鎮(zhèn)，十七年后又從萬畝蕩劉村渡回溪鎮(zhèn)。生前一句：“葉落該歸根，人故當(dāng)還鄉(xiāng)”，并讓仆人接自己回北方的家，那份從容與淡然。陳永良和林祥福一樣只是溪鎮(zhèn)一個木匠，但是老友慘遭殺害后，他沒有坐視不管而是與無法逃避的命運進行決絕的交鋒。他與張一斧的打斗中，他所表現(xiàn)出的沉著和快狠，都為他的人物形象增添了“江湖氣”與“正義感”。陳永良最后的遁跡正是余華為他精心變計的完美歸宿。人物群像的塑造，精準到位，立體生動，有血有肉。
小說中最吸引讀者的就是愛情線了，第二部分中余華以第三人稱視角講述了小美的故事。她受到各種封建制度的約束，被送給阿強家當(dāng)童養(yǎng)媳，由于救濟了弟弟一吊錢被趕出家門。阿強偷了家里的錢和小美私奔。他們一路北上，最后遇見了善良的林祥福。這種情節(jié)的安排與標語正相呼應(yīng)。滿懷往事的小美與林祥福開始了他們的愛情故事，可是后來小美還是不得不和阿強偷了林祥福的金條回到了溪鎮(zhèn)生活，在進行雪凍祭拜時被凍死了，與初至文誠的林祥福擦肩而過。仆人田大的四個弟弟在送大哥和林祥福的遺體回北方時途經(jīng)歇腳的.大山正是小美的安葬之地，林祥福的靈樞與小美的墓碑僅咫尺之隔。
這場滿是錯過的愛情就是余華進述命運的載體。書中小到如田大這種仆人的人物都是精妙而富有感情的。他用一生在侍奉少爺林樣福，喪命在接他回家的路上。他忠誠的精神可歌可泣，正是這種渺小而豐滿的人物群像正突顯了余華對于人物塑造的深厚功底，以及小說的成功之處。
“總會有一個地方叫文城。”阿強和小美撒下了這個謊，卻阻擋不了林祥福追尋的腳步，死后遺體再次遇見為這個悲劇多留了份濕暖和愛。或許這就是余華眼中的命運，他豐盈的靈魂世界匯集在了這部《文城》當(dāng)中，做到了通而不俗。正篇與補篇的結(jié)構(gòu)讓小說淌進了浪漫敘事和現(xiàn)實敘事交匯的河流之中，一個有果無實的曲折凄美的愛情航船在傳奇般悲情河流中徜徉徐行，直到那頁白帆落下，那兩根桅桿折斷，戛然而止。在迷惘里追尋，在命運里反復(fù)，結(jié)束的尚未結(jié)束，開始的尚未開始，這就是余華所帶給我的《文城》。
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